淺談電視節(jié)目畫面編輯的藝術(shù)性

◎聶 麗

電視節(jié)目畫面編輯既是電視節(jié)目制作的環(huán)節(jié)之一，是一項(xiàng)具體的工作，同時也是二次創(chuàng)作的過程。電視節(jié)目編輯需要對前期拍攝的素材進(jìn)行篩選、處理加工并提煉出主題，是一項(xiàng)復(fù)雜化的工作，需要編輯人員精準(zhǔn)把握電視節(jié)目的策劃、拍攝與編導(dǎo)的構(gòu)思，經(jīng)過編輯處理，最終形成完整的節(jié)目形態(tài)。電視節(jié)目的質(zhì)量好壞在很大程度上取決與后期編輯，因此，節(jié)目畫面編輯工作極為關(guān)鍵，需要編輯人員掌握高超的編輯技巧與藝術(shù)感覺，這樣才能突出節(jié)目畫面編輯的藝術(shù)性，從而為觀眾呈現(xiàn)一場視覺盛宴。

一、電視節(jié)目畫面編輯的基本原則

電視節(jié)目畫面編輯是整個電視節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)之一，是實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目技術(shù)性與藝術(shù)性融合的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也是影響觀眾視覺體驗(yàn)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。電視節(jié)目畫面編輯看似是技術(shù)性工作，實(shí)則是藝術(shù)創(chuàng)作，編輯人員在進(jìn)行電視節(jié)目畫面編輯時，一方面要在前后兩個鏡頭當(dāng)中尋找到能夠構(gòu)建連續(xù)關(guān)系的原因，一方面要在前后兩個鏡頭當(dāng)中尋找能夠構(gòu)建連續(xù)關(guān)系的類型。電視畫面與畫面的銜接必須要具備邏輯性，具體而言就是畫面之間的銜接要符合事物運(yùn)動發(fā)展的客觀規(guī)律，符合觀眾的思維邏輯。若電視節(jié)目畫面之間連續(xù)關(guān)系符合邏輯，則畫面的組合看起來就顯得很流暢，觀眾更容易接受，反之若電視節(jié)目畫面編輯違背基本的邏輯關(guān)系，則在觀眾看來，電視節(jié)目畫面就不流暢，鏡頭之間的組合顯得生硬、別硬，會影響觀眾的觀感。

二、電視節(jié)目畫面剪輯的技巧

常用技巧包括幾方面：一是動連動，也就是兩個在視覺效果上具有動態(tài)特征的鏡頭的組合。動連動可以是同一主體不同鏡頭的切換，也可以是不同主體不同鏡頭的切換，需要注意的是前后鏡頭中不同主體運(yùn)動節(jié)奏需要保持基本一致，這樣更為契合觀眾的視覺觀賞需求。二是靜連靜，也就是兩個在視覺效果上不具有動態(tài)特征的鏡頭的組合，這對于電視節(jié)目編輯人員的要求較高，要組合兩個靜態(tài)的鏡頭并且顯得比較流暢其難度較大。[1]三是靜連動，也就是將一個不具備明顯動態(tài)特征的鏡頭與一個具有明顯動態(tài)特征的鏡頭進(jìn)行組合，這種組合主要是通過節(jié)奏變化推動劇情發(fā)展，四是動連靜，也就是將一個具備明顯動態(tài)特征的鏡頭與一個不具有明顯動態(tài)特征的鏡頭進(jìn)行組合，這種組合方式在視覺上會造成突然的停頓，可以使觀眾從視覺上感受到運(yùn)動節(jié)奏變化。五是動作轉(zhuǎn)場剪輯，主要是借助于人物、交通工具、動物以及場景等的動作或者動勢，利用其相似性或者銜接性的特點(diǎn)完成場景或者時空的轉(zhuǎn)換。六是特效的運(yùn)用，這是現(xiàn)代電視節(jié)目比較常用的手段，運(yùn)用特效可以強(qiáng)化視覺效果，給觀眾造成強(qiáng)烈的視覺沖擊

三、強(qiáng)化電視節(jié)目畫面編輯藝術(shù)性的策略

要突出電視節(jié)目畫面編輯的藝術(shù)性，提高節(jié)目制作質(zhì)量，給予觀眾良好的視覺體驗(yàn)，節(jié)目后期的畫面編輯極為關(guān)鍵，合理運(yùn)用電視節(jié)目畫面編輯技巧可以有效提高電視節(jié)目制作質(zhì)量，突出其藝術(shù)性特征。

1.合理控制剪輯節(jié)奏

電視節(jié)目節(jié)奏變化主要通過場景變換、畫面切換速度以及鏡頭長短和運(yùn)動體現(xiàn)，通過節(jié)奏變化可以展現(xiàn)出電視節(jié)目當(dāng)中事件、情節(jié)或者任務(wù)變化的強(qiáng)度與速度，因此，合理控制剪輯節(jié)奏極為關(guān)鍵。首先，電視節(jié)目畫面編輯人員需要按照電視節(jié)目大致結(jié)構(gòu)、情節(jié)發(fā)展以及內(nèi)內(nèi)容安排等初步形成起落有度、張弛有度且符合客觀規(guī)律的節(jié)奏；其次，在剪輯電視節(jié)目節(jié)奏時，要注意段落間的節(jié)奏變化必須要合理，不能生硬、突兀或者別扭，否則會影響視覺效果，影響觀眾的觀看體驗(yàn)，并且段落剪輯節(jié)奏必須要和節(jié)目整體節(jié)奏變化保持一致，避免節(jié)奏過慢或者過快，影響視覺效果；最后，在剪輯每個段落，要注意節(jié)奏上不能保持一成不變，以免使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，可以通過間接加速等方法適當(dāng)調(diào)整剪輯節(jié)奏，使組接鏡頭越來越短，通過鏡頭的積累效應(yīng)，讓每個段落均能形成一個小高潮，為觀眾留下些許聯(lián)想與回味空間。

2.科學(xué)選擇剪輯點(diǎn)

編輯電視節(jié)目畫面時，無論是動作、情緒、節(jié)奏以及場景剪輯，都必須要遵循人類的思維邏輯以及客觀規(guī)律，最終剪輯出來的電視節(jié)目畫面效果不能違背人性或者事物發(fā)展規(guī)律。比如在剪輯景別是，應(yīng)當(dāng)遵循全景鏡頭要長、中景鏡頭略短、特寫鏡頭最短的基本規(guī)律；剪輯人物專訪節(jié)目時，應(yīng)重點(diǎn)剪輯出可以突出人物細(xì)節(jié)的鏡頭，包括動作、表情等，并且要善于適當(dāng)?shù)姆糯蠡蛘呃眠@些鏡頭來表達(dá)出人物的心理變化、情感以及內(nèi)在特征等?？偟膩碚f，科學(xué)選擇畫面剪輯點(diǎn)的關(guān)鍵在于要把握電視節(jié)目的類型特點(diǎn)，不同的電視節(jié)目所突出的重點(diǎn)不同，自然采用的剪輯手法或者技巧也要有一定的變化，這樣才能制作出精良的電視節(jié)目。

3.完美組接鏡頭

在上述剪輯技巧中我們提到鏡頭的組接包括動連動、靜連靜、動連靜以及靜連動，在電視節(jié)目畫面編輯中，鏡頭的組接極為關(guān)鍵，只有確保鏡頭之間完美組接，才能使電視節(jié)目在視覺效果保持流暢與協(xié)調(diào)。比如動態(tài)鏡頭與動態(tài)鏡頭的組接，若兩個鏡頭的主體都處于運(yùn)動狀態(tài)，并且二者運(yùn)動一致，在組接這兩個鏡頭時，必須要去掉前者的落幅和后者的起幅相組接，這是動態(tài)鏡頭與動態(tài)鏡頭連接的基本規(guī)律，也是常用的技巧之一。若兩個鏡頭中主體運(yùn)動的方向并不一致，則在組接兩個鏡頭時，必須要保留前者的落幅和后者的起幅相組接。鏡頭組接是確保畫面保持流暢的基本手段，電視節(jié)目畫面編輯人員在組接鏡頭時要學(xué)會合理利用鏡頭主體之間運(yùn)動節(jié)奏變化的規(guī)律、呼應(yīng)關(guān)系以及因果關(guān)系等，這樣不僅可以確保電視節(jié)目畫面保持流暢、和諧，同時也更為自然，符合事物發(fā)展規(guī)律，觀眾的視覺體驗(yàn)會更好。

4.跳軸的優(yōu)化處理

跳軸是電視節(jié)目拍攝以及后期編輯時比較常見的問題，一般多是由于拍攝的人員在拍攝過程中忽略了軸線問題或者是后期編輯過程中將拍攝時建立的軸線原則打亂所致。跳軸問題會嚴(yán)重影響的觀看體驗(yàn)，甚至?xí)?dǎo)致思維混亂，因此，必須要對跳軸問題進(jìn)行優(yōu)化處理，這是電視節(jié)目編輯需要關(guān)注的重點(diǎn)問題之一。[2]一般來說，處理跳軸問題有四種方法，一是在運(yùn)動方向不一致的兩個鏡頭中插入特寫鏡頭，以此來弱化跳軸現(xiàn)象；二是在運(yùn)動方向不一致的兩個鏡頭中插入不具備明顯方向的中性鏡頭，以此優(yōu)化來優(yōu)化跳軸問題；三是在跳軸的兩個鏡頭之間插入人物轉(zhuǎn)身或者運(yùn)動物體拐彎的鏡頭，以此改變軸線方向；四是在跳軸的兩個鏡頭間插入一個全景鏡頭，以此使鏡頭主體在畫面當(dāng)中的動作以及所處位置模糊化，以此來弱化跳軸現(xiàn)象。

結(jié)語

綜上所述，電視節(jié)目畫面編輯是一項(xiàng)復(fù)雜性較高的工作，在實(shí)際編輯時不僅要熟悉編輯素材，同時還要熟練掌握多種編輯技巧，這樣才能充分利用好素材資源，制作出具有藝術(shù)性、創(chuàng)新性、有價值以及感染力的電視節(jié)目。

注釋：

[1]陳曉蓉：《淺談信息化背景下電視節(jié)目畫面編輯的藝術(shù)性》，《科學(xué)與信息化》2018年第7期

[2]王春俏：《淺談電視節(jié)目后期制作中的剪輯藝術(shù)》，《新聞研究導(dǎo)刊》2017年第8期