新媒體語境下警務(wù)題材紀(jì)錄片的風(fēng)格創(chuàng)新
——以《守護(hù)解放西》為例

□ 左喜樂

當(dāng)前媒介環(huán)境日新月異，新媒體語境下受眾的收視習(xí)慣和審美趣味發(fā)生轉(zhuǎn)向，倒逼著紀(jì)錄片不斷適應(yīng)迅速變化的市場環(huán)境，在形式與內(nèi)容上積極尋求突破，以滿足復(fù)雜多樣的內(nèi)容消費需求。由彈幕視頻網(wǎng)站嗶哩嗶哩（簡稱“B站”）推出的警務(wù)觀察類紀(jì)錄片《守護(hù)解放西》系列深刻領(lǐng)會互聯(lián)網(wǎng)潮流性、輕量性和社交性的特點，探索出“紀(jì)錄片+真人秀”的跨界衍生品，呈現(xiàn)出迥異于傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片的形態(tài)樣貌，在吸引更多受眾的同時拓寬了紀(jì)錄片的表達(dá)邊界。

“短組合長片”式的結(jié)構(gòu)形態(tài)

根據(jù)第47次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2020年12月，我國手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模為9.89億，網(wǎng)絡(luò)視頻（含短視頻）用戶規(guī)模達(dá)9.27億，占網(wǎng)民整體的93.7%。這意味著在新媒體語境下的影像內(nèi)容呈現(xiàn)為傳受方式的移動化、傳播體量的微型化和碎片化特征，所以紀(jì)錄片創(chuàng)作者必須打破傳統(tǒng)紀(jì)錄片那種套路化、形式化的影像風(fēng)格，審時度勢迅速轉(zhuǎn)變思路適應(yīng)新媒體“短、平、快”的特點，將高密度的信息量通過快速剪輯濃縮在幾分鐘的時間里，盡可能突出故事的戲劇張力和娛樂程度。

《守護(hù)解放西》系列在制作體量上采用化整為零、獨立成片的“微組合長片”的結(jié)構(gòu)形態(tài)，個體化、平民化的下沉視點貼近受眾日常生活，打破了過去紀(jì)錄片在敘事時間的連貫性和空間的連續(xù)性。每集在一個大主題下統(tǒng)領(lǐng)4-5個小故事，每個故事用5-10分鐘的篇幅講述，故事各自獨立，采取交叉敘事的方式共同串聯(lián)服務(wù)于統(tǒng)一的敘事線，在有限的時間內(nèi)向觀眾傳達(dá)最有價值的信息。這種微小敘事契合當(dāng)下受眾收視時間的偶然性和收視時長的碎片化習(xí)慣，從而讓紀(jì)錄片“從沉迷于藝術(shù)感覺和個人的小圈子中走出來”，這是創(chuàng)作者順應(yīng)媒介融合趨勢進(jìn)行的創(chuàng)新實踐，重新找到了連接年輕受眾的平衡點。

“紀(jì)錄片+真人秀”的融合方式

紀(jì)錄片要想抓住新媒體用戶群體的注意力，必須在剪輯包裝上進(jìn)行思維拓變。在真人秀綜藝節(jié)目剛剛興起之時，憑借明快絢麗的剪輯風(fēng)格、活潑搞笑的“花字”以及對人物進(jìn)行中插采訪的創(chuàng)新形式吸引了大量受眾，延續(xù)至今依然是受眾最喜愛的影視節(jié)目類型之一，尤其以Z世代群體為收視“主力軍”。紀(jì)錄片在媒介融合不斷加快的背景下借助綜藝元素進(jìn)行敘事，內(nèi)容剪輯節(jié)奏更快，形式詼諧而又不失嚴(yán)謹(jǐn)，語言幽默而又能普及知識，這是新媒體環(huán)境下受眾、創(chuàng)作者和產(chǎn)業(yè)發(fā)展三者共同推動的結(jié)果。

影像拼貼建構(gòu)真實?！妒刈o(hù)解放西》系列紀(jì)錄片在保證真實客觀的基礎(chǔ)上，從頭到尾采用年輕受眾喜愛的娛樂方式包裝現(xiàn)實內(nèi)核。導(dǎo)演通過拼貼手法構(gòu)筑影像觀念，按照一定的敘事邏輯將紛繁復(fù)雜的素材進(jìn)行靈活組織以展現(xiàn)案件發(fā)生的來龍去脈，真正呼應(yīng)了警察“一切用證據(jù)說話”的辦案原則。由于案件都發(fā)生在過去時空，許多鏡頭無法進(jìn)行跟蹤拍攝，因此紀(jì)錄片敘事鏈條的搭建和時空邏輯的把握對于紀(jì)錄片創(chuàng)作者來講顯得愈加困難。而“融媒體語境下，媒介賦權(quán)使受眾在信息接收過程中不再是被動的接受者，還可以是信息的傳播者、分享者甚至創(chuàng)作者”，移動終端的便捷性和普及性促生了紀(jì)實影像的民間生產(chǎn)動力，紀(jì)錄片的一部分創(chuàng)作權(quán)讓渡給了普通民眾。在《守護(hù)解放西》中就使用了大量案件事發(fā)現(xiàn)場的監(jiān)控錄像、旁觀群眾用手機(jī)拍攝的畫面以及警察的執(zhí)法記錄儀畫面。這些零散素材與攝像機(jī)記錄的內(nèi)容融合形成豐富且雜糅的多元化拼貼影像形態(tài)，多機(jī)位、多場景、多角度的鏡頭設(shè)計摒棄了傳統(tǒng)意義上紀(jì)錄片構(gòu)圖講究、造型唯美、畫面極致的審美風(fēng)格，顆粒感強(qiáng)、畫質(zhì)較低以及畫幅尺寸不一的非常規(guī)鏡頭既帶給觀眾全新的視覺體驗，又起到了服務(wù)敘事揭示懸念的作用，是對傳統(tǒng)紀(jì)錄片影像美學(xué)思維的再塑。

互文性激發(fā)共鳴。紀(jì)錄片積極向其他影像文本吸取養(yǎng)分、尋找靈感，愈加注重與受眾形成對話?！妒刈o(hù)解放西》借用了當(dāng)下流行于短視頻平臺（以抖音為主）的“網(wǎng)紅音樂”和網(wǎng)絡(luò)流行語，這些原本純娛樂化的視聽元素被創(chuàng)作者挪用到紀(jì)錄片的敘事場景下，與故事情節(jié)緊密結(jié)合從而生成新的功能表征，利用“互文性”形成新的文本，對源文本的盜獵和重組實現(xiàn)了巴赫金所謂的“眾生喧嘩”，當(dāng)觀眾感受到這些熟悉的“抖音元素”和“網(wǎng)絡(luò)?！背霈F(xiàn)在紀(jì)錄片中時，歡笑之余也加深了對人物的情感認(rèn)同與心理共鳴，表面看是增強(qiáng)是文本間的互動，實則增強(qiáng)了創(chuàng)作者與受眾之間的聯(lián)系。

美國著名學(xué)者亨利·詹金斯主張創(chuàng)作者充分利用不同媒體平臺和媒介產(chǎn)品的優(yōu)勢互補(bǔ)達(dá)到最佳的敘事效果，綜合運用多種跨文本元素豐富敘事內(nèi)容，吸引受眾參與影片的意義建構(gòu)?！妒刈o(hù)解放西》特意添加了許多具有強(qiáng)社交、強(qiáng)互動屬性的片頭提示語、“花字”字幕和俏皮音效，營造出類似于綜藝真人秀的敘事風(fēng)格。彈幕是內(nèi)容創(chuàng)作者與受眾共同創(chuàng)造的話語，是對影像本身的解構(gòu)，對影像空間意義的拓展，創(chuàng)作者通過“文本盜獵”的方式邀請受眾加入這場參與式文化“盛宴”，受眾則通過彈幕進(jìn)行積極回應(yīng)，充分體現(xiàn)出新媒體受眾作為媒介文化參與者的主體性在場，在增強(qiáng)觀看沉浸感的同時也強(qiáng)化著情感認(rèn)同。

微動漫延展主題。新媒體平臺的開放性、多元性、草根性和年輕化特征，為創(chuàng)作者的個性化表達(dá)和思維拓展提供了自由空間，利用更加多樣的形式豐富紀(jì)錄片內(nèi)容，增強(qiáng)可觀賞性和趣味性。隨著媒介技術(shù)的發(fā)展，“創(chuàng)作主體借以指示性的紀(jì)錄片影像還原現(xiàn)實空間的路徑愈發(fā)多樣”，《守護(hù)解放西》在創(chuàng)意策劃初期就對節(jié)目形式、核心內(nèi)容、制作方式、播出平臺等事宜達(dá)成了一致。從整體策略上看，這部紀(jì)錄片在制作過程中就有意識地將B站的風(fēng)格元素融入到故事的講述中，為了應(yīng)對傳播環(huán)境和市場需求的變化，第二季在片頭和片尾增加了微動漫的形式，將坡子街派出所民警轉(zhuǎn)化為動漫形象，幽默俏皮的對白和夸張搞笑的動作將警察形象進(jìn)一步“萌化”。這種動漫元素的加入在一定程度上挑戰(zhàn)著受眾對紀(jì)錄片的認(rèn)知觀念，但是靈動自然的敘事話語和網(wǎng)絡(luò)化口語化的敘事語態(tài)貼合年輕受眾的審美特點，極大提高紀(jì)錄片的傳播力和影響力。打造出的這種親民的敘事風(fēng)格既拉近了傳受間的距離、增加了用戶粘性，又能夠促使觀眾對人物產(chǎn)生移情，實現(xiàn)紀(jì)錄片價值觀的隱性宣傳。

標(biāo)題文案的互動策略

新媒介技術(shù)將人際傳播與大眾傳播相結(jié)合，通過算法推薦、網(wǎng)絡(luò)化、交互化等傳播機(jī)制重構(gòu)了以內(nèi)容為核心的傳播模式與渠道，紀(jì)錄片的創(chuàng)作和傳播理念也隨之不斷改造與升級。區(qū)別于傳統(tǒng)電視收看場景下的被動形式，B站的視頻播放是用戶與內(nèi)容雙向選擇的過程，用戶需要根據(jù)興趣手動選擇觀看，紀(jì)錄片分集標(biāo)題的吸引力、趣味性直接關(guān)系到點擊率與播放量，同時分集標(biāo)題文案的創(chuàng)意也體現(xiàn)出紀(jì)錄片主題的內(nèi)在意蘊(yùn)和審美結(jié)構(gòu)。在《守護(hù)解放西》中，分集的命名看似隨意，實際上是精心設(shè)計的結(jié)果，每一個標(biāo)題文案都需要斟酌衡量，個性化的表達(dá)盡可能地通俗易懂、增強(qiáng)趣味性，能與受眾形成互動。

第一季10集的標(biāo)題非常值得關(guān)注：“守護(hù)不打烊”……“我們的選擇”，并非如主流媒體紀(jì)錄片那樣采用高度概括式、追求文學(xué)性、對偶句式的命名方法，《守護(hù)解放西》使用的是非?？谡Z化和網(wǎng)絡(luò)化的表達(dá)，讓觀眾對本集內(nèi)容有更清晰的認(rèn)知，第二季延續(xù)第一季，第一集就用對話式的語氣直接告訴觀眾“解放西歸來”了，從彈幕上密密麻麻的“來了來了”可以看出這種互動性敘事手法極易吸引觀眾的注意。第四集則用更加具有網(wǎng)感的網(wǎng)絡(luò)流行語“迷惑行為大賞”作為分集標(biāo)題，這是新媒體紀(jì)錄片所具有的獨特優(yōu)勢，創(chuàng)作者能夠及時與受眾進(jìn)行互動并且形成反饋，進(jìn)而對后續(xù)紀(jì)錄片制作起到指導(dǎo)意義。

結(jié)語

《守護(hù)解放西》在選題和制作上所作出的大膽嘗試為新環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了范本，但仍需注意的是，優(yōu)秀的紀(jì)錄片一定是飽含人類價值觀和哲學(xué)訴求的。新媒體語境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作在迎合年輕受眾采用網(wǎng)感化、輕松化敘事策略的同時也應(yīng)注意避免過度娛樂化和戲劇性的傾向，創(chuàng)作者仍需發(fā)揮自己的審美認(rèn)知、價值判斷和藝術(shù)修養(yǎng)，做好紀(jì)錄片內(nèi)容質(zhì)量的“把關(guān)人”，在各個環(huán)節(jié)應(yīng)始終堅持真實性與戲劇性、娛樂性與教育性、技術(shù)性與故事性、商業(yè)性與藝術(shù)性相統(tǒng)一的原則，如此才能實現(xiàn)市場價值、文化品格和社會擔(dān)當(dāng)?shù)墓糙A局面。