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    體裁分析視角下記敘文文體中寫(xiě)作者聲音的建構(gòu)

    2021-11-22 05:21:59陳瑞平
    現(xiàn)代英語(yǔ) 2021年17期
    關(guān)鍵詞:語(yǔ)域體裁寫(xiě)作者

    陳瑞平

    (昆明文理學(xué)院,云南 昆明 650222)

    一、體裁與體裁分析

    體裁(genre)一詞來(lái)源于法語(yǔ),用于表示某類(lèi)文學(xué)作品的類(lèi)別。將這一文學(xué)領(lǐng)域中常用的術(shù)語(yǔ)引入語(yǔ)言學(xué)研究領(lǐng)域的是John Swales。他提出,體裁本身包含了一類(lèi)交際事件,并且,和這類(lèi)交際事件相關(guān)的成員享有相關(guān)的交際目的(Swales,1990)。在此基礎(chǔ)之上,Bhatia(1993)指出“體裁”這個(gè)概念所包含的某一類(lèi)交際事件是可以被辨別的。之所以這類(lèi)交際事件能被辨別,是因?yàn)檫@類(lèi)交際事件具有“內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征鮮明、高度約定俗成”的特征,因此,個(gè)體在交際行為中,需要使用符合這類(lèi)交際事件體裁的慣例。然而,雖然體裁本身代表了一定程度的制約性,但是“內(nèi)行人”仍然能夠在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)他們期望的交際目的(秦秀白,1997)。隨著研究的不斷深入,在系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)領(lǐng)域里,Martin(2009)提出,在對(duì)“體裁”這一概念的詮釋中,需要解決的首要問(wèn)題是區(qū)別體裁和語(yǔ)域(register)這兩個(gè)觀念。關(guān)于這兩個(gè)概念的區(qū)分,他明確指出體裁的范疇是大于語(yǔ)域的,語(yǔ)域是體裁能夠語(yǔ)言化的前提。而和體裁相似的是,語(yǔ)域本身不是具體的語(yǔ)言,但它是通過(guò)語(yǔ)言的表達(dá)來(lái)建構(gòu)的。因此,對(duì)語(yǔ)域的解析是離不開(kāi)對(duì)語(yǔ)域構(gòu)成的三個(gè)要素的解析的:第一個(gè)是語(yǔ)場(chǎng)(field);第二個(gè)是語(yǔ)式(mode);第三個(gè)是語(yǔ)旨(tenor)。

    在系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)中,語(yǔ)場(chǎng)是語(yǔ)域中的一個(gè)類(lèi)別,它指的是實(shí)際發(fā)生的具體事件,它的實(shí)現(xiàn)(realization)是通過(guò)該語(yǔ)域的具體語(yǔ)言來(lái)完成的。換句話(huà)來(lái)說(shuō),就語(yǔ)場(chǎng)而言,從語(yǔ)域的角度來(lái)看它,我們關(guān)注的是人們?cè)谏钪凶鲂┦裁础6鴱恼Z(yǔ)言的角度來(lái)看它,其關(guān)注的是我們?nèi)绾沃獣云渌嗽谧龅幕顒?dòng)(Martin,2009)。相比較而言,語(yǔ)式則側(cè)重于關(guān)注語(yǔ)言在交際活動(dòng)中是如何發(fā)揮作用的。語(yǔ)式通常是通過(guò)文本系統(tǒng)(textual system)來(lái)實(shí)現(xiàn)的(比如,信件開(kāi)頭的Dear××,以及信件正文中使用的人稱(chēng)、時(shí)態(tài)、語(yǔ)法結(jié)構(gòu)等語(yǔ)素);而語(yǔ)旨的概念解析基于兩方面,一是活動(dòng)參與者的身份地位(status),二是活動(dòng)參與者之間的交往活動(dòng)(contact)。對(duì)身份地位的分析主要集中在分析活動(dòng)參與者之間的權(quán)力關(guān)系(power relations),而對(duì)交往活動(dòng)的分析主要集中在活動(dòng)參與者之間的協(xié)同和親密的程度上(Martin,2009)。

    在這樣的認(rèn)知基礎(chǔ)上,Martin(2009)提出體裁是一類(lèi)交際活動(dòng),這些活動(dòng)是活動(dòng)參與者(以交際目的為導(dǎo)向)以文化成員的身份,分階段地參與完成該交際目的。這一概念的提出,一方面明確了體裁和文化(culture)之間的關(guān)系,另一方面也明確了體裁的行為屬性(這個(gè)行為是分階段的)。首先,體裁是發(fā)生在一個(gè)特定文化背景下的一類(lèi)交際活動(dòng),因此,體裁一定是具有文化屬性的。此外,從系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的這個(gè)角度來(lái)看,人們使用語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)社會(huì)交際目的,而這一交際目的實(shí)現(xiàn)過(guò)程,往往是可以被分為多個(gè)階段的。在實(shí)現(xiàn)同一交際目的過(guò)程中,因?yàn)榻浑H活動(dòng)的參與者不同,所以活動(dòng)參與者所經(jīng)歷的階段可能并不會(huì)是完全一樣的。但這些階段卻是相似的,這些相似的階段也就構(gòu)成了體裁結(jié)構(gòu)(genre structure)。就目前學(xué)界討論最多的學(xué)術(shù)論文這一體裁,Swales(1990)提出了IMRD(introduction-method-results-discussion)的宏觀結(jié)構(gòu);另外,就記敘文而言,Labov和Waletzky(1967)提出了包含6要素的記敘文體裁結(jié)構(gòu):概要(abstract)—定向(orientation)—發(fā)展(complicating action)—評(píng)價(jià)(evaluation)—結(jié)局(resolution)—回應(yīng)(coda)。這些體裁結(jié)構(gòu)的提出對(duì)文本分析提供了重要的理論分析框架。

    簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),體裁分析(genre analysis)就是針對(duì)某一特定語(yǔ)言活動(dòng),進(jìn)行體裁結(jié)構(gòu)的分析。雖然體裁具有文化屬性、行為屬性以及結(jié)構(gòu)屬性,但是單純以體裁本身來(lái)研究體裁分析是很困難的,也是不現(xiàn)實(shí)的,這是因?yàn)轶w裁本身是一個(gè)抽象概念而不是具體的語(yǔ)言,它是由活動(dòng)參與者的語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)。因此,體裁分析也離不開(kāi)語(yǔ)篇分析。在實(shí)際研究活動(dòng)中,研究者通常既要分析體裁的結(jié)構(gòu)和話(huà)語(yǔ)特征,還要分析體裁結(jié)構(gòu)和話(huà)語(yǔ)特征在實(shí)際事件中的功能。

    二、記敘文中的寫(xiě)作者聲音

    寫(xiě)作者聲音(voices)是目前二語(yǔ)寫(xiě)作研究領(lǐng)域中的熱門(mén)話(huà)題。很大程度上,對(duì)寫(xiě)作者聲音的研究可以說(shuō)成是對(duì)寫(xiě)作者身份(writer identity)研究的補(bǔ)充。目前,學(xué)界對(duì)寫(xiě)作者身份概念的研究由來(lái)已久,大部分的研究主要是通過(guò)對(duì)寫(xiě)作文本的研究來(lái)分析文本寫(xiě)作者是如何建立自己身份的(Hyland,2008;Zhao,2017)。 而關(guān)于“身份”這一術(shù)語(yǔ)的研究是二語(yǔ)習(xí)得研究領(lǐng)域中的一個(gè)重要組成部分。從社會(huì)文化這個(gè)角度看,“身份”不是單一而孤立的,而是具有流動(dòng)性、多重性、歷史文化性的(Norton,1995)。因此,寫(xiě)作者身份的探究除了要探究文本語(yǔ)言要素所直觀展現(xiàn)的顯性身份,更需要通過(guò)文本語(yǔ)言的特征探究寫(xiě)作者的隱性身份。近年來(lái),寫(xiě)作者聲音之所以能得到二語(yǔ)習(xí)得,特別是受到二語(yǔ)寫(xiě)作研究領(lǐng)域?qū)<覍W(xué)者的青睞,主要是因?yàn)閷?xiě)作者身份這一概念較抽象化,所以該領(lǐng)域大多數(shù)專(zhuān)家學(xué)者通過(guò)研究寫(xiě)作者聲音來(lái)構(gòu)建寫(xiě)作者身份。這是因?yàn)?,很大程度上,?xiě)作者聲音的研究是在對(duì)寫(xiě)作文本語(yǔ)素的研究基礎(chǔ)上對(duì)寫(xiě)作者聲音進(jìn)行解構(gòu),并對(duì)其提出了相應(yīng)的分析模式,以便更好地研究寫(xiě)作者身份。

    關(guān)于寫(xiě)作者聲音概念的理解,引用最多的是Matsuda(2001)所提出的寫(xiě)作文本所涵蓋的話(huà)語(yǔ)性以及非話(huà)語(yǔ)性語(yǔ)言特征的綜合呈現(xiàn)效果。但是正如Canagarajah(2015)指出,Matsuda所給出的概念解析并沒(méi)有對(duì)寫(xiě)作者聲音這一概念做出較全面的解釋。Matsuda(2001)的解析聚焦于文本,而忽略了寫(xiě)作者文本外所具有的屬于歷史文化范疇的寫(xiě)作者身份?;趯?duì)這個(gè)概念解析的補(bǔ)充,Canagarajah(2015)在分析了二語(yǔ)寫(xiě)作的記敘文文本后對(duì)“寫(xiě)作者身份”這一術(shù)語(yǔ)提出了較為全面、完整的詮釋。他把這一概念包含了以下四個(gè)層面:身份(identity)、角色(role)、主體性(subjectivity)以及認(rèn)知(awareness)。首先,這里的身份和前面提及的“身份”概念范圍不一致,這里的身份僅僅是指寫(xiě)作文本外的身份特征,即為寫(xiě)作者身份的歷史文化性特征,如寫(xiě)作者的民族、種族和民族關(guān)系等屬于寫(xiě)作者本身所帶有的身份特性?!敖巧边@一概念尤其突出寫(xiě)作者的社會(huì)群體屬性,具體指在某一特定體制(institution)內(nèi),寫(xiě)作者被該體制所賦予的各類(lèi)不同的主體地位。另外,在這個(gè)層面,當(dāng)寫(xiě)作者認(rèn)領(lǐng)了被賦予的角色后,寫(xiě)作者將會(huì)處于權(quán)力關(guān)系中,他需要去協(xié)商自己的寫(xiě)作者身份以符合當(dāng)下的交際環(huán)境。其次,“主體性”則屬于意識(shí)形態(tài)層面,它關(guān)注寫(xiě)作文本所使用的話(huà)語(yǔ)是否符合所屬體裁的寫(xiě)作慣例、交際規(guī)范以及所屬社會(huì)文化環(huán)境的價(jià)值系統(tǒng)。最后,“認(rèn)知”這一術(shù)語(yǔ)的實(shí)質(zhì)其實(shí)是寫(xiě)作者對(duì)自己寫(xiě)作者身份建構(gòu)的主動(dòng)性。通過(guò)對(duì)以上三個(gè)特征的認(rèn)知,寫(xiě)作者在寫(xiě)作活動(dòng)中采取策略,積極主動(dòng)建構(gòu)自己的寫(xiě)作者聲音。

    此外,Canagarajah(2015)還提出了基于這四個(gè)特征的寫(xiě)作者聲音分析模式。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),寫(xiě)作者聲音是由寫(xiě)作者和讀者雙方來(lái)建構(gòu)的,因此雙方在建構(gòu)寫(xiě)作者聲音的過(guò)程中,以寫(xiě)作文本為基礎(chǔ),寫(xiě)作者用上面四個(gè)特征來(lái)表達(dá)自己的寫(xiě)作者聲音,而讀者則用以上四個(gè)特征來(lái)對(duì)寫(xiě)作者聲音進(jìn)行分析建構(gòu)。

    三、體裁分析視角下記敘文中寫(xiě)作者聲音的建構(gòu)

    Labov(1972)將記敘文定義為通過(guò)用文字的語(yǔ)句順序匹配真實(shí)事件發(fā)生的順序來(lái)對(duì)過(guò)去發(fā)生事件再現(xiàn)的一種寫(xiě)作方法。另外,因?yàn)樗菍?duì)過(guò)去已經(jīng)發(fā)生的事件通過(guò)文本語(yǔ)言進(jìn)行再次呈現(xiàn)的方式,所以記敘文的文本語(yǔ)言是按照一定的時(shí)間順序進(jìn)行排列的。簡(jiǎn)要說(shuō)來(lái),記敘文文本就是按時(shí)間順序排列的文本。這樣一來(lái),記敘文突出的文體特征即為描述過(guò)去的事件和描述的時(shí)間順序。在此基礎(chǔ)上,Labov和Waletzky(1967)提出了記敘文的體裁結(jié)構(gòu):概要,寫(xiě)作者說(shuō)故事之前從整體的角度對(duì)故事進(jìn)行概括給讀者一個(gè)初步印象;定向,寫(xiě)作者給出故事發(fā)生發(fā)展的背景(時(shí)間、地點(diǎn)、人物、活動(dòng)等);發(fā)展,故事的主體,故事情節(jié)逐一展開(kāi)的過(guò)程;評(píng)價(jià),寫(xiě)作者(或他人)對(duì)故事發(fā)展或故事本身的評(píng)價(jià),進(jìn)一步推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,引發(fā)共鳴;結(jié)局,故事發(fā)展的最終結(jié)果;回應(yīng),通常位于文末,寫(xiě)作者照應(yīng)主體,使文本更加完整豐滿(mǎn)。

    這樣的結(jié)構(gòu)框架非常鮮明地突出了體裁概念中的語(yǔ)場(chǎng),而語(yǔ)式和語(yǔ)旨則需在寫(xiě)作文本中來(lái)體現(xiàn)。文章將在Canagarajah(2015)構(gòu)建的寫(xiě)作者聲音模型中,加入語(yǔ)式和語(yǔ)旨,這樣就能進(jìn)一步使得記敘文中的寫(xiě)作者聲音建構(gòu)更加完整。

    Canagarajah(2015)提出的寫(xiě)作者聲音中,“角色”和“主體性”突出的都是寫(xiě)作者與外界(社會(huì)文化環(huán)境)之間的關(guān)系,角色強(qiáng)調(diào)用環(huán)境賦予的身份去實(shí)踐寫(xiě)作活動(dòng),主體性強(qiáng)調(diào)通過(guò)文本語(yǔ)言去體現(xiàn)角色。此外,“認(rèn)知”是寫(xiě)作者在認(rèn)知到其他三個(gè)特征對(duì)寫(xiě)作者聲音的制約性后,發(fā)揮主動(dòng)性去建構(gòu)自己的寫(xiě)作者聲音。雖然這里的“角色”體現(xiàn)了寫(xiě)作者與外界的關(guān)系,但是聚焦在權(quán)力關(guān)系上。而語(yǔ)旨,從語(yǔ)言角度呈現(xiàn)了寫(xiě)作者不僅考慮了權(quán)力關(guān)系,還要衡量自身與寫(xiě)作對(duì)象的親疏關(guān)系(比如,語(yǔ)氣加強(qiáng)詞、態(tài)度標(biāo)記詞的使用)。另外,雖然這里的“主體性”對(duì)寫(xiě)作文本給出了一定的標(biāo)準(zhǔn),但是這些標(biāo)準(zhǔn)不僅抽象,還同樣聚焦在權(quán)力關(guān)系上。而語(yǔ)式則從語(yǔ)言層面,清晰地對(duì)寫(xiě)作文本提出具體要求(比如,根據(jù)語(yǔ)旨而選擇使用語(yǔ)言的正式程度)。就“認(rèn)知”這一特征而言,Canagarajah(2015)實(shí)際上是對(duì)他提出的“身份”進(jìn)行照應(yīng),所謂的“主動(dòng)性”就是需要寫(xiě)作者在諸多限制條件中,一方面滿(mǎn)足符合所處社會(huì)文化所要求的各項(xiàng)條件,另一方面能將屬于自身的個(gè)人文化特色體現(xiàn)在寫(xiě)作文本中。而能否較好地在寫(xiě)作文本中展現(xiàn)寫(xiě)作者個(gè)人文化特色,其關(guān)鍵是寫(xiě)作者對(duì)體裁以及語(yǔ)域的把握。換句話(huà)說(shuō),體裁與語(yǔ)域是寫(xiě)作者發(fā)出有個(gè)人文化特色的寫(xiě)作者聲音的基礎(chǔ)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,記敘文中寫(xiě)作者聲音的構(gòu)建是多維度的。首先,是文本結(jié)構(gòu)(Labov和Waletzky提出的體裁結(jié)構(gòu))。其次,是交際關(guān)系。包括兩方面,一是從語(yǔ)旨的角度所體現(xiàn)的角色,二是從語(yǔ)式的角度所體現(xiàn)的主體性。最后,是個(gè)人文化特色。即基于體裁和語(yǔ)域,結(jié)合文本結(jié)構(gòu)和交際關(guān)系兩個(gè)維度,寫(xiě)作文本所體現(xiàn)的個(gè)性化。

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