美在自然
——曾多源油畫(huà)寫(xiě)生解讀

□ 王獻(xiàn)新

《十月》(油畫(huà)) 曾多源

“功夫在詩(shī)外”，是陸游對(duì)專(zhuān)業(yè)積累與詩(shī)歌創(chuàng)作能力水平關(guān)系的形象論述，深刻精辟。移用至美術(shù)領(lǐng)域，即“功夫在畫(huà)外”同樣成立，起碼對(duì)曾多源的油畫(huà)寫(xiě)生完全適用。“畫(huà)外功夫”特指長(zhǎng)期沉浸自然而生成的生態(tài)觀念和相關(guān)的情趣情懷，是畫(huà)家才智、學(xué)養(yǎng)、操守和閱歷的積累。它不僅表現(xiàn)在室外寫(xiě)生作品的技術(shù)層面，更多地則表現(xiàn)為“只可意會(huì)，難以言傳”的精神內(nèi)蘊(yùn)。

以油畫(huà)作品《晨光》為例，在對(duì)角線構(gòu)圖中，作者借助現(xiàn)場(chǎng)的側(cè)光，將畫(huà)面分割成冷暖兩大色塊，而有意將那幾片耀眼的霜葉置于背陰的冷色區(qū)，先后用右上角受光區(qū)內(nèi)的暖色和背陰區(qū)內(nèi)的冷色做對(duì)比，以強(qiáng)烈的彩度和明度差拉開(kāi)空間距離，突出那幾片霜葉的通透靈動(dòng)。其中右上角暖色區(qū)中，枝葉在高光中被意象化處理，描繪出中秋時(shí)分的秋色。樹(shù)林的光斑，層層排列，突出左下角的幽暗靜謐，烘托亮部的霜葉，經(jīng)霜不謝，沐浴著秋陽(yáng)，伴著秋風(fēng)矜持地?fù)u曳美感，洋溢生機(jī)活力。如“霜葉紅于二月花”的詩(shī)情，恣肆揮灑著青春豪情，惹人生羨，畫(huà)面彌漫著秋日林間特有的氣息。

《晨光》(油畫(huà))

《暖冬》(油畫(huà))

自然中有很多類(lèi)似的角落未被發(fā)現(xiàn)和騷擾，在滄桑歲月中延續(xù)那份原始的生命輪回。就像面對(duì)畫(huà)作，觀者通常只是聚焦那耀眼的霜葉，而只有心路歷程相近之人，才能讀懂他作品中自然之愛(ài)，能感受那林蔭下的隱秘，以及作者心中最獨(dú)特的珍藏。畫(huà)里或許會(huì)出現(xiàn)果樹(shù)——即便是果實(shí)不能吃的野果。因?yàn)榈靥幤?，或者為其他林木遮蔽，果?shí)得以長(zhǎng)大成熟。畫(huà)家樹(shù)下作畫(huà)時(shí)聽(tīng)到果實(shí)從樹(shù)葉間輕輕落地的聲響，雖然不一定會(huì)有萬(wàn)有引力的聯(lián)想，卻也是最美妙的記憶。其實(shí)他知道，即便是不能吃的山果，不管果型大小，只要色澤艷麗，也會(huì)召來(lái)人們的攀爬采摘……故此，他借畫(huà)作表達(dá)深切的希望：那些果實(shí)，無(wú)論掛在樹(shù)上還是掉落地上，都是美的存在，美的意象，是大自然的饋贈(zèng)。

野外寫(xiě)生，曾多源見(jiàn)過(guò)各類(lèi)鳥(niǎo)雀啄食樹(shù)上小果的情景，它們唧唧喳喳叫著，試探著樹(shù)下畫(huà)板前他的反應(yīng)。他坐在畫(huà)架前畫(huà)畫(huà)，且盡可能收斂動(dòng)作幅度，讓仍不放松的鳥(niǎo)兒采得果實(shí)，滿意而歸。他很少將這種心跡袒露示人。曾多源說(shuō)，或許鳥(niǎo)兒真有所謂靈性，它們總能辨識(shí)出我，仿佛知道不會(huì)驚擾傷害它們，所以對(duì)我，一個(gè)畫(huà)畫(huà)的人，很放心。他認(rèn)為，對(duì)室外寫(xiě)生的人，這可能是一種必須的專(zhuān)業(yè)修煉，畫(huà)畫(huà)時(shí)需要有一種好的身心狀態(tài)，周邊的動(dòng)物植物都能感知感應(yīng)。因此，可以說(shuō)曾多源油畫(huà)寫(xiě)生中含蓄的情懷意趣，便來(lái)自他的畫(huà)外功夫。

較之《晨光》的近景構(gòu)圖，《暖冬》是中遠(yuǎn)距離一處山坡的暖冬圖景：一座山坡的局部，原本空曠而冷寂。但具有戲劇效果的是，半晌的冬日，緩緩探出山梁，陽(yáng)光投射到白雪覆蓋的山谷，畫(huà)面上散發(fā)出少見(jiàn)的冬日暖意。作者特別刻畫(huà)了左下角黃金分割點(diǎn)上那幾根次生枝條，葉掛不落，鮮亮紅潤(rùn)，簡(jiǎn)直透著仙氣，構(gòu)成畫(huà)面中唯一的一點(diǎn)暖色。為突出這一亮點(diǎn)，作者調(diào)動(dòng)了充分的技術(shù)手段，層層映襯，步步對(duì)比：從遠(yuǎn)處山脊背陰處的茂盛山林，到順坡延展的滿目積雪，從遠(yuǎn)近高低的各色灌木，到同一簇灌木中的老舊枝葉，甚至作者還特意在那叢灌木自身的陰影中加入藍(lán)色點(diǎn)染，一氣呵成，鋪墊出這片坡地的靜謐和安詳，以整個(gè)時(shí)空，反襯那一抹暖色的耀眼光芒。整個(gè)畫(huà)面洋溢著煦暖和暢的氣息，引人向往。特別要指出的是，作者不惜筆墨，著力刻畫(huà)了右上角山巒豁口處，那里色調(diào)上與山脊灰暗植物連成一片，明麗光感中煙嵐迷蒙，暗示與坡地的氣韻流通，又透視出山谷的悠遠(yuǎn)空靈，引人遐思。

畫(huà)面左下角，也顯露出作者的“畫(huà)外功夫”：細(xì)看那幾根作者著意刻畫(huà)的枝條，它們鮮亮紅潤(rùn)，如少年臉上的紅暈，能照亮整個(gè)山谷，讓人愛(ài)憐，讓人欽羨。細(xì)究起來(lái)發(fā)現(xiàn)，它們低矮粗壯，若以“年輪”而論，無(wú)疑已生長(zhǎng)多年。這透露出其根下土壤的貧瘠——難以供養(yǎng)綠油油的草木，自然選擇了這些耐寒耐旱耐貧瘠且零星分布的低矮灌木，適者生存。這地方也不一定總能沐浴陽(yáng)光，有些時(shí)候還會(huì)被大山遮蔽，跟右上角豁口處一樣，籠著迷霧嵐霾。如此一處坡地，即使有攝影師同行，也可能會(huì)錯(cuò)過(guò)“艷遇”這難得的暖冬祥瑞。因?yàn)檫@里一片荒蕪，只不過(guò)是遲來(lái)的冬雪，覆蓋了漫坡礫石，也覆蓋了喧囂和浮塵，山谷歸于空曠靜寂，呈現(xiàn)出詩(shī)情畫(huà)意。粉妝玉砌世界里那一抹紅暈，如美人之烈焰紅唇，盡管搶眼也不足以吸引世俗獵艷者的眼神。

大自然是一本無(wú)字的書(shū)，其內(nèi)容之博大精深，非沉浸身心者難悟其道：膏腴之地，滋養(yǎng)萬(wàn)物。沒(méi)想到這滿是礫石的貧瘠坡地，卻能賦予灌木如此頑強(qiáng)堅(jiān)韌的稟賦。你可以折一根枝條，感覺(jué)一下它的堅(jiān)韌！扎根在天高地遠(yuǎn)的山中，它們靜默地生長(zhǎng)，年復(fù)一年地積蓄著生命能量。這時(shí)你就會(huì)理解，大自然的偉大。畫(huà)家描繪的暖冬之美，就是對(duì)自然之道的形象解讀。皚皚白雪映襯的那一抹紅色，昭示著作者的信念和期望。人們能讀出畫(huà)作內(nèi)含的強(qiáng)烈意蘊(yùn)：關(guān)注憐愛(ài)這頑強(qiáng)生命的自然之美，關(guān)注文明與自然的和諧相處。

正是基于堅(jiān)實(shí)的畫(huà)外功夫，曾多源篤定油畫(huà)寫(xiě)生，不一定要去風(fēng)景多美的地方，但一定要到現(xiàn)場(chǎng)。認(rèn)為，自然之美，只能去現(xiàn)場(chǎng)感受；激情靈感，也多在現(xiàn)場(chǎng)激活。比如，那蕭瑟山林中通透紅艷的霜葉，那暖冬雪谷中鮮亮粉潤(rùn)的灌木，還有各種美術(shù)元素及其相互關(guān)系，都是現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)現(xiàn)，而不是畫(huà)室中冥思苦想的成果。他認(rèn)為，類(lèi)似的“艷遇”哪里都有，機(jī)緣就看你畫(huà)外功夫的修煉。猶如蘇軾所謂的江上清風(fēng)，山間明月，與我們自然地相生相伴，而不必苦苦找尋。所以，他的題材多是任意的花草樹(shù)木，場(chǎng)景也多為隨性的山野荒漠，仿佛風(fēng)景隨處皆是，哪里都可以畫(huà)。

現(xiàn)場(chǎng)油畫(huà)寫(xiě)生須全神貫注，曾多源很享受野外寫(xiě)生的快樂(lè)。草木枝干上的紋理，一只偶爾棲落的昆蟲(chóng)，斑駁樹(shù)影中的光束……有時(shí)他會(huì)停下畫(huà)筆凝視，傾聽(tīng)……

他看得出山水奧妙，聽(tīng)得出風(fēng)月玄機(jī)。每當(dāng)此時(shí)，不但顏料用得粗放生猛，筆觸更是信馬由韁，自信滿滿，揮灑自如。這種繪畫(huà)帶來(lái)的快意樂(lè)趣，融進(jìn)筆端，也浸潤(rùn)至畫(huà)中，使作品呈現(xiàn)出詩(shī)意的澄凈和靈性。學(xué)有所悟，下筆自有神靈。天地有大美而不言。