聲樂表演中的個(gè)性化情感表達(dá)分析

李曉曉

（河南大學(xué) 河南 開封 475000）

聲樂藝術(shù)本身側(cè)重的就是情感的準(zhǔn)確表達(dá)，聲樂表演的過程從本質(zhì)上看就是對(duì)情感進(jìn)行體現(xiàn)與抒發(fā)的過程。每個(gè)表演者都有著各自獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，有著對(duì)藝術(shù)獨(dú)一無二的感受和理解，這無疑能夠讓他們?cè)谕度肼晿繁硌莼顒?dòng)時(shí)為藝術(shù)表現(xiàn)增添無限魅力。情感表達(dá)對(duì)于聲樂表演來說是非常重要的，為了實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂作品內(nèi)在意境的傳達(dá)和情感的詮釋，就必須把情感融入和情感表達(dá)作為重點(diǎn)，并在這一過程當(dāng)中尤其注重個(gè)性化情感抒發(fā)，體現(xiàn)出對(duì)音樂作品二度創(chuàng)作的個(gè)性化把握，推動(dòng)聲樂表演層次和內(nèi)涵的提升。

一、聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)的作用

對(duì)于聲樂表演來說，不僅要求表演者有較高的聲樂技巧和表演能力，還要求其進(jìn)行個(gè)性化的情感表達(dá)。個(gè)性化情感實(shí)際上是表演者對(duì)音樂作品進(jìn)行獨(dú)特理解的成果，更是引起觀眾情感共鳴的根本保障。聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)的積極作用主要體現(xiàn)在：一是促進(jìn)聲樂表演成功。聲樂表演的重點(diǎn)就是把作品要傳達(dá)的情感表達(dá)出來，所以聲樂表演的成敗往往取決于是否把聲樂當(dāng)中所包含的情感表達(dá)出來了，也就是說要讓聲樂表演收獲成功，就必須要把個(gè)性化情感表達(dá)作為重要標(biāo)準(zhǔn)，通過表演者的恰當(dāng)處理，幫助觀眾理解作者的創(chuàng)作意圖，形成對(duì)聲樂作品的全面理解和感知，并被表演者的個(gè)性化情感抒發(fā)所感染，提高對(duì)聲樂作品的整體感悟。二是提高聲樂作品藝術(shù)感染力。聲樂感染力是聲樂美的一個(gè)體現(xiàn)。聲樂表演者在演出過程當(dāng)中的吸引力，不僅僅需要借助熟練多樣的技巧，從而保證專業(yè)化的表演呈現(xiàn)，還必須要側(cè)重作品深厚情感的表現(xiàn)，力求和觀眾產(chǎn)生情感上的紐帶和共鳴。通過表演者的個(gè)性化情感表達(dá)，可以讓聲樂作品的藝術(shù)感染力得到大幅度提升，也能夠讓觀眾對(duì)藝術(shù)美和聲樂美有更加深刻的把握，對(duì)觀眾的藝術(shù)素養(yǎng)進(jìn)行有效熏陶。三是展現(xiàn)聲樂表演者的藝術(shù)素質(zhì)。情感是聲樂藝術(shù)的靈魂與生命，情感表達(dá)是聲樂表演的核心內(nèi)容。真正合格的聲樂表演者，要想體現(xiàn)出自己高水平的專業(yè)素質(zhì)，就必須重視表演過程中的個(gè)性化情感表達(dá)，憑借高超的技巧、熟練的聲音、變化多樣與富有感染力的情感抒發(fā)，讓音樂作品擁有感人至深的力量，帶給人身臨其境的感受，彰顯聲樂作品的品質(zhì)。四是有效渲染襯托作品情節(jié)。將個(gè)性化情感表達(dá)作為重點(diǎn)和核心的聲樂表演，可以深深打動(dòng)觀眾，產(chǎn)生強(qiáng)大的感染力，并讓觀眾迅速融入到聲樂表演當(dāng)中。特別是想要襯托渲染聲樂作品當(dāng)中的情節(jié)，把內(nèi)容表達(dá)清楚，并對(duì)其中的情感進(jìn)行抒發(fā)，就不能夠只是依靠各種各樣的表演技巧，還必須要有突出的聲音色彩，擁有個(gè)性化的情感表達(dá)，讓作品的藝術(shù)魅力得到充分展現(xiàn)。

二、聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)的方法

（一）透徹分析聲樂作品

正確處理聲樂表演與個(gè)性化情感表達(dá)的關(guān)系對(duì)于聲樂藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步來說有著很強(qiáng)的促進(jìn)作用。聲樂表演者要想真正意義上呈現(xiàn)出聲樂藝術(shù)獨(dú)特的美感，就必須把作品當(dāng)中所包含的情感與內(nèi)涵傳遞出來。而對(duì)聲樂作品的情感進(jìn)行表達(dá)，必須要選用正確的方式方法，且要把透徹分析聲樂作品作為基礎(chǔ)和前提條件。這是因?yàn)閮?yōu)質(zhì)的聲樂作品對(duì)于表演者的要求是非常高的，需要其全面把握作品創(chuàng)作方面的信息與特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)之上開展有針對(duì)性的二度創(chuàng)作，這樣才能夠真正促進(jìn)表演者個(gè)性化情感的表達(dá)，提升整體的表演境界。在聲樂作品的實(shí)際創(chuàng)作環(huán)節(jié)，在差異化的環(huán)境以及背景之下，作品當(dāng)中所滲透的情感也有著極大的差別，所以要想獲得理想的舞臺(tái)實(shí)踐效果，就必須研究聲樂作品，把握好作品的創(chuàng)作目的與創(chuàng)作環(huán)境，為理解作品情感打下基礎(chǔ)。另外聲樂表演者還需要針對(duì)作品形成自身的獨(dú)特感悟，以及形成對(duì)詞譜的整體把握，為明確和展現(xiàn)作品情感基調(diào)打下基礎(chǔ)。例如，在對(duì)《黃水謠》進(jìn)行表演之前就要分析這部作品的背景是全民抗日，作品當(dāng)中包含著深厚的民族精神，同時(shí)也包含著人民群眾自由奔放的情感。為了高水平演繹這部作品，聲樂表演者就要先對(duì)作品進(jìn)行透徹分析，把握其創(chuàng)作目的和創(chuàng)作背景，并在這一過程當(dāng)中融入自己的理解和看法，使得表演者可以在客觀看待作品的情況下準(zhǔn)確領(lǐng)悟其中的思想情感，然后把個(gè)性化情感融入到實(shí)際表演當(dāng)中，確保整體藝術(shù)表達(dá)的質(zhì)量。

（二）運(yùn)用以情達(dá)意的方法

聲樂表演者在對(duì)作品進(jìn)行演唱前，必須要全面掌握作品的作者、背景、目的等相關(guān)信息，在認(rèn)真研究聲樂作品之后建立個(gè)性化情感，為情感表達(dá)打下基礎(chǔ)。就作品而言，聲樂表演者可以建立客觀上的情感，但是要想真正意義上提升整體的表達(dá)成效，就必須把個(gè)性化情感融入作品當(dāng)中，建立良好的主觀認(rèn)知。聲樂表演優(yōu)化的基礎(chǔ)與前提條件是生成情感，不過要獲得個(gè)性化情感就必須要求表演者反復(fù)練習(xí)、大膽嘗試，結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)、修養(yǎng)、閱歷、文化積累等更加準(zhǔn)確地把握作品，在二度創(chuàng)作當(dāng)中為觀眾傳遞個(gè)性化情感。為了把握作品內(nèi)涵，表演者應(yīng)該有強(qiáng)大的想象力，借助實(shí)踐體驗(yàn)的方式，感受作者的思想和創(chuàng)作的目的，然后形成對(duì)作品的獨(dú)到見解。聲樂表演者只有在理解作品后才能在情感表達(dá)當(dāng)中事半功倍，同時(shí)在這樣的過程當(dāng)中要整合運(yùn)用多樣化的表演技巧，在彰顯作品內(nèi)涵的同時(shí)將自己的主客觀感受融入其中。比方說《黃水謠》這部作品的核心思想是彰顯崇尚自由的民族精神。聲樂表演者先要分析作品的時(shí)代背景，然后對(duì)歌詞和曲調(diào)進(jìn)行分析，把握作品的內(nèi)涵，并為觀眾傳達(dá)作者的最初思想，運(yùn)用多樣化的處理手段，體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)前后民眾生活的變化，然后結(jié)合歌詞體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)過程中民眾痛苦生活的狀況，展現(xiàn)出憤恨侵略者和同情群眾的思想。只有這樣，才算是順利完成了作品的二度創(chuàng)作，才能夠用以情達(dá)意的方法順利完成個(gè)性化情感表達(dá)的任務(wù)。

（三）重視形體表現(xiàn)優(yōu)化

聲樂表演是一種綜合性的藝術(shù)形式，在這一過程當(dāng)中既有歌唱又有表演。這種獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)，要求表演者運(yùn)用多樣化的技巧進(jìn)行個(gè)性化情感擴(kuò)散，而不只是借助聲音的呈現(xiàn)。聲樂表演者要注意對(duì)個(gè)人的動(dòng)作表情與情感進(jìn)行積極調(diào)動(dòng)，力求運(yùn)用更多形體表現(xiàn)手法提高表演活動(dòng)的生動(dòng)性，突出聲樂的藝術(shù)性，讓觀眾生成共鳴。為了充分展現(xiàn)聲樂作品的情感，在聲樂表演活動(dòng)當(dāng)中融合形體表現(xiàn)，輔助情感表達(dá)，要特別注意做好以下工作：一是運(yùn)用舞臺(tái)形式展現(xiàn)作品，借助視覺藝術(shù)讓觀眾積極融入表演，感知獨(dú)特的聲樂魅力。在具體的舞臺(tái)表現(xiàn)當(dāng)中，表演者要特別關(guān)注自身著裝與姿態(tài)的優(yōu)美呈現(xiàn)，用挺拔身姿來呈現(xiàn)作品，借助聲音傳遞信息，用自信而又自然放松的狀態(tài)，把作品的精氣神傳遞出來。二是要善于和觀眾進(jìn)行眼神方面的交流，借助合理的面部表情，輔助個(gè)性化情感的抒發(fā)。挖掘作品當(dāng)中包含的情感，并用眼神呈現(xiàn)，可以讓眼睛這一心靈之窗的作用得到充分體現(xiàn)，從而真正意義上打動(dòng)觀眾，拉近表演者和觀眾間的距離。三是恰當(dāng)運(yùn)用手勢(shì)動(dòng)作輔助聲樂表演以及情感表達(dá)，用得體的動(dòng)作優(yōu)化和活躍表演氛圍。針對(duì)不同風(fēng)格的聲樂作品，表演者在運(yùn)用手勢(shì)動(dòng)作時(shí)也應(yīng)該有所不同，要注意做好手勢(shì)動(dòng)作的設(shè)計(jì)，讓音樂曲風(fēng)、體態(tài)變化與手勢(shì)動(dòng)作高度和諧統(tǒng)一。四是要在聲樂表演當(dāng)中提高靈活性，用恰當(dāng)?shù)淖呶粊砀淖儽硌葸^于僵化的情況，呈現(xiàn)出更強(qiáng)的藝術(shù)美感，在和觀眾靈活互動(dòng)的同時(shí)，提高觀眾對(duì)個(gè)性化情感的領(lǐng)悟效果。

（四）提升整體文化底蘊(yùn)

要想成為一名合格的聲樂表演者，最基本的要求就是具備良好的道德素養(yǎng)與敢擔(dān)當(dāng)?shù)呢?zé)任意識(shí)，明確自身的職責(zé)，堅(jiān)守初心，不受外部因素影響，始終砥礪前行。要真正意義上成為優(yōu)秀的聲樂表演者，就需要持續(xù)強(qiáng)化個(gè)人道德修養(yǎng)，塑造優(yōu)良形象，并把個(gè)性化情感融入到自身表演當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品內(nèi)容和作品情感的充分表達(dá)。為實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂作品的完美展現(xiàn)，不僅要求表演者歌唱條件突出，還必須要有扎實(shí)的文化底蘊(yùn)，用專業(yè)化表演來觸動(dòng)觀眾。表演者在提高文化底蘊(yùn)和個(gè)人道德素質(zhì)的同時(shí)，還需要為自己提出嚴(yán)格的要求，準(zhǔn)確掌握作品內(nèi)涵和深層意義，領(lǐng)悟創(chuàng)作者的意圖，把握好作品人物的情感，然后把個(gè)性化情感融入到作品當(dāng)中，讓表演更加準(zhǔn)確有效。因而在日常訓(xùn)練環(huán)節(jié)中，聲樂表演者就要有潛心鉆研的意識(shí)，自覺提高文化修養(yǎng)，善于對(duì)作品進(jìn)行多角度分析，掌握最新的聲樂理論，用正確的理論和思想指導(dǎo)舞臺(tái)表演實(shí)踐，然后憑借自身的獨(dú)到見解和個(gè)性化情感表達(dá)給觀眾帶來良好的藝術(shù)體驗(yàn)。

三、總結(jié)

聲樂是一門借助聲音傳遞思想與內(nèi)在情感的藝術(shù)，在這一過程當(dāng)中不僅融合了音樂要素，還融合了多種思想情感要素。聲樂是典型的抒情藝術(shù)，可以對(duì)最真實(shí)的情感與思想進(jìn)行表達(dá)。在聲樂表演活動(dòng)當(dāng)中，情感表達(dá)是必不可少的，是表演的靈魂，更是心靈交流的途徑。不同的表演者有著不同的個(gè)性，在對(duì)聲樂作品進(jìn)行理解和詮釋的過程中也會(huì)有很大的差異，這就為個(gè)性化情感表達(dá)提供了機(jī)會(huì)，也給每個(gè)表演者的二度創(chuàng)作和藝術(shù)表現(xiàn)提出了更高的要求。聲樂表演當(dāng)中的個(gè)性化情感表達(dá)是有很大難度的，在這一過程中需要把握內(nèi)在技巧，運(yùn)用合理科學(xué)的方法進(jìn)行作品處理和表現(xiàn)。