淺談垂直類綜藝節(jié)目《舞蹈風暴》
——基于藝術(shù)管理的視角

彭 爽

一、簡述垂直類綜藝節(jié)目《舞蹈風暴》

（一）何為垂直類綜藝節(jié)目

垂直這一概念常運用于互聯(lián)網(wǎng)電商領(lǐng)域，比如海淘這樣的屬于垂直類的電商，它們相比于淘寶來說是直接面向用戶群的，而不只是一個第三方承載平臺，操作會更加專業(yè)化。因此，我們可以知道垂直就是深耕某一領(lǐng)域，內(nèi)容更加專業(yè)，直接面向用戶群。垂直綜藝深入傳統(tǒng)文化領(lǐng)域中的某一個點來制作節(jié)目以此來達到宣傳傳統(tǒng)文化的效果，打造的是在某一領(lǐng)域更加細分化的節(jié)目，走的是小而專的路線。

（二）《舞蹈風暴》概述

《舞蹈風暴》是湖南衛(wèi)視推出的一檔大型舞蹈創(chuàng)編競技節(jié)目，由洪嘯擔任導(dǎo)演。該節(jié)目由湖南衛(wèi)視歷時一年時間從各大專業(yè)藝術(shù)院校、院團、舞蹈工作室近6000組不同風格的舞者中選拔、面試，并挑選出其中最優(yōu)秀、最具代表性的50 組舞者進入電視甄選，且基本囊括全舞種。

節(jié)目獨家設(shè)計風暴時刻，利用現(xiàn)場128 臺攝像機對舞者進行360 度拍攝，將動作高潮定格，達到時空凝結(jié)的效果。運用技術(shù)手段將舞者著力最重的精彩瞬間轉(zhuǎn)化為永恒精彩，并以相對專業(yè)的評判引導(dǎo)觀眾欣賞，確實也起到了增強可看性、提升審美力的效果。

二、分析節(jié)目亮點設(shè)計

（一）節(jié)目流程設(shè)置

《舞蹈風暴》不同于其他競演類節(jié)目，除競技性的舞蹈表演之外，何炅以“風暴伙伴”的身份出現(xiàn)在《舞蹈風暴》中，在后臺對選手進行表演前的采訪。聊的內(nèi)容涉及舞者生活、職業(yè)經(jīng)歷、作品理念等各個方面，簡短的訪談一定程度上緩解了比賽帶來的緊張節(jié)奏，同時也展現(xiàn)出了舞者生活化的一面，讓觀眾立體地了解作品背后鮮活的舞者個體。

（二）節(jié)目形式設(shè)計

“風暴時刻”的環(huán)節(jié)設(shè)計，360 度無死角展示舞者的舞姿，既能得到無死角的視覺體驗，又能向觀眾充分展示舞者的專業(yè)。《舞蹈風暴》和《聲入人心》都選用大眾能接受的選秀形式，用這種方式去調(diào)和大眾對于小眾藝術(shù)的接受度，既做到了娛樂性又不失專業(yè)性。從明星節(jié)目轉(zhuǎn)移到專業(yè)舞者的選拔，這讓綜藝選秀又上升了一個境界，也讓舞蹈類綜藝走向?qū)I(yè)化。

三、運營策略分析

（一）亮點環(huán)節(jié)策劃

上半程的《舞蹈風暴》是以技術(shù)的視覺驚艷做到一鳴驚人，后半程的《舞蹈風暴》是將這種一鳴驚人又拉高了一個檔次。《舞蹈風暴》第一期起便一鳴驚人的一個原因便是“風暴時刻”。它讓人眼前一亮，不僅因為這是“時光凝結(jié)技術(shù)”與節(jié)目結(jié)合的國內(nèi)首創(chuàng)，更因為它顛覆了人們對舞蹈的固有審美認知——舞蹈不再是音樂流動與肢體舞動相配合的時間藝術(shù)，它還是一個追求瞬間造型之美的空間藝術(shù)。

一方面加大風暴時刻的比賽權(quán)重，激勵選手創(chuàng)造出更有視覺沖擊的造型藝術(shù)；另一方面通過舞者重組帶來更多可能性——通過人數(shù)規(guī)模的增多，創(chuàng)造了更多雙人、三人、多人的造型設(shè)計。

（二）節(jié)目賽制策劃

《舞蹈風暴》的第二個賽制設(shè)計：重組+PK。這個設(shè)計，讓第七期的《舞蹈風暴》全程高能。

一種關(guān)系是：重組。它讓這些在前六期節(jié)目中已經(jīng)建立觀眾熟悉度的選手們分組合作，創(chuàng)造出性別、人數(shù)、舞種、風格的重組。所以我們在這期中看到有2 人的男男二人組、女女二人組，3 人的二男一女組，4 人的兩男兩女組，6 人的組合。看到了有的是來自同一舞種，比如4 人芭蕾、6 人街舞，也看到了來自兩個舞種的碰撞，比如彭捷與張翰的合作便是現(xiàn)代舞者與民族舞者的相互成全——彭捷第一次挑戰(zhàn)外放型的表演形式，張翰第一次挑戰(zhàn)現(xiàn)代舞的全新舞種。

另一種關(guān)系是：PK。讓搭檔迅速變成對手，6 組選手只有3 組直接晉級，排名后3 組的進行組內(nèi)兩兩PK。

舞蹈的合作、演唱的合作和樂器的合作甚至大部分演戲的合作都不一樣，它是一個打破人與人之間安全距離防線的藝術(shù)合作。人與人之間的距離，1.2 米是安全距離，0.45～1.2 米是私人距離，小于0.45 米是親密距離，舞蹈合作是一種最親密的合作。比如本期節(jié)目，首個合作表演《好，聽你說》，兩位男舞者幾乎沒有一刻離開對方的身體，托舉、環(huán)繞、交疊，親密無間。

因此，讓剛剛結(jié)束這種親密合作的戰(zhàn)友進入PK 中，既殘酷，也動人。這便是舞蹈這門特殊合作距離的藝術(shù)所創(chuàng)造出的我們熟悉的PK 中不熟悉的人物關(guān)系，PK 使選手的心理不再是殘酷廝殺中的看重自我得失的怨懟，還可能是激烈交鋒后彼此祝福的釋然。

從第七期的效果來看，這種重組模式，一方面讓觀眾看到了六個不同表達側(cè)重的作品：第一組做沖突，從最初的爭吵到最終的和解，表達的是人與人的溝通無能；第二組做文化，全作品貫穿李白詩歌的意向，從開場的“對影成三人”到收尾的“疑是銀河落九天”， 表達的是從彼此孤獨到互為知音的尋找；第三組做人物，一個是丘比特，一個是文藝青年，創(chuàng)造兼具趣味性與文藝性的人神共舞；第六組做對比，紅與黑的對比、剛與柔的對比、本心與欲望的對比，角色互換只是表演上的亮點，真正的表達在于對欲望和誘惑的掙扎與抵抗。

另一方面，它又在前六期為觀眾建立起來的舞種認知上進行認知突破。第四組，挑戰(zhàn)“史上最累芭蕾”，它把“慢”的芭蕾做出“快”的節(jié)奏；第五組，創(chuàng)作最有文藝氣質(zhì)的街舞，它把“剛”的街舞做出“柔”的一面。

所以，借助重組，《舞蹈風暴》其實在試探舞蹈藝術(shù)的遠方——能不能碰撞出更多作品的風格、創(chuàng)作的思考，能不能打破舞種的常規(guī)、傳統(tǒng)的束縛？

（三）節(jié)目宣傳手段

2020 年11 月9 日，湖南衛(wèi)視、無錫報業(yè)文旅融合和無錫大劇院聯(lián)合主辦的《舞蹈風暴》點映會，在官方正式公布搶票日期和時間后，15 分鐘內(nèi)1000 張票搶購一空；11 月14 日，《舞蹈風暴》人氣舞者李響、劉迦、張翰、羅天空降新浪，“入職”新浪體驗了官博小編的工作，運營不打牌一個小時，官博就漲了5 萬粉絲。這1000 張搶票、5 萬漲粉，以及這兩種現(xiàn)象所輻射的更多觀眾，他們不再有大眾畫像意義上的行業(yè)標簽、興趣標簽，而是從五湖四海的大圈小圈破圈而來，因為這個節(jié)目，他們有一個共同的、只為節(jié)目而生的、仍在不斷擴張的新圈——“舞蹈風暴圈”。而這個“舞蹈風暴圈”，不但迅速讓包括李響、張翰、劉迦“神仙舞者”圈粉無數(shù)，迸發(fā)出了強大的粉絲效應(yīng)；而且在《舞蹈風暴》才播出上半程時，已經(jīng)不斷收到來自四面八方合作邀約，隨著下半程的發(fā)力，它可能迅速從一個具有“粉絲效應(yīng)”的節(jié)目變成一種具有“文化效應(yīng)”的現(xiàn)象。

而這，可能是一檔節(jié)目最好的樣子——

在行業(yè)中，有認可度；在品類下，有價值感；在大眾中，有觀眾緣。既不俗，又入世。

四、節(jié)目啟發(fā)

（一）節(jié)目所反映出來的問題

從藝術(shù)角度看，“風暴時刻”的設(shè)計的確難稱完美。每一個動作的編排、每一處舞臺的設(shè)計、每一段音樂的詮釋、每一個演員的投入，都是整篇詩歌的韻腳，無法單獨存在，刻意強調(diào)高光時刻對一部作品的重要性，顯然失之片面。盡管風暴時刻帶觀眾走入這門藝術(shù)，讓更多人驚嘆于舞蹈的美麗，但也存在帶偏審美取向的風險。就像音飚得高不代表歌唱得好，跳得高、翻得多、長得美不應(yīng)該成為好舞蹈的首要標準。眾多易被忽視的細節(jié)因技術(shù)而被呈現(xiàn)，它們一次次提醒著觀眾，什么才是成就舞者的最重要因素？重視噱頭的商業(yè)包裝、讓人眼花繚亂的鏡頭特效固然有效，美顏濾鏡、眨眼放電、瘦身長腿也并非全然無功，但腳踏實地的努力、化堅持為忠誠的執(zhí)著，才是最質(zhì)樸也最能打動人心的力量。

（二）一個垂直類綜藝節(jié)目成功的要素

要想做好一個垂直類綜藝節(jié)目的策劃，必須要有好的藝術(shù)管理，大致分為以下四點：（1）新穎的策劃方案，使節(jié)目獨一無二。（2）正確的包裝方法，讓觀眾了解這個節(jié)目，選擇這個節(jié)目。（3）有效的宣傳手段，抓住觀眾眼球，引起共鳴，深入傳播。（4）利用明星效應(yīng)，明星是免費的廣告。

五、結(jié)語

無論是《聲入人心》還是《舞蹈風暴》，我們都可以看見中國綜藝在進步。這是一個好的起點，市場不再一味發(fā)展娛樂賺取流量，而是從娛樂節(jié)目中找尋新方向，往專業(yè)化方向發(fā)展，讓高雅文化真正走向大眾化。

當大家都在普通模式中循規(guī)蹈矩時，它率先引入真人秀，當真人秀做大時，湖南衛(wèi)視又去涉及觀察類綜藝，現(xiàn)在又帶頭引進高雅文化。拋開節(jié)目本身，湖南衛(wèi)視真的做到了引領(lǐng)，讓大眾看到很多被人們忽視的細節(jié)和群體。