淺談秦腔唱腔的韻味

□ 王 露

秦腔《打金枝》中本文作者領銜主演的沈皇后

秦腔歷史悠久，發(fā)祥于周秦，活躍于西北，繁榮于今朝，是梆子腔典型代表劇種之一，有“梆子腔之鼻祖”之稱。秦腔不僅有純真質樸的韻味，高昂激越的旋律，而且有完整豐富的板式以及歡音、苦音兩種不同的色彩腔調(diào)特征，這些無不顯示著秦腔迷人的藝術魅力。

秦腔的唱腔具有獨特的“韻味”色彩，以及其地域個性、不同的美感效果，由此形成千差萬別的地方戲曲唱腔韻味。秦腔唱腔獨特、優(yōu)美、韻味濃郁，與西北人的豪爽、灑脫的性格有很大關系，所以它的唱段便于傳播，而且久唱不衰。

戲曲是一種以唱、念、做、打為主要表演手段的藝術形式。在這些表演手段中，“唱”占主要地位，與其他的表演手段相互交融輝映。唱，又名唱腔，顧名思義，即曲牌連綴和板式變化的聲腔體系。中國傳統(tǒng)美學思想認為戲曲是一種虛擬藝術，人聲的歌唱比器樂伴奏更為親切動人，更容易喚起觀眾的理解與共鳴。樂器演奏的音樂雖能傳情，但不能盡情的表意，而刻畫人物形象，展示劇情內(nèi)容，還須優(yōu)美的唱腔和動人的演唱。

戲曲的唱腔按照形式來分，可以分為敘述（敘事）唱腔、抒情唱腔和戲劇唱腔。所謂敘述唱腔，主要是表達劇情，字多聲少，適用于敘述的場合；抒情唱腔的旋律性極強，主要是抒發(fā)劇中人內(nèi)心的情感世界，以引起觀眾的共鳴。戲劇唱腔一般多為散板，主要用于表現(xiàn)激昂熱烈的感情，把戲曲的主題推向高潮。正是這三類唱腔的交替運用，才構成了戲曲音樂變化多端的戲劇性。演唱的目的是為了塑造人物形象，展示劇情，這就要求演員在演唱的時候要特別注重“韻味”，因為“韻味”能加深唱腔的情感，能深化人物形象，能縮短演員與觀眾的距離。一個優(yōu)秀的秦腔演員，不僅要在演唱中做到“一聲唱到融神處，毛骨蕭然六月寒”，而且在唱完之后還能使觀眾達到“余音繞梁，三日不絕”的藝術效果。

例如，同樣的一段唱腔，唱得悅耳動聽、感人至深，和唱得平淡無味、腔不驚人，實際上就是“韻味”上的差異和區(qū)別。沒有了“韻味”，既感動不了自己更感動不了觀眾。而一名優(yōu)秀的秦腔演員能將唱段處理得細膩委婉、剛柔相濟，其重要因素是他們聲腔“韻味”處理不同凡響，有獨到之處。比如《趙五娘吃糠》中趙五娘唱的“趙五娘端糠碗珠淚滾滾”，又比如《斷橋》中“西湖山水還依舊”等唱段的開始句，演員在演唱過程中一定要把握好每一個字的抑揚頓挫，發(fā)音、拖腔，用真摯的情感賦予唱腔靈魂，觀眾聽起來就韻味十足?？梢?，聲腔中的“韻味”才是體現(xiàn)劇種特色的關鍵。秦腔聲腔有其獨特的“韻味”，這是秦腔風格的一個重要特點。

戲曲聲樂高度重視吐字，要求演員清晰、準確地表達唱詞字音，在演唱中做到“聲波不亂、字字清晰”，“依字行腔”和“字正腔圓”。要準確無誤地將唱詞傳遞到觀眾的耳朵里，這是對戲曲演員唱功的基本要求。戲曲聲腔韻味的形成，與歷史文化傳統(tǒng)，與各種文化要素密切相關，導致戲曲聲腔在語言、韻律、板式、審美心理方面，既與歷史文化傳統(tǒng)一脈相承又各具特點，秦腔也是如此。秦腔的押韻以“十三轍”為準。根據(jù)漢字的陰、陽、上、去四聲調(diào)直，安排唱腔的旋律走向，要求依字行腔，以腔帶字，四聲不同，從而形成唱腔的高、低、斷、連，使旋律各異。秦腔聲腔風格不同于其他劇種，自然有著一種特定的獨具聲腔的韻味，它的聲腔旋律受漢語語音的制約，根據(jù)漢語語音生發(fā)旋律，創(chuàng)造聲腔。即以“字”為根本，使音樂語言化。秦腔的韻味，是通過發(fā)聲吐字這個飛躍來完成的，以文字的音樂性加強聲腔的音樂性。講究以字領腔，是根據(jù)字音的平仄調(diào)值來行腔運調(diào)，完全像是詩歌的抑揚頓挫一樣跳躍起伏，所以字音要講字頭字腹字尾，要講反切。不過也要說明一下，并不是所有字都有字頭字腹字尾的，例如發(fā)花轍的字音，就是沒有歸音，也就沒有字尾；東、通等字有字腹，卻沒有字尾。另外，反切是必要的，但是也不能過于強調(diào)。比如《白逼宮》中“嘆漢室”中的“室”字，就不能分解得過分；再如古典戲《鬼怨》里李慧娘在接過土地爺爺贈與的陰陽扇后要念一句：“多謝了”，有演員就會把字頭咬得很死，把音反切分解了，聽起來就不流暢了。

《丹青淚》中本文作者領銜主演的趙五娘

《王寶釧》中本文作者領銜主演的王寶釧

《姊妹易嫁》本文作者飾演的張素梅

以往在演唱的過程中，都要注重字清、音純、腔圓、板正，因此戲曲演員的發(fā)聲部位比一般聲樂歌唱的發(fā)音部位要靠前一些，唱腔發(fā)音特別強調(diào)吐字有力，嘴皮子有力，同時在強調(diào)唱腔的力度時總是把字和唱腔同時要求，這也就是我們通常所說的唇、齒、牙、舌、喉五音。如果不講這五音，也就像歌唱家那樣從喉部的后部發(fā)音，唱出的秦腔也就變成歌曲的味道了。所以我們在琢磨秦腔聲韻的發(fā)展中既要遵循傳統(tǒng)規(guī)則，又要創(chuàng)新地結合科學發(fā)聲方法，使秦腔獨特、優(yōu)美的聲腔韻味更足，且久唱不衰。

秦腔的念白，也有著其獨特的韻味風格。秦腔的念白也包括“十三轍”、四聲陰陽、尖團清濁的字音規(guī)則和咬字、歸韻、噴口、潤腔等技巧。比如《殺狗勸妻》中的“曹莊”念的“好一焦氏這就不是！”等緊白口，也就有了韻律化的“韻白”和“自然白”。這都是一種經(jīng)過藝術提煉、具有符合人物情感和劇情變化而帶有節(jié)奏感的音樂性語言。臺詞的升墜抑揚與聲腔樂曲、人物個性和情感密切相關，對審音用字十分考究，要求嚴謹。隨著時代的發(fā)展、觀眾的審美變化，秦腔吐字的語音也吸收了許多普通話的發(fā)音，與時俱進地增強唱腔吐字的韻律和美感。

韻味最終歸為演員自身，具有三秦人文背景的演員對于劇種的地域特色、語言特色、人物形象塑造更容易達到一定的審美高度，觀眾的精神文化需求；也是演員追求“韻味”的動力，戲曲的流派特征，強化了劇種特有的韻味，劇目之韻味，秦腔之“韻味”。