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    論桑桐《和聲學(xué)教程》與斯波索賓《和聲學(xué)教程》之比較分析

    2021-11-17 18:46:05邢宜方
    藝術(shù)評(píng)鑒 2021年20期
    關(guān)鍵詞:比較分析

    邢宜方

    摘要:桑桐所著的《普通高等教育“九五”國(guó)家級(jí)重點(diǎn)教材·中國(guó)藝術(shù)教育大系:和聲學(xué)教程(音樂卷)》分為上、下兩編,上編為“傳統(tǒng)和聲”,下編為“近代和聲”;俄羅斯作者斯波索賓的《和聲學(xué)教程(上下冊(cè))》是2008年3月1日出版的圖書,分為上、下兩冊(cè),一共六十章,主要分為自然音體系、半音體系、轉(zhuǎn)調(diào)等。這兩本著作都是各大高校和聲學(xué)教材的選擇,在其編著的過程中,對(duì)和聲學(xué)體系以不同的方式據(jù)其各自特點(diǎn)進(jìn)行了講解。筆者將通過對(duì)兩本和聲學(xué)教材中自然音體系部分幾個(gè)知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行闡述,對(duì)其不同之處進(jìn)行比較分析。

    關(guān)鍵詞:和聲學(xué)? 比較分析? 桑桐? 斯波索賓

    中圖分類號(hào):J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1008-3359(2021)20-0057-03

    一、整體布局的不同

    兩本教程首先不同的是切入點(diǎn)。桑桐的和聲學(xué)教程上編傳統(tǒng)和聲的第一部分自然和聲,是以四部和聲的基本寫作要求為開篇,詳盡地將寫作中的音的重用與省略、和弦排列、和弦連接、聲部進(jìn)行、根音關(guān)系進(jìn)行講解,而后是三和弦、七和弦、九和弦等自然和聲的順序。第二部分是離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)(近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)),第三部分是同主音大小調(diào)交替和聲,第四部分是變和弦、第五部分是轉(zhuǎn)調(diào)(遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)與等音轉(zhuǎn)調(diào))。斯波索賓的和聲學(xué)上冊(cè)以三和弦的講解為開篇,同時(shí)將四部和聲放入大小三和弦的定義這一章節(jié)中。隨后是正三和弦的功能以及連接,隨后是六和弦、四六和弦、屬七和弦以及和其他和弦的連接,到主和弦的解決等。

    在這一部分可以看出桑桐的和聲學(xué)對(duì)四部和聲的講解比較細(xì)致,更為重視傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)寫作,與斯波索賓的側(cè)重點(diǎn)不同。在這個(gè)部分斯波索賓對(duì)音的重復(fù)簡(jiǎn)單說明“一般重復(fù)根音”,將其他的重復(fù)關(guān)系與排列方法根據(jù)每個(gè)和弦功能的講解按序論述。桑桐的教程中將根音、三音、五音的重復(fù)及其省略方法做了詳盡的闡述,以及寫作規(guī)范的問題,斯波索賓的教程中對(duì)禁止聲部交叉的問題進(jìn)行了舉例,桑桐的教程中將聲部超越、平行五、八度等禁止的事項(xiàng)均列出并舉例說明。

    二、三和弦

    在進(jìn)入三和弦具體講解前的部分,桑桐的教程中以自然大調(diào)與和聲小調(diào)為例——C大調(diào)、a小調(diào),同時(shí)對(duì)和聲小調(diào)中依舊是大三和弦的屬和弦做了個(gè)別說明;斯波索賓的教程中以自然大調(diào)與自然小調(diào)為例——C大調(diào)、c小調(diào),在文字中將自然小調(diào)的一級(jí)、四級(jí)和五級(jí)統(tǒng)稱為小三和弦,沒有說明自然小調(diào)中屬和弦的特殊性,但是在譜例中有所標(biāo)明。在這兩種大小調(diào)的音階上建立各級(jí)主、副和弦并進(jìn)行講解。斯波索賓的和聲連接在對(duì)三和弦概念及功能的介紹之后進(jìn)行闡述,這個(gè)部分在桑桐的四部和聲中就已經(jīng)有過講解。在這個(gè)部分需要注意的是,桑桐的教程中還對(duì)根音關(guān)系進(jìn)行講解,提出平衡關(guān)系、融合關(guān)系和遠(yuǎn)鄰關(guān)系,以及之后的根音度數(shù)之間對(duì)和弦連接后產(chǎn)生音響的強(qiáng)弱作用。

    對(duì)于正三和弦的命名以及其在調(diào)式中功能的講解,桑桐與斯波索賓略有不同。雖然前期都提到了一級(jí)和弦主和弦以及其是需要被“支持”的,但是在正三和弦的命名中,桑桐的教程中提到正三和弦是三種不同功能的和弦,通過屬和弦與下屬和弦對(duì)主和弦的支持、傾向性,以及這三個(gè)和弦所呈示出的調(diào)式中的各級(jí)音,可以明確其調(diào)式。斯波索賓的教程中概括到因?yàn)樗麄兎从沉艘繇懙恼{(diào)式特征,則以在自然大調(diào)中他們都是大三和弦,自然小調(diào)中都是小三和弦為例證(自然小調(diào)中屬和弦為大三和弦)。在這方面兩位老師的闡述方式與觀念略有不同,桑桐的教程是從根本上闡述正三和弦之間的互相支持關(guān)系與被命名為正三和弦的整個(gè)過程,較為詳盡。斯波索賓以和弦的度數(shù)特點(diǎn)為依據(jù),直截了當(dāng)?shù)膶⑵浞诸悺?/p>

    除此之外,在正三和弦各級(jí)和弦連接的進(jìn)行上,斯波索賓的教材將其分為正格進(jìn)行與變格進(jìn)行,也就是由主和弦與屬和弦組成的進(jìn)行,根據(jù)其功能組成,稱為正格進(jìn)行,由主和弦與下屬和弦組成的進(jìn)行,根據(jù)其功能組成,稱為變格進(jìn)行。將T-S-D-T與D-T-S-D-T依其功能的進(jìn)行稱為完全進(jìn)行,而后又將正格、半正格、變格與半變格做了舉例說明。桑桐的教程中同樣對(duì)和聲進(jìn)行的功能序列進(jìn)行了描述,并且以圖示說明,還對(duì)T-D-S-T這樣的極特殊類型做了提及,而后將和聲的功能序列分為開放性的和聲進(jìn)行:從主功能和聲到不穩(wěn)定功能的和聲進(jìn)行,是穩(wěn)定狀態(tài)的破壞,具有發(fā)展的性質(zhì),所以稱為開放性的和聲進(jìn)行和收攏性的和聲進(jìn)行,從不穩(wěn)定功能和聲進(jìn)向主功能,具有復(fù)歸穩(wěn)定狀態(tài)的性質(zhì),屬于收攏性的和聲進(jìn)行。而后同樣將各級(jí)和弦的連接分為正格、變格、正格半成(斯波索賓書中的半正格)等,其中有所不同的是桑桐的教材中還提到了復(fù)式正格——S(s)——D——T(t)與復(fù)式變格D——S(s)——T(t)。之后的章節(jié)桑桐的教材中還對(duì)三和弦的模進(jìn)進(jìn)行了講解,三和弦的模進(jìn)作用主要是在寫作中會(huì)用到,它是旋律與和聲進(jìn)行的一種重復(fù)、發(fā)展的方法。

    三、七和弦、九和弦、十一和弦、十三和弦

    關(guān)于九和弦,在標(biāo)記上桑桐的教材中以級(jí)數(shù)標(biāo)記V9和功能標(biāo)記D9兩種方式進(jìn)行標(biāo)記,斯波索賓的教材中以功能標(biāo)記D9作為主要標(biāo)記方法。同時(shí)在屬九和弦的轉(zhuǎn)位上,桑桐為我們羅列出了屬九和弦的轉(zhuǎn)位以及標(biāo)記方法,斯波索賓的教材則提到屬九和弦?guī)缀踔挥迷?,以至于沒有通用的名稱,所以在這一塊沒有過多的闡述。但是在屬九和弦的轉(zhuǎn)位(排列)兩本教材共同提到了要注意二度關(guān)系。斯波索賓提到屬九和弦的轉(zhuǎn)換是不改變根音位置,進(jìn)行旋律的變化,但是不論如何轉(zhuǎn)換屬九和弦,都不應(yīng)該使它的九音與它的根音(低音)形成二度,以免造成不好的音響效果;桑桐的教程中提到屬九和弦轉(zhuǎn)位后各音的排列應(yīng)該避免出現(xiàn)一些聲部擠為二度關(guān)系的“音塊”,會(huì)缺少和弦性質(zhì)的音響。此外,還對(duì)十一和弦、十三和弦概念、特性以及應(yīng)用方法做了講解。

    四、和弦外音

    在和弦外音的講解中,斯波索賓與桑桐對(duì)和弦外音的分類不一樣。斯波索賓將和弦外音分為和弦內(nèi)與和弦外兩種——和弦內(nèi)的不協(xié)和音是由協(xié)和的三和弦(包括大三和弦與小三和弦)再加上一個(gè)三度(七音)或兩個(gè)三度(七音與九音)形成的、和弦外的不協(xié)和音——延留音不屬于和弦的三度結(jié)構(gòu),它暫時(shí)地破壞了這個(gè)結(jié)構(gòu),造成了附加的緊張性,這種緊張性要求解決到這個(gè)和弦的正常結(jié)構(gòu)上。等同如上,后面的章節(jié)從第三十六章至第四十五章都分別對(duì)經(jīng)過音、輔助音、先現(xiàn)音做了單獨(dú)的分類與講解。

    桑桐的教材中將和弦外音整體看待,并且將每一拍節(jié)四聲部整體以和弦劃分,做了兩個(gè)類別的分類。將不屬于和弦結(jié)構(gòu)的音分為和弦性與旋律性兩種,和弦性是屬于本小節(jié)或下一小節(jié)的和弦外音按照所處的強(qiáng)拍、弱拍的位置,分為留音與先現(xiàn)音。旋律性是在聲部進(jìn)行中所產(chǎn)生的且不屬于和弦內(nèi)的音,按照強(qiáng)拍、弱拍的位置分為倚音;經(jīng)過音、輔助音與換音。而后對(duì)每一種和弦外音的解決做了分別講解。

    五、離調(diào)

    關(guān)于離調(diào)的概念,斯波索賓的教材中將離調(diào)簡(jiǎn)單概括為:短時(shí)間的離開——經(jīng)過的或終止的——一個(gè)調(diào)到另一個(gè)調(diào)叫做離調(diào)。并且標(biāo)明離調(diào)最主要的特點(diǎn)是沒有用來鞏固新調(diào)調(diào)性的結(jié)束終止,離調(diào)之后應(yīng)回到原調(diào)或作新的離調(diào)。在對(duì)“暫時(shí)離調(diào)到的新調(diào)”稱謂上,斯波索賓稱他們?yōu)楦闭{(diào)。同時(shí)在這個(gè)知識(shí)點(diǎn)上,斯波索賓尤其強(qiáng)調(diào)了沒有在新調(diào)上的結(jié)束終止,這也是我們?cè)趯W(xué)習(xí)中容易混淆的概念。

    桑桐的教材先由副屬和弦入手,將副屬和弦與副下屬和弦的概念講解清楚后,結(jié)合副屬和弦與副下屬和弦的出現(xiàn)將離調(diào)的概念歸結(jié)為:應(yīng)用副屬和弦和副下屬和弦的和聲進(jìn)行后,得到加強(qiáng)的不是調(diào)內(nèi)的主和弦,而是其他各級(jí)和弦,形成一種暫時(shí)進(jìn)入另一個(gè)調(diào)的現(xiàn)象,因而這種和聲進(jìn)行稱之為離調(diào),而后講解了副屬和弦、副下屬和弦與他們的臨時(shí)主和弦的關(guān)系與功能。兩位老師在對(duì)于副屬和弦、副下屬和弦以及他們的臨時(shí)主和弦的寫作上標(biāo)記有所不同。

    關(guān)于離調(diào)這一部分副屬和弦、副下屬和弦的聲部進(jìn)行,兩本教材的進(jìn)行規(guī)則表達(dá)方式略有不同。桑桐的教程中認(rèn)為在應(yīng)用副屬和弦時(shí)需要注意聲部的平順、流暢、避免對(duì)斜關(guān)系,基于以上原則提出三點(diǎn)可使用的引入變音時(shí)和聲進(jìn)行規(guī)則:(1)變化半音的級(jí)進(jìn);(2)自然音的級(jí)進(jìn);(3)跳進(jìn),須注意音程關(guān)系的自然、通順。在斯波索賓的教程中關(guān)于聲部進(jìn)行同為三點(diǎn)規(guī)則:a.共同音保持不同;b.自然音機(jī)做半音變化時(shí)候應(yīng)只限于在一個(gè)聲部中;c.聲部作這種半音進(jìn)行時(shí),它的重復(fù)音應(yīng)向反方向作全音或半音進(jìn)行。重復(fù)音作三度進(jìn)行可以用在低音部,作為例外,也可以用在內(nèi)聲部,這條規(guī)則的理由是這種“反向?qū)π标P(guān)系”在這里聽起來不太明顯。對(duì)于變化音在聲部進(jìn)行中的規(guī)則,斯波索賓強(qiáng)調(diào)了應(yīng)只限于在一個(gè)聲部中,是為了避免對(duì)斜關(guān)系。

    而后的章節(jié)中桑桐對(duì)其他各級(jí)副屬和弦,如VI級(jí)、IV級(jí)、II級(jí)、III級(jí)、VII級(jí)以及副屬和弦的其他特殊形式做了分類講解,并且將以上音級(jí)的副屬和弦的聲部進(jìn)行做了講解,可以進(jìn)行到本調(diào)中的各級(jí)也做了圖標(biāo)列舉。除此之外,桑桐將副屬和弦與副下屬和弦分為兩個(gè)章節(jié),分別詳細(xì)的講解。

    六、轉(zhuǎn)調(diào)

    桑桐的教程中轉(zhuǎn)調(diào)的部分把調(diào)性的遠(yuǎn)近關(guān)系比做一個(gè)家族,分為近關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào),且近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)放在第二個(gè)部分,與離調(diào)為一個(gè)章節(jié)。調(diào)性的遠(yuǎn)近關(guān)系包含自然音體系的各級(jí)和弦、變音體系的各級(jí)和弦。而確定調(diào)性之間的遠(yuǎn)近關(guān)系是看新調(diào)的主和弦在原調(diào)中屬于哪一種調(diào)式體系范圍,凡是新調(diào)主和弦是原調(diào)自然音體系的各級(jí)大、小三和弦者,就是近關(guān)系調(diào),并以C大調(diào)為例列出五個(gè)近關(guān)系調(diào)。而斯波索賓則將調(diào)性關(guān)系中桑桐教程中的近關(guān)系調(diào)稱為一級(jí)關(guān)系調(diào),反之遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)放到后面的章節(jié)——三個(gè)至六個(gè)調(diào)號(hào)的轉(zhuǎn)調(diào),且將一級(jí)關(guān)系調(diào)的概念解釋為——兩個(gè)調(diào)之間的共同音和共同和弦越多,兩個(gè)調(diào)性之間的關(guān)系就越簡(jiǎn)單,這種在自然調(diào)式上相近的調(diào)叫做一級(jí)關(guān)系調(diào)。大調(diào)的一級(jí)關(guān)系調(diào)有它的屬調(diào)、下屬調(diào)、三個(gè)平行副調(diào)和小下屬調(diào)。在這一點(diǎn)上,斯波索賓則列舉出六個(gè)一級(jí)關(guān)系調(diào),多了一個(gè)小下屬調(diào)——f小調(diào)。

    七、兩本和聲特點(diǎn)比較

    (一)和弦標(biāo)記方法不同

    桑桐書中講到和弦功能時(shí)使用功能標(biāo)記,其他的部分則使用和弦級(jí)數(shù)標(biāo)記。而斯波索賓書中的和弦標(biāo)記以功能性為主,較少和弦級(jí)數(shù)的標(biāo)記,呂朋朋在《胡戈·里曼的和聲功能標(biāo)記體系》一文中提到:“斯波索賓的標(biāo)記體系注重音級(jí)和功能的結(jié)合,既標(biāo)明和弦所屬的功能范疇,又明確和弦的音級(jí)概念,同時(shí)斯波索賓的標(biāo)記體系體現(xiàn)了和聲功能分組的理論強(qiáng)調(diào)和弦的雙重功能。”同時(shí)還與里曼的功能性標(biāo)記做了比較,提出斯波索賓的標(biāo)記方法是對(duì)其的繼承和創(chuàng)新。由此可見,斯波索賓的功能性標(biāo)記是在其自己的和聲體系內(nèi),且對(duì)于和聲功能具有一定的作用。

    (二)教材安排的不同

    斯波索賓的和聲教程不論從和弦還是調(diào)式,都是從最基礎(chǔ)的概念開始,然后舉例對(duì)其功能、和聲進(jìn)行及進(jìn)行講解。在三和弦功能講解完畢后即從為旋律配和聲、為低音配和聲往下進(jìn)行,十分適合初學(xué)者。桑桐的和聲教程在開始就直接進(jìn)入四部和聲的寫作方法講解,其后每個(gè)和弦的體系都非常具有整體性,但凡與本和弦相關(guān)的內(nèi)容,便將其融合起來整體地進(jìn)行例證。在教材中,每一個(gè)概念后面所舉譜例作曲家及風(fēng)格較為豐富,可以讓學(xué)者在不同風(fēng)格的片段中有效地體會(huì)到和聲的不同音響與不同的進(jìn)行方式。

    (三)調(diào)式的不同

    兩本和聲教材最大的不同就是,桑桐的教材中融入了我國(guó)的民族調(diào)式。對(duì)于我國(guó)的和聲教學(xué)來說,最需要的就是在我們國(guó)家傳統(tǒng)的音樂作品中,民族調(diào)式下如何將一直以來學(xué)習(xí)的西洋系統(tǒng)下的和聲以及調(diào)式進(jìn)行融合,甚至是偏音的加入對(duì)調(diào)式的影響等等。除此之外,還將近代和聲做了編寫,并且占比百分之五十,由此可見,桑桐的教程相對(duì)比較全面,以至于學(xué)者在當(dāng)代的學(xué)習(xí)與作品分析時(shí)不會(huì)出現(xiàn)陌生的感覺,大大的擴(kuò)展了調(diào)式和聲的類型與領(lǐng)域。尤其將無(wú)調(diào)性音樂、多調(diào)性音樂等20世紀(jì)的現(xiàn)代作曲家所創(chuàng)作的作品中的新興特點(diǎn)進(jìn)行了融合。

    八、結(jié)語(yǔ)

    筆者在閱讀桑桐的教材編撰順序時(shí)同時(shí)將斯波索賓的對(duì)應(yīng)部分進(jìn)行了簡(jiǎn)單的對(duì)比,主要是自然體系下的和聲、調(diào)式與和弦外音的對(duì)比。其中還有很多在和聲進(jìn)行中不同的習(xí)慣方式與理念值得繼續(xù)分析。我國(guó)和聲學(xué)的發(fā)展歷經(jīng)了較長(zhǎng)較為苦難的一些日子,從古至今和聲學(xué)都是音樂專業(yè)必不可少的一門理論學(xué)科,桑桐老師的教材也是中國(guó)和聲學(xué)階段性理論成果的重要代表之一。

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