探究電影大師丹尼斯·維綸紐瓦的美學(xué)風格

（北京師范大學(xué)珠海分校 廣東 珠海 519085）

一、從劇作方面分析《降臨》的“預(yù)言”段落

該段落的起點為露易絲通過學(xué)習外星文明的環(huán)形圓圈文字獲得預(yù)知一部分未來的能力，落點為露易絲通過預(yù)言說服中國的尚將軍放棄進攻，參與全球會談，化解了即將開始的全面戰(zhàn)爭危機，使得人類重歸和平。

（一）劇作結(jié)構(gòu)的反好萊塢傳統(tǒng)傾向

《降臨》與傳統(tǒng)科幻片不同的地方在于其選取女性視角作為敘事的絕對核心，《降臨》中真正占據(jù)劇作主體的并非是降臨地球的外星文明，而是因為這一突發(fā)事件擁有預(yù)知未來能力的女性露易絲，并在預(yù)言段落中揭示懸念，令露易絲同時承擔起“母親”的人物身份。在預(yù)言段落出現(xiàn)之前，劇情進展到危機時刻，即因為外星文明降臨引發(fā)地球各勢力意見不合產(chǎn)生矛盾，戰(zhàn)爭與動亂一觸即發(fā)。該片段在劇作結(jié)構(gòu)上采用了一條主線、多條副線同時發(fā)展的敘事模式，主線為代表傳統(tǒng)美式價值觀的露易絲與軍方的矛盾，副線為中國、中東以及宗教組織等勢力對外星文明降臨采取的反應(yīng)。副線的主要用處是渲染劇作情景，令主線的發(fā)展更具危機感，如果影片僅是敘述露易絲與外星文明不斷交流了解的過程，難免會令觀眾產(chǎn)生枯燥感，副線中一些有趣的設(shè)定，譬如中國使用麻將作為跟外星文明交流的工具，在一定程度上調(diào)節(jié)了影片的敘事節(jié)奏。

（二）男性缺位、女性覺醒的反傳統(tǒng)劇作設(shè)定

預(yù)言片段解釋了先前出現(xiàn)的“炸彈事件”與“小女孩幻覺”，滿足觀眾的好奇心，同時在劇作上為露易絲設(shè)置沖突點（與主張戰(zhàn)爭的鷹派和不愿承擔責任的男友之間無法調(diào)和的矛盾），以男性（男權(quán)）在關(guān)鍵時刻的缺位為契機凸顯女性意識覺醒。此外露易絲還兼具反傳統(tǒng)、反男權(quán)的形象特征，劇作設(shè)定中代表美國軍方的黑人韋伯和代表其他研究人員、與露易絲有親密關(guān)系的物理學(xué)家兼男友伊恩都表現(xiàn)出急迫心理，并放棄研究環(huán)形圓圈文字，只有露易絲堅持與外星文明溝通，這也是只有她最終獲得預(yù)知能力的原因。在《降臨》中，無論是五常國家或是小的組織、勢力，都表現(xiàn)出缺乏耐心，想要以強硬手段對抗外星文明的特點，而女性承擔起更多的責任，這是對傳統(tǒng)男權(quán)思維的否定，及對女性意識覺醒的肯定，類似這樣的劇作設(shè)定在丹尼斯創(chuàng)作的影片中經(jīng)常出現(xiàn)，《焦土之城》和《邊境殺手》都對肯定女性是維護秩序的核心這一主題有所體現(xiàn)。

（三）劇作邏輯與劇作特征

就劇作邏輯而言，《降臨》符合科幻片對未來世界的合理猜想，敘事邏輯中有著典型的傳統(tǒng)好萊塢科幻片意識形態(tài)輸出，將意識形態(tài)潛在敵對的中、俄與第三世界地區(qū)設(shè)定為破壞和平、挑起戰(zhàn)爭的罪魁禍首，而美國人則合情合理地成為拯救世界的主體。就劇作特征而言，該段落在劇作上的作用主要為解開懸念（露易絲遇見的小女孩的身份、外星文明降臨地球的目的、炸彈襲擊沒能奏效的原因等），承接先前段落對懸疑感、神秘感與危機感的鋪墊，同時為露易絲在知道女兒命運后面臨是否生下女兒這一選擇留下更深的懸念。原著《你一生的故事》傾向于描繪露易絲的內(nèi)心世界，而《降臨》則試圖通過鏡頭語言刻畫露易絲的形象。總體而言，預(yù)言片段是《降臨》全片劇作結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵，承接懸疑，開啟全片的情感高潮，因此《降臨》除了是一部科幻題材的商業(yè)電影外，其同時注重對人性選擇與倫理道德方面的引導(dǎo)，是一部女性意識覺醒的藝術(shù)作品。

二、《邊境殺手》“公路殺戮”片段動作性分析

《邊境殺手》曾獲第88 屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎提名，本部分選取《邊境殺手》中的“公路殺戮”片段，以拉片方式解構(gòu)該片段，并分析該片段里動作性的畫面體現(xiàn)與敘事作用。

該片段的開始，運動鏡頭向上升起，展現(xiàn)美墨邊境小城的景象，為后續(xù)故事發(fā)展提供背景。此處的畫面動作性體現(xiàn)在不斷加入車隊的墨西哥警察車輛，以及鏡頭升起后車隊的調(diào)度上。緝毒隊的車輛與墨西哥當?shù)鼐降能囕v雖然構(gòu)成同一支車隊，但雙方實際上始終保持著一定的距離，緝毒隊車輛通過甩尾、搖擺等動作表明他們不受拘束、不擇手段的特性，而墨西哥警方的車輛則未做過多動作，保持勻速跟在車隊后方，暗示雙方實際上缺乏互相信任，為后續(xù)墨西哥黑警的出現(xiàn)作了鋪墊。緊接著，影片用兩個機位展示車隊的規(guī)模，為即將進入高速公路奠定緊張情緒。

抵達堵車的高速公路后正式進入該片段的核心，至此車輛的動作性因堵車而減弱，更多的動作性體現(xiàn)在不同方向緝毒隊員的行動上。此處利用無人機航拍展示公路的全貌與看不到頭的堵車場景，建立敘事環(huán)境。以鳥瞰的形式表現(xiàn)緝毒隊員下車搜查的動作，同時交代無人機配合緝毒隊員在空中鎖定附近區(qū)域內(nèi)對目標毒販展開營救的其他武裝毒販，為后續(xù)人物動作提供一個準確的空間，便于觀眾理解，從而進入即將到來的殺戮情景中。

影片模仿凱特探員的主觀視角，從車內(nèi)觀察緝毒隊員的行動。利用車輛進行正反打，可以看到緝毒隊員呈品字形包圍被空中無人機鎖定的嫌疑目標車輛。畫面切換到另一邊，在交代毒販持槍的車內(nèi)鏡頭結(jié)束后，一個反映毒販動手的推鏡頭展示毒販的下車動作，鏡頭沒有明顯給到毒販手持的武器，動作帶出雙方對峙時箭在弦上的緊張感，這一切換更重要的是渲染兩邊行動同時發(fā)生的現(xiàn)場感。

機位切換，景別變小，畫面內(nèi)人物增加，突出緊迫感，三名毒販盯著代表緝毒隊員視角的鏡頭，眼神動作性增加壓力。第三人稱視角近距離展示緝毒隊員的行動，發(fā)現(xiàn)毒販的小動作后迅速開火，動作塑造人物的冷靜與敏捷，同時體現(xiàn)凱特參與的這支緝毒隊的特殊性（無需請示的開火權(quán)限）。

主觀車內(nèi)視角（以凱特探員的視角介入此事），這是凱特探員首次與“殺手”亞歷率領(lǐng)的緝毒小隊在邊境作戰(zhàn)，是她融入其中的關(guān)鍵點（擊斃隨后出現(xiàn)的黑警）。

車內(nèi)視角（企圖營救目標的武裝毒販）是毒販被擊斃時近距離的飆血場面，動作性體現(xiàn)在人物倒下的瞬間，同時展示另一邊毒販司機企圖開門逃跑的動作，帶來視覺刺激。

承接上一個鏡頭，沒有直接展示毒販司機的慘狀，而是通過玻璃破碎、鮮血濺射的間接動作帶來強烈的視覺沖擊力。隨后便是一系列槍戰(zhàn)動作，帶來強烈感官刺激。在影片敘事中，類似于此的殺戮動作頻繁引起視覺高潮，同時通過人物的動作展示跨國越境緝毒行動的危險性。

最后殺戮完成，車隊離開時鏡頭向后拉，同時向左下側(cè)移動，露出尸體。這是該片段的結(jié)束點，被殺的黑警倒地，代表緝毒隊員與墨西哥本地警察存在矛盾，為后續(xù)黑警破壞行動埋下伏筆。

此片段中的動作調(diào)度主要是為了表現(xiàn)凱特探員首次經(jīng)歷血腥殺戮，以“旁觀”的視角介入，擊斃黑警之后，視角悄然變成了“參與”。除了模仿凱特探員的主觀視角外，在這一片段中車輛體現(xiàn)了重要的動作性，通過調(diào)度車隊的動作形成出色的鏡頭敘事語言，這一技巧在《速度與激情》系列電影中也曾出現(xiàn)，需要注意的是，在《邊境殺手》中攝影創(chuàng)作始終為敘事而服務(wù)，將車輛擬人化，以空中拍攝的方式獨特記錄，航拍輔助劇情建立了一個相對獨立的空間。

三、從創(chuàng)作角度分析丹尼斯·維綸紐瓦的電影語言與美學(xué)觀念

好萊塢最成功的外籍導(dǎo)演之一，諸如此類的身份令丹尼斯被視為好萊塢的明日之星，在創(chuàng)作方面與他具備相似特征的同類型電影創(chuàng)作者有克里斯托弗·諾蘭，不可否認的是丹尼斯雖然得到了較為廣泛的認可，但與諾蘭仍然存在較大差距，尤其是在劇作把控、敘事格局和主題升華方面，丹尼斯仍然存在一定的欠缺，但同時，在驚奇感、懸疑感營造方面，丹尼斯也有其值得分析的成就。

在分析丹尼斯的創(chuàng)作風格與影片特征時，應(yīng)分為前后兩個時期進行探究，轉(zhuǎn)折點在于《囚徒》這部影片，標志著丹尼斯由加拿大獨立導(dǎo)演轉(zhuǎn)向好萊塢主流商業(yè)片導(dǎo)演。在丹尼斯創(chuàng)作早期，他作為一名加拿大獨立電影創(chuàng)作者，以加拿大藝術(shù)語言、文化語境進行創(chuàng)作，這一時期丹尼斯的代表作為《焦土之城》《宿敵》等藝術(shù)屬性較突出的作品，備受歐洲電影流派的青睞，這其中固然有迎合加拿大政府，為得到加拿大政府對影片創(chuàng)作的資金支持的緣故，但也對丹尼斯早期創(chuàng)作風格的形成起到了積極作用。

隨后丹尼斯轉(zhuǎn)變?yōu)楹萌R塢主流商業(yè)片創(chuàng)作者，以懸疑、科幻、犯罪題材聞名，并被奧斯卡和全球市場所認可，創(chuàng)作出《囚徒》、《降臨》、《邊境殺手》、《銀翼殺手2049》等符合主流商業(yè)片票房市場需求的作品，同時丹尼斯也最大限度地保留了他獨特的電影語言跟美學(xué)特色。

在丹尼斯這一時期的創(chuàng)作中，離不開對“真相”的追尋，無論是《降臨》中露易絲對外星文明前來地球的真相、環(huán)形文字代表的意義、似夢境般預(yù)言能力的真相的追尋；還是《邊境殺手》中，凱特探員對殺手亞歷、上級馬特等人與緝毒行動的真相的追尋；亦或是《銀翼殺手2049》中，K 對于自身身份真相的疑惑，都體現(xiàn)出丹尼斯創(chuàng)作中的“真相”概念。

丹尼斯具有獨樹一幟的美學(xué)風格。首先，丹尼斯善于利用鏡頭進行敘事，而不使用鏡頭直接交代。例如在影片《降臨》中，外星飛船降臨是故事的起因，但影片并沒有直接拍攝外星飛船降臨的過程，而是采用大量的鋪墊鏡頭（新聞報道、廣播聲、人群反應(yīng)等）烘托懸疑氣氛，直到開頭部分結(jié)束，到第12 分鐘進入正題時才第一次展示外星飛船的樣貌。

其次是充分運用光影。丹尼斯的作品中，人物通常處于大光影中，輪廓光賦予人物更加神秘的形象，如《邊境殺手》中經(jīng)典的越境鏡頭，人物與土地同為黑色，遠處地平線的光芒令人物產(chǎn)生朦朧感，在光影效果的作用下，單色調(diào)的畫面有極強的視覺沖擊力，使得這場越境更具備殺戮前的寧靜的美學(xué)意味。丹尼斯同時善于把控影片的色調(diào)，其作品多融入懸疑題材，因此畫面保持以黑、藍為基色的色調(diào)，這種光影和色彩的運用讓影片從畫面上呈現(xiàn)給觀眾壓抑、禁錮的感覺，有助于敘事情境的建立。

四、結(jié)束語

最后是丹尼斯身為電影創(chuàng)作者的原則性，在丹尼斯早期的作品中便體現(xiàn)出他關(guān)注女性的特點，他創(chuàng)作的故事核心都圍繞著對人性的思考，有作為電影創(chuàng)作者必備的主觀性（反傳統(tǒng)建立以女性為核心的敘事情境）。丹尼斯雖然融入了好萊塢的文化語境與創(chuàng)作體制中，但同時具備反好萊塢傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作傾向，例如《邊境殺手》中，丹尼斯堅持塑造凱特探員這一女性形象，以別樣的視角介入邊境緝毒，營造強烈的反差感，《邊境殺手》的成功也證明了丹尼斯反好萊塢傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作傾向得到了市場認可。