淺析舒伯特《冬之旅》的音樂(lè)特色和藝術(shù)特征
——以《鬼火》為例

權(quán) 鐳

（上海大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，上海 200444）

作為19 世紀(jì)著名的浪漫主義樂(lè)派的代表人物，舒伯特的作品中描繪的求愛(ài)失敗者以及面臨絕境希望破滅者的形象隨處可見，心中對(duì)美好愿景充滿向往但又極度害怕。《冬之旅》作為舒伯特的最后一部作品，是德國(guó)藝術(shù)歌曲文獻(xiàn)中最重要的連篇套曲，其在詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合、聲樂(lè)與鋼琴的相互補(bǔ)充、音樂(lè)優(yōu)美與深度兼顧等方面都達(dá)到了一個(gè)頂峰。能與之相提并論的只有《美麗的磨坊女》和舒曼的《詩(shī)人之戀》《婦女的愛(ài)情與生活》和《連篇套曲Op.39》，但在規(guī)模上都不如它龐大豐滿。英國(guó)牛津大學(xué)教授以賽亞·柏林在他的著作《浪漫主義的根源》中曾經(jīng)說(shuō)道：“簡(jiǎn)言之，浪漫主義是統(tǒng)一性和多樣性。它是對(duì)獨(dú)特細(xì)節(jié)的逼真再現(xiàn)，比如那些逼真的自然繪畫；也是神秘模糊、令人悸動(dòng)的勾勒。”

為了表達(dá)原詩(shī)的情感，作曲家在節(jié)奏、旋律、織體、調(diào)性方面都根據(jù)原詩(shī)的情緒進(jìn)行了處理，使其在情感上產(chǎn)生更強(qiáng)的浪漫主義感染力。

一、音樂(lè)特色

（一）創(chuàng)作特色

《冬之旅》是根據(jù)德國(guó)浪漫主義詩(shī)人繆勒的同名詩(shī)歌創(chuàng)作的，舒伯特受原詩(shī)的觸動(dòng)寫成了由24 首歌曲連貫起來(lái)組成的聲樂(lè)套曲。這是一組抒情的音樂(lè)詩(shī)，一部音樂(lè)配成的戲劇。舒伯特著意刻畫人物的內(nèi)心世界，塑造了繆勒詩(shī)中那個(gè)寂寞、孤獨(dú)、對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿、追求渺茫理想王國(guó)又終不可得的苦悶靈魂。一個(gè)人走在那一望無(wú)際的冬日曠野，望著朔風(fēng)中的風(fēng)信旗和冰封的河面，聽著風(fēng)雪聲和郵車的叮鈴聲，避開林中的惡狗和不祥的烏鴉，觸景生情，感慨萬(wàn)分。人間的冷漠和凄涼在這里得不到同情和憐憫，永遠(yuǎn)是陌生人、流浪人。他要避開這浮華塵世，在飄忽的旅途中尋找內(nèi)心的安寧。其實(shí)這更可以說(shuō)成是舒伯特的內(nèi)心獨(dú)白，深刻地反映了作曲家這個(gè)階層和同時(shí)代人的思想情緒。

《冬之旅》的歌在自由形式中隱藏著反復(fù)，在反復(fù)中又加以變奏。最常見的是三段式A-B-A，當(dāng)A 段重復(fù)的時(shí)候，又合并著擴(kuò)張，變奏以及提升。此外也有A-B-B、A-AB-B、A-B-C-A-B-C 等曲式，單就形式的多變豐富、運(yùn)用自如，堪稱翹楚。其中《鬼火》則是A-A-B 的曲式。

《冬之旅》整個(gè)歌集中在小調(diào)上，大調(diào)偶爾出現(xiàn)。在與現(xiàn)實(shí)作為對(duì)比的回憶中，或并非真實(shí)的夢(mèng)境里。調(diào)性的相連跳動(dòng)劇烈，以此來(lái)表達(dá)情緒的跌宕起伏，比如《晚安》主要是d 小調(diào)，《風(fēng)信旗》主要是a 小調(diào)，這兩首歌都是延綿不斷的。更多的曲子有E 大調(diào)接c 小調(diào)，c 小調(diào)接b 小調(diào)，D 大調(diào)接E 大調(diào)等。調(diào)號(hào)的改變使曲調(diào)并不平順，是跳動(dòng)的，其不平穩(wěn)性使所描繪人物的慌張、惆悵，迷茫等心境躍然紙上。

（二）《鬼火》的譜例分析

該篇采取通譜歌的形式創(chuàng)作而成，主要是b 小調(diào)，在這基礎(chǔ)上又分為ABC 三個(gè)段落，而且每一段的內(nèi)容素材都不相同，在歌曲前奏部分，第一小節(jié)開始的四度向下模進(jìn)的旋律通過(guò)鋼琴前奏部分勾勒出神秘、難以捉摸的緊張圖畫，三連音的斷音持續(xù)效仿著忽明忽暗、不斷變化的火光，就像幽暗中的鬼火。如此前奏是為演唱者進(jìn)入做了鋪墊，結(jié)合歌唱時(shí)出現(xiàn)的十六分附點(diǎn)與八分附點(diǎn)節(jié)奏型相連接，更加使主題突顯，這樣的畫面與氣氛一直從前奏沿用至A 段，使整個(gè)段落完整，畫面則更加突顯。

伴奏部分輔以附點(diǎn)式的柱狀和弦，并與帶有跳音和連線相結(jié)合的柱狀和弦交替，而這種細(xì)微卻粘連的織體足以烘托幽幽的氣氛，繼續(xù)去描繪鬼火時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的詭異以及襯托主人公內(nèi)心的不安。銜接這兩個(gè)環(huán)節(jié)的是A 段句末尾的彌補(bǔ)，這里的鋼琴伴奏一樣運(yùn)用和A 段一致的音樂(lè)材料去推動(dòng)故事的發(fā)展，襯托主人公假裝鎮(zhèn)定的心情，使得音樂(lè)更加飽滿，引人深入，密集的音符組合也讓情緒在前一段的基礎(chǔ)上得到升華。

在第四小節(jié)中也是第三段剛進(jìn)行的時(shí)候，就立馬轉(zhuǎn)變成了e 小調(diào)，鋼琴部分也由伴奏分解和弦變成了柱式和弦，以此來(lái)讓旋律在很長(zhǎng)時(shí)間之內(nèi)都在e 小調(diào)和b 小調(diào)之間跳轉(zhuǎn)變化，伴奏中，十六分前附點(diǎn)加上延音線的節(jié)奏型使演唱者可以更為突出地表現(xiàn)音階下行所帶來(lái)的情感變化，而出現(xiàn)的重音記號(hào)更加襯托了這一點(diǎn)，借以表達(dá)主人公悲傷情緒的爆發(fā)，到達(dá)全劇的情感高潮，情緒爆發(fā)，最后終止在b 小調(diào)的主音上。

最終的三個(gè)小節(jié)末尾沿用了前奏的特殊音型織體，臨時(shí)的變化音伴隨著帶有跳音的細(xì)碎伴奏，也體現(xiàn)出了調(diào)性的結(jié)束與歸屬感，使得他們前后對(duì)應(yīng)，讓整個(gè)作品看上去完美無(wú)瑕。彌留的結(jié)束音也為聽眾留下遐想，使得氣氛得以縈繞。

二、藝術(shù)特征

（一）浪漫因素

浪漫主義音樂(lè)的特征：第一，個(gè)人主觀情感的強(qiáng)烈表達(dá)，崇尚自我發(fā)現(xiàn)，自我表達(dá)，將自身情感融入作品，使其在演奏過(guò)程中得到深刻、強(qiáng)烈地表露。第二，對(duì)大自然景物的表現(xiàn)占有越來(lái)越主要的地位，作者往往將主觀心靈同客觀自然融為一體。第三，在音樂(lè)中追求民族民間內(nèi)容和情趣。而《冬之旅》就極具這種浪漫主義特色。

1.歌詞的浪漫性

舒伯特努力挖掘繆勒優(yōu)美詩(shī)句中的韻律和音調(diào)，使套曲蘊(yùn)涵了無(wú)限的詩(shī)意。他遵循浪漫派“打破各種文藝門類界限”的主張，使音樂(lè)里有戲劇、歌唱中有詩(shī)文；他還破除了古典的一些嚴(yán)格規(guī)范，根據(jù)詩(shī)的內(nèi)容、韻律，在旋律、和聲、調(diào)性布局及曲式上都有所創(chuàng)造，尤其是提高了鋼琴伴奏部分的表現(xiàn)力，使之不再僅外在的模擬形象和音響，而是生動(dòng)地刻畫有自然環(huán)境烘托出來(lái)的人物的內(nèi)心情感，使歌詞、旋律、伴奏融為一個(gè)整體。在《鬼火》中，舒伯特描繪出了詩(shī)意化的景象，“山谷中有一團(tuán)鬼火在閃閃發(fā)光，自己不禁跟隨著鬼火前進(jìn)，但是每一次都以迷路而告終”，其意境帶有死亡的意味，一方面表現(xiàn)了流浪者此時(shí)的悲慘處境，另一方面與《春夢(mèng)》等描寫的美好意境形成鮮明對(duì)比，這種對(duì)比正是浪漫主義創(chuàng)作的典型手法。

2.音樂(lè)的浪漫性

舒伯特從調(diào)性和和聲兩個(gè)方面將浪漫主義融入音樂(lè)，使之與古典主義產(chǎn)生天翻地覆的變化。首先是調(diào)性布局的多變，舒伯特采用了兩種方法——主音大小調(diào)的變化和關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。其次是鋼琴伴奏的創(chuàng)新，利用鋼琴伴奏營(yíng)造、烘托出意境與情感?！豆砘稹氛?jié)奏較慢，利用b 小調(diào)的調(diào)性和鋼琴伴奏的三連音來(lái)表現(xiàn)出鬼火跳動(dòng)的情景，營(yíng)造和烘托出神秘、令人窒息的緊張氣氛。整曲表現(xiàn)出主人公無(wú)望的狀態(tài)，已經(jīng)失去了活下去的信心，對(duì)于困境已經(jīng)無(wú)所謂掙扎了。最后是對(duì)于和聲的應(yīng)用，靈活地運(yùn)用和聲織體，補(bǔ)充了利用鋼琴聲部營(yíng)造出的意境，使伴奏和旋律有機(jī)地融合在一起，并為和弦的靈活運(yùn)用創(chuàng)造了便利的條件。

（二）時(shí)代性

藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅是藝術(shù)家的心血結(jié)晶，而且也是時(shí)代的產(chǎn)物。任何藝術(shù)作品的創(chuàng)作都無(wú)法脫離當(dāng)時(shí)時(shí)代的影響，而《冬之旅》就具有非常濃厚的時(shí)代特征。

1.憤懣于當(dāng)時(shí)政治的黑暗

19 世紀(jì)初期，歐洲掀起資產(chǎn)階級(jí)革命，政治局勢(shì)動(dòng)蕩。舒伯特不滿于當(dāng)時(shí)封建貴族的腐敗政治，他將自己的這種憤怒融入《冬之旅》，將他的內(nèi)心世界真實(shí)地通過(guò)作品反映出來(lái)，反映出處在梅特涅統(tǒng)治下的人們的憂慮和深深不安。

2.自身情感的體現(xiàn)

《冬之旅》描寫了主人公離開熟悉的城市和那已嫁給財(cái)主的負(fù)心情人，一個(gè)人走在一望無(wú)際的冬日曠野，望著朔風(fēng)中的風(fēng)信旗和冰封的河面，聽著風(fēng)雪聲和郵車的叮鈴聲，避開林中的惡狗和不祥的烏鴉，觸景生情，感慨萬(wàn)分。人間的冷漠和凄涼，在這里得不到同情和憐憫，永遠(yuǎn)是陌生人、流浪人。他要避開這浮華塵世，在飄忽的旅途中尋找內(nèi)心的安寧。這同樣也是舒伯特對(duì)于自己一生坎坷的情感經(jīng)歷的深刻寫照，同時(shí)在創(chuàng)作《冬之旅》時(shí)，舒伯特已經(jīng)是梅毒晚期的患者了，沒(méi)有絲毫可以治愈的希望。這正如《鬼火》中主人公一次次的誤入歧途，最后完全喪失對(duì)希望的追求。舒伯特以音樂(lè)為武器，向這個(gè)世界控訴自己內(nèi)心的不滿和悲憤，同時(shí)傾訴了對(duì)命運(yùn)不公的憤慨之情。

三、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)《鬼火》的分析，淺析了舒伯特《冬之旅》中鋼琴聲部、和聲及調(diào)性對(duì)于音樂(lè)意境的烘托以及作者自身情感表達(dá)的流露都有著深刻的影響，同時(shí)結(jié)合浪漫主義音樂(lè)特色以及作者的生平時(shí)代特點(diǎn)去剖析《冬之旅》中所蘊(yùn)含的藝術(shù)特征。弗朗茨·彼得·舒伯特（Franz Schubert，1797年1 月31 日-1828 年11 月19 日）作為歐洲音樂(lè)早期優(yōu)秀的浪漫派作曲家之一，著作不光有聲樂(lè)套曲《冬之旅》，另外還有1827 年創(chuàng)作的一部套曲《美麗的磨坊女》，這兩部套曲中的歌詞都來(lái)源于德國(guó)詩(shī)人繆勒的筆下。而兩部套曲的設(shè)定也有相同之處，都是以痛苦、消沉、悲傷為基調(diào)，同時(shí)也襯托出了在19 世紀(jì)20 年代奧地利封建時(shí)期人民思想的變化。在舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作生涯的早期風(fēng)格中可以感受到明顯的古典主義音樂(lè)傳統(tǒng)的元素，這是因?yàn)槭娌厥艿狡渑枷褙惗喾业挠绊?，包括莫扎特在?nèi)的古典樂(lè)派都使得舒伯特在音樂(lè)創(chuàng)作上突顯古典音樂(lè)風(fēng)格。而這位偉大的作曲家1817 年自定居維也納后，職業(yè)一直處于“自由”狀態(tài)，通過(guò)自己創(chuàng)作、授課等方式賺取不穩(wěn)定的收入，在之后的日子里他更是經(jīng)歷了愛(ài)情、友情的打擊，又患上了疾病，至此其創(chuàng)作的作品中孤獨(dú)、悲傷、絕望的情緒更加得以詮釋。《冬之旅》是一部藝術(shù)價(jià)值很高的套曲，其藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在它對(duì)詩(shī)歌與音樂(lè)的完美結(jié)合，以及其濃郁的悲劇性，它的悲劇色彩不是壯烈的英雄史詩(shī)，也并非凄婉的哀怨，它的主題是旅行，旅行在人類行為上是極富象征意義的：一個(gè)人揮別過(guò)去并且?guī)е洃涢_始新的一段生活。這些都值得我們繼續(xù)深入研究。