淺談音詩畫的影響、特點(diǎn)及前景

■張武華

進(jìn)入新時(shí)期以來，群眾文化舞臺(tái)上涌現(xiàn)出了許許多多新的表現(xiàn)形式，它們或從舊的形式脫化而來，或如平地一聲雷不假外求橫空出世，各以其鮮明的特色、接地氣的特點(diǎn)受到普遍的歡迎。其中，音詩畫就是非常突出的一種。筆者在本文中試就其影響、特點(diǎn)和未來的發(fā)展前景做出論述，不當(dāng)之處，請(qǐng)專家學(xué)者指正。

一、音詩畫的影響

音詩畫憑借其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在社會(huì)各行各業(yè)已經(jīng)得到相當(dāng)廣泛的應(yīng)用。僅粗略一統(tǒng)計(jì)，我們即可發(fā)現(xiàn)學(xué)校比賽除課本劇外，音詩畫隱然已成為其第二熱門，借此形式表現(xiàn)校園內(nèi)外、師生之間、學(xué)生之間、學(xué)生與家長(zhǎng)之間情狀的作品不勝枚舉；金融行業(yè)的比賽及年會(huì)中，音詩畫與小品是各銀行展現(xiàn)風(fēng)采和精神面貌最得力的兩大“利器”；公安系統(tǒng)的音詩畫表演蔚然成風(fēng)，很好地體現(xiàn)了當(dāng)代公安的奉獻(xiàn)精神和感人事跡；部隊(duì)則更是如此，軍人、軍貌、軍魂借音詩畫表現(xiàn)得淋漓盡致。此外如各文化單位、消防單位、工商系統(tǒng)，直至各部委辦局，均對(duì)此一形式青睞有加。偶一為之，或許是個(gè)例，是偶然現(xiàn)象；如此大范圍地產(chǎn)生持久深遠(yuǎn)的影響，則無論如何不能再回避和忽視音詩畫作為一種獨(dú)立藝術(shù)樣態(tài)的存在了。

由于它是如此地易于成活，易于為各行各業(yè)所喜愛，易于為廣大群眾所喜聞樂見，它的生命力之勃發(fā)，生機(jī)之暢旺也就是順理成章的事了。在可預(yù)見的將來，它也必將產(chǎn)生更大的影響和更深入人心的效應(yīng)。研究它也便成為一種有益且必要的嘗試。

二、音詩畫的特點(diǎn)

音詩畫有其獨(dú)到之處，為此一門類所特有。筆者將其特點(diǎn)歸納為三點(diǎn)：

1、詩與小品、情景劇的結(jié)合。一般說起對(duì)音詩畫的認(rèn)識(shí)，容易脫口說出“朗誦加小品”。此話雖嫌粗糙，卻自有其合理的一面。音詩畫通常采用開頭詩朗誦，內(nèi)容推進(jìn)到某處，則插入一類似小品的片段，說是情景再現(xiàn)亦可，但比之電視中純粹的情景再現(xiàn)，它又是虛構(gòu)的，講究戲劇沖突的，追求情感高潮的，因之還是與小品或情景劇更為接近。筆者試以自己導(dǎo)演過的一部音詩畫《七色消防》為例：“……除了與火爭(zhēng)鋒，還有民生的件件樁樁，說到這里，就想到了山東壽光。因?yàn)橐粓?chǎng)滔滔的洪水，55名官兵，8輛消防車，義無反顧奔赴現(xiàn)場(chǎng)。因?yàn)橐淮螄?yán)峻的災(zāi)情，車輪飛馳12小時(shí)，700公里跋涉，辛苦備嘗……”原文很長(zhǎng)，茲引一小段，相信已能體現(xiàn)其片段的特點(diǎn)。在此片段結(jié)束后，敘事又自然而然再次拉回到朗誦中來，對(duì)消防（或其他單位、其他行業(yè)系統(tǒng)）的成績(jī)、歷程等做詩化的提煉和情感抒發(fā)。當(dāng)講到某一關(guān)鍵點(diǎn)時(shí)，則又第二次插入與上述引文相似的另一個(gè)小品片段，用短小的故事和鮮活的人物，形象、直觀地闡釋主題。此片段結(jié)束后，又再進(jìn)入朗誦階段，直推至最后的激越和豪壯。這里我們可以推導(dǎo)出它的第二個(gè)特點(diǎn)。

2、宏觀與微觀的結(jié)合。音詩畫相比起小品和單一的詩歌朗誦，有它特殊的優(yōu)勢(shì)：由朗誦串起的主體線索中，它是宏觀的，俯視的，抽象凝練，因而提綱契領(lǐng)并極其全面的。仍以《七色消防》為例，我們看它的開篇：“穿越時(shí)光的隧道，我們的目光投在這條跋涉之途的起點(diǎn)上，那是1949年，鎮(zhèn)江成立了建國后第一個(gè)消防站，譜寫了序曲，開啟了華章……”開頭就迅速切入并高度概括，力求讓人在最短的時(shí)間內(nèi)對(duì)鎮(zhèn)江消防有全方位的了解，后面更會(huì)對(duì)消防的各項(xiàng)舉措全面盤點(diǎn)。然而在兩個(gè)類似小品片段或情景劇的表演中，卻是針對(duì)一具體事件，微觀地、切片式地、具象地呈現(xiàn)，這就把詩朗誦中那些口號(hào)與概念，那些“拎”出來的一條條、一款款變成了親切可感、悲歡可感的一樁樁、一件件，瞬間生動(dòng)了起來，共鳴了起來。妙在這種微觀之后，又會(huì)再次切換成宏觀視角，繼續(xù)著開篇的風(fēng)格往下流動(dòng)……這就牽涉到它的第三個(gè)特點(diǎn)。

3、宏大與輕靈的結(jié)合。局部與整體，微觀與宏觀的設(shè)計(jì)，絕不止于外在表象不同版塊的簡(jiǎn)單拼湊，而是直接導(dǎo)致了作品氣質(zhì)上的兩重性：宏大與輕靈。

在詩朗誦的階段，因其宏觀，因兩位或四位領(lǐng)誦加眾多表演者形成的氣勢(shì)，帶來了一種氣魄與氣象，整體上頗有黃鐘大呂的宏偉壯闊、威儀整肅。而在小品片段，因其微觀，因三四位表演者（通常就是領(lǐng)誦）絲絲入扣的演出，或以諧警世，或以情動(dòng)人，即起即落，時(shí)間短而事件簡(jiǎn)潔，精巧精致，頗有“船小好掉頭”的靈活、靈動(dòng)。

需要指出的是，這種兩重性既是音詩畫的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)若處理不當(dāng)，也極易成為致命的短板。宏大應(yīng)成為基調(diào)和背景，輕靈的片段是對(duì)它的說明、補(bǔ)充和詮釋。二者越是有反差中的諧調(diào)，越是有一條情感的脈絡(luò)，越打成一片又互相生發(fā)，則越成功。若不慎變成宏大歸宏大，輕靈歸輕靈，詩朗誦與小品片段缺乏真正的聯(lián)系，沒有真正的融匯，機(jī)械捏合，人為拼接，處于事實(shí)上各不相屬的割裂狀態(tài)，則觀眾不僅不會(huì)被其打動(dòng)、感染，反而會(huì)出戲、分神。要化兩重性為一體，而不是真的成了紅一層綠一層的雞尾酒藝術(shù)，才是編導(dǎo)演們努力的方向。

三、音詩畫的發(fā)展趨勢(shì)

音詩畫誕生的時(shí)間不算很長(zhǎng)，但隨著時(shí)間的推移，歷經(jīng)各類賽事、活動(dòng)的檢驗(yàn)，它也在與時(shí)俱進(jìn)，發(fā)生某些微妙的變化。其中有一些可視為未來的發(fā)展趨勢(shì)。

1、更現(xiàn)代時(shí)尚。如今的音詩畫，逐漸顯現(xiàn)出一大變化就是現(xiàn)代舞臺(tái)手段的多方面介入。顧名思義，音詩畫，原本的輔助手段主要只是音樂。但在今日，它已充分吸收高科技的聲光電等元素，實(shí)體道具漸漸精簡(jiǎn)省略，電子大屏的作用格外突出。加上干冰的煙霧效果，甚至借鑒4D電影現(xiàn)場(chǎng)模擬出水果的清香、花朵的芬芳、電線的焦糊、海浪的腥咸等各種味道。相比最初出現(xiàn)時(shí)的模樣，現(xiàn)在的音詩畫早已非復(fù)吳下阿蒙。

2、更繁復(fù)精細(xì)。敏感的從業(yè)者已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，“音舞詩畫”作為音詩畫的變體，正頻頻出現(xiàn)。它在后者的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，又加入了舞蹈（主要是群舞）表演，從而形成了更為華麗、恢宏的視覺沖擊。有時(shí)我們還會(huì)看到音舞快板也悄然滲透進(jìn)了音詩畫的軀體之中。舞蹈、快板等其他門類的加入是不是就是一次“升級(jí)換代”呢？恐怕不能這么說。筆者倒認(rèn)為這是一柄雙刃劍，一方面豐富了舞臺(tái)手段，提升了視聽享受，增加了表現(xiàn)力，另一方面也正因繁麗的外在因素過多，無形中削弱了朗誦和小品片段兩個(gè)主要塊面，至少使他們沒有那么突出，從而有分散觀眾注意力，不能有效接收關(guān)鍵信息，不能悉心體悟情感撞擊的干擾作用。無論正面還是負(fù)面，不可否認(rèn)的是，越來越繁復(fù)正成為音詩畫的趨勢(shì)。

3、更高雅深刻。音詩畫最初僅作為宣傳品出現(xiàn)，難免粗糙直白，以致有過一種議論認(rèn)為它就是稍微粉飾了的傳聲筒，把它當(dāng)作獨(dú)立的藝術(shù)形式十分勉強(qiáng)。但時(shí)移事易，情況正發(fā)生改變。其作者隊(duì)伍正從各單位的業(yè)余作者向受過系統(tǒng)文學(xué)訓(xùn)練的專業(yè)作者轉(zhuǎn)變，其導(dǎo)演隊(duì)伍正從各單位自主、粗疏的排練向有高超執(zhí)導(dǎo)技巧的專業(yè)導(dǎo)演轉(zhuǎn)變，其表演隊(duì)伍也從各單位內(nèi)部職工向?qū)I(yè)演員加內(nèi)部職工的組合轉(zhuǎn)變——專業(yè)演員負(fù)責(zé)領(lǐng)誦和小品片段表演，內(nèi)部職工則仍由各單位自己的工作人員充任（若有舞蹈，那么舞蹈演員也往往是當(dāng)?shù)厮囆g(shù)院團(tuán)的專業(yè)舞蹈演員）。正因?yàn)榇?，音詩畫文本的詞句變得高雅上口，內(nèi)涵日漸深刻豐厚，而在導(dǎo)演和演員的加持下，二度創(chuàng)作又能較好地體現(xiàn)出一度的優(yōu)長(zhǎng)，調(diào)動(dòng)各種方法深化作品的藝術(shù)性、思想性。如此一來，音詩畫終于能夠脫化出來，獨(dú)立存在，雖仍不失原初的宣傳宗旨，卻可擁有自身的藝術(shù)價(jià)值。

綜上，音詩畫作為一種藝術(shù)形式，覆蓋面廣，影響深遠(yuǎn)，特點(diǎn)突出，兼容性強(qiáng)，正處在不斷的演進(jìn)、探索和變化之中，值得我們認(rèn)真面對(duì)，仔細(xì)研究，努力提升，從而促進(jìn)它進(jìn)一步積極健康的發(fā)展，為新時(shí)代社會(huì)主義新文化做出更大的貢獻(xiàn)。