論動畫場景的設計要素

（常州劉國鈞高等職業(yè)技術(shù)學校 江蘇 常州 213000）

場景是指影視作品中的背景與場面。場景中的“場”是戲劇電影中的一個小的段落，是時間的概念?！熬啊笔蔷拔锏囊馑迹臻g布景的概念。所以，綜合兩者來看，場景指的是戲劇、電影中的時間與空間的綜合表現(xiàn)形式。場景設計是指動畫影片中除了角色造型以外的隨著時空變化而變化的一切物的造型。場景設計為動畫角色的表演提供了最重要的場所，為動畫影片組建了最重要的空間造型元素，場景設計運用一系列設計方法與風格，傳達出動畫影片的主題思想，是動畫影片中非常重要的有機組成部分，場景設計對動畫電影角色形象的塑造與烘托、對故事情節(jié)發(fā)展的氛圍營造起到重要的作用，同時場景設計也在很大程度上影響著整部動畫的藝術(shù)風格等。

一、場景設計中的光線要素

光影在各種藝術(shù)門類中都是重要的表現(xiàn)手段，在動畫影片中也是如此，場景設計中的空間、結(jié)構(gòu)、色彩、質(zhì)感、時間等都需要依靠光影來表現(xiàn)。沒有光影就沒有空間結(jié)構(gòu)，沒有光影就無法展現(xiàn)場景中的色彩、質(zhì)感與時間，是光影賦予了物體形態(tài)，是光影給予了場景設計的生命。例如動畫電影《功夫熊貓3》中阿寶與其父親到達英雄殿的場景，導演利用側(cè)后強光來塑造英雄殿外部的宏偉體量及建筑外觀造型，利用受光面與背光面的色彩冷暖對比來表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)與空間。當阿寶進入英雄殿內(nèi)部后，室內(nèi)的光線整體較幽暗，卻又使用局部強光來凸顯每一件武器的體積感、結(jié)構(gòu)、色彩、質(zhì)感及造型等，利用光線強弱對比來強調(diào)殿內(nèi)物體展示效果。

光影也是動畫影片中烘托氛圍、營造氣氛的重要表現(xiàn)手段，動畫導演利用光影的對比變化來交代時空變幻，傳遞角色情緒及渲染氣氛，加劇劇中矛盾沖突，使影片更為戲劇化，更好地展現(xiàn)影片的主題思想。例如動畫電影《功夫熊貓3》中阿寶剛到達熊貓村牌坊時，整體場景的光線設計是較為昏暗陰冷的，隱喻著場景的破舊及角色低落的情緒。當進入大門后，全部場景躍入眼簾，別有洞天，光線立即變得明亮暖和起來，影片前后光線有對比，情緒有起伏，利用光線渲染了場景氛圍并且傳遞了角色的情緒變化，此段是運用光線來表現(xiàn)影片戲劇化的典型案例。

二、場景設計中的色彩要素

藝術(shù)作品中的色彩要素會給觀眾留下深刻的第一視覺印象，色彩影響觀眾的生理審美和心理審美，動畫影片中的色彩審美同樣影響著觀眾對動畫場景內(nèi)容的感興趣程度和對動畫場景信息的認知度。從視覺對心理的影響來說，色彩刺激視覺，誘發(fā)人們產(chǎn)生多種情緒，動畫場景可以借助于色彩傳達信息并發(fā)揮影響，達到引人入勝的效果。色彩同時也具有心理聯(lián)想的特征，可以喚起觀者的精神共鳴。動畫中所需要傳達的各種情緒，如快樂、悲傷、驚訝、恐懼等，都可以依托于色彩的表現(xiàn)來渲染效果。如動畫片《功夫熊貓3》阿寶為了拯救同類，把牛魔王帶入了靈界，靈界中打斗伊始，阿寶處于劣勢，色彩運用了昏暗壓抑的冷灰色調(diào)，當阿寶得到了眾多同類的氣功能量后，開始爆發(fā)，在色彩上也瞬間變成了耀眼的暖黃色，利用高明度的暖色沖擊力來烘托阿寶力量的強大，通過色彩的渲染增加了影片的感染力。

色彩的運用也能表現(xiàn)獨特的影片風格。每個時代、民族、地域都有獨特的藝術(shù)風格，風格是一個地域、民族、時代的精神屬性。色彩的不同表現(xiàn)形成了具有時間性和地域性的時代風格，也反映了不同時代、不同地域的精神面貌，這就是表現(xiàn)在色彩上的風格。例如，動畫片《埃及王子》講述的是發(fā)生在北非的故事，因地域特點明顯，全片都以黃色色彩體系為主要基調(diào)，刺激觀者視覺，誘發(fā)觀者情緒，達到使觀者身臨其境的視覺效果，本部動畫影片很好地體現(xiàn)了民族性、地域性和時代特征。

三、場景設計中的空間要素

空間并不僅僅指實體形態(tài)，還包括與周圍的空氣形成空間的“形”。與實實在在的形態(tài)相比較，似乎很難明確地界定這種“虛形”的形態(tài)，但其作為一個空間要素在視覺上是肯定存在的。一部優(yōu)秀的動畫影片，應該是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。對于一個好的動畫場景設計來說，必需擁有真實的空間感，用空間來描寫主題思想。

譬如：在動畫電影《功夫熊貓3》中，無論是英雄殿的外觀還是內(nèi)部，場景設計師都是精益求精，在外觀上力求表現(xiàn)宏大、雄偉的體量；在大殿內(nèi)部設計上場景設計師更加細致具體地展現(xiàn)空間氛圍、武器道具，整體氛圍的營造極富神秘感，為后續(xù)故事的戲劇性展開營造了獨特的氣氛。《埃及王子》開場部分，導演就通過景物的不同景深層次的出現(xiàn)，通過出畫、入畫展示新的前景物體，揭示畫外空間的存在，又將原來的前景變成后景，視覺不斷轉(zhuǎn)移，奴隸們處在渺小的前景，宏偉高大的建筑始終處于后景，擴大了景深，形成了廣闊的空間，整部影片中多次使用此類宏偉高大的寺廟、宮殿建筑和弱小的勞動奴隸場面的對比，烘托出法老森嚴的統(tǒng)治王權(quán)和勞動奴隸的渺小無助?！丢{子王》以非洲大草原作為背景，是真實的生活環(huán)境，經(jīng)過場景設計師對自然景物的重新組合，整個動畫片洋溢著廣闊淳樸的地域獨特美感。整部影片的場景又分為幾個部分：獅子巖居高臨下，象征著草原之王獅子對草原的統(tǒng)治；死亡谷中尸骸遍野，陰暗抑郁，也反映出鬣狗這群動物對草原生存法則的破壞。由此可見，對場景設計的創(chuàng)作并不是憑空捏造或拋棄現(xiàn)實，而是要對現(xiàn)實事物加以夸張與概括、重組與升華。場景設計需要立足于現(xiàn)實生活，充分考慮劇本的故事情節(jié)發(fā)展需要，通過場景設計來渲染影片氛圍，達到充分突出影片主題思想的目的，并且使整個影片風格和諧統(tǒng)一、獨具特色。

四、場景設計中的道具要素

（一）道具反映動畫時空信息

在動畫影片中，場景設計中的道具設計也可以從細微處交代故事情節(jié)發(fā)生的歷史背景和地域環(huán)境。在不同的歷史背景和地域環(huán)境下，設計師要根據(jù)劇本要求設計出與角色相關(guān)的不同風格與樣式的道具。道具設計也是增加影片風格及可信度的一種重要表現(xiàn)手段。相較于通過角色旁白或畫面文字交代時間、地點的方式，場景設計師通過道具設計傳達時空信息更具吸引力與說服力，可以讓觀者了解當時的社會文化、風俗及大眾的審美心理。如《埃及王子》開片部分，導演為了表現(xiàn)奴隸制時期的古埃及王朝，安排了獅身人面像、巨型雕塑、金字塔、建造工具，還有忍受巨大痛苦不停勞作的奴隸等道具設計。通過這些場景道具設計，觀眾可以了解到古埃及獨特的歷史文明及奴隸制社會統(tǒng)治時期的社會狀況，一下就把觀眾帶回到神秘的北非古國，為后面故事情節(jié)的發(fā)展做了很好的鋪墊，達到烘托影片主題思想的目的。

（二）道具刻畫角色性格

道具可以間接地反映角色性格。與角色相關(guān)的生活、工作、學習工具等，可以反映角色的生活狀態(tài)，也可以反映出角色的精神追求及價值觀。與角色相關(guān)的道具設計是展示角色形象、刻畫角色性格的一種重要表現(xiàn)手段。在動畫電影《飛屋環(huán)游記》中，主角小男孩背著登山包，腳穿登山鞋，手持登山杖，睡毯、水壺等一應俱全，胸前掛滿了玩具勛章。從道具設計上來看，小男孩渴望成為一名真正的探險家，是一名熱愛探險、富有探險精神，并且希望能以探險的重大發(fā)現(xiàn)而收獲榮譽的冒險者，本片也通過道具設計的鋪墊預示了后面故事情節(jié)的發(fā)展。

（三）道具影響美術(shù)風格

導演在創(chuàng)作影片之前就要對影片的風格有全局的把握，影片中所有的角色造型設計、場景設計、道具設計等都需要統(tǒng)一風格。道具隸屬于場景設計，場景設計又需符合整部影片的美術(shù)風格，從一定程度上來說，道具設計的造型風格也可以影響動畫片的整體美術(shù)風格，因而導演對影片道具造型風格的把握就顯得尤為重要。在《功夫熊貓》中，影片故事發(fā)生在中國，所以導演在建筑雕梁畫棟、人物服飾搭配、日常起居生活物品上都大量使用中國傳統(tǒng)的造型元素，使得影片整體美術(shù)風格極具中國民族特色。在動畫影片《埃及王子》中，雄偉高大的石柱與宮殿、獨具特色的金字塔、神秘的古埃及壁畫甚至是角色服飾、生活日用物品等都大量使用古埃及傳統(tǒng)造型元素，使得影片整體美術(shù)風格極具地域文化特色。

（四）道具具有象征意義

在動畫場景設計中，導演往往利用道具造型元素的視覺特征傳達某種象征意義，這種象征意義常常是導演創(chuàng)作意圖的體現(xiàn)，反映了導演的藝術(shù)觀點和創(chuàng)作思考?！栋＜巴踝印分行蹅サ膶m殿、神秘的金字塔、高大的獅身人面像以及法老手中的權(quán)杖本身就是權(quán)利的象征，體現(xiàn)了皇權(quán)至上、埃及法老唯我獨尊的角色地位。

五、結(jié)語

動畫場景設計是動畫影片重要的組成部分之一，場景設計的風格水平直接影響了動畫影片的影片質(zhì)量，場景的設計是體現(xiàn)影片整體形式風格、藝術(shù)追求的重要因素。場景設計涉及面廣、內(nèi)容多，廣大設計工作者應該更深層次地研究場景所處的時代背景、造型特點、光線布置、色彩搭配、空間表現(xiàn)、道具設計以及當時人們的審美觀念、歷史、文化等問題。除了要注意以上諸多環(huán)節(jié)，設計師還需要努力創(chuàng)新，大膽想象，要想到別人想不到的東西，加強對影片形式獨特的追求，同時對劇本要有很好的理解，才能創(chuàng)作出成功的、具有獨特造型風格的動畫場景設計。

希望在不久的將來，有越來越多的優(yōu)秀的設計師從事動畫場景設計工作，充分地展現(xiàn)中國民族風貌，不斷地提高中國動畫的質(zhì)量使之更具吸引力，讓中國動畫真正地走向世界。