融媒體時(shí)代影視短片的創(chuàng)作與表演探析

□ 黃沁琳

互聯(lián)網(wǎng)傳播有著自由、高效的特點(diǎn)，同時(shí)由于創(chuàng)作簡(jiǎn)單、門檻較低，給了人們以廣闊的自我展現(xiàn)平臺(tái)。影視短片的出現(xiàn)很好地迎合了人們的心理需求，受到了人們的認(rèn)可和喜愛(ài)，與此同時(shí)，評(píng)論、點(diǎn)贊和轉(zhuǎn)發(fā)的及時(shí)性都大幅提高了傳播和溝通效率。以抖音平臺(tái)為例，日活躍用戶數(shù)量已經(jīng)突破6億，成為不折不扣的“國(guó)民級(jí)App”，這不僅體現(xiàn)了我國(guó)手機(jī)網(wǎng)民數(shù)量的龐大，也體現(xiàn)了人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)使用習(xí)慣的變化，這些都給影視短片提供了深厚的群眾基礎(chǔ)，新媒體資源的整合與利用也為影視短片的創(chuàng)作提供了必要的條件。因此，在融媒體時(shí)代下，對(duì)影視短片的表演和創(chuàng)作進(jìn)行研究，有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

融媒體下的影視短片創(chuàng)作特點(diǎn)

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，具有更強(qiáng)互動(dòng)性和選擇性的短視頻得到人們的喜愛(ài)和認(rèn)可。一般來(lái)說(shuō)，影視短片的篇幅較短，一般為數(shù)分鐘，且內(nèi)容多樣化，這樣的短片深受快節(jié)奏的現(xiàn)代生活的城市群體歡迎，近年來(lái)發(fā)展極為迅速。人們常見(jiàn)的影視短片類型十分多樣，且都有其各自的特點(diǎn)，或故事情節(jié)引人入勝，或記錄的日常生活讓人產(chǎn)生共鳴，或內(nèi)容新奇搞笑而得到大家的喜愛(ài)。影視短片制作的類型是多種多樣的，同時(shí)在融媒體時(shí)代下，影視短片的傳播也不受時(shí)間地點(diǎn)的限制，具有極高的自由度?？偟膩?lái)說(shuō)，融媒體下的影視短片創(chuàng)作特點(diǎn)包括以下幾點(diǎn)：

題材和創(chuàng)作大眾化。在進(jìn)入信息化時(shí)代以來(lái)，影視短片的范疇得到了前所未有的拓展，與此同時(shí)，影視短片的制作也突破了舊有的模式。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和智能終端的普及之下，每個(gè)人都可以成為創(chuàng)作者，都可以自導(dǎo)自演影視短片，或者將自己身邊的故事加以加工，形成影視短片錄制出來(lái)。這個(gè)過(guò)程中不僅無(wú)需考慮太多專業(yè)性問(wèn)題，也不用受到諸多媒體的限制，可以說(shuō)平民大眾化影視短片的內(nèi)容更加豐富了，將一個(gè)個(gè)身邊的事情以短視頻或影視短片的形式展現(xiàn)出來(lái)，讓大家倍感親切，在讓人們感受到影視短片的魅力、贏得了人們共鳴的同時(shí)，也讓人們見(jiàn)到了更多社會(huì)現(xiàn)象、學(xué)會(huì)了更多生活經(jīng)驗(yàn)。另外，每個(gè)人也可以做自己的導(dǎo)演，來(lái)制作和傳播影視短片，也進(jìn)一步拓展了視頻的受眾和傳播范圍。

情節(jié)性和故事化。影視短片的制作一方面可以經(jīng)由事實(shí)為依據(jù)，來(lái)吸引相應(yīng)的觀眾群體；另一方面，還可以基于寫(xiě)實(shí)手法來(lái)制作一些簡(jiǎn)單的回顧性質(zhì)紀(jì)錄片。在制作開(kāi)始之前，需要首先進(jìn)行素材的收集，尋找影視短片制作的材料、確定主題，之后在尊重客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，在這個(gè)過(guò)程中可以加入創(chuàng)新性和藝術(shù)性。這樣就可以讓影視短片有耳目一新的感覺(jué)，從而吸引受眾的注意力。

藝術(shù)特色的個(gè)性化。在融媒體環(huán)境下，影視短片雖然篇幅短小、內(nèi)容精悍，同時(shí)其制作過(guò)程也較為簡(jiǎn)單，但如果想要達(dá)到理想的傳播效果，仍然需要一定的技術(shù)技巧，無(wú)論是創(chuàng)作還是表演都需要重視。與此同時(shí)，影視短片的制作也要迎合受眾的需求，結(jié)合自身的個(gè)性來(lái)加以演出和表現(xiàn)，這樣才能推動(dòng)影視短片向個(gè)性化發(fā)展，形成多樣的藝術(shù)特色。

影視短片的創(chuàng)作

從本質(zhì)上看，融媒體影視短片與其他傳統(tǒng)媒體的區(qū)別在于，面對(duì)更加廣闊的受眾和更快的信息傳遞的速度，需要做到在選題和敘事上進(jìn)行創(chuàng)新，才能創(chuàng)作出走進(jìn)觀眾內(nèi)心、打動(dòng)觀眾情感的影視短片作品。

選取視頻題材。自從影視作品出現(xiàn)以來(lái)，其最為重要的功能就是記錄和再現(xiàn)。在進(jìn)入短視頻時(shí)代以后，人們可以利用短視頻將日常生活中的場(chǎng)景和片段進(jìn)行回顧，來(lái)滿足觀眾的觀賞需求。舉例來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在各大短視頻平臺(tái)上，影視短片的類別層出不窮，如表演類、美食類、游記類、生活類等，其中很多佳作的選材都源自日常生活。視頻題材的選擇想要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，就要在平凡的生活中尋找亮點(diǎn)，用奇聞、趣事、情懷、奇遇來(lái)贏得受眾。

影視短片的受眾群體十分廣泛，其中數(shù)量最多的就是年輕人群體，這部分人慣于在影視短片當(dāng)中尋找和自身相同的價(jià)值觀念，經(jīng)過(guò)對(duì)主流和正統(tǒng)觀念的誤讀、拆解，來(lái)挑戰(zhàn)話語(yǔ)權(quán)威和價(jià)值準(zhǔn)則。具體來(lái)說(shuō)，很多經(jīng)典橋段的惡搞、著名人物的惡搞，經(jīng)常會(huì)一經(jīng)出現(xiàn)就獲得大批支持者，從而形成“?！痹谀贻p人群體中不斷流傳。影視短片內(nèi)容可以抓住受眾心理，學(xué)習(xí)年輕人的詞匯，將原本宏大的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行拆分，重新組成若干個(gè)和目標(biāo)群體切身相關(guān)的故事，從而起到啟迪作用。

敘事角度和結(jié)構(gòu)創(chuàng)新。首先，敘事角度。如果決定要用影視短片的形式來(lái)講一個(gè)故事，那么遇到的第一個(gè)問(wèn)題就是，講故事的人到底是誰(shuí)。換言之，就是到底從什么角度來(lái)進(jìn)行敘事。這也是影視文本建構(gòu)過(guò)程中最為關(guān)鍵的前提。影視作品敘事比起其他任何門類藝術(shù)的敘事都更加關(guān)注角度起到的作用，如果采用的角度不同，其產(chǎn)生的結(jié)果和觀感也不同。實(shí)際上一旦敲定了敘事角度，那么無(wú)論是鏡頭銜接還是事件的發(fā)展和人物的特點(diǎn)就都有了大體范圍。敘事元素和敘事手段都在一定程度上體現(xiàn)著述者的意圖。

一是全知視角。全知視角是在文本中設(shè)置述者的聲音，雖然述者并不會(huì)參與到情節(jié)的發(fā)展中，僅僅保持著一個(gè)第三者觀察的姿態(tài)，但述者的視野不受限制，可隨時(shí)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，不受環(huán)境和條件的限制。相比起來(lái)，這種視角最適合進(jìn)行影視表達(dá)，在很多網(wǎng)絡(luò)流行的影視短片作品中都得到了非常廣泛的應(yīng)用，例如，很多惡作劇類別的影視短片，觀眾早已經(jīng)知曉其中的玄機(jī)，但只等待不明真相的路人中全套，從而營(yíng)造喜劇效果，受到了廣大觀眾的喜愛(ài)。

二是限制視角。相比起來(lái)，限制視角最大的特點(diǎn)就是所知的范圍縮小了，其大多會(huì)采用一個(gè)或幾個(gè)角色的視角來(lái)進(jìn)行敘事，對(duì)于角色不知道的內(nèi)容則不會(huì)進(jìn)行展示。限制視角的運(yùn)用最大的優(yōu)勢(shì)就是可以形成沖突和懸疑的效果，也可以起到鋪墊和轉(zhuǎn)折的觀感。比如抖音博主梅尼耶的影視短片作品中，通過(guò)不到1分鐘的簡(jiǎn)短內(nèi)容，在影片內(nèi)埋設(shè)數(shù)個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)讓觀眾尋找玄機(jī)和疑點(diǎn)，共同開(kāi)展一場(chǎng)燒腦游戲。

其次，敘事結(jié)構(gòu)。融媒體時(shí)代下的影視短片和其他影視作品相比，有著篇幅短、敘事結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、情節(jié)展開(kāi)快的特點(diǎn)，并非將一個(gè)長(zhǎng)故事娓娓道來(lái)，而是通過(guò)簡(jiǎn)短的篇幅迅速展開(kāi)情節(jié)，講述故事。甚至可以說(shuō)，影視短片作品的敘事時(shí)間單位是秒。而常見(jiàn)的影視短片敘事結(jié)構(gòu)有兩個(gè)類型，分別是時(shí)序結(jié)構(gòu)和回環(huán)結(jié)構(gòu)。一是時(shí)序結(jié)構(gòu)。時(shí)序結(jié)構(gòu)也稱為線性結(jié)構(gòu)，就是按照時(shí)間先后的順序，以情節(jié)的起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果為邏輯來(lái)展開(kāi)布局，在編排中，會(huì)經(jīng)過(guò)對(duì)局部的調(diào)整來(lái)讓整體結(jié)構(gòu)詳略得當(dāng)，將有限的時(shí)間最大程度地在關(guān)鍵情節(jié)上得到利用。優(yōu)勢(shì)是為了讓觀眾留有思考的時(shí)間，也會(huì)采用留白的手段，將大量冗長(zhǎng)無(wú)趣的情節(jié)刪減，來(lái)提升整體觀感。

二是回環(huán)結(jié)構(gòu)：回環(huán)結(jié)構(gòu)就是從時(shí)間和空間上進(jìn)行閉合，雖然時(shí)空未必是連貫的，但整體結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣。例如，臺(tái)灣樂(lè)隊(duì)五月天在2014年重新為歌曲《擁抱》制作了音樂(lè)微電影，以女主角的獨(dú)白將情懷抒發(fā)出來(lái)，之后再加入因愛(ài)生恨的故事，引起了觀眾的共鳴和反思。而從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)看，該微電影有著非常清晰的脈絡(luò)，核心是城市馬拉松，對(duì)每個(gè)參賽人物進(jìn)行特寫(xiě)的同時(shí)，過(guò)渡到這些選手的早年經(jīng)歷，之后再將鏡頭拉回到賽場(chǎng)上。在比賽進(jìn)入尾聲時(shí)，音樂(lè)曲調(diào)也變得悠揚(yáng)而舒緩，最后重新響起了女主角的獨(dú)白，這樣的前后呼應(yīng)，形成了一個(gè)結(jié)構(gòu)閉環(huán)。

影視短片的表演

角色塑造。融媒體時(shí)代下的影視短片的篇幅更加短小，所以需要演員在角色塑造中，用最短的時(shí)間讓觀眾抓住角色的性格和特點(diǎn)，這樣才能將更多的時(shí)間用于展現(xiàn)故事和劇情。在角色塑造方面需要做到如下幾點(diǎn)：

首先，演員和角色的矛盾和統(tǒng)一。影視短片的表演需要做到演員、表演工具以及表演結(jié)果的統(tǒng)一。演員和角色之間的關(guān)系是矛盾和統(tǒng)一，演員首先要對(duì)劇本進(jìn)行細(xì)致分析，之后探究人物角色經(jīng)由創(chuàng)造性表演來(lái)讓角色凸顯出鮮明的特色，最終將出色的表演呈現(xiàn)于觀眾面前。在影視短片表演過(guò)程中，演員和角色要實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一，在表演過(guò)程中互相轉(zhuǎn)化。但演員和角色之間的關(guān)系又存在一定的矛盾性，其集中體現(xiàn)在演員無(wú)法全部主宰角色，相對(duì)應(yīng)地，角色也無(wú)法完全貼合于演員，所以對(duì)于演員和角色之間的定位又不能完全按照從屬或服從的關(guān)系來(lái)概括。在表演過(guò)程中，演員需要舍棄本我真實(shí)地感受劇中角色，基于角色的特征對(duì)短片中的事件做出語(yǔ)言、肢體和表情的反應(yīng)，將演員和角色融合起來(lái)。

其次，角色塑造的要點(diǎn)。影視短片的表演中，演員需要具備以下幾點(diǎn)基本素質(zhì)，才能塑造出更豐滿的角色形象。

其一，要有扎實(shí)的表演基本功。演員在表演的過(guò)程中，扎實(shí)的基本功不僅為角色的塑造提供了奠基作用，更是靈活處理劇中細(xì)節(jié)的必要基礎(chǔ)。

其二，要具備多樣的表演技巧。由于影視短片多為低成本制作，所以一人分飾多角的情況非常常見(jiàn)，演員要運(yùn)用多重表演技巧塑造多個(gè)形象，從而讓劇情更加豐滿，讓觀眾身臨其境，產(chǎn)生共鳴。

其三，要有豐富的個(gè)人經(jīng)歷。演員在表演過(guò)程中，演員自身的人生經(jīng)歷和閱歷都會(huì)呈現(xiàn)在所扮演的角色上，演員自身的閱歷豐富與否都會(huì)對(duì)他們的角色塑造產(chǎn)生影響，也會(huì)左右觀眾對(duì)演員的認(rèn)知和理解。而如果演員的閱歷和角色相符合，無(wú)疑可以充分體會(huì)角色的內(nèi)心狀態(tài)，由內(nèi)而外地塑造出更加鮮明的人物形象。例如，現(xiàn)在抖音平臺(tái)上很多博主都用影視短片的形式回憶上學(xué)年代的經(jīng)歷，他們所扮演的角色都是曾經(jīng)的自己，所以情感體現(xiàn)自然、演出揮灑隨意，給觀眾以真實(shí)的感受。

其四，要具備文化素養(yǎng)。文化素養(yǎng)是演員揣摩角色心理的重要前提，而演員如果具備了良好的文化素養(yǎng)，對(duì)于角色的塑造會(huì)起到極大的作用。

最后，演員要具備臺(tái)詞技巧。影視短片的表演過(guò)程中，人物之間的交流是通過(guò)臺(tái)詞直接實(shí)現(xiàn)的，其中也包括很多情感。臺(tái)詞技巧的內(nèi)容多樣，除了聲音之外，表情和動(dòng)作也是臺(tái)詞表演的關(guān)鍵。臺(tái)詞技巧是演員表演過(guò)程中的重要手段，需要演員對(duì)角色的情感和心理狀態(tài)進(jìn)行理解和揣度，深入感受劇中人物，這樣才能將影視短片作品的內(nèi)容以更加寫(xiě)實(shí)而形象的形式呈現(xiàn)給受眾群體?？偠灾輪T的臺(tái)詞技巧和角色塑造之間的關(guān)系極為密切，一個(gè)高質(zhì)量的表演和演員臺(tái)詞技術(shù)密切相關(guān)，甚至可以說(shuō)影視短片的表演完全建立于語(yǔ)言藝術(shù)基礎(chǔ)上。

肢體語(yǔ)言。前文已述，融媒體下的影視短片受眾是從碎片化時(shí)間中放松休閑的年輕人群體，所以需要用最短的時(shí)間呈現(xiàn)角色的特點(diǎn)，而肢體語(yǔ)言是體現(xiàn)角色個(gè)性、表達(dá)語(yǔ)言無(wú)法傳遞的信息的重要手段。肢體語(yǔ)言就是演員利用自己的表演技巧，利用身體部位來(lái)做出動(dòng)作，進(jìn)行表達(dá)，肢體語(yǔ)言是語(yǔ)言表達(dá)的補(bǔ)充。但需要注意的是，肢體語(yǔ)言并不僅僅包括肢體動(dòng)作，同時(shí)也包括面部表情，很多無(wú)形中的動(dòng)作都可以表達(dá)很多含義，最為淺顯的就是掌聲用于表達(dá)開(kāi)心和興奮，而跺腳則表達(dá)不滿和憤怒等。其實(shí)肢體語(yǔ)言也廣泛存在于人們的日常生活中，例如，親密的兩個(gè)人在握手、擁抱之間就可以完成感情的傳達(dá)。與此同時(shí)，很多面部表情也可以傳達(dá)特定的信息，將演員的臺(tái)詞、肢體語(yǔ)言表達(dá)的內(nèi)容融為一體。演員需要經(jīng)由肢體語(yǔ)言的形式來(lái)完成情感的傳遞，這就需要演員肢體收放、揮灑自如，全身心融入到角色當(dāng)中。因此，對(duì)于影視短片的表演而言，肢體語(yǔ)言至關(guān)重要。

肢體語(yǔ)言的運(yùn)用方面：第一，演員在演繹角色的過(guò)程中，需要將角色代入生活中，這樣才能表演得更加真實(shí)，更好地運(yùn)用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感。這說(shuō)明從本質(zhì)上看，表演作為一項(xiàng)藝術(shù)其源于生活。第二，善于利用沉默的表演形式，雖然語(yǔ)言和臺(tái)詞是可以直接地將角色的人物情感表達(dá)出來(lái)，但其可能是虛偽的，而語(yǔ)言之外的其他因素，如眼神、動(dòng)作等都體現(xiàn)著演員的真實(shí)意圖。因此，演員要充分利用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感，向觀眾傳達(dá)豐富的信息，展現(xiàn)角色的心理。除此之外，要做好面部表情和肢體語(yǔ)言的結(jié)合，任何表演藝術(shù)在個(gè)人情感的表現(xiàn)過(guò)程中都離不開(kāi)面部表情。例如，在一些戀人分手的情節(jié)中，角色可能微笑著流淚，也可能眉頭緊蹙、一言不發(fā)等，借助于面部表情，可以更好地表達(dá)出一個(gè)人的情緒，完成角色的塑造，演員需要借助面部表情和肢體語(yǔ)言相結(jié)合的方式來(lái)傳達(dá)各種信息。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，影視短片的出現(xiàn)雖然已經(jīng)有了較長(zhǎng)的時(shí)間，但在融媒體時(shí)代，影視短片有了新的傳播途徑和受眾群體，因此也對(duì)影視短片的創(chuàng)作提出了新的要求。影視短片的創(chuàng)作直接決定其質(zhì)量和傳播效果，在融媒體時(shí)代，人們的生活節(jié)奏顯著加快，更傾向于利用碎片化時(shí)間來(lái)進(jìn)行娛樂(lè)放松，因而影視短片也會(huì)有更大的需求。