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    “新南方寫作”的經(jīng)典如何可能

    2021-11-19 17:09:14林培源
    南方文壇 2021年6期
    關(guān)鍵詞:流俗馬華小說

    “新南方寫作”的實(shí)踐與歷史其來有自,但遲至2018年,在楊慶祥等學(xué)者和作家的討論下,“新南方寫作”才由自發(fā)的零散論述進(jìn)入自覺的理論建構(gòu)①。其中,《南方文壇》2021年刊載的“新南方寫作”專輯可謂一次集體亮相②。何謂“新南方寫作”?它在文學(xué)地理上指的是“向嶺南,向南海,向天涯海角,向粵港澳大灣,乃至東南亞華文文學(xué)”③。其次,以漢語為最大前提,“新南方寫作”對既有文學(xué)史敘述有所更新,它以捍衛(wèi)“漢語書寫主權(quán)”的姿態(tài),對“華文文學(xué)”(以黃錦樹等馬來西亞華文小說家為代表)和中國現(xiàn)代文學(xué)史的關(guān)系做出辯證性思考。因而,楊慶祥指出,“新南方應(yīng)該指那些在地緣上更具有不確定和異質(zhì)性的地理區(qū)域”,其重要向度是“要通過持續(xù)有效的書寫來建構(gòu)經(jīng)典性,目前的創(chuàng)作還不足以證明這一經(jīng)典性已經(jīng)完全建構(gòu)起來,而新南方寫作概念的提出,也是對這一經(jīng)典性的召喚和塑形”④。楊慶祥所論,旨在矯正將華文文學(xué)孤懸于中國現(xiàn)代文學(xué)史(漢語史)之外的“進(jìn)化論”與“離散論”觀點(diǎn),并提出以“地理性”“海洋性”“臨界性”“經(jīng)典性”為標(biāo)志,重新界定“新南方寫作”。因此,“新南方寫作”尋求的是“地理的與精神的同一性”,代表的是“基于文化價值共同體的想象性整合”⑤。

    “新南方寫作”召喚的是對“南方”(嶺南、粵港澳大灣區(qū)、海南和東南亞新加坡等“南洋”地區(qū)和國家)現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)新的想象和敘述,也是對舊的文學(xué)秩序的打破和重塑。在此理論的燭照下,筆者將馬來西亞華人小說家黎紫書的《流俗地》納入討論,以期檢視“新南方寫作”的“經(jīng)典”如何可能。

    黎紫書是“馬華”文學(xué)的后起之秀,其早期創(chuàng)作擅長“后設(shè)小說”(即“元小說”,meta-fiction),首部長篇小說《告別的年代》(2010年)和微型小說集《微型黎紫書》(1999年)、短篇小說集《野菩薩》(2011年)等,便是此階段的代表。寫作二十余年后,黎紫書找到了獨(dú)屬于她的文學(xué)“飛地”和福地?!读魉椎亍饭鼟吨还伞爱愑颉钡哪戏街L(fēng):它以盲女銀霞的視角,呈現(xiàn)錫都“樓上樓”幾十年的風(fēng)云流散,鋪陳馬來西亞當(dāng)代社會的眾生相。2018年,《流俗地》獲“第三屆馬華長篇小說創(chuàng)作發(fā)表補(bǔ)助專案”支持⑥,2020年推出臺版和馬來西亞簡體版后被評為“《亞洲周刊》2020年十大小說”,2021年,北京十月文藝出版社推出《流俗地》大陸版(著名學(xué)者王德威和小說家王安憶聯(lián)袂作序)。這部被黎紫書自稱為“長卷浮世繪”⑦的小說在視角選擇、時間設(shè)置和空間鋪排上匠心獨(dú)運(yùn)。正是這些,使得它在日常性與文學(xué)性、本土性和世界性間取得平衡,呈現(xiàn)出“新南方寫作”的新氣象。

    《流俗地》開篇采納“說書人”的全知視角,徐徐鋪開錫都(以黎紫書的馬來西亞家鄉(xiāng)怡保為原型)的山城風(fēng)貌、街道布局,緊接著卻以盲女銀霞的視角切入,敘及銀霞、細(xì)輝、拉祖三人的成長年月,描摹長達(dá)半個世紀(jì)的馬來西亞當(dāng)代社會風(fēng)俗史和日常史。

    銀霞自幼眼盲,是醫(yī)學(xué)和生理意義上的“視障患者”。她對世界的感知和體認(rèn)有別于常人,但上天卻賦予她別樣的天賦:她對數(shù)字和文字敏感,又擁有驚人記憶力。她不僅能將一本《大伯公千字文》倒背如流,還能“像記譜一樣,把這些地名路名以及大致的方向記下來,心里熟門熟路,像畫了一張錫都的地圖”⑧。憑借這些天賦,她成為“錫都無線德士”公司的臺柱,榮登報紙,被錫都人民頌為“傳奇”。古典敘事以全知視角為主,限知視角為輔,《流俗地》則創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化了這一傳統(tǒng),如托多羅夫所言:“組成虛構(gòu)世界的事例永遠(yuǎn)不可能‘靠自身,而總是通過某種角度,憑借某種視點(diǎn)呈現(xiàn)在我們面前……‘真正的視角所具有的多方面的特性在虛構(gòu)故事中都可以找到它的等同物?!雹帷读魉椎亍返娜暯请[于文本背后,銀霞的盲眼化成為其“等同物”;此外,小說以不同人物如銀霞母親梁金妹(人稱德士嫂)、細(xì)輝兄弟及其母親何門方氏,乃至拉祖、馬票嫂、蓮珠等的輔助視角(副視角)穿插其中,他們身為“開眼人”,眼中所見、心中所思,與銀霞的“盲眼”相互補(bǔ)充。在銀霞“目力”不及之處,敘述者跳將出來,將銀霞感知范圍外的世界一一納入,由此形成“眾聲喧嘩”的“微型復(fù)調(diào)”敘事景觀。不同視角的疊加和交替使用,構(gòu)成了這部“描繪馬華社會這幾十年的風(fēng)雨悲歡和人事流變”⑩在小說敘事上的顯要特色。

    當(dāng)然,“盲眼”視角的選擇不意味著敘事的一勞永逸。銀霞既是故事參與者,又是敘述者/隱含作者(Impliedauthor)的替身,更是被敘述者(Narratee),因此成為聯(lián)結(jié)文本與讀者的“樞紐”。在互聯(lián)網(wǎng)逐步普及、智能手機(jī)app叫車服務(wù)日漸取代“電召德士”的過程中,“錫都無線德士”和銀霞的存在,成為展現(xiàn)錫都這座處于政治經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型中的城市的有效載體。同時,不同階層、背景人物的視角又引領(lǐng)讀者涉足各色社會空間:“樓上樓”(包括樓下的商鋪,如巴布理發(fā)師、關(guān)二哥的鐘表店等)、百利來、喜臨門酒樓、新社區(qū)(萬樂花園、美麗園、山景花園)以及近打湖畔、伯公廟、密山新村盲人院(銀霞在這里學(xué)習(xí)盲文、打字)等。錫都市民生活的“長卷浮世繪”便是如此展開的,對地域色彩的描摹,也依托于此。《流俗地》以盲女的聽覺為敘事統(tǒng)攝,這是其與以往借風(fēng)俗、風(fēng)景等視覺來呈現(xiàn)地方性的小說最大的差異。

    黎紫書在《流俗地》發(fā)愿要“描繪馬華社會這幾十年的風(fēng)雨悲歡和人事流變”。既然如此,“幾十年”與“風(fēng)雨悲歡”“人事流變”就是一枚硬幣的兩面:時間密度和長度因此產(chǎn)生變幻,二者相互依存、彼此掣肘。

    除了盲眼視角,時間也是《流俗地》施加敘事魔法的陣地,具有點(diǎn)石成金之效。從故事時間上看,小說由失蹤十年的大輝歸來寫起,以大輝歸來后發(fā)生的故事收尾,并延展至2018年5月9日馬來西亞的聯(lián)邦政府總統(tǒng)大選,最后在民眾參與大選所掀起的狂熱氛圍中落下帷幕。但從敘述時間來看,以“歸來”命名的章節(jié)被切分為兩部分,一頭一尾,構(gòu)成敘述的圓環(huán)。我們可將這一“頭尾相銜”的敘事時間比喻為一個容器,充盈其間的“故事時間”所含納的是大輝失蹤期間及此前此后發(fā)生的種種故事。不過《流俗地》并不嚴(yán)格遵照“編年體”(故事發(fā)生的自然順序)進(jìn)行鋪排,而是動用了如“重復(fù)”“勾連”等手法,對故事情節(jié)(如“懷孕少女跳樓”事件、“百日宴”“紅白事”等)及相關(guān)人物做出細(xì)描和渲染。

    首先,小說中的人物都背負(fù)著沉重的過往:少女時期的銀霞在密山新村盲人院求學(xué)時遇到了心儀的教師伊斯邁,又遭陌生人強(qiáng)暴(這變成她的陰影和心理負(fù)擔(dān),多年來揮之不去);馬票嫂下嫁過兩回,第一任丈夫的陳氏家族對她百般奴役,再三刁難,她后來抱著孩子逃出生天,嫁給了曾在監(jiān)獄七進(jìn)七出的黑社會大哥、私會黨徒“梁蝦”(他們后來又成為銀霞的“契爹”“契媽”);細(xì)輝自幼體弱多病,患有嚴(yán)重哮喘,被“樓上樓”的鄰居戲稱“孱仔輝”(多年來他一直想擺脫高大、充滿雄性氣息的兄長大輝的陰影),孱弱的性格導(dǎo)致他婚后在妻子嬋娟面前唯唯諾諾;嬋娟在中學(xué)當(dāng)老師時有學(xué)生因受到她的批評而墜樓致死(其母親為了抗議學(xué)校的不作為,將靈車開進(jìn)校園示威),多年來一直無法釋懷,常在噩夢中撞見死去的女學(xué)生……寫到這些人物時,小說便切換到他們各自的視角,并通過“倒敘”“插敘”“閃回”的方式,將過去與現(xiàn)在進(jìn)行敘事上的聯(lián)結(jié)。

    其次,時間在《流俗地》里以“重復(fù)敘事”(重現(xiàn))的方式被堆疊和呈現(xiàn):時光雖然一去不返,但過去的記憶總是不斷浮現(xiàn)并困擾當(dāng)下人們的精神世界。小說借此一次次往返在過去與現(xiàn)在之間,人物的形象也由此得到立體化的塑造。換言之,《流俗地》人物眾多,他們分布于不同職業(yè)與階層,“故事時間”的重復(fù)敘述有利于對其“內(nèi)心事件”進(jìn)行“深描”。但凡《流俗地》里出現(xiàn)的人物,無一不有故事,無一不得到詳盡刻畫,人物群像的塑造和社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的織就正是依靠這種敘述方式得到強(qiáng)化。

    從結(jié)構(gòu)上看,《流俗地》似乎是不同章節(jié)獨(dú)立成篇,但它們彼此間卻是有機(jī)結(jié)合的。黎紫書并不急于在單個章節(jié)中將某位人物的故事一次道完,而是留有空白——可謂傳統(tǒng)說書“預(yù)知后事如何,且聽下回分解”的現(xiàn)代變體。從敘事源流上看,《流俗地》既有羅蘭·巴特口中的“經(jīng)典小說”(以巴爾扎克《人間喜劇》為代表的19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義小說中敘述者權(quán)威和敘事鏈條、小說系統(tǒng)與局部的緊密關(guān)聯(lián))的特色,又傳承中國章回體白話小說(以《金瓶梅》《紅樓夢》等為代表)的敘事傳統(tǒng)——除了“人物接力”,還使用了諸如穿插和“藏閃”等綴段體小說慣用的方法:譬如小說“迦尼薩”一節(jié)寫銀霞在人民公園蕩秋千摔傷、被年輕教員救了的情節(jié)11就與后半部分“顧老師”一節(jié)銜接起來(退休的顧老師,正是當(dāng)年救助銀霞的年輕教員)。這一筆,可謂“草灰伏線”。這是《流俗地》有別于既往的“家族史詩”式寫法之處。

    除了對“視角”和時間進(jìn)行巧妙運(yùn)用和調(diào)配,黎紫書更是將小說這支如椽大筆伸入以“錫都”為范本的馬來社會空間的內(nèi)部:從政治人物卡巴爾·辛格的人生起落、貫通馬來西亞南北經(jīng)濟(jì)命脈的“南北大道”開通、亞洲金融風(fēng)暴對普通人生活的影響(大輝便因此而辭掉酒樓工作,當(dāng)起了街頭小販)、馬來西亞聯(lián)邦政府的改選等“大事件”,到顧老師的蓮花精靈跑車、銀霞在盲人院學(xué)習(xí)打字用的柏金斯點(diǎn)字機(jī),乃至一只聞名鄉(xiāng)野的南乳包、一只破舊的電子表等“小物體”;從錫都的多元社會風(fēng)俗(華人尊崇的神明大伯公、印度教的象神迦尼薩),到民間偏方(如拉祖幫何門方氏捉翠鳥當(dāng)藥治愈了細(xì)輝的哮喘?。┖投际泄终劊ā皹巧蠘恰鳖l繁出沒的“冤魂”)……小說里寫到的幾乎每樣“實(shí)物”和“虛事”都其來有自。也就是說,黎紫書對在地經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)換并沒有堆砌“地方性知識”,也避免將《流俗地》寫成依賴異域色彩以滿足讀者獵奇心的“方志小說”,其做法是將“世俗”與“人心”做入木三分的勾繪,工筆細(xì)描的背后是大開大闔的寫意。這般筆力,“流而不俗”,區(qū)別于既往以展現(xiàn)地域色彩為己任的南方寫作。

    換言之,“世俗”與“人心”形成了支撐小說敘事結(jié)構(gòu)的“拱券”結(jié)構(gòu)。黎紫書以大量筆墨描繪了以“樓上樓”(曾為錫都城中最高樓)為代表的市民社會空間,并以細(xì)輝和銀霞各自所系的兩段“家庭史”為情節(jié)線索,將外部環(huán)境的緩慢變化涵納在長達(dá)幾十年的人心流徙中。此處的重點(diǎn)當(dāng)然還是對“人心”的聚焦,失去這一層,《流俗地》的文學(xué)魅力和寫作野心都將無從附麗,大打折扣。

    值得一提的是,相比大輝、拉祖等男性角色,黎紫書筆下的女性人物更為飽滿:銀霞、馬票嫂、蕙蘭等“被侮辱和被損害”的人,總能在風(fēng)浪過后,咬緊牙關(guān),繼續(xù)朝前,活出某種韌性和豁達(dá)來。從這個角度講,黎紫書為馬華文學(xué)貢獻(xiàn)了少有的可以立得住的女性群像。黎紫書接受《南華早報》的采訪稱:“《流俗地》里的人物命運(yùn)確實(shí)有不少讓人感傷的……我沒有用文字去放大它們,沒有寫成人物內(nèi)心的淌血或嘶叫吶喊,而是讓它過去了。是的,它們都過去了。書里的草民也就只是如此過日子,生存,走一步是一步,然后幾十年便已如水流過?!?2這點(diǎn),李日康在《虎山行路——黎紫書〈流俗地〉》13一文有所提及。

    然而,“幾十年便已如水流過”并非一筆帶過,《流俗地》雖以盲女為主角,并由她帶出一座城和數(shù)十人的故事,但銀霞的身世卻是在小說結(jié)尾處才道出。如果說“點(diǎn)字機(jī)”一節(jié)敘及銀霞學(xué)習(xí)盲文打字,借盲文觸摸和認(rèn)識世界,是在隱喻小說家書寫未知世界的敘事困境,那么“囚”這一節(jié)則將此種困境推至更深層的境地,它從人性黑洞和“創(chuàng)傷記憶”的洞穴底部,打撈出銀霞那顆傷痕累累的“心”。這里,已經(jīng)事關(guān)“新南方寫作”的敘事倫理了。

    “新南方寫作”并非定于一尊,《流俗地》在敘事上的匠心為反思“新南方寫作”提供了有力參照。當(dāng)然,黎紫書還必須被置于由張貴興、李永平、黃錦樹等“馬華”小說家組成的坐標(biāo)系中加以評判。誠如王德威所言:“張黃兩人近作都觸碰馬華歷史的非常時期,以書寫作為干預(yù)政治、倫理的策略。黎紫書另辟蹊徑,將焦點(diǎn)導(dǎo)向日常生活……她將題材下放到‘流俗,以及個人化的潛意識閎域?!?4這點(diǎn),從小說的取名可見一斑?!傲魉椎亍鳖櫭剂x指的是匹夫匹婦、世俗凡人生活的世界。董啟章認(rèn)為:“《流俗地》沒有《告別的年代》那種立傳寫史的偉大意圖,好像完全是為了說好一個故事和說一個好故事,所以在主題和形式兩方面也貫徹了‘流俗的宗旨。”15應(yīng)該說,放低書寫姿態(tài),將“鏡頭”對準(zhǔn)平頭百姓的背后,正是一種“立傳寫史的偉大意圖”,只是它被巧妙地隱于凡人俗事、方言俚語構(gòu)筑起來的“流俗地”罷了。

    《流俗地》展現(xiàn)了小說家如何將念茲在茲的“鄉(xiāng)情”融于小說的非凡才能。相比《告別的年代》,《流俗地》無意于書寫國族寓言等沉重的歷史。殖民地文化、“解殖”抗?fàn)帯⒎N族歧視、身份認(rèn)同等歷史,既是黎紫書這一輩作家必須直面和“解構(gòu)”的對象,又是其掙脫“馬華”文學(xué)的“雨林傳奇”與“暴力書寫”(以張貴興的長篇小說《野豬渡河》和黃錦樹的小說集《烏暗暝》為代表)模式的對照物。身處“異域”的黎紫書,當(dāng)然深知其抗?fàn)幍膶ο鬄楹挝?,要寫出馬來西亞的當(dāng)代“浮世繪”,就必須踏上一條“少有人走的路”?!读魉椎亍穼ⅰ笆浪住奔耐性诩?xì)膩綿長的“人心”變革之上的寫法,為現(xiàn)代漢語小說立下了標(biāo)桿,它警醒我們,只有在不斷的對照、“抵抗”中,“新南方寫作”才能永葆活力。

    【注釋】

    ①“新南方寫作”相關(guān)討論參見陳培浩:《新南方寫作的可能性——陳崇正的小說之旅》,《文藝報》2018年11月9日;2018年11月,花城筆會在潮州舉行,會間楊慶祥、王威廉、朱山坡、林森、陳崇正等人熱烈討論了“新南方寫作”這個概念的學(xué)術(shù)可能性,認(rèn)為它應(yīng)該成為闡釋當(dāng)下廣大南方以南寫作現(xiàn)象的批評裝置;楊慶祥:《在大灣區(qū)有沒有出現(xiàn)粵語經(jīng)典文學(xué)和未來文學(xué)的可能》,“鳳凰網(wǎng)”2019年8月29日,http://culture.ifeng.com/c/7pWy4WN8TRA;2020年,《韓山師范學(xué)院學(xué)報》推出了“新南方寫作”評論專輯,對羅偉章、盧一萍、朱山坡、林森、王威廉、陳崇正等6位“新南方寫作”作家進(jìn)行評論,見陳培浩等:《“新南方寫作”研究》,《韓山師范學(xué)院學(xué)報》2020年第4期;楊慶祥等:《批評論壇·新南方寫作》,《南方文壇》2021年第3期;唐詩人:《新南方寫作與黑色浪漫主義者路魆》,《青年作家》2021年第7期。

    ②《南方文壇》2021年第3期“批評論壇·新南方寫作”收錄了楊慶祥《新南方寫作:主體、版圖與漢語書寫的主權(quán)》、東西《南方“新”起來了》、林白《重新看見南方》、林森《蓬勃的陌生——我所理解的新南方寫作》、朱山坡《新南方寫作是一種異樣的景觀》、曾攀《“南方”的復(fù)魅與賦形》等6篇文章。

    ③張燕玲:《“批評論壇·新南方寫作”編者按》,《南方文壇》2021年第3期。

    ④楊慶祥:《新南方寫作:主體、版圖與漢語書寫的主權(quán)》,《南方文壇》2021年第3期。

    ⑤曾攀:《“南方”的復(fù)魅與賦形》,《南方文壇》2021年第3期。

    ⑥見《2018“長篇小說創(chuàng)作發(fā)表專案”暨“馬華長篇小說創(chuàng)作發(fā)表專案”補(bǔ)助結(jié)果揭曉》,https://www.ncafroc.org.tw/news_detail.html?id=49885.

    ⑦⑧⑩11[馬來西亞]黎紫書:《流俗地》,北京十月文藝出版社,2021,第464、112、471、79-80頁。

    ⑨[法]茨維坦·托多羅夫:《文學(xué)作品分析》,載王泰來等編譯《敘事美學(xué)》,重慶出版社,1990,第27頁。

    12陳宇昕:《完成〈流俗地〉,黎紫書終自稱小說家》,《聯(lián)合早報》2020年5月14日,https://www.zaobao.com.sg/zlifestyle/culture/story20200514-1053155.

    13李日康:《虎山行路——黎紫書〈流俗地〉》,《別字·字花》(香港)2020年第三十期。

    14王德威:《盲女古銀霞的奇遇——〈流俗地〉代序》,載黎紫書《流俗地》,北京十月文藝出版社,2021,第17頁。

    (林培源,暨南大學(xué)文學(xué)院)

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