群文舞臺上音詩畫的特點、影響及前景

■張武華

進入新時期以來，群眾文化舞臺上涌現(xiàn)出了許許多多新的表現(xiàn)形式，它們或從舊的形式脫化而來，或如平地一聲雷不假外求橫空出世，各以其鮮明的特色、接地氣的特點受到普遍的歡迎。其中，音詩畫就是非常突出的一種。

一、音詩畫的影響

音詩畫憑借其獨特的藝術表現(xiàn)形式，在社會各行各業(yè)已經(jīng)得到相當廣泛的應用。僅粗略一統(tǒng)計，我們即可發(fā)現(xiàn)學校比賽除課本劇外，音詩畫隱然已成為其第二熱門，借此形式表現(xiàn)校園內(nèi)外、師生之間、學生之間、學生與家長之間情狀的作品不勝枚舉；金融行業(yè)的比賽及年會中，音詩畫與小品是各銀行展現(xiàn)風采和精神面貌最得力的兩大“利器”；公安系統(tǒng)的音詩畫表演蔚然成風，很好地體現(xiàn)了當代公安的奉獻精神和感人事跡；部隊則更是如此，軍人、軍貌、軍魂借音詩畫表現(xiàn)得淋漓盡致。此外如各文化單位、消防單位、工商系統(tǒng)，直至各部委辦局，均對此一形式青睞有加。偶一為之，或許是個例，是偶然現(xiàn)象；如此大范圍地產(chǎn)生持久深遠的影響，則無論如何不能再回避和忽視音詩畫作為一種獨立藝術樣態(tài)的存在了。

由于它是如此地易于成活，易于為各行各業(yè)所喜愛，易于為廣大群眾所喜聞樂見，它的生命力之勃發(fā)，生機之暢旺也就是順理成章的事了。在可預見的將來，它也必將產(chǎn)生更大的影響和更深入人心的效應。研究它也便成為一種有益且必要的嘗試。

二、音詩畫的特點

音詩畫有其獨到之處，為此一門類所特有。筆者將其特點歸納為三點：一是詩與小品、情景劇的結(jié)合。一般說起對音詩畫的認識，容易脫口說出“朗誦加小品”。此話雖嫌粗糙，卻自有其合理的一面。音詩畫通常采用開頭詩朗誦，內(nèi)容推進到某處，則插入一類似小品的片段，說是情景再現(xiàn)亦可，但比之電視中純粹的情景再現(xiàn)，它又是虛構(gòu)的，講究戲劇沖突的，追求情感高潮的，因之還是與小品或情景劇更為接近。二是宏觀與微觀的結(jié)合。不難看出，音詩畫相比起小品和單一的詩歌朗誦，有它特殊的優(yōu)勢：由朗誦串起的主體線索中，它是宏觀的，俯視的，抽象凝練，因而提綱契領并極其全面的。三是宏大與輕靈的結(jié)合。局部與整體，微觀與宏觀的設計，絕不止于外在表象不同版塊的簡單拼湊，而是直接導致了作品氣質(zhì)上的兩重性：宏大與輕靈。

在詩朗誦的階段，因其宏觀，因兩位或四位領誦加眾多表演者形成的氣勢，帶來了一種氣魄與氣象，整體上頗有黃鐘大呂的宏偉壯闊、威儀整肅。而在小品片段，因其微觀，因三四位表演者(通常就是領誦)絲絲入扣的演出，或以諧警世，或以情動人，即起即落，時間短而事件簡潔，精巧精致，頗有“船小好掉頭”的靈活、靈動。

需要指出的是，這種兩重性既是音詩畫的優(yōu)勢，同時若處理不當，也極易成為致命的短板。宏大應成為基調(diào)和背景，輕靈的片段是對它的說明、補充和詮釋。二者越是有反差中的諧調(diào)，越是有一條情感的脈絡，越打成一片又互相生發(fā)，則越成功。若不慎變成宏大歸宏大，輕靈歸輕靈，詩朗誦與小品片段缺乏真正的聯(lián)系，沒有真正的融匯，機械捏合，人為拼接，處于事實上各不相屬的割裂狀態(tài)，則觀眾不僅不會被其打動、感染，反而會出戲、分神。要化兩重性為一體，而不是真的成了紅一層綠一層的雞尾酒藝術，才是編導演們努力的方向。

三、音詩畫的發(fā)展趨勢

音詩畫誕生的時間不算很長，但隨著時間的推移，歷經(jīng)各類賽事、活動的檢驗，它也在與時俱進，發(fā)生某些微妙的變化。其中有一些可視為未來的發(fā)展趨勢。一是更現(xiàn)代時尚。如今的音詩畫，逐漸顯現(xiàn)出一大變化就是現(xiàn)代舞臺手段的多方面介入。顧名思義，音詩畫，原本的輔助手段主要只是音樂。但在今日，它已充分吸收高科技的聲光電等元素，實體道具漸漸精簡省略，電子大屏的作用格外突出。加上干冰的煙霧效果，甚至借鑒4D 電影現(xiàn)場模擬出水果的清香、花朵的芬芳、電線的焦糊、海浪的腥咸等各種味道。相比最初出現(xiàn)時的模樣，現(xiàn)在的音詩畫早已非復吳下阿蒙。二是更繁復精細。敏感的從業(yè)者已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，“音舞詩畫”作為音詩畫的變體，正頻頻出現(xiàn)。它在后者的基礎上更進一步，又加入了舞蹈(主要是群舞)表演，從而形成了更為華麗、恢宏的視覺沖擊。有時我們還會看到音舞快板也悄然滲透進了音詩畫的軀體之中。舞蹈、快板等其他門類的加入是不是就是一次“升級換代”呢？恐怕不能這么說。筆者倒認為這是一柄雙刃劍，一方面豐富了舞臺手段，提升了視聽享受，增加了表現(xiàn)力，另一方面也正因繁麗的外在因素過多，無形中削弱了朗誦和小品片段兩個主要塊面，至少使他們沒有那么突出，從而有分散觀眾注意力，不能有效接收關鍵信息，不能悉心體悟情感撞擊的干擾作用。無論正面還是負面，不可否認的是，越來越繁復正成為音詩畫的趨勢。三是更高雅深刻。音詩畫最初僅作為宣傳品出現(xiàn)，難免粗糙直白，以致有過一種議論認為它就是稍微粉飾了的傳聲筒，把它當作獨立的藝術形式十分勉強。但時移事易，情況正發(fā)生改變。其作者隊伍正從各單位的業(yè)余作者向受過系統(tǒng)文學訓練的專業(yè)作者轉(zhuǎn)變，其導演隊伍正從各單位自主、粗疏的排練向有高超執(zhí)導技巧的專業(yè)導演轉(zhuǎn)變，其表演隊伍也從各單位內(nèi)部職工向?qū)I(yè)演員加內(nèi)部職工的組合轉(zhuǎn)變——專業(yè)演員負責領誦和小品片段表演，內(nèi)部職工則仍由各單位自己的工作人員充任(若有舞蹈，那么舞蹈演員也往往是當?shù)厮囆g院團的專業(yè)舞蹈演員)。正因為此，音詩畫文本的詞句變得高雅上口，內(nèi)涵日漸深刻豐厚，而在導演和演員的加持下，二度創(chuàng)作又能較好地體現(xiàn)出一度的優(yōu)長，調(diào)動各種方法深化作品的藝術性、思想性。如此一來，音詩畫終于能夠脫化出來，獨立存在，雖仍不失原初的宣傳宗旨，卻可擁有自身的藝術價值。

綜上，音詩畫作為一種藝術形式，覆蓋面廣，影響深遠，特點突出，兼容性強，又處在不斷的演進、探索和變化之中，值得我們認真面對，仔細研究，努力提升，從而促進它進一步積極健康的發(fā)展，為新時代社會主義新文化做出更大的貢獻。