淺談板胡在豫劇伴奏中的重要性

（洛陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院 戲曲藝術(shù)學(xué)院，河南 洛陽 471000）

板胡是豫劇表演伴奏的主要樂器，由于其音色風(fēng)格較為多樣、音色獨特，在豫劇表演過程中將板胡作為主奏樂器，能夠有效提升整體劇目的藝術(shù)感染力，凸顯地方戲曲藝術(shù)風(fēng)格與表演韻味，是豫劇表演必不可少的重要組成部分。為迎合現(xiàn)代受眾的審美藝術(shù)需求，豫劇表演藝術(shù)形式也在積極進行改革和創(chuàng)新，嘗試與其他藝術(shù)形式進行融合，如民族聲樂等，借鑒其他表演藝術(shù)形式的優(yōu)點，做到取長補短，以促進自身的持續(xù)發(fā)展。豫劇在創(chuàng)新變革、融合發(fā)展的過程中，也需要重視保留自身特色，應(yīng)用板胡作為主奏樂器，是體現(xiàn)自身表演藝術(shù)特征與地域特色的關(guān)鍵。探討板胡在豫劇伴奏中的重要性問題，對于促進豫劇的持續(xù)發(fā)展具有現(xiàn)實意義。

一、板胡的主要結(jié)構(gòu)和特點

（一）板胡主要結(jié)構(gòu)

板胡與二胡在主體結(jié)構(gòu)上具有較強的相似性，但又有一定的區(qū)別，板胡主要由琴筒、琴桿、弦軸等部分組成。琴筒為一大一小，應(yīng)用竹子、木材、銅或者椰子殼作為主要材料，琴筒大小直接決定板胡的音色，琴筒較大便能夠發(fā)出相對深沉厚重的聲音，琴筒小則發(fā)音相對尖銳刺耳，主要源于琴筒的大小會造成聲音共鳴的差異。同時琴筒前端放置桐木板，因而造成音色的不同。為保證板胡良好的音色，通常會選擇梧桐木作為桐木板材料，由于梧桐木的紋理較為均勻，木質(zhì)也較為松軟，適宜放置于琴筒前端。

琴桿的制作則以紫檀木、烏木等貴重木質(zhì)為最佳，上端為琴頭，上端開設(shè)弦軸孔，為保證音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性，琴桿設(shè)計為圓柱形，在上端位置設(shè)計指位加寬，以便于演奏者運指。目前多數(shù)板胡均應(yīng)用木柄齒輪銅軸，保證調(diào)弦的準(zhǔn)確性。

（二）板胡的主要特點

板胡的聲音具有極強的穿透性，在演奏過程中能夠表現(xiàn)出雄壯有力、嘹亮的特點，可通過演奏表現(xiàn)出濃烈、奔放以及歡快等多種情緒，如若節(jié)奏相對較慢的曲調(diào)，也能夠營造出情緒舒緩的氛圍，可以將聽眾帶入相應(yīng)的情境和氛圍中，通過音樂的傳遞表達演奏情感。豫劇唱腔具有曲調(diào)高亢、唱詞嘹亮、情緒飽滿等特征，板胡在其曲調(diào)演奏過程中能夠發(fā)揮與豫劇唱腔相輔相成的作用。

二、板胡的表演技巧

（一）注意正確指法的應(yīng)用

在板胡演奏過程中，演奏者需要重視應(yīng)用正確的指法進行演奏活動，以保證曲調(diào)演奏的穩(wěn)定性，注意握琴虎口上移，大拇指要放置于千金面位置，從而保證全面把握和控制琴的上端。如果在練習(xí)和演奏板胡的過程中，不注意左手虎口的位置應(yīng)用，便會在演奏過程中出現(xiàn)手位移動不順暢的問題，影響演奏活動的流暢性與穩(wěn)定性。在手位移動的過程中，還需要重視手指的技巧應(yīng)用，包括滑、按、揉、打等技巧，同時配合弓法的嫻熟應(yīng)用，才能夠更好地控制板胡。抖弓、頓弓、顫弓、連弓等都是常用的弓法。由于板胡的弓桿相對較重，演奏者需要同時應(yīng)用右手的食指、中指兩個手指，共同用力將弓桿拖住，以實現(xiàn)控制板胡的目的。豫劇板胡對于演奏者的演奏技巧要求相對較高，掌握正確指法是提高板胡演奏水平的重要基礎(chǔ)。

豫劇板胡的定弦音相對較高，通常情況下伴奏樂多在十度音程之間，而豫劇的伴奏音域則需要保證十五度音程，而板胡樂器自身的音域較窄，應(yīng)用板胡進行伴奏，便需要應(yīng)用高低八度替換的方式進行伴奏，此種伴奏方法被稱之為“老少伴奏法”，演奏者要嫻熟訓(xùn)練和掌握此方法。板胡的弦又硬又緊，定弦也相對較高，演奏過程中需要佩戴指帽，以保證演奏節(jié)奏的穩(wěn)定性。

三、板胡的藝術(shù)表現(xiàn)力

豫劇表演要在表演過程中實現(xiàn)對聽眾的情感傳遞，板胡作為主奏樂器，是呈現(xiàn)旋律的重要載體和途徑。能否通過旋律、曲調(diào)帶動聽眾的情緒，需要板胡在其中發(fā)揮烘托氛圍的作用。板胡演奏者要重視將自身的情感融入演出情境中，通過板胡演奏表現(xiàn)自身情感，以增強作品的情緒感染力與表現(xiàn)力。

（一）通過演奏表現(xiàn)情感

豫劇板胡演奏也是藝術(shù)表演活動，所呈現(xiàn)的曲調(diào)也是音樂旋律的一種類型，其藝術(shù)表現(xiàn)過程也要實現(xiàn)情感交流的目的，以達到藝術(shù)表演的效果。豫劇唱腔與民族聲樂的融合，會使其音樂藝術(shù)特征更加明顯。為給聽眾帶來更好的藝術(shù)體驗感受，更需要演奏者能夠準(zhǔn)確把握演奏的節(jié)奏，呈現(xiàn)其戲曲韻味的同時，也展現(xiàn)民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格。板胡是詮釋和呈現(xiàn)韻律的關(guān)鍵載體，板胡演奏的情感是否到位，是決定韻律藝術(shù)表現(xiàn)力的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)。演奏者的演奏表現(xiàn)力越強，其藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力也越強。板胡作為主奏樂器，對演奏樂隊的其他樂器演奏影響也更加明顯，在演奏過程中的感情色彩越濃郁，整體樂隊對于作品的詮釋也更容易呈現(xiàn)最佳狀態(tài)。板胡演奏者要以情帶動自身的演奏，在作品演奏過程中表現(xiàn)自身對于作品的真實情感和感受，應(yīng)用無語言的情感傳遞方式，使得其他樂手、劇目演唱者以及聽眾，都能夠形成情感共鳴。

（二）利用團隊協(xié)作增強藝術(shù)表現(xiàn)力

由于豫劇伴奏團隊并沒有指揮人員對演奏過程進行整體協(xié)調(diào)調(diào)度，而為使整體演奏團隊能夠達到最為理想的演奏效果，需要板胡演奏者能夠發(fā)揮自身的主體引導(dǎo)作用。演奏者在演奏過程中，運用口型表達、眼神交流等方式，附加肩部、頭部等輔助動作，將自身的情感變化情況傳遞給其他樂手，使得主奏樂器與其他樂器之間相互配合，以呈現(xiàn)更好的演奏效果。豫劇板胡還要重視與曲目演唱者的相互配合，應(yīng)用演奏技巧與表演技巧，保證全身心投入情感進行舞臺表演，提升曲目整體的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、板胡在豫劇伴奏中的重要性

（一）板胡伴奏能夠有效提升劇目演唱者的準(zhǔn)確性

豫劇演唱者在演出環(huán)境中極易受到外界因素的影響和干擾，因而走調(diào)或者走板的事情時有發(fā)生，而應(yīng)用板胡進行伴奏，能夠為演唱者作“?！保ＷC演唱者在劇目演出過程中保持穩(wěn)定的氣息與演唱節(jié)奏，以減少外界因素對演出者造成的不良影響。當(dāng)演唱者在演唱過程中出現(xiàn)失誤時，板胡演奏者按照正確的節(jié)奏繼續(xù)進行演奏，并適當(dāng)提高弦音，便會對演唱者形成影響和帶動作用，幫助其回歸到正常的韻律和曲調(diào)節(jié)奏上來，以避免演唱者長時間走調(diào)對劇目演出效果造成負(fù)面影響。由于演唱者都具有極高的專業(yè)素養(yǎng)，當(dāng)板胡及伴奏樂發(fā)生微妙變化時，自身都能夠通過辨音發(fā)現(xiàn)問題所在，在最短時間內(nèi)完成唱調(diào)和節(jié)奏調(diào)整。板胡在演出過程中還要重視以演唱者的唱腔為中心，將自身的演奏與演唱者的唱調(diào)進行融合，干脆利落地進行節(jié)奏把控和調(diào)整，嫻熟地進行上下句的銜接，發(fā)揮伴奏與演唱相配合的作用，從而呈現(xiàn)最理想的劇目演出效果。

（二）通過板胡演奏達到烘托劇情的目的

豫劇演出需要通過劇目的表演為觀眾呈現(xiàn)完整的劇情，高水平的演出活動可以將觀眾帶入劇情中，與觀眾形成情感的傳遞、互動與融合，產(chǎn)生觀眾與劇目的共情效果，調(diào)動觀眾在劇情中體會劇目的創(chuàng)作情感、表演情感，實現(xiàn)豫劇演出價值及拓展豫劇受眾基礎(chǔ)的目的。為達到理想的演出效果，需要板胡演奏者根據(jù)劇情發(fā)展情況，通過音色和旋律實現(xiàn)對劇情發(fā)展的掌控作用，與演員之間進行密切配合，為劇目的表演和呈現(xiàn)創(chuàng)設(shè)情境、烘托氛圍，引導(dǎo)觀眾進入到劇情中。如演員在上場后開始身段動作時，板胡以及其他打擊樂之間相互配合，為演員配樂完成身段動作，便能夠?qū)∧康谋硌莘諊诙虝r間內(nèi)提升起來，進而通過板胡的節(jié)奏控制，可以幫助演員提升自身的人物感染力，讓其在鮮明的節(jié)奏中完成身段動作，將人物快速地塑造起來，為后續(xù)的演出活動奠定堅實基礎(chǔ)。在后續(xù)的演出活動中，板胡還需要根據(jù)整體劇情發(fā)展情況，熟練地掌握和把控曲調(diào)節(jié)奏的快慢，而復(fù)雜腔調(diào)走勢的主弦，則要充分展示自身的主導(dǎo)作用，不能夠隨便改變節(jié)奏和旋律，不增加花過門，與下手之間保持整體旋律的協(xié)調(diào)性，并與其他樂器之間進行配合，呈現(xiàn)最為理想的劇目伴奏效果。

（三）幫助演員補足戲劇曲調(diào)

豫劇演唱者在舞臺表演過程中，可能會出現(xiàn)唱調(diào)不滿、氣口不飽等情況，板胡演奏者可以通過自身的器樂演奏，幫助演出者將演唱過程中出現(xiàn)的瑕疵補充完整。演唱者與器樂演奏者之間會形成一種情緒上的相互帶動作用，嫻熟高超的板胡演奏，也會成為演唱者的定心丸，為演出者營造一種輕松愉悅的表演氛圍，演唱者也會后勁十足，輕松完成劇目演出活動。反之，如果演唱者在演出過程中出現(xiàn)拖腔等情況時，板胡演奏者未能發(fā)揮自身的彌補作用，便會對演唱者的后續(xù)演唱節(jié)奏造成影響，進而造成演唱腔調(diào)的不穩(wěn)定，對整體演出效果都會產(chǎn)生負(fù)面影響。相反如果板胡替代演唱者進行行腔，應(yīng)用板胡的音色特征彌補拖腔的問題，在補充唱腔的同時，還能夠產(chǎn)生烘托氣氛的作用，唱腔的穩(wěn)定性得到保證，整體劇目表演的完整度也會隨之提高。

五、結(jié)語

板胡在豫劇伴奏中具有至關(guān)重要的地位和作用，由于其自身獨特的音色和藝術(shù)表演效果，板胡在豫劇伴奏團隊中處于主導(dǎo)地位。板胡演奏者需要全面了解板胡的主要構(gòu)成與特點，嫻熟應(yīng)用演奏技巧，將其藝術(shù)表演魅力充分展現(xiàn)并應(yīng)用于豫劇劇目演出活動中，通過發(fā)揮板胡對劇目演唱者的準(zhǔn)確性、烘托劇情、幫助演員補足戲劇曲調(diào)等方面的積極作用，提升豫劇表演的舞臺藝術(shù)魅力。