古箏藝術(shù)的發(fā)展與京劇文化的融合

（中國(guó)戲曲學(xué)院附屬中等戲曲學(xué)校 北京 100052）

自明清以來(lái)，京劇藝術(shù)在我國(guó)傳統(tǒng)文化中歷久而彌新，具有良好的群眾基礎(chǔ)，成為民間戲曲之首，中國(guó)精粹之魂。古箏歷經(jīng)千百年的傳承，一直是文人雅士的偏愛(ài)，實(shí)際上古箏的獨(dú)奏曲目也極具戲劇色彩，如河南古箏樂(lè)派中的許多著名曲目都是唱腔牌子曲等詞牌類(lèi)曲調(diào)，為凸顯出古箏的獨(dú)特表現(xiàn)力及古樸高雅的藝術(shù)風(fēng)格，中華民族將古箏作為民族樂(lè)器的典型代表，將其歸納為“琴棋書(shū)畫(huà)”之首。在歷史變遷的過(guò)程中，古箏藝術(shù)與戲劇文化的融合，使其在京劇的伴奏樂(lè)器中脫穎而出，推動(dòng)了我國(guó)京劇的藝術(shù)發(fā)展，二者的“碰撞”更是顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、古箏藝術(shù)與京劇碰撞產(chǎn)生的藝術(shù)魅力

古箏最早在魏晉南北朝時(shí)期就已成為一種重要的伴奏樂(lè)器，在社會(huì)名流及文人才子的宴會(huì)上，古箏的身影并不少見(jiàn)。魏晉南北朝時(shí)期社會(huì)各個(gè)階層對(duì)“繁榮之景”的追求達(dá)到頂峰，而古箏作為一種音色清冽的樂(lè)器，受到上流社會(huì)的偏愛(ài)，然而隨著時(shí)代的變遷，這一高雅的樂(lè)器逐漸與民間文化相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了更為獨(dú)特的曲目，形成了多樣變換的演奏風(fēng)格。尤其是在南方的地方戲曲中，古箏與洞簫一同演奏，更能突顯出古韻意境。至明清時(shí)期，我國(guó)京劇形成、發(fā)展，古箏作為一種音質(zhì)特色的樂(lè)器與京劇融合，并逐漸成為京劇中重要的伴奏樂(lè)器。

京劇是我國(guó)的國(guó)粹之一，在表演方式上獨(dú)具一格，唱腔以“皮”、“黃”為主，又被稱(chēng)為“皮黃腔”，但二者的音色卻存在明顯的不同。所謂“皮”，現(xiàn)又稱(chēng)作“西皮”，這一形式的表達(dá)較為流暢，能夠凸顯出戲曲人物的喜悅情緒；所謂“黃”，現(xiàn)又稱(chēng)作“二黃”，這一形式的表達(dá)較為低沉，能夠凸顯出戲曲人物的哀傷之情。“皮”與“黃”在展現(xiàn)形式上具有明顯的不同，除了這兩種唱腔以外，京劇還有其他表現(xiàn)形式，如“反西皮”、“反二黃”，這兩種唱腔在表現(xiàn)形式上較為凄婉，可根據(jù)戲劇的情景變換體現(xiàn)出不同程度的情感變化。京劇的傳統(tǒng)唱腔保存程度較為完整，通過(guò)曲調(diào)的變化及節(jié)奏的調(diào)整，京劇又可分為其他板式，如“流水”、“回龍”等。

古箏在京劇中的伴奏形式主要以板式的要求為主，在指法上也具有明顯的差異，如旋律復(fù)述及固定音型等，古箏的音色可加強(qiáng)和弦的立體音效，其彈奏技巧以“吟”、“揉”、“按”、“滑”、“顫”為主，配合右手的彈奏，相互作用表達(dá)音色，而京劇中的伴奏形式也分為獨(dú)奏、隨腔唱和等多種，且京劇的音域較廣，音色明亮、清脆，既可以從高昂的音域部分降為凄婉低音，又可從哀轉(zhuǎn)久絕升為高亢之語(yǔ)，音域的切換隨著京劇的唱腔而變化，切換相對(duì)自由。古箏的伴奏與唱腔之間需要密切的配合，通過(guò)和弦等形式豐富京劇的音域，并與其他樂(lè)器完美協(xié)作，達(dá)到京劇伴奏中的立體效果。而古箏的表現(xiàn)形式在高低音的轉(zhuǎn)換中也相對(duì)自如，既有低沉悲壯、又有蒼勁有力，單手與雙手兩種彈奏形式使其伴奏更具表現(xiàn)力，能夠滿(mǎn)足戲曲演唱和伴奏的需求，且古箏的音色可以模仿雨聲情境等，具有較為強(qiáng)大的伴奏功能。

二、古箏藝術(shù)在京劇中的表現(xiàn)力

古箏藝術(shù)中具有流派之分，不同流派之間的曲目及指法方面都存在明顯的差異性。而古箏作為京劇的伴奏樂(lè)器，也需要根據(jù)京劇的流派來(lái)變換表現(xiàn)風(fēng)格，從中也可看出，古箏藝術(shù)具有較強(qiáng)的可塑性及表現(xiàn)力，在京劇伴奏中可發(fā)揮重要的作用。京劇從唱腔上來(lái)看可分為多個(gè)流派，如程派京劇的唱腔較為低沉，藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出悲涼的特點(diǎn)，而程派演出中使用古箏進(jìn)行伴奏，需要配合唱腔呈現(xiàn)出哀轉(zhuǎn)的特征來(lái)。由于古箏的表現(xiàn)力較強(qiáng)，在表現(xiàn)特點(diǎn)上既可悲涼又可雄渾，因而京劇唱腔使用古箏來(lái)伴奏最為合適。楊派的京劇善于用唱腔特色來(lái)表現(xiàn)人物性格，且非常形象，能夠給人留下深刻的印象，楊派京劇以沉穩(wěn)的發(fā)聲和吐字令人難忘，楊派的京劇風(fēng)格在老生表演中非常常見(jiàn)，在京劇中具有“十生九楊”的說(shuō)法，正是印證了楊派的唱腔特色，即細(xì)膩而含情，婉轉(zhuǎn)的發(fā)聲技巧可將人物的喜怒哀樂(lè)形象表達(dá)出來(lái)，使用古箏進(jìn)行伴奏，需要配合唱腔的藝術(shù)形式，松弛有度地配合京劇演員的氣息，保持京劇藝術(shù)形式中統(tǒng)一的韻味。

古箏在歷史的發(fā)展中，彈奏技巧也存在變化。由于古箏具有較為獨(dú)特的音色特征及富有張力的合奏特點(diǎn)，在京劇的各類(lèi)流派中，無(wú)論何種唱腔及故事，古箏都能呈現(xiàn)出一種最為適宜的方式去配合不同唱腔與藝術(shù)形式，推動(dòng)劇情的情感發(fā)展，表達(dá)戲劇人物情緒的變化。而京劇伴奏中除了古箏這一樂(lè)器之外，還有二胡等樂(lè)器，兩者在京劇伴奏中都是主要的樂(lè)器。不同樂(lè)器具有各自獨(dú)特的音色特征，可為京劇演唱?jiǎng)?chuàng)造良好的氛圍，并在人物的情感表達(dá)等方面烘托環(huán)境，若缺少這些民族樂(lè)器，京劇舞臺(tái)就會(huì)缺乏自然感。為達(dá)到理想的舞臺(tái)效果，各種民族樂(lè)器和古箏樂(lè)器的配合越出色，越能在音樂(lè)伴奏方面體現(xiàn)出層次感，營(yíng)造立體且豐滿(mǎn)的藝術(shù)表達(dá)效果，故古箏及二胡等樂(lè)器在京劇伴奏中缺一不可。如京劇經(jīng)典曲目《杜十娘》中的對(duì)白，使用古箏獨(dú)奏的表演方式，為杜十娘的悲憤之情平添悲涼氣息，而古箏獨(dú)特的音色也如同畫(huà)筆一般，細(xì)膩地描繪了杜十娘內(nèi)心的感情與情緒，令京劇的觀賞者在觀看此劇目時(shí)，對(duì)杜十娘的悲慘遭遇感到無(wú)比同情，劇中的古箏獨(dú)奏更是催人淚下。

三、古箏藝術(shù)在京劇中的指法注意事項(xiàng)

（一）合理安排指法順序彈奏

古箏是民族樂(lè)器中的彈撥樂(lè)器，對(duì)彈奏者手指的靈活度及配合度要求較高，前后指法的銜接需要有章可循且十分嚴(yán)密，如此才能前后搭配，避免出現(xiàn)斷音及錯(cuò)音等問(wèn)題，使古箏演奏更為完美。彈奏過(guò)程中根據(jù)曲調(diào)以及情感表達(dá)，合理安排相應(yīng)的指法順序，使其更加準(zhǔn)確并且貼近人物性格特點(diǎn)。古箏的彈奏應(yīng)按照自身的規(guī)律進(jìn)行，如“托，劈，抹，勾，撮，搖”等指法，配合左手“按，揉，吟，滑，顫”，雙手相互配合，遵循彈奏規(guī)律才能最大程度達(dá)到“手指”與“琴弦”完美結(jié)合。彈奏者需要在日常勤加練習(xí)，使彈奏、韻味、感情三者不斷融合，在正式演奏的過(guò)程中運(yùn)用自如，使曲目彈奏流暢與舒適。

（二）左手技巧應(yīng)有韻味節(jié)奏感

古箏彈奏的技巧需要以既定的指法為主，而京劇伴奏中，由于古箏常與其他樂(lè)器共同伴奏，則涉及到古箏與其他樂(lè)器的配合問(wèn)題，需要演奏者在彈奏的過(guò)程中，基于自身的指法技巧，顧及到其他樂(lè)器的配合，既要以規(guī)定的指法為主，又要按照一定的規(guī)律進(jìn)行合理變化，使古箏彈奏與其他樂(lè)器配合協(xié)調(diào)。尤其在處理“4、7”按音的上滑音、下滑音、顫音等左手技巧時(shí)，要避免只演奏技巧本身，根據(jù)曲調(diào)旋律以及唱腔韻味加以相應(yīng)變化，推動(dòng)人物性格特色的發(fā)展，貼近類(lèi)似聲腔的表達(dá)，使彈奏更加具有韻味的節(jié)奏感。左手技巧的韻味感，通過(guò)不同的力度處理，不同的技巧控制，可以在快慢之間相互轉(zhuǎn)換，情感表達(dá)更為準(zhǔn)確。

（三）嘗試不同指法的彈奏組合

彈奏者手指間的配合順序是影響古箏彈奏效果的主要因素，不同類(lèi)型的指法組合所營(yíng)造出的音樂(lè)效果也有所不同，故在彈奏古箏時(shí)，彈奏者應(yīng)對(duì)指法的順序進(jìn)行排列，并預(yù)先練習(xí)，加強(qiáng)手指配合的熟練度。手指的生理結(jié)構(gòu)決定了各手指共作統(tǒng)一動(dòng)作最為容易，不按順序的動(dòng)作就需要預(yù)先排列和練習(xí)，才能更加輕松的完成演奏，并呈現(xiàn)出良好的表現(xiàn)效果。古箏演奏者需要在日常勤加練習(xí)，通過(guò)不斷重復(fù)的練習(xí)，熟練掌握各種彈奏指法，嘗試不同指法的彈奏組合，結(jié)合京劇唱腔特色，不同的情感表達(dá)使用不同的指法組合，最大程度的展現(xiàn)古箏在京劇伴奏中較強(qiáng)的表現(xiàn)力。

四、結(jié)束語(yǔ)

古箏藝術(shù)在京劇伴奏樂(lè)器中的地位十分重要。由于京劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式隨著時(shí)代的變遷出現(xiàn)了創(chuàng)新，古箏的強(qiáng)大表現(xiàn)力及高跨度音域也為京劇的表現(xiàn)形式增添了藝術(shù)色彩。而京劇中的古箏藝術(shù)與日常的古箏演奏也存在明顯的不同，京劇中的古箏演奏具有獨(dú)特的文化韻味，京劇的文化魅力也為古箏藝術(shù)注入了新的活力，使古箏藝術(shù)與京劇文化更好的融合和發(fā)展。