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    以字尋腔,以情動(dòng)人

    2021-11-17 01:33:56舒張靜芝
    百花 2021年8期
    關(guān)鍵詞:潤(rùn)腔關(guān)雎演唱

    舒張靜芝

    摘 要:《關(guān)雎》為《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)篇之作。趙季平先生以其獨(dú)具特性的創(chuàng)作風(fēng)格與現(xiàn)代審美重為《關(guān)雎》譜曲,烘托出古詩(shī)文深厚的文化底蘊(yùn)。本文以解讀《關(guān)雎》涵義為切入點(diǎn),探究歌曲音樂(lè)要素布局與人物形象塑造之間的關(guān)系,揭示演唱過(guò)程中吟誦感與“潤(rùn)腔”結(jié)合的重要性,提供給演唱者更加貼近原作意涵的藝術(shù)處理方式。

    關(guān)鍵詞:《關(guān)雎》;古詩(shī)詞歌曲;潤(rùn)腔;演唱

    近年來(lái),古詩(shī)詞歌曲備受國(guó)內(nèi)歌唱家喜愛(ài),越來(lái)越多新編的古詩(shī)詞歌曲出現(xiàn)在名家音樂(lè)會(huì)選曲中,被大眾熟知。與外國(guó)藝術(shù)歌曲相比,中國(guó)古詩(shī)詞歌曲獨(dú)具民族特色,簡(jiǎn)短的詞句之中,情意猶如曲折的山路婉轉(zhuǎn)綿延,喜悅與幽怨往往并行不悖,隱藏在詞句之中。

    一、《關(guān)雎》的詞意解讀與情感變化

    《關(guān)雎》作于春秋時(shí)期,作者不詳,是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》的開(kāi)篇之作,有著獨(dú)特的歷史意義與研究?jī)r(jià)值。歷代學(xué)者對(duì)《關(guān)雎》主旨爭(zhēng)議的焦點(diǎn)在于“從詩(shī)本意解釋是婚歌還是戀歌,求賢詩(shī)、思婦詩(shī)、后妃之德說(shuō)和三月成婦祭歌等”。[1]相較于其他說(shuō)法,戀歌說(shuō)更為人們所認(rèn)可、接受,故本文對(duì)《關(guān)雎》詞意的解讀也是根據(jù)戀歌說(shuō)來(lái)闡述的,并以鄭玄的五章分法解讀該篇詞意(見(jiàn)表1)。

    《關(guān)雎》通篇寫的是一位男子對(duì)一位女子的思念和追求過(guò)程,體現(xiàn)了男子對(duì)女子鐘情到后來(lái)求而不得的相思、焦灼再到最后求而得之的歡樂(lè)、喜悅之情。通過(guò)以上分析,《關(guān)雎》這首古詩(shī)詞的情感經(jīng)歷了三種變化:一是愛(ài)慕之情,一男子對(duì)在河邊遇到的姑娘一見(jiàn)鐘情,于是產(chǎn)生了愛(ài)慕之情;二是思念之情,男子對(duì)姑娘思念不止,輾轉(zhuǎn)反側(cè);三是渴望之情,鳴鐘鼓表達(dá)了對(duì)姑娘的追求,想要與她成婚相守之意。全詩(shī)短小精悍,每一章雖然只變換了幾個(gè)字,但意蘊(yùn)迥然不同,情節(jié)也是跌宕起伏,雙聲疊韻的寫作技巧在《詩(shī)經(jīng)》中常常出現(xiàn),讀起來(lái)有很強(qiáng)的韻律感。這就要求演唱者理解音樂(lè)作品的內(nèi)在含義和情緒上的細(xì)微變化,演唱時(shí)情感的變化不但要快而且要精準(zhǔn)。

    二、歌曲《關(guān)雎》的分析與詮釋

    在歌劇表演中,主人公的形象可以通過(guò)穿著華美的服飾、安排合適的配角、使用龐大的樂(lè)隊(duì)伴奏等方式來(lái)塑造。古詩(shī)詞歌曲的演唱沒(méi)有歌劇藝術(shù)在視覺(jué)上的強(qiáng)大表現(xiàn)力,只能依靠作曲家對(duì)音樂(lè)形象的認(rèn)識(shí)、人物性格的把握,通過(guò)合理的音樂(lè)技巧對(duì)人物形象進(jìn)行詮釋。演唱者在演繹作品時(shí)除了要了解音樂(lè)作品的創(chuàng)作意圖、風(fēng)格特征、曲式結(jié)構(gòu)、歌詞內(nèi)涵等基本情況外,更應(yīng)該注重挖掘作品的深層含義、切身體會(huì)人物形象、設(shè)置符合歌曲情狀的歌唱情境,從而形成演唱者在表達(dá)人物情緒時(shí)所需要的思想感情,做到聲情并茂地演繹作品?!蛾P(guān)雎》意涵不在淑女而是君子,演唱者應(yīng)突出君子的情感、道德和才華,塑造出與詞作相吻合的音樂(lè)形象,把握詩(shī)詞美感。

    (一)音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)比與人物形象刻畫

    趙季平先生創(chuàng)作的《關(guān)雎》全曲分為3個(gè)部分,A-B-A是三段式的完全再現(xiàn)結(jié)構(gòu),A段可以分為a、a1,B段可以分為b、b1、c、c1、c2,最后是A段的完全再現(xiàn)。句式結(jié)構(gòu)規(guī)整,調(diào)性前后統(tǒng)一(見(jiàn)圖1)。

    歌曲的前奏以悠長(zhǎng)連綿的琶音開(kāi)頭,古韻悠長(zhǎng),猶如一江春水隨波蕩漾開(kāi),同時(shí)交代了歌曲的背景,為歌曲A段中“在河之洲”埋下了伏筆。右手旋律為四度上行緊接著二度、三度、二度的連續(xù)下行,第三、第四小節(jié)和前兩小節(jié)的旋律構(gòu)造類似,也是一個(gè)上行之后連續(xù)下行。與君子在河邊左右張望,形態(tài)緊張又時(shí)常假裝思考,但仍忍不住四下尋找、盼望的行為相對(duì)應(yīng)。

    歌曲A段應(yīng)是抑制的興奮之情(見(jiàn)圖2)。第十一小節(jié)“窈窕淑女”的旋律編創(chuàng),作曲者用幾個(gè)穩(wěn)定的音符似乎意在勾勒出女子窈窕的身線,旋律部分的休止好似男女之間分隔的距離。第十二小節(jié)的“好”字為八度大跳配以大切分的節(jié)奏型,可以理解為男子想要追求女子的決心。A段第二個(gè)樂(lè)句旋律、節(jié)奏上沒(méi)有太大的變化,但“寤寐”兩字的八度跨度將男子日思夜想的心理狀態(tài)表現(xiàn)了出來(lái),隨后兩小節(jié)的旋律越來(lái)越高亢,力度越來(lái)越強(qiáng),情緒也越來(lái)越激昂,為B段夜不能寐的狀態(tài)做了強(qiáng)有力的鋪墊。

    歌曲B段是求之而不得的憂思之情。這一段相比之前的音樂(lè),旋律、節(jié)奏、和聲都有了很大的變化。歌詞首先進(jìn)行了兩遍重復(fù),第二句的重復(fù)旋律雖然相同但在伴奏上音程的厚度明顯增加,聽(tīng)眾在欣賞歌曲時(shí)感受到男子的憂思之情越來(lái)越重、越來(lái)越濃,體現(xiàn)出男子得不到的相思之苦。在第二個(gè)樂(lè)句“側(cè)”字的結(jié)尾處,作曲家將時(shí)值延長(zhǎng)了七拍,旋律是上行、力度漸強(qiáng),為引入全曲的高潮做足了情緒的前期積累,自此旋律演唱進(jìn)入高音區(qū)。B段c、c1、c2歌曲在歌詞上突出了“采”和“芼”這兩個(gè)字,大三度音程同音不同詞,起到了強(qiáng)調(diào)的作用。樂(lè)句的結(jié)尾處都用“之”字來(lái)完成演唱,配合純四度的下行音程,給人一種一步一嘆息的感覺(jué)。最后一個(gè)“之”字同音演唱了八拍,在全曲中起到了承上啟下的作用。

    全曲最后是A部的再現(xiàn)部,旋律、歌詞與A段完全相同,這一段人物的情感與A段卻不同。男子對(duì)女子驚天動(dòng)地的追求終告一段落,心情豁然開(kāi)朗,熱烈的情緒漸漸平復(fù),仿佛可以看到一名男子沉浸在美好的愛(ài)情幻想之中,營(yíng)造了意猶未盡、回味無(wú)限的情境,最后伴奏的顫音猶如河面的波紋慢慢蕩漾開(kāi),結(jié)束了整首歌曲。

    (二)情景交融的情態(tài)意象審美

    趙季平創(chuàng)作的《關(guān)雎》交響樂(lè)伴奏版本,引子部分由笛子和古琴演奏,并用弦樂(lè)器組作為襯托,突出了此曲的古曲風(fēng)格。鋼琴首先被用來(lái)模擬笛子的音色,右手奏出單旋律線條,悠遠(yuǎn)而寧?kù)o,左手采用琶音的伴奏織體模仿古琴的撥奏。進(jìn)入呈示段前,引子的最后一小節(jié)由左右手配合的琶音接緊密的顫音織體音型,似是從遠(yuǎn)處飄來(lái)的悠揚(yáng)笛聲,把聽(tīng)眾帶入了作品聆聽(tīng)的佳境,同時(shí)也為演唱者烘托了良好的歌唱氛圍。

    歌曲進(jìn)入A段后,伴奏以琶音和分解式的和弦為主要音型,隨著歌聲仿佛能看到潺潺流動(dòng)的河水,旋律和節(jié)奏沒(méi)有太大的起伏,娓娓道來(lái),描繪出一幅年輕男子追求淑女的情景。B段是全曲的高潮部分,右手伴奏變化為雙音震音,表現(xiàn)了君子內(nèi)心的激動(dòng)心情,左手運(yùn)用了分解式和弦,仿佛潺潺流水。旋律中音程之間的大跨度,相同音符的反復(fù)出現(xiàn),使旋律起伏感強(qiáng)烈,反映了男子想要卻得不到、輾轉(zhuǎn)反側(cè)的心情。間奏之后樂(lè)曲完全再現(xiàn)A部,首尾呼應(yīng),再用時(shí)值為四拍的“之”字結(jié)尾,意猶未盡,最后間奏結(jié)束。歌曲以八分音符為主,小節(jié)末尾常用大切分或大附點(diǎn)打破前面舒緩的旋律線條,情緒在樂(lè)句中得以釋放。第十一小節(jié)的兩個(gè)四分休止,聲斷情意連,未結(jié)束的旋律吸引人探究接下來(lái)的未知。

    整首歌曲旋律與西方和聲緊密結(jié)合,唱出了濃厚的古韻,表現(xiàn)出中國(guó)民族歌曲的特色。該曲的演唱不僅能夠唱出明顯的五聲性,還能夠唱出五聲性中隱藏的強(qiáng)烈“吟誦”感,讓演唱者和聽(tīng)眾更加深刻地感受到古詩(shī)詞歌曲的魅力,理解其中的韻味。

    三、歌曲《關(guān)雎》的演唱藝術(shù)處理

    古詩(shī)詞歌曲《關(guān)雎》經(jīng)歌唱家宋祖英演唱后廣為人知。氣息的控制對(duì)于歌唱來(lái)說(shuō)是非常重要的,古詩(shī)詞歌曲更是如此。本曲將“吟誦”與“潤(rùn)腔”結(jié)合,詞作與旋律自然融為一體,使聽(tīng)眾在接收到新的音樂(lè)內(nèi)涵的同時(shí)獲得了美的享受。

    (一)氣息的控制與運(yùn)用

    歌曲的演唱不能僅僅依靠歌唱者的好嗓子、好技巧完成。如果只注重演唱技巧,音樂(lè)就難以傳達(dá)思想感情,聲音也缺少生命力。歌唱中穩(wěn)定、自如的氣息控制能幫助歌者化解聲樂(lè)訓(xùn)練中的技巧問(wèn)題,而且有益于表達(dá)樂(lè)曲的情感內(nèi)涵。

    A樂(lè)段a句“窈窕淑女”中間有個(gè)四分休止,從語(yǔ)義結(jié)構(gòu)上“窈窕”修飾“淑女”,所以這一句的演唱應(yīng)該做到聲斷氣連,聲斷情不斷。a1句在演唱時(shí)語(yǔ)氣應(yīng)比a句力度更強(qiáng)些,演唱應(yīng)注意聲音的流動(dòng)、樂(lè)句之間的連貫,讓氣息能夠自如地在腔體中流通。b句“求之不得,寤寐思服”應(yīng)一口氣演唱不能換氣,演唱時(shí)稍帶些嘆氣的語(yǔ)氣,把君子對(duì)思念的無(wú)可奈何和焦慮之感演唱出來(lái)。b1句的“側(cè)”字共有八拍的時(shí)值,力度應(yīng)漸強(qiáng)直至B段的演唱高潮。B段是全曲力度最強(qiáng)、情感爆發(fā)、氣息轉(zhuǎn)換最頻繁的部分。c句開(kāi)頭的“參”字為小字二組的“fa”,以高音區(qū)的音開(kāi)始,經(jīng)過(guò)前面八拍“側(cè)”的演唱此處氣息要提前到位,吐字時(shí)不能有任何猶豫,咬字時(shí)需要注意不能為了圖演唱的方便把參“cen”唱成“ceng”?!霸谀铋]口音‘cen’的時(shí)候,軟腭一定要保持向上打開(kāi)的狀態(tài),把著力點(diǎn)更多地放在后咽壁上,加上氣息的強(qiáng)有力支撐,瞬間把字唱到位?!盵2]也要注意不能一下把氣用盡,因?yàn)楹竺孢€有一個(gè)高音“l(fā)a”,避免出現(xiàn)“氣弱音薄,氣短音弱”的現(xiàn)象。

    (二)“吟誦”為詞作潤(rùn)色

    鄭樵《通志·樂(lè)略·正聲序論》云:“凡律其辭,則謂之詩(shī),聲其詩(shī),則謂之歌,作詩(shī)未有不歌者也?!盵3]鄭樵特別強(qiáng)調(diào)詩(shī)句中聲律的重要性。古往今來(lái),詩(shī)與樂(lè)似雙生,難以分開(kāi)。就樂(lè)調(diào)而言,全詩(shī)使用重章疊句技法的重要原因之一就是為了能夠進(jìn)行合樂(lè),古時(shí)只要是鮮活的、有生命力的詩(shī)歌,往往都可以通過(guò)旋律得以傳唱,并且極其重視音與音之間的諧和性。從宋代梁楷創(chuàng)作的《太白行吟圖》、明代吳偉創(chuàng)作的《觀瀑吟詩(shī)圖》等都可以看出古時(shí)讀書的形式大多為吟誦,可吟誦性是中國(guó)古詩(shī)詞的重要特征之一。

    中央民族大學(xué)副教授徐健順在一次講座中現(xiàn)場(chǎng)模仿了150年前上海人讀《關(guān)雎》的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào),上海版的《關(guān)雎》聲調(diào)的高低、快慢、急緩?fù)ㄟ^(guò)吟誦被放大,裝飾音等聽(tīng)得非常清楚,經(jīng)常把字的韻尾用旋律拖長(zhǎng)。從“參差荇菜,左右采之”開(kāi)始,情感發(fā)生了轉(zhuǎn)變,語(yǔ)調(diào)較之前變得活潑、歡快,節(jié)奏明快,情緒一下子變得俏皮。而北京版《關(guān)雎》節(jié)奏整體比上海版更密集,語(yǔ)氣鏗鏘,旋律不似上海調(diào)婉轉(zhuǎn)、連貫,時(shí)有休止,抑揚(yáng)頓挫感更加強(qiáng)烈,演唱的曲調(diào)借用了京劇中的唱腔和鑼鼓經(jīng)段落中常出現(xiàn)的節(jié)奏型。對(duì)比這兩個(gè)版本的吟誦發(fā)現(xiàn),吟誦的音調(diào)受當(dāng)?shù)厍{(diào)、方言、說(shuō)話習(xí)慣、欣賞方式等影響,同一首詩(shī)作因地域不同吟誦起來(lái)也不盡相同?!耙鳌币话闩溆幸欢ㄒ綦A,有自身的曲調(diào),能夠表現(xiàn)聲音的韻律、輕重、緩急,旋律性強(qiáng)但不固定。令人聯(lián)想到“唱”,但“唱”是以音樂(lè)為主、語(yǔ)言為輔,而“吟”則反之,以語(yǔ)言、詞作為主,唱調(diào)為輔,故有“吟唱”一詞,像唱歌一樣地誦讀出來(lái)?!罢b”就是抑揚(yáng)頓挫地按一定節(jié)奏飽含情感地朗讀出來(lái)的意思。中央人民廣播電臺(tái)播音指導(dǎo)方明老師朗誦的《關(guān)雎》字正腔圓,富有表現(xiàn)力和感染力。

    從一般朗誦的音節(jié)劃分來(lái)看,古詩(shī)詞中的四言詩(shī)句多以AA/BB,AA/BB的規(guī)律劃分,如“關(guān)關(guān)/雎鳩,在河/之洲。窈窕/淑女,君子/好逑”,每一句為兩個(gè)節(jié)拍,是大多四言詩(shī)句朗讀劃分的節(jié)奏規(guī)律。朗誦是沒(méi)有曲調(diào)的,講究聲音的清晰、響亮、輕重、速度,有一定的表演性。

    通過(guò)對(duì)比這三種版本,可以看出朗誦是現(xiàn)代人經(jīng)過(guò)審美的考量、專業(yè)的訓(xùn)練并結(jié)合現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)為觀眾呈現(xiàn)的聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)藝術(shù)。吟誦則是中國(guó)傳統(tǒng)讀書的方式之一,不受時(shí)間、空間的限制,通過(guò)吟誦把作品情感表達(dá)出來(lái)。吟誦在中國(guó)古詩(shī)詞歌曲中也是一種特有的演唱風(fēng)格。古詩(shī)詞中吟誦是非常關(guān)鍵的,有助于學(xué)者更直觀地感受詞作的抑揚(yáng)頓挫及潛藏在其中的韻味,而對(duì)于古詩(shī)詞歌曲來(lái)說(shuō),吟誦則有助于使詞作中的行腔更加自然、流暢。為保留歌曲的吟誦感,趙季平先生在創(chuàng)作古詩(shī)詞歌曲《關(guān)雎》時(shí)大多以一詞配一音,音符時(shí)值相等,在演唱時(shí)吟誦感強(qiáng),可以感受到詞曲間的契合。

    (三)“潤(rùn)腔”為演唱添彩

    董維松認(rèn)為:“潤(rùn)腔,是民族音樂(lè)表演藝術(shù)家們,在他們演唱或演奏具有中國(guó)民族風(fēng)格和特色的樂(lè)曲時(shí),對(duì)它進(jìn)行各種可能的潤(rùn)色和裝飾,使之成為具有立體感強(qiáng)、色彩豐滿、風(fēng)格獨(dú)特、韻味濃郁的完美的藝術(shù)作品?!盵4]在演唱時(shí)表現(xiàn)為“依字行腔,以情帶腔”。潤(rùn)腔的使用并非都是作曲家定下的死規(guī)矩,有一些也是演唱者根據(jù)演唱的需要、情感的升華進(jìn)行的二度創(chuàng)作。

    倚音、滑音、顫音、連音等都屬于潤(rùn)腔的一部分,裝飾型潤(rùn)腔其特點(diǎn)是使用裝飾音對(duì)相應(yīng)的音樂(lè)材料進(jìn)行潤(rùn)飾。

    宋祖英演唱的《關(guān)雎》多以倚音和顫音的方式演唱。比如:歌曲的第12小節(jié)“君子好逑”的“好”前兩個(gè)音是一個(gè)八度的連音大跳,演唱時(shí)歌唱家在“好”字的第二個(gè)音前和“逑”字都加了前倚音;“求之不得”中的“求”字也加了前倚音;第37小節(jié)“鐘鼓樂(lè)之”的“之”加了下倚音,更加襯托出君子追求淑女時(shí)那種焦急迫切的心理,也使得音樂(lè)更加委婉動(dòng)聽(tīng);第17、38、39、52小節(jié)的“之”字,演唱者運(yùn)用了顫音的演唱技巧,讓樂(lè)曲更顯古韻,使演唱更加富有張力及想象力。筆者認(rèn)為11小節(jié)“窈窕”的“窈”字在演唱時(shí)可以加一個(gè)前倚音,有助于襯托人物形象的靈動(dòng)性,且“窈”是第三聲,用一個(gè)小倚音旋律從低到高猶如文字的發(fā)音,有助于“依字行腔”。這幾個(gè)字都運(yùn)用了裝飾音潤(rùn)色唱腔法,除此之外還有音色變化潤(rùn)腔法、力度變化潤(rùn)腔法、節(jié)拍和速度變化潤(rùn)色潤(rùn)腔法等。

    潤(rùn)腔的唱法并非人人能做到融會(huì)貫通,也很難做到不浮夸,如果一味追求唱法和唱技則會(huì)丟失歌曲自然的韻味。

    四、結(jié) 語(yǔ)

    古人吟詩(shī)作賦講究意境美、朦朧美。趙季平先生將《關(guān)雎》原詞底蘊(yùn)透過(guò)音樂(lè)的語(yǔ)言傳遞給聽(tīng)眾,在貫通古今審美意蘊(yùn)的同時(shí),令古詩(shī)詞歌曲煥發(fā)出勃勃生機(jī)。古詩(shī)詞歌曲作為我國(guó)特有的一種聲樂(lè)歌曲體裁,其節(jié)奏、聲韻、行腔講究,用簡(jiǎn)短的詞句描繪完整的故事情節(jié)、鮮活的人物形象、復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)??简?yàn)歌者對(duì)歌曲的整體布局、音色把控以及對(duì)意韻凝造。本文通過(guò)解讀詩(shī)詞涵義與歌曲結(jié)構(gòu)的布局,認(rèn)為《關(guān)雎》這首歌曲在人物形象的塑造方面,首先應(yīng)該明確的是男主人翁形象,通過(guò)描摹男子內(nèi)心心理活動(dòng)、追求淑女過(guò)程的舉動(dòng),向聽(tīng)眾傳遞出淑女的窈窕形象,抓住主角是該曲塑造人物形象的關(guān)鍵;編曲創(chuàng)作方面,應(yīng)在保留詩(shī)韻特色的基礎(chǔ)上以更加開(kāi)放的心態(tài),廣納不同時(shí)期的作曲技法,多角度創(chuàng)作,做到雅俗共賞,才能獲得更多聽(tīng)眾的喜愛(ài);演唱方面,古詩(shī)詞歌曲要求演唱者具備一定的文學(xué)素養(yǎng)及藝術(shù)涵養(yǎng),在演唱過(guò)程中應(yīng)注意“吟誦”與“潤(rùn)腔”的結(jié)合,以溫潤(rùn)自然的演唱方式貼近古詩(shī)內(nèi)涵。

    (福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院)

    參考文獻(xiàn)

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    [2] 張震.“詩(shī)”“曲”“聲”的完美結(jié)合——探析趙季平《關(guān)雎》的藝術(shù)特征[J].懷化學(xué)院學(xué)報(bào),2017,36(04).

    [3] 黃敏學(xué).鄭樵《通志·樂(lè)略》的編撰體例及其音樂(lè)史學(xué)思想初探[A].樂(lè)府與詩(shī)歌國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集——樂(lè)府學(xué)(第三輯)[C].中國(guó)詩(shī)歌研究中心、首都師范大學(xué)文學(xué)院,2007.

    [4] 董維松.論潤(rùn)腔[J].中國(guó)音樂(lè),2004(04).

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