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    論寅次郎和他喜劇式的流浪生活

    2021-11-14 11:37:51王欽
    劇影月報 2021年3期
    關(guān)鍵詞:次郎日本生活

    ■王欽

    日本國民電影《寅次郎的故事》以輕松幽默的人物和劇情,生動展現(xiàn)了普通老百姓的喜怒哀樂和真實的生活,貫穿著日本美麗的自然和人文風(fēng)光。電影通常都在日本每年的盂蘭盆節(jié)和正月初一上映兩部,作為這一系列電影導(dǎo)演的山田洋次,有著“庶民導(dǎo)演”的稱號,被譽為“日本人心靈的代言人”。在影片第一作大獲成功之后應(yīng)觀眾要求不斷推出續(xù)集,主演渥美清更是把一生都奉獻(xiàn)給了“寅次郎”這一個角色。該電影不僅在日本的普及度很高,在中國和西方世界也賺足了人們的好感度。因為大家普遍認(rèn)為日本人的形象是不茍言笑、嚴(yán)肅正經(jīng)的,而這部電影則打破了這種傳統(tǒng)認(rèn)知,讓世界都感受到了日本民眾沒有拘束的歡樂,看到了日本社會不同的一面,并從中發(fā)現(xiàn)了真正的日本文化精神。因此,無論是影評家,還是文學(xué)評論家和學(xué)者們,都對“寅次郎”產(chǎn)生了極大的興趣,也更加好奇這部經(jīng)久不衰的電影背后所折射的“寅次郎現(xiàn)象”。

    一、寅次郎的故事

    寅次郎是生父與一名藝伎的私生子,他從小貪玩、頑劣,青少年時期就與父親決裂,決定離家出走,從那之后就成了一名無家可歸的流浪漢。他主要的生存方式就是行旅小商販,在廟會時賣一些小商品。轉(zhuǎn)眼間二十年過去了,當(dāng)寅次郎再度回到家中,發(fā)現(xiàn)父母親都已經(jīng)離世了,家里的糕餅店現(xiàn)在由叔叔嬸嬸以及自己的胞妹在管理,而妹妹也該談婚論嫁了,寅次郎的故事由此拉開序幕。寅記老店應(yīng)該由作為長子的寅次郎來負(fù)責(zé)繼承,然而他卻依舊風(fēng)流貪玩,沒有想要安定下來的心思,因此無法滿足家族產(chǎn)業(yè)的繼承。這從中映射出了當(dāng)代年輕人的共性,那就是自己想做的事情與應(yīng)該做的事情不符,因此他也非常的痛苦,無法決定自己應(yīng)該如何選擇。繼承家業(yè)將會有更好的生活,可如果他這樣做的話,將要壓抑自己內(nèi)心真正的喜好。也許我們也會迎來這樣一天,就像寅次郎一樣,面對無可奈何與不知所措,會自我嘲諷,并把這作為一種保護自己的方式。我們在看寅次郎的時候,也會感情移入產(chǎn)生共情,并由此聯(lián)想到自己的生活,這部電影就是這樣深入了人們的內(nèi)心。

    這一系列電影共有48 集,它們之間的故事是互相獨立的,每一個故事都與寅次郎在旅途中邂逅的某個美女有關(guān)系。往往是從他的單戀開始,然后就會失戀,最終將開始全新的旅程。這是每部電影的固定套路,高潮部分通常是在寅記老店發(fā)生。無論是從故事內(nèi)容和情節(jié)設(shè)置上,還是從演員的表演上,都傳達(dá)了濃郁的日式風(fēng)土人情。有的人羨慕寅次郎自由自在的生活方式,有的人對他的感情生活感興趣,還有的人是真心被阿寅阿櫻的兄妹情所打動,每個人都能從這個電影中找到自己情感的寄托點。正是由于寅次郎的故事與大眾生活息息相關(guān),所以上映以來就得到了大家的普遍共鳴和歡迎。可以說,這部電影體現(xiàn)出的是整個日本人民真實的生活狀態(tài),他們溫暖的家園意識,對自己的國家和故鄉(xiāng)、生育養(yǎng)育自己的親人以及鄰里的熱愛,以及對生命的尊重和對美的追求。寅次郎的故事這部電影就是圍繞愛情、自由與家園三個線索來進行,主要是以人生幸福為主題。

    二、“寅次郎”的人物形象解讀

    《寅次郎的故事》每集影片的開頭都有一段話:“我生長在東京的葛飾柴又,是帝釋天的水把我養(yǎng)大,姓車,名寅次郎,大家都叫我瘋瘋癲癲的阿寅”?!隘偗偘d癲”是寅次郎這一角色的一大性格缺陷,每次回歸故鄉(xiāng),總是因為各種各樣的原因和叔叔嬸嬸爭吵甚至打架,可是阿寅本質(zhì)上還是一個溫柔善良的人。渥美清以其夸張而不變形、質(zhì)樸而出色的表演,塑造了一個熱愛家鄉(xiāng)卻又四處失戀,四處流浪的日本第一大閑人—寅次郎的形象。

    寅次郎是非常典型的“江戸っ子”,即地道的東京人。他有著豪爽的性格,比較在乎自己的面子和尊嚴(yán),待人真誠又熱情,雖然看起來沒有規(guī)矩、非常自由,但卻是一個內(nèi)心有著理想與斗志的人。他像大多數(shù)日本人一樣,講究信義,知道廉恥。那個年代的日本推崇沉默是金的文化,寅次郎這個角色也遵守這一規(guī)定,他并沒有從語言中表達(dá)出幽默詼諧,而是從他那超越社會規(guī)范的熱情與想象之中,讓我們看到了生活的樂趣。在影片第九集《柴又戀情》中,描述了寅次郎犯糊涂的一個場景。本來是日本畫壇的大師級人物,他卻把人家錯誤地當(dāng)成了備受虐待的老人,開始對其進行開導(dǎo)與調(diào)教。這個故事從側(cè)面襯托出寅次郎的可愛以及愚鈍。寅次郎總是對外宣稱自己是戀愛專家,在電影的每一集里他都會向不同的女人求愛。然而這些愛情故事都是以浪漫開場,以遺憾收尾,一次又一次的失戀經(jīng)驗,他總由滿心期待到相信宿命的安排。觀眾在為他的戀情打抱不平的同時,總是希望下一部他能收獲愛情。阿寅還把從教授那里學(xué)來的幸福生活的涵義,對自己的親人們進行說教,反而產(chǎn)生了東施效顰的結(jié)果,讓觀眾看得忍俊不禁。

    總之,“寅次郎”就是這么一個能夠讓人又愛又恨的小人物,不是情圣卻總讓人迷戀,不是英雄卻有著俠膽義腸,在街頭買藥的生涯中永遠(yuǎn)瀟灑如風(fēng),悠游于百丈紅塵中,笑看人生百態(tài)。

    三、“寅次郎”電影中的幸福觀

    在影片第八集中,描繪了這樣一個場景:寅次郎在旅行中路過一農(nóng)戶人家,昏黃的燈光下有一片紫色龍膽花,一直搖曳在風(fēng)中。這個農(nóng)戶人家亮著燈光,有著人間煙火氣息,里面的家人正圍著桌子一起吃飯。母親走向門口,輕聲叫著兒子的名字。阿寅覺得萬分感動,認(rèn)為這才是人們應(yīng)該真正追求的幸福生活。通過這一部分內(nèi)容我們可以得知,導(dǎo)演借由寅次郎的感慨,來說明什么是真正的幸福,我們應(yīng)該追求簡單溫情的生活,而不是被物欲所裹挾,那樣就永遠(yuǎn)欲壑難填,沒有幸福感可言。

    在整個日本社會中,個人的幸福是以群體存在為基礎(chǔ)的,就好像一棵獨樹容易被大風(fēng)摧毀,可一片樹林就能存活更久。寅次郎這個角色看似非常平凡,是蕓蕓眾生中的一個普通人,他也曾一度想放棄流浪生活,過親人們希望他從事的正經(jīng)行業(yè)。然而要過循規(guī)蹈矩的生活就不得不屈服于權(quán)貴人士或黑道惡人,對于桀驁不馴的寅次郎來說,這終歸不是他的理想。盡管他的生活不那么盡如人意,但我們從他和周圍人的關(guān)系上卻看到了許多溫情和慰藉。他有來自親人的關(guān)懷和包容,有美女的欣賞和愛慕,有許多愿意拔刀相助的朋友等等,這些就是屬于寅次郎的幸福生活,在與別人的交往中體現(xiàn)著真心與熱情,正是由于這些美好的感情,人們才對這個世界有了希望。

    四、寅次郎的愛情與漂泊之旅

    該系列影片幾乎集中了日本當(dāng)時著名的美女明星,從栗原小卷到吉永小百合,與寅次郎邂逅的女人,幾乎都是不幸的代名詞。這些可憐的女子在寅次郎無私的幫助下,重拾了面對生活的勇氣。然而我們真正被寅次郎所感動的,是他那顆不計回報的浪漫的心,是他尊重女性的待人方式,這些都能夠滿足女性的情感需求及對愛情的幻想。在他與各種不同類型的女人的相處過程中,也給我們展現(xiàn)了一個豐富的精神世界。首先,寅次郎對愛始終保持真誠與熱忱,這與他所遵循的中世紀(jì)武士審美規(guī)范有著一定的關(guān)聯(lián)。甚至有時候,我們覺得他們兩個人已經(jīng)彼此認(rèn)定對方了,可是最終卻又失之交臂。也許導(dǎo)演正是想要通過這種方式來告訴我們,其實疏遠(yuǎn)愛也是為了更加親近愛,藝術(shù)也永遠(yuǎn)是在生活之上的。雖然從世俗層面上來說,寅次郎最后都不能如愿以償?shù)睾湍切┧麗凵系暮蛺凵纤呐顺删鸵鼍?,但他本人卻對愛情很達(dá)觀,即使失戀了也要看開、永遠(yuǎn)無憂無慮地生活下去,他的這種樂天派的精神也感染了廣大觀眾,起到了治愈心靈的效果。

    在日本文化中,認(rèn)為旅行也是一種別樣的人生,在山水之間游蕩的人們,內(nèi)心將會更加單純明凈。大自然具有容納性,當(dāng)你置身其中時,就會覺得自己如此渺小,從而忘卻人間俗事。寅次郎常常在江湖上漂泊,他就像一個典型的哲人,把旅游和放空自己作為一種人生哲理,他這一輩子都不甘寂寞,不斷探索人生的真諦?,F(xiàn)代人普遍有著很大的生活壓力,人們都十分羨慕寅次郎的灑脫與自由。然而不是每個人都敢于去選擇這樣的自由,因為它總是要以一定的代價來換取的,最徹底的自由,也正是那最徹底的孤獨。

    寅次郎的漂泊之旅雖然有時充滿了無奈,然而當(dāng)春夏秋冬的風(fēng)從他身邊吹過,也仿佛從他的心頭帶走了憂傷。然后他就會再次振作起來,又有了昔日的風(fēng)范,繼續(xù)著自由和狂放不羈的生活。他高聲呼喊著:“大丈夫拿得起放得下!”旅行在整個影片中也有著不小的占比,對電影有著其獨特的意義。東山魁夷是日本著名的風(fēng)景畫大師,他認(rèn)為旅行的意義,就在于把孤獨的自我置身于整個大自然之中,從而放空自我,讓自己擺脫束縛、獲得解脫,這樣就能夠真正找到生活的意義所在。寅次郎度過了二十七年的旅游生活,在日本全國60多個城市都留下了自己的足跡。在影片的時空變遷中,我們也可以看到時代是在不斷進步與發(fā)展的。寅記老店的糕點價格上漲了超過了三倍;人們看上了彩色電視,電視屏幕也越來越大;到處都修建了停車場……該電影與日本的時代變遷息息相關(guān),展現(xiàn)了日本急速的都市化進程的背后,必然是鄉(xiāng)村地區(qū)的衰落。山田洋次執(zhí)導(dǎo)了這么多部寅次郎電影,表達(dá)的不僅是社會現(xiàn)象,還有人們的心理需求和解不開的鄉(xiāng)愁。他對人類文明、發(fā)展與幸福之間的關(guān)系產(chǎn)生了巨大的疑惑,該電影也體現(xiàn)了他深厚的人文關(guān)懷。

    結(jié)語

    自從“寅次郎”系列故事搬上熒幕,票房收入超過了四億美元,新年假期全家一起到影院觀看電影,一度成為日本人辭舊迎新的重要內(nèi)容。發(fā)展至今,“寅次郎熱”作為一種文化現(xiàn)象也有了自己的附屬產(chǎn)物,比如日本的電視問答節(jié)目就曾經(jīng)以《寅次郎的故事》作為主題,日本航空公司也在飛機上放映過該電影。僅僅在日本,寅次郎的影迷協(xié)會就多達(dá)122 個,在世界各地都有分會。北朝鮮前領(lǐng)導(dǎo)人也在采訪中表示,自己非常喜歡“寅次郎”系列影片?,F(xiàn)在寅次郎的故鄉(xiāng)、寅記老屋的取景地—葛飾柴又建造了寅次郎的銅像,而且地方政府決定把當(dāng)?shù)氐墓珗@取名為寅次郎中心,作為其永久性的展覽場所,永遠(yuǎn)紀(jì)念這部給人們帶來歡聲笑語的電影。

    幽默就像是樹的根須,深深扎在本民族的土壤之中,成為了與生俱來的一部分。它如同一個民族的本色皮膚,一旦形成,就很難再去更改。日本人真正的幽默在深化于心后,就演化成為一種機智的性格,以及更加寬廣的文化心態(tài)?!兑卫傻墓适隆穼θ毡救擞哪谋拘赃M行了深入挖掘,并且通過電影的形式表達(dá)了出來,讓人們看到平凡小人物生活中的樂趣,也讓世界人民更加了解日本這個民族和他們傳統(tǒng)的文化價值觀念。山田洋次曾表示,寅次郎是日本反對強權(quán)政治的人物代表,這也是借由此人物形象的塑造對他自身電影思想體系的一種詮釋。寅次郎的故事看似簡單,但卻極其具有感染力。不只是因為影片風(fēng)趣幽默的敘事方式,還在于其所體現(xiàn)的日常與非日常、安定與流浪之間的相互憧憬。對于寅次郎而言,無論是回家還是離去,都是為了重建全新的自我。二戰(zhàn)后日本進入經(jīng)濟高速成長期,隨之而來的是日本人心靈的疲憊和自我的迷失。寅次郎質(zhì)樸的幸福觀恰好滿足了理性主義社會中人們對于“情的世界”的向往。由此可見“寅次郎”這一喜劇形象在大眾心目中的獨特魅力,他甚至被認(rèn)為是日本民族文化和藝術(shù)的結(jié)晶與象征,打開了我們了解日本民族和日本文化的一扇窗。

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