論表演者的肢體動(dòng)作對(duì)劇本人物思想傳遞的作用
——以川劇《死水微瀾》為例

金 夏

（內(nèi)江師范學(xué)院 四川 內(nèi)江 641100）

如果演員想在表演中成功地塑造一個(gè)令人印象深刻的角色，那么演員在肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)上就要掌握好分寸，過(guò)于夸張的肢體語(yǔ)言會(huì)讓人感覺(jué)不真實(shí)。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用肢體語(yǔ)言是每一位演員的必修課。在戲劇表演中，演員只有采用恰當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言，并且控制好肢體語(yǔ)言的幅度，才能準(zhǔn)確展現(xiàn)人物的性格、心理特征以及感情變化等。在戲劇表演中，演員要深入理解所扮演的人物并與之產(chǎn)生情感共鳴，在此基礎(chǔ)上，配合精心設(shè)計(jì)的肢體語(yǔ)言，才能成功地塑造生動(dòng)的人物形象。

一、肢體表現(xiàn)力的范疇

所謂肢體語(yǔ)言就是通過(guò)頭、眼、頸、臂、肘、手、身、胯、足等各個(gè)身體部位的協(xié)調(diào)活動(dòng)來(lái)傳達(dá)人物思想。這是表情達(dá)意的一種溝通方式，包含面部表情、手勢(shì)動(dòng)作和身體姿態(tài)等。

面部表情在人際交往中占有非常重要的地位。達(dá)爾文曾說(shuō)，臉上與肢體的豐富動(dòng)作，是一種極具表現(xiàn)力的力量。法國(guó)作家羅曼·羅蘭曾說(shuō)，面部表情是多少世紀(jì)才培養(yǎng)成功的語(yǔ)言，是比口語(yǔ)更復(fù)雜的語(yǔ)言。美國(guó)心理學(xué)家阿爾伯特·馬洛比恩提出了一個(gè)原則：總的交流量＝7%的文字交流+38%的口語(yǔ)交流+55%的面部表情交流。

手勢(shì)語(yǔ)言是一種非常有表現(xiàn)力的肢體語(yǔ)言。手勢(shì)不但變化多樣，而且表達(dá)簡(jiǎn)便，直觀性強(qiáng)，所以，它具有運(yùn)用范圍廣、使用頻率高的特點(diǎn)。

所謂身體姿態(tài)語(yǔ)言就是利用不同的身體姿態(tài)來(lái)傳遞不同信息的一種肢體語(yǔ)言。俗話說(shuō)，“站如松，坐如鐘，行如風(fēng)，臥如弓”，這充分說(shuō)明了身體姿態(tài)傳遞信息的重要作用。

我們?cè)诤退私涣鞯臅r(shí)候，除了說(shuō)話之外，我們的表情、手勢(shì)、身體姿態(tài)等肢體語(yǔ)言都可以向他人傳遞信息。

二、肢體語(yǔ)言對(duì)角色塑造的探索

（一）肢體語(yǔ)言在角色塑造中的重要地位

在戲劇表演中，我們所說(shuō)的肢體語(yǔ)言通常指演員利用表情和肢體動(dòng)作展現(xiàn)所扮演角色本身的性格、情感以及思想世界。就表演本身而言，肢體語(yǔ)言不僅能有效地推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展，而且能使演員更好地發(fā)揮舞臺(tái)表現(xiàn)力。就如梅耶荷德尋找演員一樣，他不僅看演員如何演繹角色的日常生活和文雅風(fēng)度，更重要的是看演員在表演過(guò)程中是否有合乎情境的動(dòng)作、正確的儀態(tài)以及對(duì)肢體語(yǔ)言的準(zhǔn)確把握。無(wú)論是內(nèi)在活動(dòng)上的日常生活體現(xiàn)，還是新方式的具有唯美音調(diào)和優(yōu)美動(dòng)作并富有美感的肢體語(yǔ)言，演員都要能正確表達(dá)。

（二）表演中肢體語(yǔ)言的控制方法

1.控制在肢體語(yǔ)言中的重要性

肢體語(yǔ)言的控制會(huì)讓我們想到肢體語(yǔ)言要適度。演員在利用肢體語(yǔ)言的過(guò)程中必須掌握分寸，不但要符合角色性格以及環(huán)境的需要，而且要符合劇情的要求。演員需要認(rèn)真體會(huì)人物、環(huán)境和表達(dá)方式，才能完美控制肢體語(yǔ)言。例如，演員在舞臺(tái)上表演時(shí)需要做哭和笑等表情，雖然這是非常日?；那榫w，但表演時(shí)，演員不能像生活中一樣隨意。因?yàn)楸硌莸倪^(guò)程也是一種藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，演員不僅要讓觀眾產(chǎn)生共鳴，而且要給觀眾營(yíng)造一種美感。前段時(shí)間，一位很出名的演員在網(wǎng)絡(luò)上被大家戲稱為“咆哮帝”。筆者通過(guò)觀察他出演的大部分影視作品發(fā)現(xiàn)，在電視劇中，無(wú)論是日常的哭和笑、說(shuō)話和爭(zhēng)論、走和跑等，他所表現(xiàn)的肢體語(yǔ)言都過(guò)于夸張。這種表演用力過(guò)猛，給人很強(qiáng)的壓迫感。在生活中，我們的肢體語(yǔ)言無(wú)論怎樣夸張都沒(méi)有關(guān)系，這并不影響我們的日常交流。但是，在戲劇表演中，演員的肢體語(yǔ)言需要給人一種欣賞一幅美麗而真實(shí)的畫的感覺(jué)。演員需要通過(guò)生動(dòng)的表演來(lái)打動(dòng)觀眾，不能給觀眾造成心理上的壓力。

2.表演中肢體語(yǔ)言的內(nèi)外部控制

通常而言，演員對(duì)肢體語(yǔ)言的控制可以分為兩個(gè)方面：

一是外部的控制。如果演員要完美塑造人物，他就必須將人物在劇中的任務(wù)和行動(dòng)記在心里，深入分析所扮演人物的各種特征，并且正確控制外部的肢體語(yǔ)言。演員演繹一個(gè)角色，就是詮釋一個(gè)人物。通過(guò)排練和演出，演員需要認(rèn)真分析劇中的故事情節(jié)、人物所處的故事情境、人物內(nèi)心思想和肢體語(yǔ)言。演員通過(guò)控制肢體語(yǔ)言，要追求自然不突兀的表演效果，使表演合情合理。以上這些要素對(duì)演員的表演非常重要。

二是內(nèi)部控制。內(nèi)部控制指演員在舞臺(tái)上的基礎(chǔ)任務(wù)，演員需要對(duì)每一個(gè)肢體動(dòng)作進(jìn)行控制。例如，在戲劇表演中，演員的肢體語(yǔ)言通常要比較夸張和生動(dòng)，但在影視劇表演中，演員的肢體語(yǔ)言則更強(qiáng)調(diào)細(xì)膩和含蓄。比如，“他聽(tīng)完電話之后哭了”，只用這一句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞就可以分辨出演員控制肢體語(yǔ)言能力的高低。普通的演員通常會(huì)采取直接抱頭大哭的演繹方式，因?yàn)檫@樣可以較快進(jìn)入情緒狀態(tài)，也能讓觀眾直接看到劇情結(jié)果。但是，有較強(qiáng)肢體語(yǔ)言控制能力的演員總會(huì)先醞釀情緒，再按照劇情的發(fā)展變化選擇較為準(zhǔn)確的肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)當(dāng)時(shí)人物的情緒狀態(tài)。比如，有的演員演繹這一場(chǎng)景，會(huì)嘴唇發(fā)抖，逐漸渾身顫抖，電話從他手中慢慢滑落，他開(kāi)始抽泣，最后雙手掩面。演員對(duì)劇情、人物的感受能力強(qiáng)，出演時(shí)的心理狀態(tài)好，對(duì)肢體語(yǔ)言的控制能力強(qiáng)，舞臺(tái)效果自然會(huì)很好，觀眾的印象也會(huì)更深刻。就像在川劇《死水微瀾》中，鄧幺姑的母親和她提到有人來(lái)說(shuō)媒，對(duì)方是蔡家鋪?zhàn)拥睦习濉｀囩酃么丝屉m然沒(méi)有過(guò)多的言語(yǔ)，卻用肢體語(yǔ)言向觀眾完美地表達(dá)了她內(nèi)心的羞澀。她側(cè)身坐在椅子上，雙腿并攏，踮起腳尖，頭微微地低著，偶爾撥弄頭發(fā)，偶爾用雙手掩面，形象地表達(dá)了閨房姑娘待嫁時(shí)內(nèi)心的羞怯和小小的期盼。

（三）肢體語(yǔ)言對(duì)角色的塑造

1.肢體語(yǔ)言從年齡方面對(duì)角色進(jìn)行塑造

年齡是每個(gè)人從出生開(kāi)始計(jì)算的生存時(shí)間的長(zhǎng)度，經(jīng)常用歲數(shù)來(lái)表示。認(rèn)識(shí)人物年齡對(duì)演員的表演來(lái)說(shuō)，是非常重要的任務(wù)。演員必須表現(xiàn)出與人物年齡相適應(yīng)的肢體語(yǔ)言。

假如人物是老年人，那么演員的動(dòng)作就必須遲緩笨拙，這具體表現(xiàn)在走路的方式、吃飯嚼東西的方式等方面；如果人物是年輕人，那演員的動(dòng)作就必須矯健而有力，走路時(shí)的跨度相對(duì)較大，節(jié)奏較快，而且說(shuō)話都會(huì)帶一些口頭禪等；如果人物是小孩，那么演員動(dòng)作就必須純真，比如說(shuō)話的時(shí)候仰著頭、生氣的時(shí)候撅嘴、難過(guò)的時(shí)候張嘴哭等。在川劇《死水微瀾》中，演員的肢體語(yǔ)言形成了鮮明的對(duì)比，充分體現(xiàn)了人物的年齡差異。在此劇的開(kāi)頭，鄧幺姑的母親手里拿著針線，她時(shí)不時(shí)地把針在頭上擦一下。從這一細(xì)微的動(dòng)作可以看出，她的針線活很老練。而鄧幺姑的忸怩姿態(tài)和母親形成鮮明對(duì)比，凸顯了雙方年齡的差異。

2.肢體語(yǔ)言從性格方面對(duì)角色進(jìn)行塑造

人的性格是在社會(huì)生活中所有外在和內(nèi)在的表現(xiàn)形式，是人作為個(gè)體不同于同類的總和。在戲劇表演中，任何人物都有特定的性格，每個(gè)人物的性格是不一樣的。所以，演員在表現(xiàn)不同人物的性格時(shí)，運(yùn)用的肢體語(yǔ)言也是不同的。

比如，有人邊說(shuō)邊笑表示這種人性格活潑，對(duì)生活很隨性，知足常樂(lè)，非常富有人情味，而且情感專一，相當(dāng)珍惜感情。他們?nèi)司壿^好，也喜愛(ài)安靜的生活；掰手指關(guān)節(jié)表示這種人通常把自己的手指關(guān)節(jié)掰得咔咔響，他們通常精力旺盛，非常健談，有時(shí)候也喜歡鉆牛角尖；腿腳抖動(dòng)表示這類人總是無(wú)意間喜歡用腳或腳尖使整個(gè)腿部抖動(dòng)。這類人最明顯的表現(xiàn)是自私，很少考慮別人，凡事從利己角度出發(fā)，對(duì)別人很吝嗇，對(duì)自己卻很知足。但是這類人很善于思考，經(jīng)常會(huì)提出一些意想不到的東西；摸弄頭發(fā)往往表示一個(gè)情緒化的、容易郁悶焦躁的人物。諸如此類的動(dòng)作還有很多。演員通過(guò)運(yùn)用這些典型的動(dòng)作可以成功塑造出角色的不同性格特征。

在川劇《死水微瀾》中，鄧幺姑出嫁當(dāng)晚，她一個(gè)人待在房間里，用雙手悄悄掀起了紅蓋頭，眼睛不斷地打探著房間的每一個(gè)角落。她一個(gè)人溜到客廳里，看見(jiàn)了那么多的家具，于是，圍繞著扶手椅子又蹦又跳，不時(shí)跳到椅子上，摸摸把手，又坐到靠背上，唱起了歌。她的歌聲和她歡快的肢體動(dòng)作相結(jié)合，把人物內(nèi)心的欣喜展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、結(jié)論

在川劇中，肢體語(yǔ)言之所以顯得尤為重要，就是因?yàn)檠輪T可以利用肢體語(yǔ)言來(lái)塑造人物形象。比如，演員可以通過(guò)肢體語(yǔ)言表現(xiàn)人物性格、人物情緒、人物經(jīng)歷等。如何通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)塑造角色呢？演員可以通過(guò)深刻理解人物心理，真實(shí)體驗(yàn)人物所處情境，從形似出發(fā)，模仿動(dòng)作，再融入情感，逐漸做到形神合一。