青青我心向藍(lán)天
——大型秦腔現(xiàn)代戲《青青我心》創(chuàng)作構(gòu)思與導(dǎo)演闡述

張慕瑤

（陜西省藝術(shù)研究院 陜西 西安 723000）

2020 年11 月中旬，大型秦腔現(xiàn)代戲《青青我心》在第九屆陜西省藝術(shù)節(jié)展演，獲得了專家和觀眾一致好評(píng)。觀眾的掌聲、笑聲、淚水、歡呼聲是對(duì)本劇最大的認(rèn)可，筆者作為《青青我心》的編劇、導(dǎo)演，在首演落幕時(shí)也禁不住落淚，激動(dòng)不已。本劇由漢中三秦劇社演出，這是當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)民營(yíng)團(tuán)，在面對(duì)缺乏演員、樂隊(duì)、經(jīng)費(fèi)等種種困難的情況下，完成了這樣一部大戲，實(shí)屬不易。

一、故事梗概

該劇講述了生長(zhǎng)于城市、剛?cè)肼毷聵I(yè)單位的音樂學(xué)院碩士研究生沈青青，因?yàn)槟贻p未婚，又是黨員，在單位其他人員因各種困難無法派出的情況下，被派下鄉(xiāng)扶貧的故事，而她又帶著“扶貧回去后可以評(píng)職稱”這一小小私心，來到窮鄉(xiāng)僻壤的李家溝村當(dāng)?shù)谝粫?。初來乍到，她一身文藝范兒，身著破洞褲，不諳農(nóng)活，沒帶扶貧款，被部分村民嫌棄嘲笑“這是誰扶誰??！”村支書李建剛“勸她早日回城吧！”貧困戶李二柱也是萬般刁難，破口大罵。春雨之夜，青青輾轉(zhuǎn)難眠，進(jìn)退維谷。前來替兒子道歉的二柱媽，道出二柱真正致貧的緣由，并執(zhí)意要給沈青青把那條破洞褲縫好，青青被二柱媽的淳樸真誠(chéng)打動(dòng)，決心留下來與這群山里人同甘苦。她組織村民集資興建新茶園，不料一場(chǎng)大雪，凍死了茶苗，部分村民又來追討集資款。為了維護(hù)村級(jí)領(lǐng)導(dǎo)班子的威信，她瞞著眾人下山，設(shè)宴向高中同學(xué)借錢，誰知他們因房貸、二胎、開店等壓力不借，并對(duì)青青下鄉(xiāng)扶貧冷嘲熱諷，一個(gè)個(gè)找借口溜走了。青青看著一桌未動(dòng)的酒席，傷心欲絕，猛灌了幾口白酒，在回村途中，倒在茫茫風(fēng)雪之中。人們四處尋找失蹤的沈青青，在雪地里發(fā)現(xiàn)了她，村支書李建剛老淚縱橫，青青的同學(xué)趙遲遠(yuǎn)送來兩萬元救濟(jì)款，村民們也發(fā)現(xiàn)了她那顆純真質(zhì)樸的心，想起她曾給村民默默辦過不少善事。村民和老支書李建剛與她實(shí)現(xiàn)了人性的溝通與和解，山里人淳樸的情和城里娃純真的心水乳交融地融化為一體。

二、思想立意

本劇通過描寫精準(zhǔn)扶貧這一歷史性變革新階段的成就，歌頌了“第一書記”勤奮務(wù)實(shí)，勇于創(chuàng)新，無私奉獻(xiàn)，致力于精準(zhǔn)扶貧的赤誠(chéng)之心和責(zé)任感，以及不負(fù)黨和人民的重托，為中國(guó)農(nóng)村的新變化、新發(fā)展作出的努力，和無愧于時(shí)代的奉獻(xiàn)精神。

作為舞臺(tái)藝術(shù)作品，該劇表現(xiàn)的不僅僅是黨的政策好，扶貧干部偉大，更要表現(xiàn)的是沈青青在扶貧過程中的心路歷程。扶貧干部也是人，主人公青青沒有被“神”化，回歸了人性的起點(diǎn)。因而沈青青不完美，她身上不僅有人性的光輝，也有人性的弱點(diǎn)，膽小、怕臟、嬌氣，她有城里女孩兒無意識(shí)的一種優(yōu)越感，她帶著小私心懵懵懂懂來到村里，這些足以讓她挑不起扶貧這一重任。然而她善良、單純，敢于面對(duì)自己的弱點(diǎn)，敢于克服改正。在一次次挫折磨難中，沈青青的內(nèi)心變得強(qiáng)大，她的潛能被激發(fā)，最終成長(zhǎng)為一個(gè)優(yōu)秀的“第一書記”，得到村干部和村民的認(rèn)可和擁戴。本劇用更復(fù)雜、層次更豐富的表達(dá)方式，來表現(xiàn)人生、人性的真味。

三、戲劇事件與沖突

劇中避開大事件，避開正面展示興建新茶園的過程，用跌宕起伏的情節(jié)，不動(dòng)聲色的細(xì)節(jié)，緊緊圍繞著沈青青情感的喜怒哀樂而展開，伴隨著沈青青的心路歷程而發(fā)展，而不滿足于外在事功的展示。隨著戲劇沖突的展開，人物內(nèi)心沖突逐漸激烈，觀眾可見沈青青的自我掙扎，以及人物精神層面的升華。在與村支書李建剛、二柱及村民們的各種矛盾沖突下，沈青青以心換心，撲下身子真幫襯，同甘共苦做山里人。而二柱媽的殷殷深情也使青青堅(jiān)守在李家村；村主任張大軍的鼎力相助使她邁開了扶貧的第一步；村支書李建剛在危難中的慷慨解囊使她再揚(yáng)風(fēng)帆；山里人一顆顆淳樸善良的心溫暖了她的心。沈青青一步步成長(zhǎng)起來，像安泰立足于大地一樣，立足于李家村，贏得了村民的尊重。劇中的幾個(gè)過程是不可忽略的，如沈青青的成長(zhǎng)變化過程，在成長(zhǎng)變化中的心路歷程，以及村干部和村民們從不接受到接受的情感轉(zhuǎn)化過程。

四、詩(shī)意的情境設(shè)置與唱詞

“一切景語皆情語”，王國(guó)維先生曾指出：元?jiǎng)≈畠?yōu)長(zhǎng)，不在其結(jié)構(gòu)，而在其意境。營(yíng)造意境，借景抒情，這原是中國(guó)戲曲的特點(diǎn)。因而，在該劇中，運(yùn)用了借景物以展情志，情景交融的意境來展示主人公的內(nèi)心世界。幕啟，李家溝村紅情綠意，春色撩人。村民們?cè)谔镩g地頭，說說笑笑忙活著。幕內(nèi)合唱：“一抹綠，一片山，一層白云入藍(lán)天。一道坎，一丘田，一串茶歌飛云端。路彎彎，水潺潺，春草如絲意盎然。陽雀叫，花爛漫，縷縷炊煙醉巴山。”沈青青初來乍到眼中的陜南：“青青水，青青山，青青茶園迷人眼。青青草，青青田，青青我心向藍(lán)天?！痹谏蚯嗲嘞氪蛲颂霉臅r(shí)，戲劇情境設(shè)置為雷電交加的雨夜，青青獨(dú)自一人在宿舍唱道：“春雷陣陣大雨澆，狂風(fēng)呼嘯似狼嚎。月兒悄悄去洗澡，星兒躲在半山腰”“頂棚老鼠吱吱響，睡覺怕蛇心慌慌。蚊蟲叮咬受折磨，雞攆狗咬把身藏。條件艱苦使勁扛，委屈難過心里裝?！碑?dāng)決心要在李家村大干一場(chǎng)時(shí)，沈青青穿著換好的農(nóng)裝，扛著鋤頭，戴著草帽，興高采烈地走在山路上唱道：“青山綠水天生美，今日愛得看不夠……溪中人影瞧一瞧，原是山里俏姑娘。投顆石子水花蕩，清格粼粼向遠(yuǎn)方，小蟲兒啾啾叫得響，好像那個(gè)杜鵑花兒綻心房。我要唱，唱得那個(gè)雀兒滿天飛，唱得那個(gè)螞蟻過大江，唱得那個(gè)蝸牛迷了路，唱得那個(gè)燕子銜海棠……”當(dāng)茶苗破土而出，沈青青和張大軍兩個(gè)年輕人，在雪夜對(duì)酒歡歌，打起雪仗，沈青青唱道：“雪花飄飄滿天灑，讓我變個(gè)雪娃娃。奶糖片、面包渣，厚厚的奶油大地撒?！痹谙蛲瑢W(xué)借錢無果時(shí)，青青在大雪中奔走，跌跌撞撞地唱道：“寒風(fēng)嗖嗖透心涼，我一步一滑，左搖右晃，右晃左搖，跌倒爬起，爬起跌倒，兩手空空回山鄉(xiāng)。滿以為同學(xué)情誼似水長(zhǎng)，定會(huì)出手來扶幫，未料想一個(gè)個(gè)似狡兔，心比鐵硬冷若霜。人不借我難怪罪，受不了漠然困苦輕農(nóng)桑。都知道車要豪華兒要壯，誰曉得還有貧寒忍饑腸。心如狼啃淚兩行，望眼四野路茫茫。拿什么點(diǎn)燃鄉(xiāng)親脫貧志？拿什么風(fēng)帆高揚(yáng)再起航？傷痕累累無悔怨，只恨舟破手無槳。左搖右擺我、我、我悲聲放。分不清東南西北步踉蹌。跌倒爬、爬、爬、我爬不起！只覺得天旋地轉(zhuǎn)日無光，咬緊牙關(guān)起身闖，不敵雪驟朔風(fēng)狂?！彪S后青青暈倒在雪地時(shí)，幕后伴唱：“山蒼蒼，雪茫茫，倦臥寒風(fēng)淚流長(zhǎng)，誰知青青心，明月翠竹崗。”以上運(yùn)用詩(shī)意的表達(dá)和各種情感的抒發(fā)，即景生情，以達(dá)到寓情于景的藝術(shù)效果。

五、形象的種子

劇名《青青我心》，女主人公名“沈青青”，劇中一頭一尾和中間數(shù)次出現(xiàn)主題音樂“青青水，青青山，青青茶園迷人眼。青青草，青青田，青青我心向藍(lán)天?！睆膭∶饺嗣俚秸麄€(gè)劇，始終以“青青”二字貫穿。沈青青有水的柔軟，山的剛強(qiáng)，草的清新，田的寬廣，茶園的浪漫，一顆純真的心向著藍(lán)天，象征的意義不言而喻。這些象征，詩(shī)化的意向，不只是通過可見的形象來激發(fā)觀眾的藝術(shù)聯(lián)想，讓其領(lǐng)會(huì)形象背后所見不到的深邃內(nèi)涵，更多的是對(duì)人格和情操的贊美，超乎形象本身，是精神層次更深一層的表達(dá)。

六、風(fēng)格樣式的追求

該劇取材于現(xiàn)實(shí)生活，排演《青青我心》時(shí)，從劇本中的語言、唱詞、結(jié)構(gòu)等把握作品的藝術(shù)風(fēng)格。在秦腔特有的藝術(shù)特色下，保留濃郁的地方色彩和時(shí)代氣息，充分展現(xiàn)秦腔特有的藝術(shù)魅力，同時(shí)讓其充滿濃郁的陜南風(fēng)情和漢中記憶，既有大地的泥土芬芳，又有山鄉(xiāng)的詩(shī)情畫意，既有幽默風(fēng)趣的情節(jié)，又有感人落淚的場(chǎng)景，接地氣而走心地，用秦腔這一古老劇種體現(xiàn)陜南地方文化特色。

七、演出節(jié)奏

考慮現(xiàn)在觀眾的欣賞習(xí)慣，本劇場(chǎng)次也較多，在導(dǎo)排時(shí)進(jìn)行了刪繁就簡(jiǎn)，整體節(jié)奏較快，在戲劇節(jié)奏上避免不必要的拖沓，避免了過多的炫技性表演。鮮明、快捷、干凈是本劇的追求目標(biāo)。在戲劇進(jìn)程中，戲劇沖突關(guān)鍵時(shí)刻，突出停頓的作用，有前因和后果的停頓瞬間，甚至是大停頓。比如：第七場(chǎng)，茶園受災(zāi)，村民們大鬧村委會(huì)，提出賠償，沈青青寫賠償字據(jù)，其中有個(gè)大停頓，用鼓點(diǎn)外化人物內(nèi)心。劇中小停頓不在此處列舉。

八、音樂構(gòu)思

大膽運(yùn)用秦腔和陜南民歌相結(jié)合，準(zhǔn)確把握主題基調(diào)、人物個(gè)性、人物情感的變化，在傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)上做了大膽創(chuàng)新，達(dá)到融合統(tǒng)一。優(yōu)美、靈動(dòng)、詼諧、俏皮、痛苦、悲傷的音樂，隨劇情發(fā)展而不斷變化延伸。

九、舞美設(shè)計(jì)

舞臺(tái)上大面積的空間呈現(xiàn)的是“表現(xiàn)美”，局部則是呈現(xiàn)“再現(xiàn)美”。兩種美學(xué)特征有機(jī)結(jié)合過渡，提供流動(dòng)的空間。大面積的“虛”，小面積的“實(shí)”，“虛”的美而有詩(shī)意，“實(shí)”是經(jīng)過提煉的實(shí)。大體采用裝飾性手法，凸顯自然與人的和諧，突出陜南地方特色。以遠(yuǎn)山茶園梯田做背景，剪紙符號(hào)點(diǎn)出地域特點(diǎn)，用網(wǎng)景做四季的變化，配以簡(jiǎn)約的農(nóng)舍、山坡、村委會(huì)、茶園，給予行動(dòng)的支點(diǎn)與行動(dòng)線的支撐。

十、燈光設(shè)計(jì)

舞臺(tái)燈光的布局是詩(shī)化的格局，在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲美學(xué)寫實(shí)、寫意手法的基礎(chǔ)上，追求多元化的舞臺(tái)燈光表現(xiàn)形式，塑造清新、詩(shī)意、唯美、靈動(dòng)的舞臺(tái)氛圍，深化劇中人物的情感世界，使觀眾在心靈上獲得共鳴，在審美情感上得到升華，進(jìn)入更為深邃的思想情感領(lǐng)悟。隨著人物的喜悅、激動(dòng)、痛苦的心情不斷交換遞進(jìn)，運(yùn)用寫意元素的寫實(shí)手法，傳達(dá)女主人公精神世界和特定情境。舞臺(tái)上避開過于華麗的色彩，呈現(xiàn)的是能看得見的質(zhì)樸美的詩(shī)情畫意。對(duì)色彩的追求是不過分的，利用演區(qū)光來營(yíng)造劇中的環(huán)境特征。利用天幕色彩的變化表現(xiàn)沈青青的心路歷程和成長(zhǎng)過程。由于地域環(huán)境設(shè)定，在色彩的運(yùn)用中多采用較明快的色彩。

十一、音效設(shè)計(jì)

還原真聲，少混響，要求盡量真實(shí)的人聲。在話筒音量處理上，要控制，不可太大，突出演員自身聲音的本質(zhì)，不過度美化。現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)和人聲的比例要合適，人聲不被樂隊(duì)掩蓋，也不過于突出人聲，二者融為一體。聲像準(zhǔn)確，環(huán)境音真實(shí)，立體感強(qiáng)。聲效不失真。如：狗叫聲、鳥叫聲、牛叫聲，風(fēng)聲、雨聲、雷鳴聲等。

十二、服化道設(shè)計(jì)

村干部和村民的衣服既有陜南特色，又具有意向化用。青青初到李家溝村時(shí)賦予她靚麗的橘色上衣，充滿時(shí)尚與青春氣息，而與之相反的是李家溝村村民的藍(lán)、青、綠、紫等灰冷的中性調(diào)子，冷暖的對(duì)比象征人物與人物之間的“格格不入”；村民服裝上的橫豎切塊肌理一方面表現(xiàn)農(nóng)民勞作的身份特征，另一方面是陜南茶園鱗次櫛比的意向化用，是環(huán)境賦予人物的氣質(zhì)。青青的融入將會(huì)在劇情的發(fā)展中，慢慢與老百姓服裝一樣，也出現(xiàn)橫豎切塊的肌理，用以暗喻人物的轉(zhuǎn)變過程，充分發(fā)揮舞臺(tái)假定性的藝術(shù)特點(diǎn)，將人物服裝的色彩進(jìn)行類型化的處理。如：青青的橘色外套，破洞牛仔褲，青春活力；李建剛灰色調(diào)老式西裝，沉著而保守但又暗藏父親般的柔情，老百姓則不再是現(xiàn)實(shí)生活中的五顏六色，而是為了與暖色形成對(duì)比，將他們歸為冷色的中性調(diào)等，這些都將使得本劇脫離傳統(tǒng)的服裝寫實(shí)思路，進(jìn)而呈現(xiàn)一種新的審美樣式給予觀者。

整體化妝不要油彩妝，要粉妝，妝面干凈，五官立體，特殊人物需造型。

道具簡(jiǎn)化，外形和紋樣具有地域特征和時(shí)代特點(diǎn)，色彩與整個(gè)舞臺(tái)空間協(xié)調(diào)。有的場(chǎng)次可以不要道具，但必不可少的道具或支點(diǎn)，是最有代表性的，它們是精致、細(xì)致、柔和的。

十三、演員的表演

戲曲程式化、寫意的表達(dá)方式是必不可少的，但不能沉溺太多的“程式表演”而形成空殼，不“拉腔拉調(diào)”，語言自然松弛。表演在真實(shí)的基礎(chǔ)上少點(diǎn)戲曲的夸張，在內(nèi)心充實(shí)的基礎(chǔ)上盡量貼近生活原態(tài)，強(qiáng)調(diào)戲的內(nèi)涵，而不是用太多的形體動(dòng)作專門刻畫人物。強(qiáng)調(diào)“在體驗(yàn)基礎(chǔ)上再體現(xiàn)”的表演。抓住人物的精神世界，找到人物情感邏輯，強(qiáng)調(diào)演員“深入角色”，快些進(jìn)入“規(guī)定情境”，具有人物所需的真情實(shí)感。

以上是對(duì)《青青我心》的創(chuàng)作構(gòu)思和導(dǎo)排闡述，不太成熟，在以后的演出中，還有待打磨提高。

本劇在陜西省藝術(shù)節(jié)得到好評(píng)，評(píng)論家胡安忍在劇評(píng)《我心誰知 青山自曉》中寫道：“這是一臺(tái)探索美好人性的戲，是一臺(tái)將審美旨趣伸向人性善良根基的戲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破脫貧致富的淺層次話題。它經(jīng)由人與人之間心靈的溝通和碰撞，演繹了一段人性變遷的歷程。該劇中青青之心，如何被人所知，青青自己，又是如何展現(xiàn)她的那顆純凈的心靈，構(gòu)成該劇獨(dú)特的人性內(nèi)容?！痹u(píng)論家丁科民在劇評(píng)《唯有真情動(dòng)魂魄》中寫道：“該劇好就好在突出了一個(gè)‘真’字，生動(dòng)地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)、劇中人物的真情和主人公一心為民的真心，從而體現(xiàn)出的就是創(chuàng)作者態(tài)度的真誠(chéng)。該劇奇就奇在注重了一個(gè)“情”字，主人公沈青青沒有標(biāo)語口號(hào)式的豪言壯語，也沒有驚天動(dòng)地的扶貧事跡，甚至連一件扶貧項(xiàng)目還都沒有搞成功，整臺(tái)戲劇就結(jié)束了，但劇情的推進(jìn)卻讓觀眾動(dòng)容，讓觀眾流淚，讓觀眾叫好。該劇高就高在體現(xiàn)出了一個(gè)‘誠(chéng)’字，沈青青在年輕中成長(zhǎng)，在幼稚中成熟，在輕視中贏得了尊重，在懷疑中贏得了信任，在委屈中贏得了人們的喜愛。人間自有真善美，貴在真心換真心。”評(píng)論家雒社陽在劇評(píng)《我也是一身泥巴的山里人》中寫道：“生動(dòng)的人物形象，寫意的舞臺(tái)美術(shù)，稍帶陜南民歌韻味的秦腔音樂，滿臺(tái)演員的傾情演出，為戲曲長(zhǎng)廊中增添了‘這一個(gè)’獨(dú)特的扶貧‘第一書記’的鮮活形象?！眹?guó)家一級(jí)編劇黨小黃在劇評(píng)《質(zhì)樸純真的青青我心》中寫道：“本劇主人公沈青青沒有皓月當(dāng)空般的光華，也沒有旭日東升般的絢麗，卻如小草上的露珠，夜幕下的螢火蟲，執(zhí)著地閃爍著自己的晶瑩透亮，該劇真正的力量還是源于質(zhì)樸純真的情感。該劇唱詞優(yōu)美詩(shī)意，舞美燈光簡(jiǎn)潔凝練，畫面優(yōu)美干凈，節(jié)奏張馳有度。虛實(shí)相間，相互映襯，動(dòng)靜結(jié)合，和諧自然。既時(shí)尚清新，又不失傳統(tǒng)戲曲的神韻，把沈青青質(zhì)樸純真的形象水靈靈地呈現(xiàn)給了觀眾?！?/p>

感謝為《青青我心》付出的每一個(gè)人，愿《青青我心》能走向更大的舞臺(tái)，走向千萬觀眾的心里！