中外優(yōu)秀體育舞蹈選手表演風(fēng)格差異性評(píng)述

趙 慧

1 前言

在國(guó)家政策引領(lǐng)下體育舞蹈事業(yè)迎來(lái)新征程，其發(fā)展已跨越了標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化歷程，步入了競(jìng)技體育的殿堂。同時(shí)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)《關(guān)于加快發(fā)展體育競(jìng)賽表演產(chǎn)業(yè)的指導(dǎo)意見(jiàn)》有力地推動(dòng)體育事業(yè)全面發(fā)展；各種體育賽事的層出疊現(xiàn)，進(jìn)一步優(yōu)化了體育產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，體育競(jìng)賽表演產(chǎn)業(yè)一觸即發(fā)，拉動(dòng)了我國(guó)體育舞蹈事業(yè)發(fā)展。例如在近年世界錦標(biāo)賽中，國(guó)內(nèi)職業(yè)拉丁舞、標(biāo)準(zhǔn)舞紛紛進(jìn)入決賽；與此2019年英國(guó)黑池比賽國(guó)內(nèi)選手過(guò)關(guān)斬將再次獲得冠軍殊榮，驅(qū)使中國(guó)體育舞蹈步入全盛新時(shí)代。由于體育舞蹈受西方美學(xué)的浸透，賦予了國(guó)外選手優(yōu)游自如的表演姿態(tài)；在縱覽歷屆黑池比賽獎(jiǎng)項(xiàng)，國(guó)外選手始終星羅棋布，通過(guò)對(duì)比我國(guó)選手整體競(jìng)技能力處于中等偏上水平，在表演風(fēng)格上受東方審美情趣的灌輸也締造出卓爾不群的展現(xiàn)形式。因此文化底蘊(yùn)塑造了表演風(fēng)格的差異性，探討其差異性的所在也正是豐富舞蹈多樣性的體現(xiàn)。所以如何使選手在世界比賽中保持自身競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，塑造匠心獨(dú)運(yùn)的表演是至關(guān)重要的。

2 研究對(duì)象與方法

2.1 研究對(duì)象

國(guó)外選手里卡多、尤利婭，邁克爾、喬安娜；國(guó)內(nèi)選手邵克強(qiáng)、楊娜，趙亮、高雪。

2.2 研究方法

2.2.1 文獻(xiàn)資料法

通過(guò)查閱中國(guó)知網(wǎng)、萬(wàn)方數(shù)據(jù)庫(kù)、百度學(xué)術(shù)、舞訊網(wǎng)、中華舞蹈網(wǎng)、中國(guó)體育舞蹈網(wǎng)及國(guó)際運(yùn)動(dòng)舞蹈網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)信息，系統(tǒng)整理相關(guān)體育舞蹈的資料和研究文獻(xiàn)，

2.2.2 錄像資料法

通過(guò)國(guó)家體育總局、中國(guó)體育舞蹈網(wǎng)、舞訊網(wǎng)，中華舞蹈網(wǎng)等查閱了近年來(lái)英國(guó)黑池舞蹈節(jié)、世界體育舞蹈聯(lián)合合會(huì)、中國(guó)體育舞蹈聯(lián)合會(huì)等比賽中選手體育舞蹈作品，進(jìn)行對(duì)比分析。

3 中外優(yōu)秀體育舞蹈舞者表演風(fēng)格差異性分析

3.1 基本技術(shù)

“體能是基礎(chǔ)，技術(shù)是關(guān)鍵” ，基本技術(shù)是體育舞蹈的核心，也是演繹舞蹈最重要的條件。在眾多的舞蹈表演中邁克爾、喬安娜與里卡多、尤利婭這兩組選手可謂是經(jīng)典，他們具有強(qiáng)大的控制力與爆發(fā)力；這與歐美人的生活方式與食物結(jié)構(gòu)有著密切聯(lián)系，他們的肌肉骨骼比中國(guó)人的要大而強(qiáng)，因此他們將 “力” 游刃有余的運(yùn)用在舞蹈的方方面面；例如通過(guò)腿部的靈活性與控制力來(lái)展現(xiàn)高超的基本功；中國(guó)人的內(nèi)斂性格造就選手以有形的表演塑造無(wú)形的內(nèi)涵，通過(guò)‘開(kāi)繃直立’利用身體極限性展示技術(shù)的柔與剛與國(guó)外選手形成鮮明對(duì)比，例如邵趙亮、高雪在全國(guó)電視舞蹈大賽中表演的倫巴其中一個(gè)片段，男方給予女方力的支撐，托住女方在空中跨越出腿并完成旋轉(zhuǎn)，注重氣與力合將技術(shù)技巧展現(xiàn)得恰到好處；邵克強(qiáng)、楊娜在職業(yè)冠軍表演上的恰恰以雙方牽引力與反身點(diǎn)為爆發(fā)口從而突出技術(shù)動(dòng)作的強(qiáng)拍與弱拍；因此中外選手對(duì)于基本技術(shù)的展現(xiàn)具有獨(dú)特的見(jiàn)解，但核心要素就是用自己的心、形、神去表現(xiàn)，而不是對(duì)基本技術(shù)的盲從模仿。

3.2 音樂(lè)詮釋

音樂(lè)是文化的延伸，是塑造文化的載體，就像語(yǔ)言一樣具有強(qiáng)烈的民族性。正是由于這種地域文化的差異，使中西方音樂(lè)的風(fēng)格神態(tài)各異；例如里卡多、尤利婭在2017年黑池表演中一曲斗牛營(yíng)造出恢弘氣氛，對(duì)于斗牛士形象的模仿以及敘事舞蹈的高潮演繹了雙方情感的宣泄，突出了西方音樂(lè)的節(jié)奏和氣勢(shì)；邁克爾、喬安娜在日本退役的恰恰表演中，音樂(lè)歡脫節(jié)奏與恰恰動(dòng)感旋律的相融營(yíng)造出以聲傳情地視覺(jué)效果及如盛宴般的氛圍；我國(guó)選手趙亮、高雪演繹的《因?yàn)閻?ài)情》基于澄凈音樂(lè)的旋律美凸顯了舞蹈情韻，細(xì)刻人物的內(nèi)心情感，給欣賞者留下無(wú)垠的想象時(shí)空；邵克強(qiáng)、楊娜在開(kāi)幕式中將《人生如此》作為音樂(lè)背景，空靈的音樂(lè)體裁與舞蹈律動(dòng)相襯于聽(tīng)覺(jué)世界，勾畫出悠遠(yuǎn)的境界；通過(guò)上述比較，可以看出文化的差異體現(xiàn)音樂(lè)選材之分別，使呈現(xiàn)的視覺(jué)效果也截然不同。東方音樂(lè)注重展現(xiàn)自然之美以及對(duì)于深遠(yuǎn)意境審美觀念的追求，從而形成了含蓄婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格；而西方音樂(lè)注重戲劇化效應(yīng)凸顯音樂(lè)中人物之間強(qiáng)烈的怨恨與愛(ài)憎之情，從而提高舞蹈的藝術(shù)感染力。

3.3 套路編排

步伐只是一滴一滴的水珠，要想將它們匯成一片大海，就需要‘編排’使它們歸位。由于西方體育文化與生俱的來(lái)競(jìng)爭(zhēng)性、獨(dú)立性與東方體育文化的群體性與和諧性，使中外優(yōu)秀選手的舞蹈承載著別具一格的編排形式。例如邁克爾、喬安娜在2013冠軍榮譽(yù)會(huì)上表演的倫巴，呈現(xiàn)出套路編排的藝術(shù)性與難美性，獨(dú)創(chuàng)的‘凌波微步’成為不可言喻的經(jīng)典，充分展現(xiàn)人物獨(dú)特豐富的內(nèi)心世界，以個(gè)人帶動(dòng)全場(chǎng)氣氛；里卡多、尤利婭在其中一屆巨星表演中，尤利婭將自己扮為購(gòu)物女郎使整個(gè)舞蹈富有敘事性，一連串的高托舉及現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)更是營(yíng)造出歡脫愉悅的氣氛；通過(guò)觀看國(guó)外選手表演從中發(fā)現(xiàn)他們對(duì)于舞臺(tái)、舞蹈、音樂(lè)的享受度極高，展現(xiàn)自己的欲望極強(qiáng)，充分體現(xiàn)西方文化所推崇的個(gè)性張揚(yáng)自由；邵克強(qiáng)、楊娜在2014退役表演中套路編排上以男士斗牛群舞作為開(kāi)端，當(dāng)音樂(lè)至極點(diǎn)引出楊娜的登場(chǎng)，其余舞者作為襯托二人的背景，使編排效果由整體凸顯個(gè)人，再由個(gè)人還原整體，帶給觀眾完美和諧的感官享受，體現(xiàn)出東方文化獨(dú)具的整體性與協(xié)和性；因此當(dāng)體育舞蹈作品的編創(chuàng)進(jìn)入了一個(gè)近似差異化的時(shí)代，個(gè)性化也成了舞蹈標(biāo)簽，一個(gè)優(yōu)秀的體育舞蹈作品能夠成為精粹并滿足大眾的需要，一定不是簡(jiǎn)單的形式化編排。

3.4 情感表達(dá)

情感的表達(dá)在舞蹈中起著畫龍點(diǎn)睛的作用，它也受客觀因素（地區(qū)、文化、風(fēng)俗等）和主觀因素（性格、表現(xiàn)力等）影響。例如趙亮、高雪在演繹《情到深處》時(shí)，雙方通過(guò)個(gè)人solo為開(kāi)端來(lái)表述情感的糾纏與跌宕，后續(xù)以試探式的微動(dòng)作向?qū)Ψ絺鬟f自身情感，細(xì)致抒情貫通于整場(chǎng)舞蹈；邵克強(qiáng)、楊娜展現(xiàn)倫巴《去大理》時(shí)以女方個(gè)人情感抒發(fā)為起點(diǎn)引出男方，二人以頭觸頭的微妙方式使愛(ài)意涌動(dòng)塑造肢體語(yǔ)言與情愫含蓄的統(tǒng)一，凸顯東方人物表達(dá)愛(ài)慕心意的特點(diǎn)；邁克爾、喬安娜則以火熱的擁抱作為開(kāi)場(chǎng)造型，情感在顯現(xiàn)的意志中去升騰，展現(xiàn)出唯美而又熱情似火的愛(ài)情；尤利婭、里卡多在跳倫巴時(shí)，女士始終以男士的身體為中心軸依偎環(huán)抱，毫不遮掩的展現(xiàn)他們對(duì)彼此之間的愛(ài)慕之情，舞蹈中的多處托舉無(wú)疑將情感烘托到極致，充沛的情感使舞蹈動(dòng)作、旋律、技巧，和創(chuàng)作的主題互相融入。通過(guò)對(duì)比分析發(fā)現(xiàn)中外體育文化的澆灌使選手的情感表達(dá)各項(xiàng)迥異，西方注重情感個(gè)性的流露，而東方注重蘊(yùn)藉情緒的雕刻。但無(wú)論是發(fā)散式或者收斂式表達(dá)，只有沉浸式的情感詮釋才能賦予舞蹈表演的靈魂與活力。

4 小結(jié)

綜上所述，中外優(yōu)秀體育舞蹈選手表演風(fēng)格差異體現(xiàn)于基本技術(shù)、音樂(lè)選材、套路編排、情感表達(dá)這幾方面。這些因素在塑造舞蹈表演風(fēng)格文化中起著主導(dǎo)效用。生活方式與食物結(jié)構(gòu)造就東西方選手骨骼肌肉的差別性，因而展現(xiàn)基本技術(shù)的側(cè)重點(diǎn)也存在質(zhì)的區(qū)別；文化的民族性使儒雅的品性植根于國(guó)內(nèi)選手，對(duì)于追求音樂(lè)深遠(yuǎn)意境的執(zhí)念與西方音樂(lè)戲劇化效應(yīng)形成對(duì)比；對(duì)于細(xì)致刻畫人的內(nèi)心情感與西方選手展現(xiàn)人物豐富內(nèi)心世界的情感升騰形成對(duì)比；對(duì)于創(chuàng)編規(guī)整和諧的套路與國(guó)外選手個(gè)性自由的套路形成對(duì)比；這些差異因歷史文化背景的影響，使中外優(yōu)秀選手的表演風(fēng)格自成一派，各有所長(zhǎng)。隨著中國(guó)對(duì)外文化交流事業(yè)的發(fā)展推動(dòng)體育舞蹈進(jìn)入新時(shí)代，但在舞步的革新及舞蹈風(fēng)格的詮釋上，國(guó)外選手追求更大限度的自由與張揚(yáng)的個(gè)性，所以這也成為國(guó)內(nèi)選手必須逾越的節(jié)點(diǎn)，通過(guò)汲取國(guó)外的審美風(fēng)貌來(lái)弘揚(yáng)自身舞蹈風(fēng)格的深層次內(nèi)涵，詮釋體育舞蹈之魅力，推動(dòng)我國(guó)選手多元化、全方位發(fā)展。

5 建議

1.在國(guó)內(nèi)開(kāi)放舉辦賽事并搭建更多的舞臺(tái)，讓世界上的選手有更多的機(jī)會(huì)來(lái)中國(guó)，跟中國(guó)交流彼此互相學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)國(guó)內(nèi)選手應(yīng)正確了解外國(guó)體育文化，促進(jìn)跨文化交際。

2.抑制 “比賽什么就練什么” 的傳統(tǒng)觀念；激發(fā)選手潛在能力的多樣性，以多樣性提升表演的觀賞性，保持競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)；同時(shí)注重普及西方美學(xué)思想并與東方美感相融合，充裕舞蹈審美范疇。

3.難、新、美、穩(wěn)、是當(dāng)今體育項(xiàng)目的本質(zhì)特點(diǎn)。因此作為競(jìng)技體育項(xiàng)目的體育舞蹈也應(yīng)將這四點(diǎn)作為舞蹈表演的標(biāo)準(zhǔn)；鞏固人才儲(chǔ)備與人才培養(yǎng)機(jī)制。