試論懸疑電影中的三幕劇作結(jié)構(gòu)

李涵雯 金 犇

(1.浙江科技學(xué)院，浙江 杭州 310023；2.浙江旅游職業(yè)學(xué)院，浙江 杭州 310023)

電影《無所不能》是印度電影中將盲人題材和女性性侵事件作為載體的一部犯罪懸疑愛情電影，在眾多的印度“復(fù)仇主題”影片中，它依然能夠有其出彩之處。除流暢的故事情節(jié)，它將愛情和復(fù)仇兩種元素完美融合，導(dǎo)演還用快節(jié)奏、不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)設(shè)置，使影片呈現(xiàn)出風(fēng)格多變的特點(diǎn)。為了能在影片中呈現(xiàn)這種特殊的節(jié)奏和風(fēng)格，導(dǎo)演將傳統(tǒng)的“三幕劇模式”運(yùn)用其中，使得影片出現(xiàn)了很多為情節(jié)遞進(jìn)和人物形象塑造的特定事件，這樣更能激發(fā)觀眾對故事情節(jié)的好奇心理和對人物的移情作用。本文就從影片的敘事模式來分析，經(jīng)典的三幕劇模式如何和犯罪懸疑電影進(jìn)行融合，并顯現(xiàn)相得益彰的影視效果。

一、《無所不能》中的三幕劇敘事模式，層層設(shè)疑，環(huán)環(huán)相扣

三幕式敘事模式的第一幕往往是讓觀眾參與到角色和故事中來，第二幕保持和增強(qiáng)其對故事的情感投入，第三幕結(jié)束故事，把觀眾帶入令人滿意的結(jié)局。簡單一點(diǎn)來說就是：觸發(fā)、沖突、解決。

(一)觸發(fā)：戀愛

電影第一幕的作用是給電影打基礎(chǔ)，所以導(dǎo)演首先將故事背景交代給觀眾。故事發(fā)生在印度的一座現(xiàn)代小城，這樣的背景為接下來出場的主人公提供了一個場景。

其次，導(dǎo)演給出了影片最重要的元素——男、女主人公羅漢和蘇普麗雅。兩人身份特殊，都是盲人，而且兩人同樣獨(dú)立、熱情、開朗和堅(jiān)強(qiáng)，對這樣美好的主人公，我們是不允許反派來破壞的。

在這種模式的框定之下，導(dǎo)演運(yùn)用大量的鏡頭展現(xiàn)兩人談戀愛的情景：一起喝茶，一起跳舞，甚至是甜蜜的結(jié)婚儀式，讓觀眾認(rèn)為這是一部畫風(fēng)清新的愛情片，絲毫不會往犯罪懸疑的題材方面去想象。

導(dǎo)演特意在第一幕不摻雜任何的戲劇沖突，只將男、女主人公之間最甜美熱烈的愛情場景展現(xiàn)給觀眾，就是為在第二幕的沖突中帶給觀眾更大的沖擊感，并且這樣的安排已經(jīng)使理性的觀眾隱隱感覺到接下來的劇情會急轉(zhuǎn)直下。

(二)沖突：欺辱

自第二幕起，主人公就要開始面對大大小小的沖突了，不間斷地身處困境、遭受磨難。影片中，從男、女主人公羅漢和蘇普麗雅結(jié)婚的當(dāng)晚，阿米特和瓦希姆作為困境的推動者，就正式開始了“欺辱之路”。

他們先是在兩人結(jié)婚當(dāng)晚，討論兩人作為盲人是怎么度過新婚之夜的，又在某一天晚上兩人回家的路上故意調(diào)戲蘇普麗雅。阿米特和瓦希姆這兩次試探性的舉動，是整個故事沖突的開始，也是羅漢磨難的開始。

最為沉重的是接下來兩人趁羅漢不在家的時候強(qiáng)奸了蘇普麗雅，夫妻兩人選擇了報警?？墒蔷炀值姆笱芎褪苜V之后的置之不理，甚至是阿米特在報警途中將二人抓走并關(guān)在倉庫的舉動，無人相信。甚至因?yàn)樗麄兊拿と松矸?，連強(qiáng)奸這件事情也被大家懷疑是一場自導(dǎo)自演的“鬧劇”。

作為第一個大沖突，對主人公羅漢和觀眾的情緒積累都有著極大的推動作用。羅漢開始對這個美好的世界失望，對不作為的警局產(chǎn)生憤恨，甚至包括對自己的憤恨，所以在報警無果后，他極度自責(zé)。

如果沒有第二次的沖突發(fā)生，男、女主人公會從傷痛中走出來，開始新的生活，在電影中懸念就是利用觀眾關(guān)切故事的發(fā)展和人物命運(yùn)的期待心情，來引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情的。所以又有了接下來的劇情。

緊接著，阿米特和瓦希姆趁羅漢不在家，再次進(jìn)入蘇普麗雅家中，故意讓蘇普麗雅知道他們是誰，讓她陷入一種明知是誰卻無法擺脫的死局。在這樣的折磨中，蘇普麗雅為了保全羅漢的尊嚴(yán)選擇了自殺。妻子自殺之后，羅漢陷入了極端的谷底，對于妻子的愧疚感也達(dá)到了頂峰。

可在情緒達(dá)到頂峰之后他突然被告知，妻子是因?yàn)楸欢螐?qiáng)奸才選擇自殺的。找到妻子的遺書和遺物后，羅漢內(nèi)心的愧疚轉(zhuǎn)變成了仇恨，復(fù)仇的火焰開始灼燒。

整個沖突的行進(jìn)過程中，層層深入，引導(dǎo)主人公羅漢走向最終的復(fù)仇，也同時將觀眾的憤怒情緒帶入其中。

(三)解決：復(fù)仇

在第三幕，主人公會解決最后的沖突，所有的伏筆和謎團(tuán)一一解開。羅漢在得知所有的真相，看破警察局和阿米特哥哥的嘴臉后選擇自己為妻子復(fù)仇。在進(jìn)行復(fù)仇之前，羅漢特意去了警察局，告訴他們：“每一個自殺人的背后，都會有一個兇手，我會抓住他，而你們什么也不會看見。”

在復(fù)仇的過程中，導(dǎo)演完全把前面所有的伏筆填上了，讓觀眾看著很是過癮。對第一個人的復(fù)仇，羅漢選擇的是阿米特經(jīng)常在的酒吧，他利用地面上的物品判斷人的位置，雖然過程有一些驚險，可在最后羅漢還是完美地完成了。對第二個人的復(fù)仇，羅漢選擇的是他和妻子曾經(jīng)被關(guān)押的倉庫，他利用自己配音演員的特殊性，引出兇手，最后點(diǎn)燃了倉庫里他曾經(jīng)摸到的汽油。對第三個人的復(fù)仇，他選擇他和妻子曾經(jīng)構(gòu)想過的新房里，利用對地勢的熟悉，完成了驚險復(fù)仇。

他的復(fù)仇場所都是有含義的場所，而且每完成一次復(fù)仇，他就把妻子蘇普麗雅留給他的一個打火機(jī)銷毀在仇人身邊，這是一種祭奠和懷念。

同時在復(fù)仇的過程中，第二幕中的警察局宣言也牽出了一條線，警察局的人一直在暗中查他每一步的行蹤，每一次復(fù)仇，警察的直覺都告訴他說：兇手就是羅漢，可每一次他都找不到證據(jù)，就在最后一次復(fù)仇結(jié)束了，他以為找到了羅漢是兇手的證據(jù)：電話亭里的人。最后一個出人意料的結(jié)果卻是，電話亭里的人也是一個盲人。

第三幕在情節(jié)的設(shè)置上，每一環(huán)都非常緊湊，而且暗含第一幕和第二幕的所有線索，對于整個犯罪懸疑影片來說，這樣的敘事模式嚴(yán)絲合縫，情節(jié)跌宕起伏，情感震撼人心。

二、三幕劇模式中的情節(jié)點(diǎn)將懸疑電影情節(jié)一步步推進(jìn)

三幕式結(jié)構(gòu)除了三段敘事之外，在兩個“幕”之間也有一個銜接的情節(jié)點(diǎn)。情節(jié)點(diǎn)將前面的情節(jié)和后面的情節(jié)構(gòu)成一體，并且推動了情節(jié)的發(fā)展。

整部影片有兩個情節(jié)點(diǎn)。

情節(jié)點(diǎn)1：第一幕在男女主人公羅漢和蘇普麗雅舉行婚禮的時候，阿米特在大街上看到了蘇普麗雅，他的眼神特別地有深意，很明顯，他看上了這個美貌的盲女，內(nèi)心也曾經(jīng)涌現(xiàn)過一些比較骯臟的想法。這樣一個不經(jīng)意的鏡頭設(shè)置，成為第二幕悲劇和沖突的源頭。

情節(jié)點(diǎn)2：第二幕結(jié)束的時候，主人公羅漢深深陷在自己的愧疚中，完全沒有發(fā)覺妻子自殺有任何的異樣，是阿米特的議員哥哥來到他的家中，用最惡毒的話語說出了這一事實(shí)：“你得到了她的新婚初夜??！如果你的妻子真的是自尋短見，第一次侵犯后怎么不自殺，為什么要等到第二次？”

這樣的話語，徹底激怒了羅漢，所以才會有了后面令觀眾血脈賁張的“復(fù)仇之戰(zhàn)”。

這樣的兩個情節(jié)點(diǎn)作為每個幕的開端，直接開啟了下一階段的所有故事走向，對于情節(jié)和人物都有著推動作用。

《無所不能》作為一部犯罪懸疑影片，其本身就需要極強(qiáng)的戲劇張力和極強(qiáng)烈的戲劇沖突才能吸引觀眾漸漸進(jìn)入主人公的情緒之中，在這種移情的作用下才能達(dá)到吸引觀眾的目的。三幕劇模式，通過三幕：觸發(fā)、沖突、解決，以及兩個情節(jié)點(diǎn)環(huán)環(huán)相扣，層層設(shè)疑，又層層釋疑。在表象的結(jié)構(gòu)之下，導(dǎo)演又通過這樣的敘事模式，傳達(dá)了一個我們不能忽視的主題：所有的復(fù)仇，都來源于對這個世界的失望，而這個失望又會讓我們“無所不能”。