受眾群體認(rèn)同下的現(xiàn)實(shí)主義電影真實(shí)感塑造
——基于《少年的你》的分析

□ 楊曉旭

“現(xiàn)實(shí)主義起源于19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文藝運(yùn)動(dòng)。這一運(yùn)動(dòng)反對古典唯心主義的巨大傳統(tǒng)，追求描繪‘如其真實(shí)所示的生活’。”貼近生活的題材注定其影視真實(shí)感的凸顯。影視劇作品中的現(xiàn)實(shí)主義體現(xiàn)在很多方面，人物塑造的真實(shí)感重點(diǎn)在立體與復(fù)雜。能引發(fā)受眾產(chǎn)生共鳴的有血有肉的形象必然需要編劇把控尺度；而情節(jié)的塑造通過人物展開，隱匿于表象背后的背景經(jīng)歷處理和常伴人物左右的關(guān)系鏈條等，都是情節(jié)塑造再現(xiàn)熒屏真實(shí)感又不復(fù)刻生活絕對真實(shí)的重要因素。

角色真實(shí)的群體認(rèn)同表達(dá)

“《少年的你》里的角色不是類型化的，每個(gè)人物的身上都充滿了矛盾?！倍@也正是與提起不同受眾群體興趣點(diǎn)息息相關(guān)的角色塑造，接下來通過幾個(gè)主要角色和他們?nèi)宋镄蜗笏茉斓膫?cè)重點(diǎn)來進(jìn)行分析。

社會(huì)影響與行為現(xiàn)實(shí)的集結(jié)。陳念這一角色是現(xiàn)實(shí)主義人物塑造的普遍真實(shí)寫照。人物背景的悲劇和人物性格的內(nèi)斂加強(qiáng)了受害方的悲劇體現(xiàn)。為胡小蝶蓋校服卻在警察面前片語不答的行為矛盾使人物個(gè)性突出，沖突的設(shè)定引發(fā)觀眾疑慮。主角家境的窘迫，自顧不暇的處境又為其作為選擇披上了合理的外衣。陳念是極復(fù)雜的人物形象，從她難以自保卻為小北打了一通電話就可以看出，這個(gè)人物有尋求更好出路的堅(jiān)定信念，也有還未泯滅的正義與善良，還有被外界事物一再打擊的現(xiàn)實(shí)處境。在微觀上看確實(shí)是校園霸凌的典型受害者，可宏觀來看她更是受眾群體里的大多數(shù)尋常人。這類人群不足夠強(qiáng)壯甚至不夠聰明，但有格外強(qiáng)大的韌性和生命力，組成了人類社會(huì)上相當(dāng)數(shù)量的群體。陳念這一人物形象即便不會(huì)使觀眾產(chǎn)生同感也一定會(huì)使其產(chǎn)生共鳴。此時(shí)的校園霸凌更像一個(gè)背景，影片通過人物現(xiàn)實(shí)塑造的感化，曲線救國彰顯校園霸凌。通過主角的磨難和面對不公正待遇時(shí)的所做作為調(diào)動(dòng)觀眾的真實(shí)感受，現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)感就已經(jīng)在影片中無處不在不可分離了。

關(guān)懷缺失與性情真實(shí)的表達(dá)。劉北山這一形象有著相對邊緣化的塑造，象征著少數(shù)在現(xiàn)實(shí)世界底層掙扎的群體。影片中其背景是被母親拋棄、早早輟學(xué)?，F(xiàn)實(shí)中賴于我國治安和保障體系的逐漸健全，這類人的數(shù)量逐漸縮小，遠(yuǎn)不及“陳念”式規(guī)程化群體。而《少年的你》也利用其不被世人所熟知的人和其生活狀態(tài)來豐富影片真實(shí)，使其更具鮮明特點(diǎn)和批判精神，在吸引觀眾眼球的基礎(chǔ)上極大豐富了影片內(nèi)涵。利用陳念與劉北山的抱團(tuán)取暖行為沖擊現(xiàn)實(shí)常態(tài)，進(jìn)而誘發(fā)引人震撼的沖擊力也是這個(gè)人物塑造的著力點(diǎn)。利用影視視聽語言構(gòu)造出似真非真的故事結(jié)構(gòu)，從不可能中表現(xiàn)出除此之外別無他法的絕望命運(yùn)，構(gòu)造現(xiàn)實(shí)中無人不被裹挾前進(jìn)的現(xiàn)實(shí)主義框架，極具現(xiàn)實(shí)主義影視改編特色。

理想主義與信仰現(xiàn)實(shí)的突顯。相比于對女主人公的回護(hù)，鄭易警官更發(fā)人深思的是他最后選擇堅(jiān)持讓陳念認(rèn)罪的行為。這一角色的職業(yè)是警察，形象的塑造一直以來都不偏不倚，權(quán)杖般追求公平與正義。他會(huì)在陳念被欺負(fù)時(shí)盡自己所能地照顧她，但他察覺到魏萊之死另有隱情時(shí)仍公私分明堅(jiān)持真相。鄭易作為一個(gè)凸顯現(xiàn)實(shí)感有血有肉的角色，其臺(tái)詞值得推敲。從面對“你沒欺負(fù)過別人”的問題時(shí)“那也沒到那種程度”這種作答可以看出，這個(gè)角色并未脫離現(xiàn)實(shí)存在的范疇。他在偏理想主義的同時(shí)也體現(xiàn)了個(gè)人對其職業(yè)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)信仰。人類的天性和對信仰的追求使他在執(zhí)行公事時(shí)的立場上保持絕對公平。角色的行為和做法也在影片思想逐漸跳脫現(xiàn)實(shí)時(shí)及時(shí)拉回，保證影片揭露社會(huì)問題的同時(shí)不脫離實(shí)際，就此保證受眾接受現(xiàn)實(shí)而不脫線，發(fā)揚(yáng)積極的觀影影響和態(tài)度。

特殊階層與成長真實(shí)的營造。魏萊這一人物形象的塑造代表著小部分的社會(huì)群體，主要依賴于過分追求物質(zhì)忽略精神道德的高級階層中的失敗教育案例。從現(xiàn)實(shí)主義的多維角度看魏萊，可以透過校園霸凌表象追溯到其根源——少年兒童的教育和其成長真實(shí)的體現(xiàn)。未成熟個(gè)體的培養(yǎng)離不開家庭、學(xué)校和社會(huì)等的多重影響，而魏萊受到的家庭教育則警示了家庭教育對少年價(jià)值觀形成的重要性，使現(xiàn)實(shí)主義題材的教育意義簡明透徹許多，對受眾群體也有相當(dāng)?shù)木炎饔谩Ｎ喝R的諧音“未來”，這一細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)頗具反諷意味，給觀眾帶來更強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)感與震撼力度。和正義警官鄭易的塑造目的不謀而合，就現(xiàn)實(shí)主義表述的作用來看，相比于部分邊緣受眾群體的縮影，魏萊的存在更像對全體受眾警示的縮影，“溝通問題可能是悲傷時(shí)的最艱難的一點(diǎn)，在家庭和更廣泛的社交群體中都是如此?！比宋锼艿膰?yán)苛至極又畸形扭曲的教育方式直接造成了少年心理缺失，以此為著力點(diǎn)分析亦足以令受眾深思并反省自身。

關(guān)系矛盾與細(xì)節(jié)真實(shí)的點(diǎn)綴。徐渺這一角色定位微妙，在校園霸凌的大框架中她既是施暴者也是受害者，甚至可以稱得上是陳念的另一種設(shè)想?！按蠖鄶?shù)人看起來好像性格穩(wěn)定一致，那是因?yàn)槲覀兡軌蚝芎玫乜刂莆覀兊沫h(huán)境?！蓖瑯幼鳛槿鮿萑后w，比陳念更懂妥協(xié)的她在步入黑暗的同時(shí)深入泥淖。在影片中徐渺并非主角，導(dǎo)演卻在其少有的出場上將其形象安排得更加飽和。主要體現(xiàn)在細(xì)節(jié)方面：首先是現(xiàn)實(shí)主義敘事合理性的交代，她被勒令停課時(shí)母親下跪求情這一鏡頭塑造又一次印證了原生家庭影響的重要性這一現(xiàn)實(shí)教化；其次在校園霸凌團(tuán)體對付陳念時(shí)，她明知陳念在垃圾桶卻故意裝作不知陳念的位置，又一次體現(xiàn)出她并非真心以霸凌同學(xué)為樂，其負(fù)面行為更多是為了逃避現(xiàn)實(shí)，與影片開頭對陳念的塑造有些微重合之處；最后，在陳念被劉北山保護(hù)期間她成為了被霸凌的對象，意料之外情理之中，這樣的人物結(jié)局安排為主人公陳念不逆來順受的褒揚(yáng)和鼓勵(lì)增添了力度。在現(xiàn)實(shí)主義題材電影中套用反向現(xiàn)實(shí)主義構(gòu)想對象，用現(xiàn)實(shí)去印證現(xiàn)實(shí)，從而在保證人物和劇情合理性的基礎(chǔ)上使電影視聽語言表達(dá)的真實(shí)感更甚，這也是《少年的你》中頗具特色的現(xiàn)實(shí)主義突出手法的表現(xiàn)。

電影真實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義塑造

“談到校園欺凌，韓國有《韓公主》、日本有《告白》。在這個(gè)過程中，痛楚是永恒存在的，有人選擇了死亡，有人選擇了復(fù)仇。《少年的你》另辟蹊徑，選擇了用他人的關(guān)懷來完成對校園欺凌的救贖，這件事情沒有贏家?！币徊亢玫碾娪白髌非楣?jié)可大可小，大到宏觀環(huán)境和背景，小到矛盾激化過程中的方方面面，二者與受眾對影片人物的情感認(rèn)同皆無法分離。

人物背景極端化確?，F(xiàn)實(shí)主義基調(diào)。電影真實(shí)與現(xiàn)實(shí)真實(shí)極大的區(qū)別在于故事本身存在的真實(shí)性?，F(xiàn)實(shí)生活中無處不在的矛盾沖突爆發(fā)是隨機(jī)事件，而電影中所體現(xiàn)的矛盾則是經(jīng)過人為篡改和編撰設(shè)計(jì)好的，其主要目的是將現(xiàn)實(shí)主義題材作品在審美愉悅不受影響的前提下保證其現(xiàn)實(shí)可參性與教化意義。在此基礎(chǔ)上的人物背景設(shè)置就顯得尤為重要，《少年的你》中立場態(tài)度不一的少年們多多少少都會(huì)有不同的極端背景，在此人物背景選擇的基礎(chǔ)下，導(dǎo)演塑造出來的人物形象和由此延伸出的矛盾沖突就比大部分現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)可感的矛盾沖突更具代表性，也更具沖擊力和觀賞價(jià)值。這是調(diào)動(dòng)受眾認(rèn)同心理的重中之重，也是現(xiàn)實(shí)主義電影的現(xiàn)實(shí)感體現(xiàn)和生活中的現(xiàn)實(shí)真實(shí)的區(qū)別，是強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)主義敘事中視聽刺激的獨(dú)特優(yōu)勢——電影在戲劇化處理同時(shí)確保了現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)。

人物關(guān)系理想化增強(qiáng)藝術(shù)觀感體驗(yàn)。角色關(guān)系塑造的理想化處理和人物背景的極端化設(shè)計(jì)原理相近，都是利用故事的可操作性和電影銀屏的短暫感官刺激，將故事內(nèi)特定時(shí)間的矛盾沖突人為調(diào)配到協(xié)調(diào)又不失深刻的尺度，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義表述強(qiáng)度的合理。因?yàn)槿祟惽楦泻臀镔|(zhì)等的多重界定性，每個(gè)在現(xiàn)實(shí)世界中生存的個(gè)體都有多重身份和多重角色，人物角色的關(guān)系也必定是復(fù)雜的，個(gè)體關(guān)系簡化或者精化是影片真實(shí)的處理手法。影片劇情中并未明確指出主人公陳念和小北二人的關(guān)系，這一處理為現(xiàn)實(shí)主義留了余地，觀眾各憑理解。模糊化的處理方式彰顯其對相對現(xiàn)實(shí)的不定義和不負(fù)責(zé)，以此增加表現(xiàn)張力；而陳念和警官鄭易的人物關(guān)系則更增添了文藝處理的成分：一名和主角年齡近似年輕有為的警官處處照顧一位學(xué)生，在其誤殺人后又站在絕對公正的角度做出審判，而陳念對鄭警官的態(tài)度是一面依賴一面戒備，彼此構(gòu)建的人物關(guān)系并不明朗。影片導(dǎo)演在部分人物的關(guān)系上沒有明確表達(dá)和相關(guān)贅述，這樣理想化的人物關(guān)系處理具有畫龍點(diǎn)睛的作用。這些角色關(guān)系鏈條的模糊復(fù)雜恰恰取得了利于藝術(shù)性塑造的進(jìn)一步可能，引發(fā)受眾思考的同時(shí)使影片進(jìn)一步保留現(xiàn)實(shí)主義電影的真實(shí)感。