戲曲表演舞臺節(jié)奏靈活把握的意義和策略研究

【摘要】戲曲藝術(shù)是以情節(jié)結(jié)構(gòu)為主的藝術(shù)表現(xiàn)形式，融合了文學(xué)、表演、音樂、美術(shù)等多元素內(nèi)容。在具體進(jìn)行戲曲藝術(shù)表演的時候，需要演奏者緊緊把握舞臺節(jié)奏，使得戲曲舞臺表演活動可以形成一個有機的整體，凸顯舞臺表演的藝術(shù)表現(xiàn)力與情感感染力。本文先闡述了戲曲表演舞臺節(jié)奏把握的重要意義，接著結(jié)合戲曲表演中舞臺節(jié)奏的具體內(nèi)容，最后從深層次研讀戲曲劇本內(nèi)容、做好戲曲表演要素的處理、充分凸顯戲曲的線性節(jié)奏、重視情感要素的全面融入等四個方面，探討了戲曲表演舞臺節(jié)奏的把控策略。

【關(guān)鍵詞】戲曲藝術(shù);戲曲表演;舞臺節(jié)奏;節(jié)奏把握

【中圖分類號】J722? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）42-0097-02

戲曲雖然也是一種歌舞表現(xiàn)藝術(shù)，但是在表演過程中并不追求細(xì)節(jié)真實性，而是非常重視舞臺表演節(jié)奏。即戲曲表演者應(yīng)該在舞臺表演過程中，熟練掌握戲曲的行為節(jié)奏，使得戲曲表演活動可以較好地反映現(xiàn)實生活中的部分內(nèi)容，凸顯了戲曲舞臺表演的現(xiàn)實主義。但是想要靈活把握戲曲表演舞臺節(jié)奏也是非常困難的，需要戲曲表演者做好多個方面的工作。這里也結(jié)合戲曲表演活動中體現(xiàn)出來的舞臺節(jié)奏內(nèi)容進(jìn)行了全面深入的分析與探索，給戲曲表演者掌控舞臺節(jié)奏帶來了較好的參考與借鑒。

一、戲曲表演舞臺節(jié)奏把握的重要意義

在進(jìn)行戲曲表演活動中，舞臺節(jié)奏是非常關(guān)鍵的要素。舞臺節(jié)奏的變化會使得戲曲表演活動變得更加靈活，同時也使得戲曲舞臺表演效果出現(xiàn)了較大差異。一方面，舞臺節(jié)奏的靈活把握能夠較好凸顯戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力，使得表演者可以塑造生動的人物形象[1]。對于戲曲藝術(shù)來說，整個作品的審美價值主要集中在人物形象上。對于戲曲表演者來說，通過構(gòu)建生動、深刻、清晰的藝術(shù)形象，就可以更好把握戲曲表演的節(jié)奏，凸顯戲曲藝術(shù)的價值。另一方面，舞臺節(jié)奏的靈活把握也可以較好提高戲曲藝術(shù)的感染力。這主要是因為表演者通過把握舞臺節(jié)奏可以深刻傳達(dá)戲曲藝術(shù)蘊含的情感要素，使得戲曲舞臺中的劇情變得更加緊湊，吸引觀眾的興趣，同時引發(fā)觀眾的情感共鳴。立足于這些內(nèi)容來看，戲曲表演活動中舞臺節(jié)奏把握就變得非常關(guān)鍵，在很大程度上決定了戲曲表演的最終效果。

二、戲曲表演中舞臺節(jié)奏的具體體現(xiàn)

戲曲表演活動中，舞臺節(jié)奏體現(xiàn)在多個方面。想要靈活把握舞臺節(jié)奏，就應(yīng)該先明確舞臺節(jié)奏的具體體現(xiàn)研究。

（一）劇情矛盾中的舞臺節(jié)奏

一部戲的舞臺節(jié)奏變化跟劇情矛盾情況有著非常顯著的關(guān)系，根據(jù)劇情矛盾的具體程度主要可以分為快節(jié)奏和慢節(jié)奏。要想充分把握舞臺節(jié)奏，就需要先深度分析戲曲曲目的情節(jié)發(fā)展，同時還要立足于情節(jié)變化來明確舞臺節(jié)奏。通過這種方式，就可以使得觀眾群體更好感知戲曲曲目的情節(jié)內(nèi)容，感受劇情的跌宕起伏。比如在戲曲《獅子樓》的劇情中，武松在出場的時候是強悍有力的形象，同時角色也具有顯著的正面氣息。而公堂則是虛表，需要對其進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜趸Ｍㄟ^這種方式，就可以形成角色鮮明對比，并通過一明一暗的方式凸顯舞臺情節(jié)內(nèi)容的輕重緩急，顯著提高了情節(jié)內(nèi)容的沖突性和戲劇性。這種立足于戲曲劇情矛盾的舞臺節(jié)奏，可以使得舞臺表演活動變得更加生動形象，同時也可以更好展開戲曲藝術(shù)的情節(jié)內(nèi)容。

（二）人物行為中的舞臺節(jié)奏

戲曲藝術(shù)雖然是一項綜合性較強的藝術(shù)體系，但是這項藝術(shù)需要借助于表演活動才能夠得到較好的展現(xiàn)。對于戲曲藝術(shù)表演者來說，在舞臺表演的時候，應(yīng)該充分關(guān)注人物行為的變化，同時還要主要通過人物行為傳達(dá)內(nèi)在情感，推動戲曲表演劇情，同時也使得各個人物具有鮮活的形象[2]。這也要求表演者可以針對戲曲劇目中各個人物形象進(jìn)行深入分析，并結(jié)合戲曲劇情推動選擇最合適的人物行為。比如在表現(xiàn)人物得意忘形情緒的時候，表演者可以使用翻、撲等動作，在表現(xiàn)人物心虛緊張情緒的時候，可以考慮使用“蟒袍武生”行規(guī)程式。通過這種動作，可以直觀展現(xiàn)舞臺人物的內(nèi)心情緒波動，使得舞臺節(jié)奏可以變得更加靈活。對于表演者來說，使用不同戲曲表演技巧可以進(jìn)行舞臺人物動作的調(diào)整，顯著提高了戲曲舞臺表演的效果，提高了戲曲舞臺表演活動的觀賞性。

（三）情感要素中的舞臺節(jié)奏

戲曲舞臺表演活動的核心就是各個表演者，而表演者對于情感要素的把控，也直接決定了舞臺節(jié)奏內(nèi)容。而表演者對于情感要素的表現(xiàn)也具有一定內(nèi)在依據(jù)和參照，可以結(jié)合實際情況選擇最合適的情感表現(xiàn)方式，最終提高戲曲藝術(shù)的舞臺表演效果。比如說戲曲舞臺表演活動中，軍隊行軍和送葬隊列的行進(jìn)速度是一樣的，但兩者的速度節(jié)奏和情緒要點存在交叉差異，表演者通過控制速度節(jié)奏和情感要素，就可以將兩種情境下的表演動作區(qū)分開來[3]。舞臺情感要素的展現(xiàn)，需要表演者具有高超的藝術(shù)表現(xiàn)力，才能夠取得較好的表演效果。比如一名犯人靜坐等待最終宣判和一名丈夫靜坐等待妻子歸來，雖然在舞臺動作上并沒有太大差異，但是由于兩種情境下人物角色的情感要素不同，最終形成的舞臺節(jié)奏也有較大區(qū)別。想要突出這種區(qū)別，就需要表演者通過細(xì)微動作和眼神情感來傳達(dá)。

三、戲曲表演中舞臺節(jié)奏的靈活把握策略

通過上述分析可以知道，舞臺節(jié)奏在戲曲表演中主要體現(xiàn)在劇情矛盾、人物行為和情感要素三個方面。但要想靈活把握舞臺節(jié)奏，也需要表演者從多個方面入手，綜合展現(xiàn)這些節(jié)奏內(nèi)容，切實提高舞臺表演的藝術(shù)表現(xiàn)力。下面也結(jié)合戲曲舞臺表演實踐活動，從多個方面進(jìn)行深入分析。

（一）深層次研讀戲曲劇本內(nèi)容

在進(jìn)行戲曲舞臺表演活動的時候，表演者應(yīng)該深層次研讀戲曲劇本內(nèi)容。在這個過程中，表演者應(yīng)該重視戲曲劇本中的情節(jié)變化，以及各個舞臺人物的性格特點、行為動作等內(nèi)容，做到對這些內(nèi)容了如指掌。在舞臺下進(jìn)行戲曲劇本練習(xí)的時候，表演者也應(yīng)該深層次揣摩不同舞臺人物的細(xì)節(jié)動作，同時還要注意不同內(nèi)容的表演銜接性，使得整個表演活動可以變得更加流暢。這也要求戲曲表演者可以深層次挖掘戲曲劇本，真正熟練掌控戲曲劇本。

（二）做好戲曲表演要素的處理

對于各個戲曲表演者來說，舞臺節(jié)奏的靈活把握應(yīng)該做好戲曲表演要素的綜合處理。第一，時間。戲曲舞臺表演過程中，表演者應(yīng)該把握好時間節(jié)奏。事實上，戲曲劇目的每一段都有時間要求，表演者在明確各個段落的時間差異以后，就可以使得戲曲舞臺表演活動變得更加流暢，正確表達(dá)舞臺節(jié)奏[4]。第二，速度。戲曲舞臺表演速度是節(jié)奏的主要外在體現(xiàn)。表演速度較快的時候，整個舞臺節(jié)奏也比較快。因此表演者應(yīng)該結(jié)合具體表演內(nèi)容，以及自身想要達(dá)到的舞臺表演效果，合理選擇表演速度。第三，力度。戲曲舞臺表演的力度主要是指舞臺表演的情感程度，主要有不同舞臺人物的情感壓力與心理變化而體現(xiàn)。因此對于表演者來說，應(yīng)該做好戲曲劇目中劇情矛盾沖突的把握，以及各個舞臺人物的情緒變化，最終能夠?qū)崿F(xiàn)表演力度的正確表達(dá)與展現(xiàn)。

（三）充分凸顯戲曲的線性節(jié)奏

在戲曲表演過程中，表演者應(yīng)該充分凸顯線性節(jié)奏，使得戲曲舞臺表演活動具有更強的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。在線性節(jié)奏的支持下，戲曲表演者應(yīng)該重視舞臺表演內(nèi)容的首尾完整、段落分明，使得情節(jié)內(nèi)容具有較強的故事性和曲折性，使得觀眾可以受到更好的藝術(shù)感染。對于表演者來說，在進(jìn)行戲曲表演活動的時候也應(yīng)該注意滿足不同欣賞心理與審美層次的觀眾，使得戲曲舞臺表演可以具有普遍性的審美價值。這也要求戲曲表演者可以貫徹雅俗共賞和寓教于樂的相關(guān)理念，使得戲曲表演可以反映戲曲藝術(shù)作品中積極深刻的思想內(nèi)容，并產(chǎn)生正向的藝術(shù)效應(yīng)。這樣以后，戲曲舞臺表演活動在新時代背景下依然可以具有較強的藝術(shù)價值，并且具有較強的藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力。

（四）重視情感要素的全面融入

戲曲表演者在進(jìn)行舞臺表演的時候，應(yīng)該重視情感要素的全面融入。事實上，戲曲舞臺表演活動本身就是一次二次創(chuàng)作。同一部戲曲作品由不同表演者進(jìn)行舞臺表演，最終取得的效果也存在較大差異。這也是不同戲曲表演者二次創(chuàng)作的結(jié)果。因此對于各個戲曲表演者來說，應(yīng)該深層次感知戲曲劇目的情感內(nèi)容，同時還要加入自身對于這些情感要素的理解與認(rèn)知，在后續(xù)進(jìn)行舞臺表演活動的時候可以較好融入自身的情感理解。這樣以后，戲曲舞臺表演活動就可以變得更加鮮活，同時表演活動蘊含的情感內(nèi)容也能夠具有更強的感染力與表現(xiàn)力，最終取得舞臺表演的成功。

四、結(jié)語

對于戲曲表演活動來說，表演者應(yīng)該靈活把握舞臺節(jié)奏，較好提升表演效果。這也要求表演者在進(jìn)行舞臺表演活動之前，需要深層次研讀戲曲劇目的文本內(nèi)容，充分掌握戲曲劇本的劇情變化，并探索戲曲表演力度、速度等要素在表演活動中的具體展現(xiàn)。與此同時，表演者還要深入感知戲曲劇目蘊含的情感要素，同時還要加入自身的情感感知內(nèi)容，在表演活動中完成對戲曲藝術(shù)的二次創(chuàng)作。通過這種方式，戲曲舞臺表演活動就可以具有較強的藝術(shù)感染力，給各個觀眾帶來視聽盛宴，取得戲曲舞臺表演的成功。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

李曉，女，漢族，河南鄭州人，戲曲導(dǎo)演專業(yè)，碩士，助教，河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，主要研究方向：戲曲學(xué)、戲劇與影視學(xué)。