淺談話劇《錦江傳奇董竹君》的舞美創(chuàng)作

■張愛華

舞臺(tái)演出空間是對(duì)整個(gè)我們客觀世界的反映，它呈現(xiàn)的舞臺(tái)小世界是一種生活和精神上的升華。舞臺(tái)的“美”需要進(jìn)行設(shè)計(jì)，需要舞美設(shè)計(jì)人員的獨(dú)特創(chuàng)意及舞美工作人員的精心制作，所以舞臺(tái)空間和舞臺(tái)設(shè)置的營(yíng)造是很關(guān)鍵的工作，只有重視舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)意表現(xiàn)，方能給人一種意蘊(yùn)美的內(nèi)涵。長(zhǎng)期以來，我一直從事布景的制作和舞臺(tái)的裝置工作，在眾多舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，深感舞美對(duì)舞臺(tái)演出的重要性。南通藝術(shù)劇院上演的話劇《錦江傳奇董竹君》在舞美設(shè)計(jì)和舞美設(shè)置有著獨(dú)特唯美藝術(shù)創(chuàng)造。

一、話劇《錦江傳奇董竹君》舞美的審美意蘊(yùn)

舞臺(tái)空間相對(duì)于整個(gè)世界來說是個(gè)狹小的空間，但是在這個(gè)狹小的空間里卻能演繹出整個(gè)大千世界。藝術(shù)家們?cè)O(shè)計(jì)制造了舞臺(tái)這個(gè)空間，表演者可以在舞臺(tái)上表演各種生活的情景和理想世界的情境，舞臺(tái)布景是舞臺(tái)美術(shù)的主體，它呈現(xiàn)出一個(gè)戲的時(shí)代、地域、風(fēng)格特征，話劇《錦江傳奇董竹君》講述了南通海門籍歷史名人董竹君傳奇性前半生的故事。她出身貧寒，經(jīng)歷過青樓賣唱、東渡扶桑、孤身養(yǎng)子、毅然離婚、開辦實(shí)業(yè)、遭遇轟炸、策反楊虎、營(yíng)救張瀾、支持中共、創(chuàng)辦錦江等跨越半個(gè)多世紀(jì)的記實(shí)戲劇故事，舞美設(shè)計(jì)把主體舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是立體白色上海錦江酒店建筑，和現(xiàn)實(shí)中錦江酒店不完全一樣，舞美設(shè)計(jì)取其外形結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出一個(gè)藝術(shù)上的似是而非的錦江酒店，錦江酒店布景做為全劇意象標(biāo)志一直矗立在舞臺(tái)上而且貫穿全劇，它既表現(xiàn)董竹君一生最重要業(yè)績(jī)錦江飯店，同時(shí)錦江飯店布景白色色調(diào)也隱予表現(xiàn)董竹君潔白美好內(nèi)心世界精神意象，這臺(tái)舞美設(shè)計(jì)既寫實(shí)也寫意。

全劇從董竹君回憶開始，主體舞臺(tái)布景一直伴隨著故事展開而開始變化，大布景分合轉(zhuǎn)動(dòng)色彩變化形成各種場(chǎng)景時(shí)空，既表現(xiàn)戲中場(chǎng)景時(shí)間的變化，同時(shí)也充分表達(dá)董竹君內(nèi)心情感世界各種矛盾的復(fù)雜情感，純潔美好內(nèi)心世界和殘酷黑暗現(xiàn)實(shí)世界同時(shí)展現(xiàn)在舞臺(tái)上，美好理想和黑暗舊時(shí)代沖突有形有色地在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來，這臺(tái)舞美布景營(yíng)造出來的舞臺(tái)氣氛有著濃厚的戲劇感染力，布景色調(diào)伴隨著人物命運(yùn)的變化劇情變化而變化，舞美設(shè)計(jì)將主體舞臺(tái)布景用內(nèi)外轉(zhuǎn)臺(tái)來進(jìn)行移動(dòng)，寓意表達(dá)時(shí)光的流動(dòng)，在360度的轉(zhuǎn)動(dòng)中形成戲劇故事中所需要的各種不同場(chǎng)景，在內(nèi)景舞美構(gòu)架中設(shè)置了臺(tái)階、樓梯及平臺(tái)，形成了多個(gè)錯(cuò)落有至的支點(diǎn)，為戲劇故事展開及人物造型及情感表達(dá)提供了載體，在全劇高潮場(chǎng)面中，三個(gè)各時(shí)空董竹君在同一時(shí)空進(jìn)行內(nèi)心對(duì)話也在這臺(tái)內(nèi)景中出現(xiàn)，轉(zhuǎn)動(dòng)的舞臺(tái)，人物傾情的敘述表達(dá)，再配以大面積燈光布景染色及音效，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力振撼力，不僅把觀眾帶入戲中，同時(shí)也深切感受到董竹君內(nèi)在復(fù)雜精神世界，在有限的舞臺(tái)空間感受到戲劇舞臺(tái)獨(dú)有表現(xiàn)魅力和感染力，布景襯托人物表達(dá)人物情感，詩化唯美戲劇舞美深深打動(dòng)觀眾讓人難忘，使整場(chǎng)演出具有獨(dú)特戲劇審美意蘊(yùn)。

二、話劇《錦江傳奇董竹君》舞美藝術(shù)手段

現(xiàn)代的舞臺(tái)空間除了沿用傳統(tǒng)的舞美形式之外，大多加入了現(xiàn)代性的元素，尤其是現(xiàn)代技術(shù)和造型色彩藝術(shù)的融合，這種新的藝術(shù)形式把空間作為語言和媒介，在這個(gè)空間里不僅能夠表現(xiàn)出演員的語言和動(dòng)作，還能夠傳達(dá)出演員的心理活動(dòng)，強(qiáng)調(diào)對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)空間色調(diào)的處理，是因?yàn)樗鼈鬟_(dá)出了人物的心理活動(dòng)和情感變化。

話劇《錦江傳奇董竹君》講述了半個(gè)世紀(jì)董竹君的傳奇人生，戲的信息量大，人物眾多，段落分場(chǎng)場(chǎng)次多，舞美設(shè)計(jì)根據(jù)故事來設(shè)計(jì)舞美空間和舞臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)布景，充分利用現(xiàn)代技術(shù)手段，使整場(chǎng)演出充滿現(xiàn)代感和流動(dòng)感，全劇舞臺(tái)空間及舞美設(shè)置根據(jù)主要人物的情感線，景隨人走、景隨戲變、虛實(shí)結(jié)合，燈光音效營(yíng)造舞臺(tái)意境，主體布景采用轉(zhuǎn)臺(tái)組合進(jìn)行舞臺(tái)空間轉(zhuǎn)換分割，再配以投影及文字和場(chǎng)景硬片，大小道具，空間掛景，形成幾十個(gè)不同舞美場(chǎng)景空間，時(shí)空?qǐng)鼍稗D(zhuǎn)換自然有機(jī)，場(chǎng)上劇情轉(zhuǎn)換過渡采取有敘述性過渡，對(duì)手戲過渡，布景轉(zhuǎn)換移動(dòng)過渡，人物定格造型過渡。有戲則長(zhǎng)，無戲則短，舞臺(tái)空間服務(wù)于戲，根據(jù)戲的內(nèi)容和節(jié)奏安排舞美空間，既有大場(chǎng)面群戲大舞美空間，也有二三人對(duì)手戲小舞美空間，虛化空間，注重道具設(shè)置真實(shí)感。除用布景移動(dòng)形成表演空間，而且利用燈光來配合分割形成多種空間，以主體錦江飯店立體布景貫穿全劇，使整臺(tái)演出形散意不散，虛實(shí)結(jié)合，戲不斷情不斷，一氣呵成。舞臺(tái)人物的性格思想和布景進(jìn)行整合，充分利用舞臺(tái)假定性來表述故事塑造人物，達(dá)到景和戲相溶合的效果。全劇采用多種現(xiàn)代舞臺(tái)表現(xiàn)手段，有全息投影影像，文字技投影影像，燈光大面積染色，交待時(shí)代、交待環(huán)境，表現(xiàn)人物情感。在全劇高潮戲表達(dá)中，大布景大幅度隨著劇情轉(zhuǎn)動(dòng)推移，再配以演員激情表演及燈光音響，營(yíng)造出虛實(shí)相生戲劇高潮場(chǎng)面，對(duì)觀眾形成強(qiáng)烈的振撼力沖擊力，形成此劇獨(dú)特美學(xué)意象表達(dá)。

舞臺(tái)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的反映，好的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，使演員的表演效果可以和觀眾得到的審美效果相契合，一個(gè)好看的戲劇離不開一個(gè)美的舞美，好的舞美不僅增大舞臺(tái)空間的張力，增強(qiáng)舞臺(tái)的藝術(shù)感染力，不但能表現(xiàn)人物所處外部規(guī)定情境，而且還能表達(dá)人物內(nèi)在豐富多采的精神世界。