一場(chǎng)亂世狂歡
——解讀電影《無(wú)恥混蛋》

（浙江理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，浙江 杭州 310018）

一、概述

《無(wú)恥混蛋》是一部由昆汀·塔倫蒂諾和伊萊·羅斯共同執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，布拉德·皮特、克里斯托弗·瓦爾茲、邁克爾·法斯賓德、伊萊·羅斯、黛安·克魯格、梅拉尼·羅蘭等聯(lián)袂出演。

昆汀·塔倫蒂諾，1963 年3 月27 日出生于美國(guó)田納西州挪克斯維爾，美國(guó)導(dǎo)演、編劇、演員、制作人。一說(shuō)到昆汀，想必大家都耳熟能詳，話癆、黑色幽默是他的標(biāo)簽，同時(shí)他也是世界公認(rèn)的電影鬼才導(dǎo)演。1994 年，他的《低俗小說(shuō)》大獲全勝，提名了奧斯卡，拿到了金棕櫚，后續(xù)票房超過兩億。

《無(wú)恥混蛋》在2009 年上映，故事背景在二戰(zhàn)時(shí)期，美軍與德軍連年交戰(zhàn)，被稱為“混蛋”的一群美國(guó)士兵與以“猶太獵人”漢斯·蘭達(dá)為首的德軍交戰(zhàn)。最終美軍定下代號(hào)為“基諾行動(dòng)”的復(fù)仇計(jì)劃，打算在一家電影院將德軍一網(wǎng)打盡。

二、簡(jiǎn)介

故事分五章進(jìn)行，有三條線索、四隊(duì)人馬。第一章節(jié)，拍攝手法和構(gòu)圖相當(dāng)精致，每一個(gè)鏡頭都是經(jīng)過認(rèn)真思考布置的，隨便截取幾個(gè)畫面，構(gòu)圖都非常和諧。電影的開篇給人營(yíng)造了一種法國(guó)中部田園生活的風(fēng)情，就像一位少女，安靜、美好，讓人向往。直到德軍的汽車轟鳴聲打破了這個(gè)平衡，配樂立馬變得沉重，農(nóng)夫的表情也陰沉了下來(lái)，暗示不好的事情就要發(fā)生了。

在電影第二章，一片歡呼聲中，“希伯來(lái)熊”從山洞的深處緩緩走出，伴隨著球棒敲擊石頭的聲音，以此來(lái)恐嚇被俘虜?shù)牡萝?。因?yàn)椤跋２畞?lái)熊”喜歡用棒球把敵人的腦袋砸爛，這與傳統(tǒng)的正義英雄形象完全背道而馳，美軍用跟德軍同樣殘忍的方式對(duì)待俘虜。在影片的最后，美國(guó)中尉在蘭達(dá)上校的額頭上刻字的時(shí)候，旁邊的士兵不僅稱贊其刀功見長(zhǎng)，中尉自己也不謙虛，稱這是他的曠世神作。整部電影的內(nèi)容都與人們既有的傳統(tǒng)觀念不同，雖然荒誕，但是劇情又合情合理，甚至還有很多引人深思的地方。拋開歷史的牢籠，昆汀·塔倫蒂諾以他獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格，做一個(gè)只屬于他自己的二戰(zhàn)夢(mèng)。

三、《無(wú)恥混蛋》中的角色塑造

這部電影雖然采用非線性敘事，五個(gè)故事以四條故事線穿插進(jìn)行，但是仍然塑造了很多讓人過目不忘的、個(gè)性鮮明的角色。這里以德軍上校漢斯·蘭達(dá)、美軍“混蛋”部隊(duì)中尉阿爾多和法國(guó)女孩索莎娜·德萊弗斯為例，簡(jiǎn)單探討一下影片中的人物角色。

（一）德軍上校漢斯·蘭達(dá)

漢斯·蘭達(dá)上校第一次出場(chǎng)是在電影的第一章節(jié)。他軟硬兼施，問到猶太人的位置后一通掃射。最后索莎娜僥幸逃出，上校舉槍然后故意沒有開槍，微笑著用地道的法語(yǔ)說(shuō)：“再見，索莎娜。”

蘭達(dá)上校第二次出現(xiàn)是在第三章，他與索莎娜再次相遇。我想蘭達(dá)上校早就認(rèn)出了這個(gè)當(dāng)時(shí)逃跑的法國(guó)女孩，以他的睿智不可能認(rèn)不出來(lái)。他點(diǎn)餐后要求“等一下奶油”，并且在走的時(shí)候把沒抽完的煙插到奶油上。奶油在這里似乎與第一章節(jié)里的牛奶形成聯(lián)系，提示索莎娜他并沒有忘。不過蘭達(dá)上校主動(dòng)讓索莎娜操作首映的放映機(jī)，也可以看出他樂在其中，他在享受這個(gè)游戲的過程，而索莎娜對(duì)他來(lái)說(shuō)只不過是一只待宰的小綿羊，他任何時(shí)候都可以贏下這場(chǎng)游戲。

（二）美軍“混蛋”部隊(duì)中尉阿爾多

中尉阿爾多應(yīng)該是這部電影的主角，由著名演員布拉德·皮特出演。但是他的表現(xiàn)卻中規(guī)中矩，給人一種只放不收的感覺。中尉一口地道的美國(guó)口音，第一次出現(xiàn)在第二章，他與自己的手下在割德軍的頭皮。他是“混蛋”軍的頭目，他的頑劣性盡顯無(wú)遺。影片的最后依然是他在敵人的額頭上刻字的場(chǎng)景，并且他也真的樂在其中。

（三）法國(guó)女孩索莎娜·德萊弗斯

索莎娜從地下逃走后在法國(guó)開了一家電影院，機(jī)緣巧合她認(rèn)識(shí)了德軍的英雄弗雷·德里克，并且將要在她的影院進(jìn)行《國(guó)家的榮耀》首映。德里克一直愛慕著索莎娜，但是索莎娜一心復(fù)仇，并且他們兩個(gè)處于兩個(gè)國(guó)家陣營(yíng)，注定不會(huì)有結(jié)果。

在索莎娜準(zhǔn)備復(fù)仇的當(dāng)晚，一向穿著沉悶色調(diào)衣服的她換上了一襲紅裙，涂上了鮮艷的大紅色口紅。在放映室里，索莎娜和德里克將對(duì)方射殺，但是這一段拍得極其唯美，當(dāng)兩具尸體躺在地上的時(shí)候，俯拍鏡頭緩緩上拉，同時(shí)莫里尼康略帶抒情的音樂響起，使這場(chǎng)戰(zhàn)亂中的愛情畫上了抒情的句號(hào)。

四、電影《無(wú)恥混蛋》的臺(tái)詞解析

電影的每一段對(duì)話都是按照同一個(gè)套路出現(xiàn)的，先是平靜地開始，這個(gè)過程甚至可能會(huì)讓人覺得有一點(diǎn)無(wú)聊，但是很快就會(huì)切入矛盾點(diǎn)，平靜的狀態(tài)被打破，然后慢慢地露出一個(gè)隱藏信息，開始設(shè)置懸念，緊張感逐漸升級(jí)，最終在一瞬間沖突爆發(fā)。這種套路也與昆汀的電影風(fēng)格息息相關(guān)，可以讓觀眾覺得故事的發(fā)生既是情理之中，又永遠(yuǎn)猜不中結(jié)局，是意料之外的。因?yàn)槔ネ】偸前衙恳欢喂适碌膽夷钤O(shè)置到最大，然后在最后一刻爆發(fā)。就像拉一根橡皮筋，一直拉，一直拉，直到橡皮筋斷裂為止。

比如幾個(gè)美國(guó)兵假扮成德國(guó)軍官在小酒館發(fā)生的事情。前半部分只是陳述事情的原委，就像電影中普通的對(duì)話情節(jié)。假德國(guó)軍官說(shuō)：“她挑選了一個(gè)隱蔽的地方，沒有德國(guó)人?！边@就是情理之中，線人應(yīng)該會(huì)挑選一個(gè)安全的地方進(jìn)行交易。下一個(gè)鏡頭切換到交易地點(diǎn)地下室，一幫德國(guó)人在喝酒。這就是意料之外。緊接著還有第二個(gè)意料之外，一個(gè)喝醉的德國(guó)兵說(shuō)：“對(duì)不起上尉，你的口音很不尋常?！本o接著一個(gè)向后拉的鏡頭，一名德國(guó)軍官?gòu)暮竺孀吡顺鰜?lái)，大反派出現(xiàn)。第三個(gè)意料之外，發(fā)生在美國(guó)假軍官說(shuō)“三個(gè)杯子”時(shí)手勢(shì)出錯(cuò)，讓電影情節(jié)徹底發(fā)生了轉(zhuǎn)折。

《無(wú)恥混蛋》的臺(tái)詞精妙，在于臺(tái)詞與劇情環(huán)環(huán)相扣，每一句單獨(dú)拿出來(lái)似乎很普通，但是隨著整個(gè)故事進(jìn)行，形成了縝密的劇情，既符合常理，又出乎意料。這足以看出導(dǎo)演昆汀的臺(tái)詞功底。我們往往拒絕一眼就可以看到結(jié)局的電影，但有的時(shí)候“意料之外”反而是簡(jiǎn)單的，“情理之中”才是更見功底的地方。比如我們常說(shuō)的“狗血”一詞，就是用來(lái)形容那種收不回來(lái)的劇情，只能用車禍、失憶來(lái)解決矛盾，好讓劇情發(fā)展下去。

五、電影《無(wú)恥混蛋》的運(yùn)鏡技巧

電影的開篇使用一個(gè)大遠(yuǎn)景，交代故事發(fā)生的環(huán)境背景：故事發(fā)生在近現(xiàn)代的農(nóng)村，伴隨著劈柴的背景音。隨后是對(duì)劈柴男人的中景，背后是他的房子，交代男人與房子的位置關(guān)系。再然后是對(duì)晾衣服女人的位置，包括她周圍環(huán)境的交代。緊接著，女人掀開掛著的被單，遠(yuǎn)處一輛摩托車開了進(jìn)來(lái)。在鏡頭不動(dòng)的情況下，新的人物入鏡，兩個(gè)空間融合到了一個(gè)場(chǎng)景里。定場(chǎng)鏡頭簡(jiǎn)單有效，將環(huán)境、人物、空間關(guān)系交代清楚，不至于讓觀眾看得稀里糊涂。

在蘭達(dá)上校進(jìn)屋的時(shí)候，同樣采用一個(gè)固定鏡頭。通過農(nóng)場(chǎng)主兩個(gè)女兒的背影聚焦到蘭達(dá)上校身上。并且此時(shí)蘭達(dá)上校雖然身處屋內(nèi)，卻幾乎全身沐浴在陽(yáng)光下，而其他人都在陰影處。蘭達(dá)上校身穿制服，雖然臉帶微笑，但是依然給人一種壓迫感。反觀農(nóng)場(chǎng)主這邊，衣著松垮，通過背后的窗子看到了站在窗外的德國(guó)兵，很明顯地暗示了誰(shuí)才是權(quán)力的中心，誰(shuí)才是控場(chǎng)者，這注定是一場(chǎng)不公平的談判。

在農(nóng)場(chǎng)主與蘭達(dá)上校談話的時(shí)候，本來(lái)是蘭達(dá)上校在左，農(nóng)夫在右。但是導(dǎo)演用了一個(gè)旋轉(zhuǎn)鏡頭將兩人的位置對(duì)調(diào)了一下，暗示農(nóng)夫心理狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。然后導(dǎo)演用了一個(gè)下?lián)u鏡頭，從農(nóng)場(chǎng)主的身上一直搖到了地下室，看到這里觀眾才明白，原來(lái)那幾個(gè)猶太人都藏在地下室里面。這里觀眾所知道的信息和劇中人物知道的信息開始出現(xiàn)偏差，下?lián)u的鏡頭再次打破了兩個(gè)空間，將之前的疑問變成懸念。蘭達(dá)即將離開的時(shí)候，提出要抽一根煙，隨后掏出一個(gè)巨大的煙斗，并且在這里出現(xiàn)了一個(gè)明顯的跳軸。這個(gè)明顯的視覺變化也是提示觀眾，這里即將發(fā)生轉(zhuǎn)變，對(duì)話開始進(jìn)入一個(gè)新的階段。接下來(lái)的鏡頭不再是普通中景，而是變?yōu)樘m達(dá)和農(nóng)夫近景的來(lái)回切換。通過蘭達(dá)上校的不斷發(fā)問以及農(nóng)夫的表情就可以看出農(nóng)夫已經(jīng)輸了，一場(chǎng)屠殺不可避免。最終沖突爆發(fā)，機(jī)槍掃射，木碎飛濺，鏡頭切換速度也變得越來(lái)越快，同時(shí)觀眾的緊張情緒也被釋放了出來(lái)。

逃跑的德國(guó)女孩索莎娜與蘭達(dá)上校第二次見面的時(shí)候也非常精彩。索莎娜被德國(guó)人強(qiáng)行抓到飯局，商量征用她的電影院。第一階段平靜的對(duì)話，畫面基本上就是中景正反打來(lái)展現(xiàn)。為了展現(xiàn)索莎娜抗拒的內(nèi)心，她的鏡頭基本上都是中景的單人鏡頭。第二階段蘭達(dá)出現(xiàn)，突然出現(xiàn)的蘭達(dá)上校讓懸念瞬間升級(jí)，鏡頭開始運(yùn)動(dòng)。但是每當(dāng)蘭達(dá)要發(fā)問的時(shí)候，服務(wù)員就會(huì)切入，打斷他的問話，以此延長(zhǎng)緊張感。最后蘭達(dá)即將發(fā)問的時(shí)候，鏡頭直接變?yōu)樘貙懀孟裼惺裁词虑橐l(fā)生。但是導(dǎo)演故意沒有讓橡皮筋扯斷，蘭達(dá)上校始終沒有問出那個(gè)問題，給觀眾留了一個(gè)懸念，也吊足了觀眾的胃口。

六、結(jié)語(yǔ)

電影《無(wú)恥混蛋》在視覺暴力上似乎有所收斂，但是血腥的割頭皮、刻字等鏡頭還是給觀眾留下了深刻的印象。但昆汀的電影絕不會(huì)止步于視覺暴力的展示，他熱衷的是講故事。本片出現(xiàn)了為了復(fù)仇拋棄愛情的少女索莎娜，為愛情獻(xiàn)身的德國(guó)狙擊英雄德里克，溫文爾雅的猶太獵人漢斯·蘭達(dá)，喜歡割敵人頭皮的美軍中尉阿爾多。這些角色在各自故事中的表現(xiàn)足以改變以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材中正與邪的傳統(tǒng)審美理念。