秦腔旦角表演藝術(shù)

□ 田 香

秦腔是發(fā)源流傳于中國西北地區(qū)的極具代表性的戲曲種類。根據(jù)秦腔的角色能夠分成生、旦、凈、丑這幾個行當，而旦角是秦腔中極具代表性的行當，憑借俊美的扮相以及甜美的嗓音，得到了觀眾的關(guān)注和喜愛。秦腔旦角擁有不同的類型，不同類型特點也各不相同，豐富了秦腔旦角表演，也增強了秦腔藝術(shù)的韻味。

秦腔旦角表演

要促進秦腔旦角表演藝術(shù)的提升，就要提研究旦角表演藝術(shù)特征以及技巧方法的，突出秦腔的地域特色，彰顯中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。秦腔是戲曲藝術(shù)，歷史悠久，富有了戲曲藝術(shù)韻味。旦角是秦腔表演中的女性角色，具體的又可分成不同的旦角類型，這種細化促進了秦腔表演的豐富細膩，也給表演者的表演方法與技巧掌握提出了更高的要求。由于秦腔旦角表演藝術(shù)的技巧獨特，同時又具有代表性，從而得到了業(yè)界的更多關(guān)注和研究。

一、秦腔旦角的分類及對應(yīng)特點

根據(jù)年齡、性格、身份等差異，旦角可以下幾類：

（一）正旦

正旦即舉止端莊優(yōu)雅，所塑造形象為積極正面的中年婦女形象。在秦腔正旦的實際表演中，要求做到唱做并舉，將唱腔作為塑造人物形象的有效手段。在實際表演環(huán)節(jié)，正旦往往把尖板作為開頭，或者是慢板介入，這種方法把人物性格以及情緒特點表現(xiàn)出來。如果進行細分的話，正旦也可以分成不同類型，如青衣正旦、華彩正旦、刀子旦等，可以說正旦的出現(xiàn)頻率很高，是秦腔表演中不可缺少的內(nèi)容。

（二）小旦

小旦即性格活潑開朗、言行舉止得體的年輕女性形象。在實際的表演環(huán)節(jié)，小旦表演側(cè)重于發(fā)人物細膩情感，特別關(guān)注對細節(jié)的把控和展現(xiàn)，以此逐步凸顯人物性格特征，完成人物形象塑造。

（三）花旦

花旦即聰明、活潑可愛的少女形象。此類角色特別關(guān)注對外部形象的塑造，要求用嬌憨和俏麗的體態(tài)與神韻把少女的特點靈動地表現(xiàn)出來。肢體動作需要做到靈活輕快，眼神靈動，身段柔軟，表情多變，讓人物形象更加真實。

（四）老旦

老旦即老年婦女形象。就老旦的表演來說，要求做到唱做兼?zhèn)?，根?jù)故事特點以及人物表現(xiàn)的具體要求，對唱功和做功所占比重進行把控，凸顯出深沉和蒼勁有力的唱腔。

（五）彩旦

彩旦即媒婆、店婆等人物形象。要表現(xiàn)好這樣的人物形象，通常需要妝容濃艷而滑稽，服裝風(fēng)格比較艷俗，性格開朗張揚。在實際表演中要求夸張，注意富有藝術(shù)性的念白，以此對舞臺表演進行整體化調(diào)劑。

（六）武旦

武丹即有一身武藝的女性形象。結(jié)合人物的身份以及自身掌握的技藝，還可以將其分成武旦以及刀馬旦。刀馬旦注重身段功架，要求把大氣、干練體現(xiàn)出來。武旦需要身穿短衣，主要體現(xiàn)身形利索、表演靈活。

二、秦腔旦角表演中人物形象塑造原則

（一）結(jié)合戲曲要求，完成塑造人物形象是秦腔表演的核心內(nèi)容，也是旦角表演藝術(shù)發(fā)展過程中首要問題。

實際的表演過程中需要認真分析劇情，把握好人物的形象特征，并根據(jù)不同的要求和特點完成區(qū)別化表演，以便讓塑造出來的形象符合戲曲演藝的要求，為觀眾接納、認可。伴隨劇情的變化，秦腔旦角人物在服裝、動作、唱腔等多個方面都需要進行相應(yīng)的轉(zhuǎn)變，以提高人物形象塑造的針對性。例如，《鍘美案》中旦角形象秦香蓮開始是身穿樸素青衣，表現(xiàn)出秦香蓮貧寒的出身地位和比較軟弱的性格特點。而在秦香蓮思想出現(xiàn)轉(zhuǎn)變并且選擇反抗之后，演員服裝出現(xiàn)變化，將秦香蓮的勇敢無畏表現(xiàn)出來，讓人物形象更加靈動，有效推動劇情發(fā)展。

（二）優(yōu)化二度創(chuàng)作，豐滿人物形象。秦腔旦角表演并非是固定不變的，其魅力就是進行持續(xù)性的創(chuàng)作與創(chuàng)新。

在實際表演中，要求表演者結(jié)合生活體驗以及感悟，對劇中人物形象進行二度創(chuàng)作。如果在實際演出中表演單一化、機械化，塑造出來的人物形象就會失去魅力以及吸引力。二度創(chuàng)作，既要關(guān)注劇情的要求，又要結(jié)合自身的實際感悟，在表演中積極創(chuàng)作和創(chuàng)新，使得角色更加豐滿，更能得到觀眾的共鳴。例如，《巧相親》中的阮媽角色，雖然是劇目當中的配角，卻在其中發(fā)揮了重要作用，是整部戲劇作品中發(fā)揮調(diào)節(jié)氣氛作用的角色。為了塑造這一形象，表演者需對媒婆形象進行分析和研究，對大量的生活經(jīng)驗感悟進行歸納分析，這樣創(chuàng)作出來的媒婆形象才能更加生動逼真，豐滿。

（三）感受人物情感，注重藝術(shù)創(chuàng)新。秦腔旦角表演者要想在表演過程中逐步形成個人風(fēng)格，就要提高藝術(shù)創(chuàng)新力。

在實際表演中，除了要對故事情節(jié)進行闡述和說明，還需要對人物思想情感細細體會，和人物融為一體，讓情感表達更為自然真摯，促使觀眾在欣賞中感知人物魅力。就拿《竇娥冤》中竇娥形象的塑造來說，開始時竇娥是小旦形象，這與竇娥的身份、地位以及性格特征相符。竇娥蒙冤后為了凸顯其強烈的反抗精神，在表演中就加入了舞旦風(fēng)格。等到竇娥含冤死后，鬼告環(huán)節(jié)又涉及花旦的一些表演內(nèi)容，從中可以看出人物情感以及人物形象塑造的層次感。

本文作者飾演秦腔旦角

三、秦腔旦角表演藝術(shù)中要處理的關(guān)系

秦腔旦角表演藝術(shù)具有很強的綜合性和復(fù)雜性特征，需要每個表演者在長時間的舞臺實踐和學(xué)習(xí)過程當中，揣摩、感悟，不斷地積累，如此才可以讓人物形象塑造有一個質(zhì)的提升。秦腔旦角表演效果的提升，需要表演者妥善處理好以下幾種重要關(guān)系：

（一）劇情和人物關(guān)系

秦腔旦角在表演和人物形象塑造時，首先需要掌握劇情和人物之間的關(guān)系，在此基礎(chǔ)上把人物內(nèi)心活動表達出來。劇情發(fā)展會推動人物塑造，劇情與人物的整合，可以讓演員的表演更加生動和富有張力。

（二）唱念和做打的關(guān)系

在秦腔旦角表演中，唱和做通常存在著不可分割的聯(lián)系。表演者或者是憑借唱功取勝，或者是憑借做功取勝，這主要取決于人物身份。正旦或者小旦通常會把唱腔作為人物形象塑造的主要手段，而武旦更加注重的是做打。所以對于秦腔旦角表演者來說，先要分清要刻畫的人物形象，把握性格特點，然后根據(jù)人物性格塑造的具體要求，對唱念和做打之間的關(guān)系進行恰當把握，真正做到了然于胸，一切表演都須服務(wù)人物形象的刻畫。

（三）主旨和次要關(guān)系

秦腔劇目中會設(shè)置主角以及配角，這就要求表演者在塑造人物形象時，妥善處理主要和次要的關(guān)系，在人物群體連接中找到突破和爆發(fā)點。很多時候旦角人物并非是表演中的主角，因此就要學(xué)會讓位，避免搶戲，以免影響整體布局與看點。

四、秦腔旦角表演藝術(shù)的技巧

（一）準確定位角色

對于秦腔旦角表演來說，必須具備的技能就是將人物形象生動形象地表現(xiàn)出來，給人以真切的感受，簡單來說就是演誰像誰。表演者要在短時間內(nèi)通過表演讓觀眾了解角色，這就需要表演者對角色有充分認識，對角色的喜怒哀樂以及愛恨情仇做到感同身受。演員在入戲之后所完成的一系列表演能夠產(chǎn)生極大的感染力以及吸引力，使得觀眾產(chǎn)生共鳴，因而感受人物思想以及內(nèi)在情感。所以秦腔旦角表演藝術(shù)的一個重要技巧就是對角色進行準確定位和把握，奠定人物形象塑造的基礎(chǔ)。

（二）注意臺步手勢

臺步是秦腔表演的一項重要內(nèi)容，也在形體訓(xùn)練中占據(jù)基礎(chǔ)地位。對于秦腔旦角表演來說，如果不能走好臺步的話，就不能利用多元藝術(shù)手段對劇目中各種各樣的人物進行塑造。臺步極富變化性，旦角臺步可分成平行步和絞行步兩種，要求步伐有節(jié)奏和細致。而不同的旦角角色在臺步表現(xiàn)上也要凸顯一定的差異。比方說，老旦腳步必須又寬又小;花旦要有規(guī)則的小快步，臺步必須剛勁有力。手勢動作也是形象旦角表演中需要把握的一個技巧，旦角的手勢必須保證手的動作和角色內(nèi)心活動變化情況相一致，關(guān)注手勢動作韻味和美感的體現(xiàn)。

（三）眼神傳遞技巧

眼睛是心靈之窗，用眼神能夠把人物的內(nèi)心思想情感、喜怒哀樂有效表現(xiàn)出來。在秦腔旦角表演當中變身運用十分講求技巧，也是表演者必須掌握的一項表演技能，需要提高眼神技巧運用的熟練性，以便在表演中無聲勝有聲。眼神表達方法和角色的閱歷、性格、年齡特點等存在著密切關(guān)聯(lián)，所以需要用不同眼神體現(xiàn)不同角色的性格特點。比如花旦眼神明媚而玲瓏，表現(xiàn)天真和活潑；閨門旦眼神要含情脈脈。為了把人物演活，表演者還需要合理控制眼瞼上抬或下垂高度，讓人物更加靈活和富有生命力。

（四）旦角話白技巧

話白指的是戲曲表演當中的道白，而道白是秦腔旦角表演中占據(jù)重要地位的一項內(nèi)容，其發(fā)揮的作用也不容忽視，關(guān)系到觀眾是否可以充分了解劇情，能否迅速入戲。話白的語速、語、音色等都需要結(jié)合人物變化而發(fā)生相應(yīng)的改變。就秦腔旦角的話白技巧運用來說，首先需要保證吐字清楚，讀音準確，與此同時還需要表演者做好精準定位，將個人情感融入其中，結(jié)合人物形象設(shè)計的不同，選用不同的語速和音調(diào)，把人物情感上的波動起伏和劇情的跌宕起伏呈現(xiàn)出來。

結(jié)語

就秦腔而言，女性形象的塑造是一項至關(guān)重要的內(nèi)容，這就對秦腔旦角表演藝術(shù)及其技巧提出了很高的要求，需要表演者汲取旦角表演精髓，表現(xiàn)人物性格，凸顯人物的內(nèi)在美，塑造鮮明的人物形象，既傳承戲曲藝術(shù)的精妙，又傳播弘揚了優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。