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    備課是教師專業(yè)生活的第一要?jiǎng)?wù)

    2014-04-09 05:55毛榮富
    河南教育·基教版 2014年3期
    關(guān)鍵詞:荷塘月色一堂課教案

    毛榮富

    近來,同行中流傳著一句話:教師須過專業(yè)的生活。

    教師的專業(yè)的生活主要內(nèi)涵是什么呢?我首先想到了教師的備課。

    蘇霍姆林斯基聽了一位歷史老師的講課后很感動(dòng),問他是什么時(shí)候備課的,這位老師回答:備了一輩子。

    我相信,大凡有點(diǎn)成就的名師,都會(huì)像這位歷史老師那樣用其一生來備課,他一生所過的專業(yè)生活,主要就是備課。備課,絕不僅僅是寫份教案而已。如果說寫教案是顯性的,那么,鉆研教材、查閱資料、搜集信息、思考教法這些大量的工作是不是可以算作隱性的備課呢?

    吃自己嚼過的饃也不甜

    此話出自一位老教師之口。有人問他,教書三十余年,你怎么每堂課還都重新備課?答曰:“吃別人嚼過的饃,不甜;吃自己嚼過的饃也不甜。”這一比喻,真是形象而貼切。

    葉圣陶先生提出過“教學(xué)欲”這一概念。教學(xué)欲,即上課的主動(dòng)性和激情。一個(gè)沒有教學(xué)欲的教師走進(jìn)課堂時(shí)會(huì)步履遲滯,講起課來會(huì)無精打采。如果有了躍躍欲試的激情,有了一吐為快的宣泄需求,那么這堂課才會(huì)上得暢快,上得神采飛揚(yáng)。而吃嚼過的饃,連自己都會(huì)感到厭倦乏味,又怎能有興致勃勃的教學(xué)欲望呢?備課,如果備到了立馬就想向?qū)W生傾訴的地步,這堂課必定會(huì)吸引人、感染人。

    教學(xué)乃“遺憾的藝術(shù)”,一堂課下來,難免有疏忽、缺漏甚至是失誤,但是,這些遺憾都可在下一堂課加以彌補(bǔ)。遺憾可變?yōu)榈巧闲屡_(tái)階的動(dòng)力。盡管下一堂課又不可避免地會(huì)出現(xiàn)新的遺憾,但這樣的循環(huán),實(shí)質(zhì)是一種螺旋式的上升。也許我們的課永遠(yuǎn)達(dá)不到完美,卻可以不斷走向完美、接近完美。明乎此,又有誰愿意裹足不前呢?

    許多優(yōu)秀教師都很重視教學(xué)反思,這就是化遺憾為財(cái)富了。認(rèn)真寫三年教案的人,不一定成為優(yōu)秀教師;但認(rèn)真寫三年教學(xué)反思的人,必定成為有思想的教師。

    其實(shí),教師的責(zé)任又豈止于彌補(bǔ)遺憾,不斷地求變求新才是我們追求的目標(biāo)。

    聽一位老教師教《荷塘月色》,他一上來先從時(shí)代背景說起:此文寫于大革命失敗后的1927年,現(xiàn)實(shí)的黑暗使作者陷入彷徨和苦悶之中,所以作者在開頭就說“這幾天心里頗不寧靜”,后面又表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的激憤心情……一聽,就知道他用的是老教案,其語言也是教學(xué)參考書上的那一套??磥恚恢廊缃駥?duì)課文做多元化、個(gè)性化的解讀早已取代了對(duì)課文單純做政治性的解讀,仍然是固守一隅,抱殘守缺。據(jù)說,這種一本教案沿用多年的情況在學(xué)校里還不在少數(shù)。年復(fù)一年地炒冷飯,照本宣科,不斷重復(fù)自己,能沒有職業(yè)倦怠嗎?又憑什么讓大家尊重你、佩服你呢?

    談到這件事,我的一位朋友說,不要說是重復(fù)使用老教案,就是新備的課,也可能需要作出臨時(shí)調(diào)整。他講了他自己教《荷塘月色》的故事,上課之前,一名學(xué)習(xí)優(yōu)秀的學(xué)生對(duì)他說,上課請(qǐng)不要提問他,因?yàn)樽罱抑邪l(fā)生變故,內(nèi)心很亂。于是他在這堂課的最后做了這樣的發(fā)揮:《荷塘月色》這篇課文可用一句話來概括,那就是作者從現(xiàn)實(shí)的俗世中解脫了出來,進(jìn)到了一個(gè)純美的自然情境之中,心靈得到了慰藉和滋潤。自然美對(duì)人具有調(diào)適甚至療傷之作用,年輕的恩格斯就曾經(jīng)在失戀后進(jìn)入阿爾卑斯山旅游,使內(nèi)心得以平復(fù)……最后他說:現(xiàn)代人的心靈難免會(huì)處在煩躁、焦慮之中,所以每個(gè)人都要善待心靈,尋找到自己心中的“荷塘”……聽課者無不認(rèn)為這堂課的結(jié)尾堪稱“神來之筆”。

    一位教師只有常教常新、與時(shí)俱進(jìn),才會(huì)永葆教學(xué)青春。他不但不會(huì)去吃自己嚼過的饃,而且總是吃現(xiàn)蒸的饃。所以,根本無需乞靈于舊的教案。

    看似隨意,實(shí)則刻意

    有些教師平時(shí)的課上得還不錯(cuò),但一上公開課,由于過于刻意,反而上得不如平時(shí)。

    有位女教師擅長朗讀,音色悅耳,平時(shí)授課很受歡迎,效果也好。那天我們一行人去聽她的課。本來,那篇課文短小清淺,很適合朗讀教學(xué),可是她卻刻意運(yùn)用了多媒體手段,弄得個(gè)人特色蕩然無存,讓我們好不失望。有位教師總是不滿意學(xué)生對(duì)問題的回答,課上得很是糾結(jié)。原來,他要求學(xué)生的表述必須完全符合他的意思才行,這種刻意其實(shí)就是刻板??磥?,刻意而為,往往是吃力不討好。執(zhí)教者累,聽者亦累。

    詞典上對(duì)“刻意”的解釋是用盡心思,并無貶義。和“刻意”相對(duì)應(yīng)的是“隨意”。講課當(dāng)然需要盡心盡力,不可隨意為之,但隨意有時(shí)卻可表現(xiàn)為不經(jīng)意、灑脫、盡興,使教學(xué)平添色彩。對(duì)于刻意和隨意,滬上一位名發(fā)型師有次在聊天時(shí)給了我極大啟示,他說,最好的發(fā)型都是刻意營造的,卻看似隨意?!F(xiàn)代人厭倦了整齊精致的形象,轉(zhuǎn)而追求率意閑散,追求釋放個(gè)性。原來,隨意,絕非隨便,實(shí)質(zhì)是刻意為之。上課是否也可如此呢?它應(yīng)是精心準(zhǔn)備的,但上得卻自然有個(gè)性。

    法國雕塑大師羅丹也說過,他追求的是“沒有藝術(shù)的藝術(shù)”。所謂“沒有藝術(shù)”并非不講藝術(shù),而是讓人看不出人為雕琢的痕跡。

    精湛的課理應(yīng)輕松、本色,而又恰似行云流水。有的教師為了上一堂公開課,多方征求意見,不厭其煩地多次試講?!抟詾?,如此做法大可不必,這種刻意也許最終會(huì)消解了激情和自我本色,給課帶來太多人為修補(bǔ)的痕跡,甚至成為“四不像”。

    畫家李可染先生曾說他往往在環(huán)境氣氛十分歡悅的情況下,面對(duì)一張宣紙,以情寫畫,再由畫生情,手舞足蹈,旁若無人。由于隨意生發(fā),每有特殊效果,有時(shí)會(huì)不敢相信是自己畫的。周作人則說:“情生文,文生情。這好像是一道流水,大約總是向東去朝宗于海,它流過的地方,凡是有什么汊港彎曲,總得灌注瀠洄一番,有什么巖石水草,總要披拂撫弄一下子,才再往前去?!鄙踔琳f:“若未取筆胸中先已有了文字,必是不會(huì)做文字人?!彼麄冋劦碾m是畫畫和寫作,但對(duì)我們上課不無啟示。是不是可以說,備課,不可過分地刻意而為,也沒有必要把教案寫得面面俱到,細(xì)致入微?不少優(yōu)秀教師都是“備課于書”的,只是把要點(diǎn)寫在教本上,有的還以符號(hào)代替文字。更有“備課于心”的,教案是有的,但上課時(shí)根本不看,按照心中既定的思路講下去,隨時(shí)有所發(fā)揮。

    有位教師的一堂課經(jīng)多次排練,自己都覺得有點(diǎn)“失真”,便故意設(shè)計(jì)了一處小錯(cuò),以期讓聽課者感到它的真實(shí)性。結(jié)果一名老實(shí)的學(xué)生不明其意,在課堂上站起來說:“老師,我們?cè)扰啪殨r(shí)不是這樣的?!苯Y(jié)果引得哄堂大笑。這雖也是一種“通過刻意來表現(xiàn)隨意”,卻貽笑大方矣。

    備課,宜獨(dú)來獨(dú)往

    如此提倡,一是因?yàn)橛行┙處焸湔n離不開參考書,似乎非攀附他人對(duì)教材的解讀不可;二是有些地方甚至還把集體備課當(dāng)作一項(xiàng)制度,據(jù)說這能提高教學(xué)質(zhì)量。

    現(xiàn)在許多課上得千篇一律,少有鮮明個(gè)性,富有獨(dú)創(chuàng)性、藝術(shù)性的課更是難覓,問題的根子在備課。備課,不能僅是為了能把課上下來,重要的是要把它當(dāng)作一項(xiàng)追求創(chuàng)意的精神勞動(dòng)。所以,備課還是獨(dú)來獨(dú)往為好。

    所謂獨(dú)來獨(dú)往,就是在備課時(shí)直面文本。不去翻閱什么參考資料,去除所有遮蔽,讓自己的心安靜地、赤裸裸地與文本晤對(duì)。就像游覽一處景點(diǎn),不跟隨導(dǎo)游,也不從眾而行,而是獨(dú)自前往,心情放松地邊走邊賞玩,此時(shí)即使普通景物也能喚起美感,引發(fā)遐想。嚴(yán)濟(jì)慈先生說過這樣的意思:上課,只有講自己的發(fā)現(xiàn)、心得和感悟,才會(huì)有自信,才會(huì)講得起勁,才會(huì)有感染力。一個(gè)人獨(dú)來獨(dú)往,靜思默想,各種想法自會(huì)紛至沓來。據(jù)說,軍事家林彪在打大仗之前,總是把自己關(guān)在一間掛有大地圖的屋子里,用好幾天的時(shí)間邊看地圖邊琢磨,以至于廢寢忘食,故而他時(shí)有高招,甚至連敵人都對(duì)他佩服不已。

    所謂獨(dú)來獨(dú)往,就是要順從自己的內(nèi)心,崇尚自出機(jī)杼。是照搬別人的教案,還是順從自己的內(nèi)心,是一個(gè)教師是否成熟的分水嶺。記得一位名人說過,借花獻(xiàn)佛雖亦可,自出機(jī)杼最可貴。只要扔掉拐杖,獨(dú)自行走,即使走得艱難一些也不要退縮,只要堅(jiān)持走下去,慢慢地就能不斷深化對(duì)教材的理解,不斷提升對(duì)教材的駕馭能力。一年輕教師堅(jiān)持獨(dú)自備課,把備課當(dāng)作學(xué)問來做,數(shù)年之后,再回過頭來看看曾被自己信奉的權(quán)威分析,他感慨道:“不過如此?!?/p>

    所謂獨(dú)來獨(dú)往,就是要走一條少有人走的路。只要耐得住寂寞,說不定電光石火般的靈感就會(huì)倏然光臨,給自己帶來意外的驚喜。寫作的最高境界是冥思苦想而頓生靈感。備課一如寫作,按常規(guī)思維備課,終給人似曾相識(shí)之感,想要讓人耳目一新,須有靈感指引。當(dāng)然,靈感是不會(huì)輕易造訪你的,當(dāng)你對(duì)教材鉆得很深、想得很多,似已山窮水盡,而在某個(gè)瞬間,你忽然跳出教材,驀然回首,內(nèi)心不經(jīng)意地被觸動(dòng)了一下,猛地便有了新的視角、新的構(gòu)想,付出的全部心血終有了一份回報(bào),這時(shí)定會(huì)欣喜若狂,以為上好此課,非我莫屬。

    備課,也是對(duì)課文的再學(xué)習(xí)

    備課,首先要做的還是要避免知識(shí)性的錯(cuò)誤。有人以為這不是問題,其實(shí)不然。最近聽了幾堂小學(xué)和初中的語文課,這些課都多少體現(xiàn)了課改精神,但在細(xì)小之處卻多有失誤。備課,也是自己對(duì)課文的再學(xué)習(xí)。

    強(qiáng)調(diào)獨(dú)來獨(dú)往,并不是說備課就絕對(duì)不需討論了,其實(shí)對(duì)一些疑難問題展開討論,也很有必要。

    一教師談及“野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”一語的出處,他告訴學(xué)生是白居易的《賦得古草原送別》。執(zhí)教者認(rèn)為是在一個(gè)很古的草原上送別,“古草原”應(yīng)是送別的地點(diǎn)。其實(shí)他的理解不對(duì),有老師指出詩題當(dāng)為《賦得古原草送別》,古人相聚賦詩,稱分得的題目為“賦得”。這首詩是以“古原草”為題來寫送別的,有的注本說此詩“題一作《草》”就是明證。

    另一位教師朗讀《送元二使安西》,不在“元二”的后面略頓,使人聽起來好像“元二使”是一個(gè)名字似的。有的教師讀“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”,不強(qiáng)調(diào)“先” “后”二字,不在“之憂” “之樂”后面稍頓,這就未能將作者那種吃苦在人先、享樂在人后的高尚情操從語氣中體現(xiàn)出來。

    諸如此類的小失誤,也許在所難免。年輕時(shí)我曾聽過一位全國知名教師的課,講到課文中韓愈的“行成于思而毀于隨”時(shí),他解釋說,對(duì)自己的行為采取隨隨便便的態(tài)度不可取。顯然,他是把韓愈這句話中的“隨”理解為“隨便”了。下了課我找到他,多少有點(diǎn)冒失地指出“毀于隨”的“隨”應(yīng)是“隨從” “跟隨”而非“隨便”。時(shí)隔不久,便收到他寄給我的信,信中說,回去查了一下,中國青年出版社出版的《歷代文選》中就是這樣注釋的,他肯定我的解釋是對(duì)的,因?yàn)榘选半S”解釋為“隨便”,就不能與前面的“思”構(gòu)成對(duì)應(yīng),而韓愈的這句話正是提醒我們不要隨意盲從而要獨(dú)立思考。這本是一件很小的事,他卻十分認(rèn)真,還再三向我致謝。更令人欣慰的是,我們之間從此開始了書信往來,還時(shí)常切磋教學(xué)上的問題。

    (責(zé) 編 流 水)

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