影視作品中臺(tái)詞技巧對(duì)塑造人物的影響及具體方法分析

□ 陳世妍

日常生活中發(fā)生的各類事件千姿百態(tài)，每一件生活中的事件都能引起人們的深思。影視作品展現(xiàn)日常生活中人們內(nèi)心所想象出的各類事件，融入不同人物角色，為角色賦予不同性格特點(diǎn)對(duì)事件本身加以描述，傳遞給觀眾一定的價(jià)值觀，這正是影視劇拍攝的本質(zhì)意義。臺(tái)詞就是傳遞角色人物情感的最有效利器，透過(guò)臺(tái)詞人們能夠?qū)ι睢⑸兄嗟姆此寂c關(guān)注。因此，臺(tái)詞對(duì)影視作品的影響可見(jiàn)一斑。如何強(qiáng)化表演者對(duì)臺(tái)詞的處理功力，表現(xiàn)出臺(tái)詞背后所要傳遞的內(nèi)容，借助臺(tái)詞技巧進(jìn)行多層次的情感表達(dá)，成為目前影視劇中人物形象呈現(xiàn)的關(guān)鍵所在。

結(jié)合影視作品人物性格特點(diǎn)呈現(xiàn)臺(tái)詞聲音表達(dá)方式

不同的語(yǔ)調(diào)表達(dá)臺(tái)詞可傳遞給觀眾不同的情感表現(xiàn)，聲音表述是必備要求，但能否將臺(tái)詞中的深刻含義通過(guò)不同語(yǔ)調(diào)表述的形式進(jìn)行傳遞，則尤為考驗(yàn)表演者的自身功底。首先，表演者需要明確影視作品中所要呈現(xiàn)的人物形象特征，劇情故事背景，在作品呈現(xiàn)的不同時(shí)段，如何通過(guò)語(yǔ)調(diào)表現(xiàn)的形式，將人物的內(nèi)心情感用聲音的形式進(jìn)行表現(xiàn)。例如，在影視作品《西游記》智激美猴王一章中，隨著故事線的不斷推進(jìn)，唐僧從一開(kāi)始的不敢相信到仍有存疑再到完全失望，最后在彌勒佛的幫助下師徒重修于好。不同階段的表情與語(yǔ)言的相互融合，將本并不出眾的臺(tái)詞演繹得活靈活現(xiàn)，尤其是最后一句中“悟空，為師錯(cuò)怪你了”，光靠語(yǔ)調(diào)就能令人印象深刻，將師傅對(duì)徒兒的愧疚深深地表達(dá)出來(lái)，無(wú)需過(guò)多言語(yǔ)就能讓觀眾感同身受。這與表演者語(yǔ)言的呈現(xiàn)方式有著極其重要的關(guān)聯(lián)，可見(jiàn)若想高質(zhì)量地表達(dá)出劇本的人物心境、特點(diǎn)等，精湛的臺(tái)詞塑造功底是必須的。

若從聲音的表達(dá)方式予以分析，這其中蘊(yùn)含諸多技巧。從最本質(zhì)的方面予以剖析，臺(tái)詞呈現(xiàn)的最基本手段為語(yǔ)調(diào)、停頓、重音等。以上三者在臺(tái)詞呈現(xiàn)時(shí)是緊密相連的，語(yǔ)調(diào)構(gòu)成的要素離不開(kāi)重音與停頓等技巧的融入，只有將三者穩(wěn)控在合理水平時(shí)，臺(tái)詞的呈現(xiàn)方式才最能讓觀眾聽(tīng)得舒心。在實(shí)際表演過(guò)程中，臺(tái)詞的有效表現(xiàn)絕非語(yǔ)調(diào)相互轉(zhuǎn)換的一方面，也與表演者情感的融入有一定關(guān)聯(lián)。在詳述此觀點(diǎn)時(shí)，需要做好戲曲表演與影視表演兩者概念的有效區(qū)分。戲曲表演持續(xù)時(shí)間短，故事情節(jié)呈現(xiàn)也以“臉譜”建立了關(guān)系，在一場(chǎng)表演中，人物的性格是持續(xù)發(fā)生變化的，一成不變的人物形象一定不是劇本中所要表達(dá)的重點(diǎn)人物。例如，在歷史年代劇中的人物表現(xiàn)，則需要結(jié)合人物特點(diǎn)本身，結(jié)合作品立意、時(shí)代背景（風(fēng)俗、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、政治、歷史）等進(jìn)行全盤分析，既往所呈現(xiàn)的優(yōu)秀作品，如《大明王朝1566》中，扮演嘉靖帝的陳寶國(guó)，在表演前曾深入地了解這一時(shí)期的歷史，將故事對(duì)個(gè)人對(duì)社會(huì)的影響都淋漓盡致地展現(xiàn)，故事的呈現(xiàn)只是一方面。各種催人淚下、扣人心弦的故事雖然作為故事表達(dá)的載體，但透過(guò)歷史應(yīng)用臺(tái)詞技巧表達(dá)命運(yùn)的邏輯，對(duì)后人的指引才是臺(tái)詞中所要重點(diǎn)呈現(xiàn)的內(nèi)容，這正是臺(tái)詞技巧呈現(xiàn)所要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容“移情”。以臺(tái)詞為基礎(chǔ)，結(jié)合故事背景對(duì)人物進(jìn)行二次創(chuàng)作，使人物性格特點(diǎn)被靈活刻畫，呈現(xiàn)出“戲劇沖突”、情節(jié)變化的特點(diǎn)，將作品思想透過(guò)人物形象，透過(guò)臺(tái)詞有效表達(dá)。另外，適當(dāng)?shù)呐园撞迦耄苁褂^眾以人類社會(huì)發(fā)展的角度審視這其中發(fā)生每個(gè)故事的獨(dú)特價(jià)值，透過(guò)故事中所涉及的權(quán)力爭(zhēng)斗，也能使觀眾透過(guò)每位人物形象的不同特點(diǎn)，審視其對(duì)推動(dòng)歷史的獨(dú)特作用。人物形象的聲音表達(dá)要符合客觀條件，而旁白的聲音表達(dá)則要以“后人”的視角來(lái)表達(dá)，在整體語(yǔ)調(diào)上，則需注重客觀事實(shí)加以呈現(xiàn)，避免融入主觀傾向性因素，以便能使觀眾更好地尋求作品和人物的邏輯思維。

通過(guò)聲音技巧豐富人物性格特點(diǎn)表現(xiàn)形象

從生理學(xué)角度予以分析，每個(gè)人所能發(fā)出的聲音音調(diào)、聲音上限高低都是不同的。不同存在，賦予了演員聲音特點(diǎn)的“性格特征”。在經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練后，融入聲音技巧，調(diào)節(jié)發(fā)聲機(jī)制，聲音共鳴狀態(tài)的改變，能夠極大地豐富影視作品中人物語(yǔ)言色彩的特點(diǎn)。觀眾透過(guò)不同的人物情緒、年齡結(jié)合語(yǔ)調(diào)呈現(xiàn)的特點(diǎn)，甚至能不用旁白的解釋，透過(guò)臺(tái)詞看清問(wèn)題的本質(zhì)，這正是臺(tái)詞呈現(xiàn)的最高境界。上述目標(biāo)要求影視劇演員在聲音表現(xiàn)方面，只有能對(duì)故事透徹理解，才能提升自身臺(tái)詞呈現(xiàn)的針對(duì)性。從心理方面來(lái)看，表演者要對(duì)自身的聲音具備信念感，充滿信心；另一方面，內(nèi)心的世界需要轉(zhuǎn)變，只有將自身代入劇中人物的性格特點(diǎn)中，才能更有效地把握臺(tái)詞，緊扣內(nèi)涵，將人物刻畫得栩栩如生。影視劇演員試著了解劇本內(nèi)容時(shí)，最先需要對(duì)人物關(guān)系、規(guī)定情境有一大致了解。隨后通過(guò)臺(tái)詞剛?cè)釓?qiáng)弱、明暗虛實(shí)、抑揚(yáng)起伏、緊急舒緩的變化來(lái)表達(dá)自身對(duì)人物性格特點(diǎn)的理解，能拉近劇中人物與觀眾之間的距離，強(qiáng)化人物可信度，給觀眾留下深刻印象。

賦予臺(tái)詞氣息強(qiáng)化人物情感表達(dá)

人物情感的表現(xiàn)方式多樣，一方面可以通過(guò)“情緒記憶”來(lái)喚起自身對(duì)角色的理解；另一方面也可通過(guò)“身體記憶”來(lái)喚起。氣息與情感兩者間的關(guān)系是始終存在的，可以說(shuō)，氣息狀態(tài)的不同，反映著人物情感活動(dòng)的逐步變化。細(xì)化來(lái)說(shuō)，可以按如下方式開(kāi)展，負(fù)向情緒中如怒：以喘息聲為重點(diǎn)：用胸廓發(fā)聲，將氣血匯聚與此而胸腔共振；驚：以呼氣深淺為控制重點(diǎn)：倒吸氣并吐出，吸氣的頻次與程度越快越大，則證明驚訝的程度越深；悲：以呼氣節(jié)律及深淺控制為主。前期的慢呼，代表難以相信；快呼代表不得不接受現(xiàn)實(shí)，心境迅速發(fā)生轉(zhuǎn)變。當(dāng)悲傷情緒表達(dá)到極點(diǎn)時(shí)，努力控制，反復(fù)深呼吸喘氣，在節(jié)律上慢慢降速；厭：是需要聲響與氣息相互融合而表達(dá)的，慢吸慢呼中帶有聲響如“哎”等語(yǔ)氣詞；懼：則需恐懼屏息的程度，以較淺的力度吸氣，至丹田處屏息，將懼怕之氣傳至全身，呼吸中帶有“啊”等語(yǔ)氣詞。其次，正性情緒也考驗(yàn)演員演技表達(dá)的方面。如愛(ài)的傳遞：呼吸控制上要飽滿，給人傳遞充滿自信的情感，抬頭挺胸讓發(fā)聲更為堅(jiān)實(shí)；喜的傳遞：則需在換氣階段做文章，淺吸氣，輕呼氣，也可稍稍提氣直至快起快呼狀態(tài)為喜達(dá)到頂峰，控制上述元素，表達(dá)不同程度的喜之情。以上正向情緒與負(fù)向情緒的相融辦法，只是側(cè)重于一類情緒的表達(dá)，在實(shí)際表演過(guò)程中，則需對(duì)不同情緒元素加以融合，臺(tái)詞內(nèi)容偏向的不同加以調(diào)整。變化中始終不變的是，表演者與觀眾間進(jìn)行情感交流的有效手段之一即為氣息控制，需要在日后加以揣摩。

挖掘潛臺(tái)詞，讓人物形象特點(diǎn)深入人心

根據(jù)角色在劇中的行動(dòng)與語(yǔ)言表現(xiàn)，推敲劇中人物內(nèi)心的真實(shí)想法，這一想法即所謂“潛臺(tái)詞”，根據(jù)表演者自身的理解，在行動(dòng)上、言語(yǔ)上適當(dāng)留有線索，細(xì)細(xì)回味語(yǔ)調(diào)，感受臺(tái)詞中的其他含義；也可透過(guò)貫穿于整個(gè)影視作品中的“任務(wù)”，演員從人物的貫穿行動(dòng)和最高任務(wù)出發(fā)去挖掘潛臺(tái)詞，賦予臺(tái)詞新的生命，塑造更為鮮明立體的人物形象，可在觀眾內(nèi)心留有深刻印象。

結(jié)語(yǔ)

綜上，優(yōu)秀的影視劇作品中，臺(tái)詞是表現(xiàn)各個(gè)人物形象的最有效手段。根據(jù)規(guī)定情境的不同，賦予臺(tái)詞呈現(xiàn)的氣息，隨著人物性格特點(diǎn)的不斷變化，將臺(tái)詞技巧貫穿于整劇中。不同的表達(dá)方式適用于的情境不同，但這其中一定少不了表演者的耐心鉆研，背誦、理解、情感表達(dá)，這些是臺(tái)詞呈現(xiàn)所必須做的功課。只有透過(guò)臺(tái)詞，讓觀眾體味到身臨其境之感時(shí)，表達(dá)效果方能達(dá)到最佳水平，這樣塑造的人物才能更加性格分明，有血有肉，打動(dòng)人心。