剪輯在影視藝術(shù)中的運用研究

劉馨洋

摘要：剪輯在影視藝術(shù)中的應(yīng)用非常廣泛，任何影視作品的完成都無法脫離剪輯技術(shù)的使用，剪輯技術(shù)能夠促進影視作品質(zhì)量實現(xiàn)質(zhì)的飛躍。本文從剪輯概念入手，探究剪輯技術(shù)的基本原理，并對剪輯技巧的正確運用做出相關(guān)表述，同時對影視作品中剪輯點的選擇進行了分類，并由此來探討剪輯節(jié)奏的把控。

關(guān)鍵詞：剪輯技巧? 影視藝術(shù)? 運用研究

中圖分類號：J905?文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2021）20-0152-03

在影視藝術(shù)發(fā)展早期，導(dǎo)演會根據(jù)創(chuàng)作需求對鏡頭進行分割和組合。隨著影視藝術(shù)的不斷發(fā)展和科技的不斷進步，影視作品所展現(xiàn)的宏大主題已經(jīng)能夠通過各種特效技術(shù)呈現(xiàn)出來，但要實現(xiàn)影視作品的完整度仍然離不開剪輯工作。現(xiàn)在，隨著影視制作技術(shù)的發(fā)展越來越成熟，剪輯師也成為影視創(chuàng)作領(lǐng)域中不可或缺的存在。本文主要探討剪輯在影視藝術(shù)中的運用，分析剪輯對影視作品的重要性及影響，旨在促進剪輯技術(shù)向更加成熟的層面發(fā)展。

一、剪輯的概念

在現(xiàn)在的影視作品中，剪輯痕跡已不再明顯。為了充分表現(xiàn)人物神情與情節(jié)發(fā)展，剪輯是必不可少的重要環(huán)節(jié)。剪輯，究其根本來說可以分為兩個方面，一個是“剪”，也就是將鏡頭進行分類并對其進行取舍;另一個是“輯”，具體來說就是將剪好的片段進行編輯，呈現(xiàn)出比較好的視覺效果。實際上，很多影視作品在創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演會根據(jù)劇情發(fā)展進行多個分鏡頭拍攝，然后將這些鏡頭在篩選之后進行有機組合。在進行鏡頭剪輯時，剪輯師也會根據(jù)劇情需要對選取的鏡頭進行加工，從而進一步促進情節(jié)發(fā)展和抒發(fā)所要表達的思想感情。比如電影中蒙太奇的剪輯手法，很多都是對原有素材進行再加工而創(chuàng)造出來的。

二、剪輯技巧的正確運用

在影視作品中應(yīng)用視頻剪輯技巧時，需要重視其方法的運用。首先，明確作品整體剪輯風格。導(dǎo)演將自己的創(chuàng)意講述給視頻剪輯人員，讓其能夠?qū)τ耙曌髌返娘L格進行把握，從而融入到視頻剪輯工作中。為了能夠達到預(yù)期視覺效果，剪輯人員需要和導(dǎo)演進行充分溝通，并且仔細閱讀劇本，了解每一組鏡頭的核心需求，再結(jié)合可用素材與導(dǎo)演的意圖進行視頻剪輯。

其次，要注意的就是剪輯師們互相協(xié)調(diào)剪輯節(jié)奏。不同影視作品的呈現(xiàn)風格也是不同的，因此對鏡頭的長短要求也不同。不同節(jié)奏的影視鏡頭能夠帶給觀眾不同的審美體驗，也能夠激發(fā)出觀眾不同的思想感情，因為鏡頭、片段對觀眾的影響是直觀的，所以在調(diào)動觀眾情緒這方面也有顯著的效果。剪輯人員想要在有效的鏡頭中盡可能融合與劇情相關(guān)的藝術(shù)元素，就要充分把握好剪輯節(jié)奏。具體來說，影視作品的外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏對整個作品的展現(xiàn)都有很大影響。剪輯師需要在控制剪輯節(jié)奏的過程中思考如何能夠真實而富有感染力地表現(xiàn)人物特征及心理變化，從而提高整部影視作品的鑒賞度。在進行剪輯節(jié)奏把控的過程中會運用大量的剪輯技巧，以此實現(xiàn)畫面的精準對接，從而形成比較好的視覺效果。

最后，剪輯師要在影視作品剪輯過程中恰當選擇剪輯點。比如在進行剪輯時，要對畫面完整度、情節(jié)發(fā)展和人物情感等進行客觀分割，還要從觀眾的角度考慮整個畫面的呈現(xiàn)感。在對電視劇作品進行剪輯時，剪輯師著重考慮的是情節(jié)發(fā)展與人物情感變化，并以此找尋剪輯點;在剪輯電影作品中的一些長鏡頭時，需要剪輯師對整個畫面的呈現(xiàn)和畫面的復(fù)雜度進行考量，結(jié)合電影美學找出合適的剪輯點。

三、影視作品中剪輯點的選擇

（一）情緒剪輯點

影視片中情緒剪輯點一般是以人物心理動作為根本，以人物在各種類型情境中的情態(tài)為依據(jù)，然后再結(jié)合鏡頭造型特征選擇剪輯點。在戲曲片、歌舞片中，結(jié)合音樂旋律、節(jié)奏、樂句、樂段、鑼鼓點選擇剪輯點;而在具有故事情節(jié)的影視片中，情緒的剪輯點處理時可將相關(guān)鏡頭放長些，絕不能太短。比如在電影《讓子彈飛》中，老六被污蔑多吃了一碗粉，當時胡萬、武舉人等人把他圍了起來，在胡萬的嘲諷質(zhì)疑和武舉人煽風點火下，老六決定當眾剖腹取粉自證清白。在整個畫面呈現(xiàn)中，以胡萬、武舉人、老六和賣腸粉的老板為主要剪輯點，通過對人物話語的銜接將整部作品推向了一個小高潮。老六剖腹之后，鏡頭主要集中在胡萬那里，胡萬一直說著“看不清，再深一點，再往左一點”，這些鏡頭將他陰險狡詐的模樣表現(xiàn)得淋漓盡致。之后眾人散去，老六在兄弟懷中死去。主人公趕到后將槍口對準胡萬，卻又無法射殺他時，那滿腔怒火都在無限放大，主人公的情緒此時又成為了劇情的重要剪輯點。在這樣的鏡頭中，人物的思想感情明確地展現(xiàn)出來，觀眾們憤怒的感情也被激發(fā)，從而形成了非常好的藝術(shù)效果。總的來說，情緒剪輯點的關(guān)鍵就在對人物主要思想感情的把握，選擇合適的剪輯點，能夠?qū)⑷宋锔星橥癸@出來，讓觀眾能夠更好地與電影形成共鳴。影視作品情緒剪輯點的選擇對情節(jié)突出和氛圍渲染有很重要的作用，找準影視作品的情緒剪輯點，可以有效提高影視作品的呈現(xiàn)效果。

（二）動作剪輯點

在影視藝術(shù)中對于動作剪輯點的確定主要以主體動作為目標。當人物在特定劇情下做出特殊行為時，對于該動作的剪輯就成了重要的鏡頭表現(xiàn)方式。首先，以戲曲影視作品為例，戲曲表演中主角兒的動作、舞蹈、神情都可以作為動作剪輯點，通過與樂段、戲曲的結(jié)合，剪輯師能夠找到比較合適的剪輯點，從而實現(xiàn)對鏡頭的切換，提高影視作品的可觀賞度。其次，從電影來分析，以《我和我的祖國》為例，其中《前夜》里，總工程師林治遠為了準備好在開國大典上要用的電動旗桿，不畏險阻，排除外難。在他要爬上旗桿頂部進行焊接時，鏡頭在中間部位拉遠，觀眾看到的是林治遠停在旗桿中間，滿頭大汗，極度恐高的他為了保證升旗萬無一失，克服自己的固有弱點也要堅持，這種剪輯能夠讓觀眾看到林治遠作為總工程師所做出的努力，也能讓觀眾在內(nèi)心升騰起對祖國的深切愛意和對無數(shù)共產(chǎn)黨人拋頭顱、灑熱血的無限敬意。在后來的開國大典上，鏡頭跟隨著林治遠的步伐，一步步走向天安門城樓，林治遠在身后提醒毛主席如何操作電動旗桿。這時鏡頭剪輯落在了毛主席“手”的特寫上，就是這樣的動作剪輯讓觀眾聚精會神，等待著電動旗桿上的國旗緩緩升起。這種剪輯方式將電影推向了高潮，隨著升旗儀式的圓滿成功，觀眾感受到的是祖國成立時的不易，可以感受到的是很多人為了祖國在默默工作和奉獻，他們將滿腔熱血都給了祖國，這樣可以提升觀眾對于影片的共鳴，對促進影視作品的情感表達來說有重要作用。

（三）節(jié)奏剪輯點

在影視作品中節(jié)奏剪輯點所指的是無對白鏡頭，主要以故事情節(jié)的性質(zhì)和劇情總節(jié)奏為基礎(chǔ)，是以人物關(guān)系和規(guī)定情境中的任務(wù)為主要依據(jù)，通過對人物造型、語言動作和情節(jié)發(fā)展等因素進行篩選和加工之后，運用橫向?qū)Ρ鹊姆绞綄τ捌R頭進行長度的剪輯。在傳統(tǒng)影視作品中，很多關(guān)于節(jié)奏的剪輯都體現(xiàn)在戰(zhàn)斗場面、群眾場面或人物過場戲當中。很多類型豐富的影視作品都會注重節(jié)奏的剪輯，一些廣告也會在特定鏡頭下進行節(jié)奏剪輯。目前，影視藝術(shù)對節(jié)奏剪輯點的選用和發(fā)展提出了新要求。為了促進畫面與鏡頭的完整性，很多剪輯師在進行節(jié)奏剪輯點的選擇時也會考慮到聲音在其中的作用。以電視專題片《科技興煙》中一組鏡頭的組輯為例。這組鏡頭是介紹中國煙草業(yè)的發(fā)展，介紹各式各樣的鼻煙壺。素材中，鼻煙壺的鏡頭不少，但由于拍攝時運用了推、拉、搖、移，使得鏡頭運動節(jié)奏緩慢。如果要將這些如同工藝品的鼻煙壺都介紹給觀眾，就得用很大的篇幅來表現(xiàn)，既拖延時間，又無節(jié)奏感。加之拍攝時技術(shù)不過硬，造型不夠美，鏡頭晃得厲害，再加上解說詞的局限，因此在最后編剪時不可能將這些精美的鼻煙壺全部展現(xiàn)出來。鑒于此，在所有鼻煙壺的素材中，省略推、拉、搖、移這些鏡頭運動部分，只用了6幀固定畫面，兼顧畫面的造型匹配同時進行快速切換，與解說詞“琳瑯滿目，不勝枚舉”相吻合，造成一種令人眼花繚亂、目不暇輯的藝術(shù)效果，從而使鏡頭畫面既突出了主題，又有一種強烈的節(jié)奏感。

這種剪輯方式能夠提高情節(jié)與鏡頭畫面的吻合程度，是非常典型的蒙太奇剪輯效果。由此可以看出，影片節(jié)奏剪輯點對促進情節(jié)發(fā)展來說有重要作用，而最關(guān)鍵的是節(jié)奏對影視藝術(shù)的整體影響。節(jié)奏剪輯與前文情緒剪輯和動作剪輯有很大差別，它要在完成情節(jié)凸顯和主體深化之后，通過節(jié)奏的不同實現(xiàn)影視作品感情氛圍的烘托，所以節(jié)奏剪輯也是影視藝術(shù)中重要的剪輯方式。

（四）音樂剪輯點

在影視藝術(shù)中，音樂剪輯點也是一個重要的剪輯切入點。音樂剪輯點的選擇主要以音樂的主旋律、節(jié)拍或節(jié)奏為主。通過對情節(jié)發(fā)展的分析，實現(xiàn)影視作品音樂剪輯合理長度的設(shè)定。在一些固有歌唱鏡頭中，剪輯師會從樂句分割的角度進行剪輯。比如在電影《我和我的祖國》中，《回歸》講的是香港回歸的那天。隨著國旗的升起，《東方之珠》的配樂響起。隨著配樂不斷切換的畫面是禮堂外的景象。香港警察隊伍立正敬禮，漫天綻放的煙花，體現(xiàn)出的是無數(shù)中華兒女期盼已久的團聚。當五星紅旗飄揚在維多利亞港上空時，我國人民終于一雪前恥，拿回了屬于中國的土地。在這樣不斷轉(zhuǎn)換的鏡頭中，音樂成為了重要的剪輯點，在《東方之珠》的歌曲中，電影走向了高潮和結(jié)尾，觀眾也在這樣的氛圍中深受感染，升騰起對祖國的驕傲與自豪。此外，在電影《瘋狂動物城》中，小兔子朱迪踏上了去動物城的旅途，音樂響起，隨著列車飛馳，一路美景在朱迪眼中閃過，電影通過這樣的音樂轉(zhuǎn)場，將影片帶入了新的敘事節(jié)點，觀眾也在這個過程中感受到了朱迪即將迎來新生活的喜悅。隨著畫面不斷豐富多彩，歌曲將情節(jié)推動到了朱迪進入動物城后，這樣的剪輯方式，既促進了電影不同場景的順暢切換，也推動了電影情節(jié)的發(fā)展，又促進了聲畫和諧統(tǒng)一。在影視藝術(shù)中，音樂剪輯點的應(yīng)用還有很多，這些都是重要的剪輯手段。

四、影視作品中剪輯節(jié)奏的把握

要把握好影視作品的剪輯節(jié)奏，首先要明確什么是剪輯節(jié)奏。具體來說，剪輯節(jié)奏就是影視作品通過對蒙太奇剪輯手法的運用，將鏡頭合理有序地排列起來，從而推動情節(jié)發(fā)展。影視藝術(shù)是一種獨立的藝術(shù)形式，每一部影視作品都有自己完整的故事情節(jié)。要在保留和促進作品本身去進行剪輯和修飾，這是把握剪輯節(jié)奏的重點。對剪輯的構(gòu)思則是把握節(jié)奏的重要開端，是要充分理解編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，并在此基礎(chǔ)上，利用剪輯技術(shù)增加影片藝術(shù)價值，這樣才會呈現(xiàn)出趨于完美的影視作品。因此不管是剪輯師還是作品創(chuàng)作者，都需要提前預(yù)設(shè)好整個作品的結(jié)構(gòu)框架，并對整部作品的節(jié)奏有一個基本把握，這樣才能完成好剪輯工作。

對影視作品創(chuàng)作者而言，對鏡頭、畫面等的把握需要有足夠的敏感度，要將畫面、聲音和背景樂等融合到一個相對平衡的狀態(tài)，才能把握好每一個場景的剪輯節(jié)奏。另外，創(chuàng)作者在進行具體場面節(jié)奏處理時，還需要用豐富的想象力和創(chuàng)作力對鏡頭進行藝術(shù)再加工，從而在另一個維度繼續(xù)修改剪輯節(jié)奏。在作品中對于主要人物之間的強烈沖突，剪輯節(jié)奏會適當變快，這樣可以突出當時情勢的緊迫感，也有利于作品高潮的持續(xù)推動。對于剪輯節(jié)奏的把握，重點要看情節(jié)發(fā)展，要注意鏡頭中所表現(xiàn)出的情感。任何一部好的影視作品，其剪輯節(jié)奏快慢和鏡頭的變化都是值得研究的。對于剪輯人員來說，明白作品的情節(jié)發(fā)展，感悟作品的主題表達，對剪輯節(jié)奏把控有重要作用。不同類型的影視作品，其基本感情基調(diào)都是不同的。剪輯師可以在明晰感情基調(diào)的基礎(chǔ)上進行剪輯節(jié)奏的變化，這樣有利于創(chuàng)造出一部好的影視作品。

五、結(jié)語

剪輯在影視藝術(shù)中的應(yīng)用非常廣泛，任何一部影視作品的完成都無法離開剪輯工作。不同影視作品又需要不同的剪輯手法，因此，把握影視作品的主題是剪輯的基礎(chǔ)。在通過對情緒剪輯點、動作剪輯點、音樂剪輯點和節(jié)奏剪輯點的合理選擇之外，是否能為作品乃至鏡頭賦予其靈魂是檢驗一個剪輯師能力水平的關(guān)鍵。剪輯技術(shù)的精進，對促進影視藝術(shù)的發(fā)展有重要的推動作用。

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