戲曲演出中燈光節(jié)奏的變化特點(diǎn)

■呂金春

節(jié)奏作為舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)要素中重要的一環(huán)，它不僅僅是掌控著燈光的變化節(jié)奏，其主要作用更是作為舞臺(tái)演出劇情的助推器，掌控著演出中的每一個(gè)調(diào)度變化。中國(guó)戲曲同樣作為舞臺(tái)表演藝術(shù)，經(jīng)歷了歷代王朝變革滄桑，逐漸形成了我們今天大眾所認(rèn)識(shí)的傳統(tǒng)戲曲表演，后又隨著科技的發(fā)展以及后人對(duì)歷代大師經(jīng)典的傳承才有了我們現(xiàn)在看到的新編歷史大戲。在這一發(fā)展過(guò)程中，舞臺(tái)燈光也成為了舞臺(tái)上重要的造型手段，進(jìn)而燈光的變化也成為了戲曲演出節(jié)奏重要的掌控者之一。

戲曲演出節(jié)奏的變化特點(diǎn)是一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的變化，它是要隨著戲曲的情感逐步推進(jìn)的細(xì)膩?zhàn)兓@種變化是讓觀眾注意不到的情感傳送。戲曲演出中的節(jié)奏是跟隨著“樂曲”與“鑼鼓”的變化而變化。戲曲演出的特點(diǎn)是音樂配合舞臺(tái)上角色進(jìn)行編排的，這與西方歌劇演出中以指揮為中心的演出方式有著本質(zhì)上的區(qū)別?？梢哉f(shuō)在戲曲演出中大部分的劇情節(jié)奏是戲曲演員掌控著的，演員的每一個(gè)調(diào)度變化，每一個(gè)角色的出場(chǎng)亮相都是一次節(jié)奏的推進(jìn)，但并不一定是整個(gè)戲曲情感的遞進(jìn)。所以在這樣特殊的演出形勢(shì)下，舞臺(tái)燈光所掌握的節(jié)奏正是這種對(duì)戲曲整體的情感遞進(jìn)節(jié)奏的把控。然而戲曲表現(xiàn)情感遞進(jìn)的方式無(wú)外乎是對(duì)樂曲與鑼鼓的編排。

音樂對(duì)情緒氣氛的渲染在舞臺(tái)演出中有著舉足輕重的作用。同理在戲曲舞臺(tái)演出中音樂同樣也承載著戲曲情感。在新編歷史戲中，樂曲的演奏不僅僅是通過(guò)我國(guó)的傳統(tǒng)樂器進(jìn)行編排，同時(shí)也融入了許多西洋樂器。相比較只有傳統(tǒng)樂器，西洋樂器的融入同樣也豐富了音樂對(duì)戲曲情感的表現(xiàn)力，同樣可以通過(guò)大調(diào)旋律表現(xiàn)恢弘氣勢(shì)，小調(diào)表現(xiàn)陰郁婉轉(zhuǎn)。戲曲演出中的樂曲同鑼鼓一樣也是隨著演員的調(diào)度變化進(jìn)行的，相對(duì)于演員程式化的表演，音樂對(duì)戲曲臺(tái)本的情感與氣氛表現(xiàn)要更加的概括，也正是因?yàn)椤扒钡倪@一特性，使得燈光設(shè)計(jì)者不僅僅要理解戲曲臺(tái)本的文本內(nèi)容，也要感受樂曲中所表現(xiàn)的弦外之音，從而配合音樂傳達(dá)戲曲情感。

在戲曲演出中音樂除了是對(duì)臺(tái)本與演員表演的情感概括也是一種情感的鋪墊與延續(xù)。情感的鋪墊通常表現(xiàn)在大幕初開與場(chǎng)景轉(zhuǎn)換之間，在這一時(shí)刻為了將觀眾引入戲曲情景，演員的調(diào)度并不是很大或只有場(chǎng)景的鋪墊。所以這時(shí)的光以高色彩飽和度低光比逐漸將場(chǎng)景推送入觀眾的眼睛。這種符合人眼視覺習(xí)慣的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式是燈光配合音樂進(jìn)行的場(chǎng)景鋪墊和情感醞釀。情感的延續(xù)則是出現(xiàn)在全劇結(jié)束與換場(chǎng)之前，戲曲的節(jié)奏是緩慢的，所以對(duì)上一場(chǎng)景的收尾實(shí)際上是對(duì)一段情感表達(dá)的收尾。這種收尾同樣不能是快刀斬亂麻似的一刀切，不論是以樂曲收尾還是鑼鼓收尾都是層層遞進(jìn)的收尾。所以燈光的收尾工作其實(shí)是對(duì)整場(chǎng)戲曲的一個(gè)情感回顧，是與開場(chǎng)時(shí)的鋪墊相呼應(yīng)的。所以在場(chǎng)景的銜接更換過(guò)程中并非要暗場(chǎng)換景，而是可以跟著音樂的節(jié)奏變化以及舞臺(tái)布景的層次變化進(jìn)行層層遞進(jìn)的燈光變化，引導(dǎo)觀眾從一個(gè)場(chǎng)景換到下一個(gè)場(chǎng)景，這種變化就是舞臺(tái)燈光配合音樂節(jié)奏進(jìn)行潛移默化的視覺引導(dǎo)。

在戲曲演出中音樂是對(duì)情感的概括，鑼鼓則是用聲音的形式體現(xiàn)演員程式化的表演。所以鑼鼓是配合演員做戲劇情感的碎片式表達(dá)，但燈光對(duì)于鑼鼓的處理不能過(guò)于瑣碎。舞臺(tái)燈光對(duì)鑼鼓的表現(xiàn)更多的是結(jié)合劇情前后對(duì)鑼鼓所表現(xiàn)的情感進(jìn)行一個(gè)化零為整的過(guò)程。是將瑣碎的鑼鼓變化弱化并將演員的唱詞與身段所要傳達(dá)的情感提煉出來(lái)加以概括與整合，使鑼鼓與音樂、念白可以無(wú)縫銜接，疏通整個(gè)戲曲情感脈絡(luò)。同時(shí)整理整部劇的大節(jié)奏，在同一的大節(jié)奏中尋找細(xì)微的的鑼鼓點(diǎn)的細(xì)微變化。

燈光在追求鑼鼓點(diǎn)變化的時(shí)候，遵照的不是每一個(gè)鑼鼓的循環(huán)，依舊是跟隨著當(dāng)前戲曲情景的變化而變化。一段舒緩的音樂后，緊接著急促的鑼鼓，這一切都是依托于戲曲整體大節(jié)奏的變化而變化，在這一變化過(guò)程中，燈光設(shè)計(jì)者要抓住劇情最重要的變化點(diǎn)，強(qiáng)化人物的亮相，突出主要?jiǎng)∏榈淖兓?，這樣才能讓觀眾感受到燈光變化的氣勢(shì)與分量，才可以凸顯燈光造型手段在實(shí)際演出中對(duì)戲曲情感的表現(xiàn)與傳遞。

綜上所述，戲曲演出中不論是音樂還是鑼鼓的變化都是依托于戲曲整體的劇情變化而變化。燈光作為舞臺(tái)上重要的視覺表現(xiàn)手段，承擔(dān)了戲曲整體的視覺表現(xiàn)節(jié)奏，從開場(chǎng)的氣氛鋪墊到結(jié)尾的情感延續(xù)無(wú)處不透露著戲曲舞臺(tái)燈光承前啟后的作用。燈光與音樂、鑼鼓是互補(bǔ)的關(guān)系，燈光通過(guò)視覺表現(xiàn)手段彌補(bǔ)音樂與鑼鼓在視覺上的抽象，鑼鼓、音樂在聽覺上彌補(bǔ)視覺對(duì)情感表現(xiàn)的概括。音樂與鑼鼓是情感的細(xì)致表現(xiàn)；燈光的變化是情感的概括表現(xiàn)。

所以，戲曲演出中舞臺(tái)燈光的節(jié)奏變化特點(diǎn)是對(duì)音樂、鑼鼓細(xì)致情感的概括，這種節(jié)奏變化是具有推動(dòng)劇情發(fā)展作用的變化。燈光變化的節(jié)奏與音樂鑼鼓相輔相成辯證統(tǒng)一，二者缺一不可，是共同構(gòu)建戲曲情感的基石，是視覺與聽覺的聯(lián)動(dòng)共同配合表演實(shí)現(xiàn)戲劇舞臺(tái)空間的假定性，為觀眾營(yíng)造真實(shí)的情境代入感，從而理解戲曲所傳達(dá)的真實(shí)情感進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。