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    淺談梨園戲演員在本行當(dāng)表演中的三點(diǎn)把握

    2021-11-12 19:25:29陳琦昌
    戲劇之家 2021年14期
    關(guān)鍵詞:梨園戲行當(dāng)高音

    陳琦昌

    (福建省梨園戲傳承中心 福建 泉州 362001)

    梨園戲最早源于福建早期的南戲,是宋元南戲的遺響,也是當(dāng)前我國古南戲僅存的兩個(gè)劇種之一。梨園戲保留了很多“宋元舊篇”中的南戲劇目及舞臺(tái)風(fēng)貌,也正是因?yàn)槿绱?,梨園戲也被稱為是古南戲“活化石”。梨園戲經(jīng)過漫長的發(fā)展時(shí)期,直到建國后也開始使用“布景”,同時(shí)隨著時(shí)代的發(fā)展,梨園戲也逐漸開始和當(dāng)?shù)匕賾?、雜劇等進(jìn)行結(jié)合,形成別具一格的風(fēng)格。但其在發(fā)展變革中同樣十分重視維系新、舊劇間的傳統(tǒng)血脈,注重對(duì)傳統(tǒng)南戲的傳承。目前,梨園戲的呈現(xiàn)方式主要以三個(gè)流派為主,角色行當(dāng)方面仍是對(duì)南戲中七個(gè)行當(dāng)?shù)某幸u,即生、旦、凈、末、丑、外、貼。在表演藝術(shù)方面,梨園戲仍是以唱念表演為主,結(jié)合傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù),逐漸形成文戲演出之路。在梨園戲的表現(xiàn)形式中,雖然也會(huì)涉及一定的武戲唱段,但其主要呈現(xiàn)形式仍是以武戲文做或暗場處理為主。隨著社會(huì)的發(fā)展及藝術(shù)的逐漸成熟,梨園戲逐漸形成了自己獨(dú)特的表演形式,即“十八步科母”,其主要是以生、旦為主,具備一定的規(guī)范性和可塑性,其表演仍是以生活中的動(dòng)作為主要來源,通過對(duì)生活中的動(dòng)作進(jìn)行提煉、組合,然后以戲劇的方式進(jìn)行表現(xiàn)。在梨園戲的表演中,每一個(gè)角色的表演、動(dòng)作、身段、步法、眼神、手勢(shì)等等各招各勢(shì)都有嚴(yán)格的規(guī)范與要求,這也就是我們平時(shí)所說的“一句曲一步科”“白完科也完”。這也就對(duì)梨園戲演員自身的專業(yè)素養(yǎng)、表演能力提出了非常高的要求。梨園戲演員在本行當(dāng)表演中應(yīng)該注意些什么呢?本文就梨園戲演員在本行當(dāng)表演中要把握的要點(diǎn)進(jìn)行簡要分析。

    一、梨園戲演員對(duì)本劇種藝術(shù)價(jià)值的把握

    (一)劇種價(jià)值

    梨園戲素有“古南戲遺響”“宋元南戲活化石”和“天下第一團(tuán)”之稱。分為上路、下南和小梨園三個(gè)流派。小梨園又稱“七子班”“戲仔”,劇目多以表現(xiàn)才子佳人的愛情故事為主,文辭典雅,表演細(xì)膩含蓄;上路和下南合稱為大梨園,上路大多表現(xiàn)忠孝節(jié)義題材,表演風(fēng)格古樸淳厚,有底蘊(yùn),大雅近拙,保留了許多宋元南戲的表演特征;下南則以演繹土生土長的群眾的生活為主,有濃烈的閩南地區(qū)生活氣息,表演生動(dòng)、活潑,粗獷,接地氣,劇目大多體現(xiàn)“仁、義、禮、智、信”,也有部分劇目諷刺和揭露了社會(huì)的人情冷暖、世態(tài)炎涼。

    (二)劇種情感

    自十四歲學(xué)習(xí)梨園戲表演以來,通過三十余年的學(xué)習(xí)和實(shí)踐,我對(duì)梨園戲有著從陌生到喜愛的情感變化,這種情感的變化只有浸在梨園戲里的人才能理解。這種情感并不意味著你可以由此產(chǎn)生多少利益,帶來多少物質(zhì)收獲,而是意味著每當(dāng)梨園戲的大幕一拉開,你在臺(tái)上能夠擁有獨(dú)特的體驗(yàn),能夠感受到那份八百年梨園戲人一代一代傳承的結(jié)晶!

    記得每次的排練學(xué)習(xí),老師傅們就像父母一樣,手把手耐心地牽引著我們成長,不怨不棄!他們懷有誠摯的情感,唯恐落下什么似的,想方設(shè)法、毫無保留地把老祖宗傳下來的寶貴遺產(chǎn)無私地“饋贈(zèng)”于我們。這時(shí),你還有什么理由推卸這份責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?!唯有感恩與堅(jiān)守。

    我愛梨園戲,就像愛自己的家人一樣!

    二、梨園戲演員對(duì)劇種語言及本行當(dāng)聲腔的把握

    梨園戲的唱腔及念白,均以閩南方言來演繹,確切地說是以現(xiàn)今泉州的語言為標(biāo)準(zhǔn)。

    (一)唱腔

    戲曲唱腔是舞臺(tái)表演的重要手段之一,這也正是梨園戲大部分男演員的短板所在。每每聽到其他劇種的藝術(shù)家們唱高音,他們的自卑之感油然而生。梨園戲的男聲均用大嗓演唱,一方面是由于南方人的本嗓條件及發(fā)聲位置、聲腔而造成約束,另一方面是因?yàn)槔鎴@戲音樂只有降E、F、降A(chǔ)、降B 四個(gè)調(diào)門。

    在中國戲曲學(xué)院求學(xué)期間,通過聲樂老師的講解,我對(duì)科學(xué)發(fā)聲有了新的認(rèn)識(shí)。以前我老錯(cuò)誤地認(rèn)為唱高音就是使足勁用力大聲吼唱,其實(shí)不然。老師給我們講解了人的聲帶和絲弦樂器發(fā)聲原理的共通之處,發(fā)越高的音,聲越要細(xì),否則高音就上不去了,特別是到了真假聲交界的位置,對(duì)氣息和聲帶控制的要求更高。老師根據(jù)我的嗓音問題,量身定制了一套教學(xué)方案:發(fā)高音時(shí)氣不要吸得太足,全身放松,橫膈膜頂住氣息,盡量用頭、口及鼻腔共鳴,用“擺鐘原理”的感覺去唱……經(jīng)過聲樂老師的悉心教導(dǎo),我所面對(duì)的高音問題還真有了改善!

    在傳統(tǒng)劇目《朱壽昌》排練中,龔萬里老師下了死命令,調(diào)門不許降?!百u餅”一折里有這樣一個(gè)唱段:“我聽伊怎說,真?zhèn)€惹我傷悲”,這里是全劇一個(gè)很重要的戲點(diǎn),是講述朱壽昌在聽完魏孝買餅給年邁老母止饑的緣由后,聯(lián)想到自己的母親至今還生死未卜時(shí)的唱段。該曲定的是降A(chǔ) 調(diào),以前我在排練演出中,很少觸及降B 這個(gè)音,這一次剛好可以試著運(yùn)用在聲樂課上掌握的要領(lǐng)。我的實(shí)踐中最終收獲了良好的效果,很好地表達(dá)出人物的情感與當(dāng)初的處境。

    在中國戲曲學(xué)院上課時(shí),老師們經(jīng)常說過,不能一味地炫高音,這容易造成聽覺疲勞,“水滿則溢”“弦不能繃得太緊了,會(huì)斷的”……但是如果是劇情發(fā)展的需要,要有那個(gè)聲音點(diǎn)的爆發(fā),人物情感才能得到宣泄的話,即使是唱破了(念白亦同理),人物也是對(duì)了的。如何使理論聯(lián)系實(shí)際,讓兩者互補(bǔ)互助,服務(wù)好角色,是我在這次《朱壽昌》排練中的收獲,也是今后要繼續(xù)思考的問題。同時(shí),我也領(lǐng)悟到龔老師的良苦用心:不降調(diào),對(duì)劇情的發(fā)展有很好的烘托作用,更重要的是鍛煉了演員,一通百通,激勵(lì)我們知難而上的信心。

    (二)念白

    “四兩曲千斤白”,足見念白在戲曲表演當(dāng)中的重要性,念白也是很考驗(yàn)演員功力的一項(xiàng)表演手段。演員通過聲音語言的抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急以及節(jié)奏的變化來敘事言情,推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

    梨園戲的念白分為文讀、白讀和文武讀三種。念詩詞、文章等,一般用文讀,日常生活的語言和俗語,都用白讀,有時(shí)根據(jù)不同事物、不同意思的表達(dá)時(shí),則用文武讀來闡述。

    比如在《朱壽昌》的壽昌坐場中,“皇恩升授隴州府,且喜地方為民主。日日案上辯曲直,官若清廉民自富”,此段坐場詩要用文讀處理,特別是最后“民自富”三個(gè)字要鏗鏘有力,一字一字念出來,表現(xiàn)對(duì)朝廷的“忠義”和壯志已酬的情緒。第六場“冷溫亭”是全劇的高潮部分,表現(xiàn)朱壽昌與生母劉氏互相起疑后的試探詢問。整段念白都是生活語言,均需要用白讀呈現(xiàn)。剛排練時(shí),我一直找不到感覺,很浮躁,沒念好。后來經(jīng)過龔老師的指導(dǎo),得到了很大的進(jìn)步。“那你子兒呢”一字千金,“那你……你莫非就是壽昌生母劉氏!”當(dāng)壽昌確認(rèn)眼前這位年邁體弱、衣衫襤褸、滿面滄桑的老嫗就是自己日夜思念的生母時(shí),淚流滿面,雙膝跪地,迸發(fā)出撕裂的“子不肖,不肖呀”,這句臺(tái)詞更具感染力和震撼力,使得臺(tái)上臺(tái)下形成共鳴,把全劇推至高潮。

    三、梨園戲演員對(duì)本行當(dāng)程式動(dòng)作運(yùn)用的把握

    梨園戲有一套很嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的科步動(dòng)作------“十八步科母”。

    同一組科步動(dòng)作在梨園戲不同流派、不同行當(dāng)?shù)谋硌葜?,有著不一樣的效果,這種效果,完完全全地發(fā)自人物的內(nèi)心,并從而外化出來。歡喜時(shí)可以做某個(gè)動(dòng)作,憤怒、激動(dòng)或興奮時(shí),用同樣的動(dòng)作也可以很好地表達(dá)出不同的情感。比如男生“十八步科母”中,具有代表性的動(dòng)作為“加令跳”。小梨園的“陳三”在“投荔”一折中,“陳三”在接到五娘投遞下來的荔枝手帕后,好不歡喜,興奮之情溢于言表,“三腳花跳”,做出了這個(gè)動(dòng)作;在新編梨園戲《董生與李氏》的“監(jiān)守自盜”里,當(dāng)董四畏在近距離地接觸到李氏,第一次感受到女性“猶抱琵琶半遮臉”“欲迎還拒”的魅力后,腦洞頓開,欲望膨脹,此時(shí)的“加令跳”,是激動(dòng),是興奮,與他之前的畏縮和迂腐形成了巨大的反差,恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出董四畏對(duì)人性的渴望;又如《朱壽昌》第三場的“責(zé)李推”,壽昌在確定自己生母劉氏至今還流落在揚(yáng)州一帶,生死未卜時(shí),深深的自責(zé)和對(duì)母親的愧疚之情,也用“加令跳”來表達(dá)。上路流派古樸淳厚的表演風(fēng)格,不同于小梨園那些小孩子們演得那樣中規(guī)中矩。由于成年人豐富的生活閱歷和長時(shí)間的演出實(shí)踐積累,他們的表演比較樸實(shí)、圓潤和自如。我在做這組科步動(dòng)作時(shí),盡量做到由慢到快,由輕及重,通過遞進(jìn)式推進(jìn),把壽昌迫切復(fù)雜的心情外化出來,最后做出了“棄官尋母”的決定,塑造出一個(gè)可信可親可敬的古代大孝人物形象,同時(shí)也讓觀眾對(duì)朱壽昌生母劉氏產(chǎn)生了強(qiáng)烈的期待,為劇情的發(fā)展起到了很好的鋪墊作用。

    藝無止境,活到老學(xué)到老!在今后的藝術(shù)道路上,我還是要努力提高自身的藝術(shù)修養(yǎng),開闊視野,勤學(xué)善思,通過不斷地學(xué)習(xí)積累,成為一名合格的梨園戲接班人。

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