影視作品評(píng)價(jià)的價(jià)值觀(guān)偏向與媒介責(zé)任
——以《綠皮書(shū)》電影為例

張旭雯

中南大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院

一、影片內(nèi)容概述

《綠皮書(shū)》是一部由彼得·法拉利執(zhí)導(dǎo)，馬赫沙拉·阿里與維果·莫特森主演的優(yōu)秀劇情影片。這一影視作品是由發(fā)生在牙買(mǎi)加裔美國(guó)鋼琴家唐·謝利和其雇傭的司機(jī)兼保鏢托尼·立普之間的真實(shí)事件改編而來(lái)的。這部電影主要講述了鋼琴家唐和司機(jī)托尼兩人憑借著綠皮書(shū)的指引，開(kāi)車(chē)前往美國(guó)南部巡演，并在這一旅途中，產(chǎn)生了跨越種族與階級(jí)的真摯友情的故事。

電影片名《綠皮書(shū)》，出自影片中所出現(xiàn)的一本叫《黑人司機(jī)綠皮書(shū)》的旅游指南。正如這本書(shū)封面上寫(xiě)的“隨身攜帶你的《綠皮書(shū)》，你可能需要它”那樣，《綠皮書(shū)》就是為了在種族隔離時(shí)代的美國(guó)黑人司機(jī)而著的，提醒他們哪些餐廳和酒店可以為黑人提供服務(wù)，還有哪些地方屬于“日落小鎮(zhèn)”等事項(xiàng)。這本《黑人司機(jī)綠皮書(shū)》是由維克多·H·格林在1936年首次出版的，此后30年再版一次，在美國(guó)各地加油站有售，甚至實(shí)現(xiàn)了每年1.5萬(wàn)冊(cè)的廣泛銷(xiāo)量。

二、影片市場(chǎng)口碑

電影《綠皮書(shū)》斬獲第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本、最佳男配角3項(xiàng)大獎(jiǎng)。而目前，該片的網(wǎng)絡(luò)購(gòu)票評(píng)分也達(dá)到了年度最高的9.4，豆瓣評(píng)分8.9，也創(chuàng)下了近十年來(lái)奧斯卡最佳影片的最高評(píng)分。

2018年9月11日，電影《綠皮書(shū)》在多倫多國(guó)際電影節(jié)首映，獲得了高達(dá)94%的爛番茄觀(guān)眾好評(píng)度。而在整個(gè)頒獎(jiǎng)季，該影片獲得54項(xiàng)提名與18項(xiàng)大獎(jiǎng)。

2019年3月1日，《綠皮書(shū)》登陸國(guó)內(nèi)院線(xiàn)。票房成績(jī)可圈可點(diǎn)的同時(shí),電影也獲得了國(guó)內(nèi)影迷的大量好評(píng),可以說(shuō)是做到了口碑與票房雙豐收。但是與此同時(shí)，伴隨著這些耀眼光環(huán)而來(lái)的,還有很多的爭(zhēng)議與質(zhì)疑。

正如環(huán)球時(shí)報(bào)的報(bào)道：“膚色和種族，是這幾年奧斯卡的熱門(mén)關(guān)鍵詞。從風(fēng)起云涌的民權(quán)運(yùn)動(dòng)前夕，到如今保守主義重新抬頭的后奧巴馬時(shí)代，如今許多種族題材的電影視角穿越近半個(gè)世紀(jì)的美國(guó)。《綠皮書(shū)》如今在民主黨占多數(shù)的奧斯卡上獲得小金人，其意義絕不僅是電影本身?！?/p>

三、電影簡(jiǎn)評(píng)

《綠皮書(shū)》電影獲奧斯卡金像獎(jiǎng)的爭(zhēng)議之處在于，部分受眾認(rèn)為這一影片政治性導(dǎo)向過(guò)強(qiáng)，也正是因此價(jià)值觀(guān)偏向而獲獎(jiǎng)。其實(shí)，從其政治導(dǎo)向和價(jià)值引導(dǎo)角度跳脫出來(lái)，理性看待這一影視作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)：《綠皮書(shū)》一方面在內(nèi)容上以反映美國(guó)種族歧視問(wèn)題為重心，另一方面從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)看，它又回歸到了電影本身。

《綠皮書(shū)》以公路電影和兄弟電影的敘事形式，講述了在一段旅程中，兩個(gè)截然不同的人物，從沖突與摩擦中，漸漸了解彼此，有了一段超越種族與階級(jí)的友誼。電影格調(diào)平實(shí)，整體結(jié)構(gòu)工整，起承轉(zhuǎn)合的敘事方式，再加上演員的精湛的演技，是受眾在愉悅、感動(dòng)的同時(shí)又有省思。

1.從藝術(shù)表現(xiàn)形式角度分析。

《綠皮書(shū)》的導(dǎo)演彼得·法雷里以喜劇片的經(jīng)驗(yàn)，執(zhí)導(dǎo)《綠皮書(shū)》，把嚴(yán)肅的題材，拍成了一部相對(duì)溫情的公路喜劇片，進(jìn)行了“黑白反轉(zhuǎn)”的人物設(shè)置。設(shè)定了兩個(gè)反差極大的主人公——底層的白人與頂層的黑人，并在特定年代里成為雇傭關(guān)系，同時(shí)又為兩個(gè)人物設(shè)置了黑白與階級(jí)兩重矛盾。在好萊塢以往的“黑白配”影片中，大多是白人正經(jīng)、黑人鬼馬，隨著影片發(fā)展，白人會(huì)逐漸放松和黑人求同存異的這一套路。而《綠皮書(shū)》實(shí)現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，變成了黑人唐不茍言笑，而白人托尼滑頭反叛。

電影敘事角度以主人公之一托尼視角為主，對(duì)托尼的角色塑造，主要運(yùn)用“故事情節(jié)表現(xiàn)”這一直接塑造手法。意大利裔美籍的白人托尼登場(chǎng)時(shí)，導(dǎo)演安排了三個(gè)情節(jié)：第一個(gè)情節(jié)就是托尼在夜總會(huì)上班，偷富商帽子情節(jié)，并有不屑于班主奉承富商的表情鏡頭，表現(xiàn)托尼作為底層小人物對(duì)上流人士的鄙視；第二個(gè)情節(jié)是托尼暴打鬧事顧客，滿(mǎn)嘴粗話(huà)，就用拳頭解決問(wèn)題的暴力形象；第三個(gè)情節(jié)，托尼把家里維修工黑人喝過(guò)的水杯扔到了垃圾桶里。以上情節(jié)表現(xiàn)，在電影開(kāi)場(chǎng)便生動(dòng)刻畫(huà)出托尼的種族歧視心理和底層白人形象。

與之形成鮮明對(duì)比的，則是唐的出場(chǎng)。唐住在卡內(nèi)基音樂(lè)廳里，出現(xiàn)在一個(gè)由象牙與黃金裝飾，奢華高端而極具異域風(fēng)情的房間中。在與托尼初次見(jiàn)面的電影視角中，唐身穿長(zhǎng)袍，仿佛像非洲國(guó)王一樣俯視托尼。在人物形象上，和托尼截然不同，唐在掌握資本的同時(shí)，有學(xué)識(shí)與才華，性格上沉著理性。

2.從精神文化內(nèi)核角度分析。

《綠皮書(shū)》電影以小見(jiàn)大，并以真實(shí)歷史故事為背景，描述了一段反種族歧視的厚重話(huà)題，讓我們看到在臭名昭著的種族隔離政策《吉姆·克勞法》籠罩下的十九世紀(jì)美國(guó)歷史中，黑人的生存處境以及權(quán)利之戰(zhàn)。

豆瓣電影平臺(tái)，從《綠皮書(shū)》電影的精神內(nèi)涵角度，給出如下評(píng)價(jià)：“懷舊的綠皮書(shū),代表了平權(quán)與隔離制度下黑人旅行的圣經(jīng)；身份的錯(cuò)位,牽引出膚色階層取向等千差萬(wàn)別的兩個(gè)男人的公路之旅；反差萌的炸雞配上底層黑人的鄉(xiāng)村音樂(lè),安利了一個(gè)至暗時(shí)刻的孤獨(dú)靈魂；唯美的家書(shū),流淌著不同皮囊下渴望相同的家庭溫情；粗放不羈的伙伴,在目睹他人羞辱和危險(xiǎn)中放下了偏見(jiàn)；忍辱的捍衛(wèi)者,最終學(xué)會(huì)了如何對(duì)抗虛偽生活的勇氣！”

有不少人認(rèn)為《綠皮書(shū)》劇本太過(guò)工整了，但這種“工整”也正好幫助它順利拿下奧斯卡獎(jiǎng)。奧斯卡正是偏好去挖掘自真實(shí)事件改編而來(lái)的故事，將本身敏感嚴(yán)肅的題材，進(jìn)行幽默得當(dāng)?shù)乃囆g(shù)化處理?！毒G皮書(shū)》的劇本就像教科書(shū)般工整，兩個(gè)對(duì)立人物的設(shè)置、人物關(guān)系的發(fā)展、前后照應(yīng)的臺(tái)詞、順應(yīng)觀(guān)眾期待的結(jié)局等。

片中關(guān)于人性、孤獨(dú)、偏見(jiàn)的話(huà)題，但絲毫沒(méi)有說(shuō)教，而是用趣味傳達(dá)溫情。電影中的優(yōu)雅鋼琴家和粗俗的白人司機(jī)，通過(guò)對(duì)人物關(guān)系的深挖，在幽默有余的進(jìn)程中不覺(jué)淚已沾濕巾。打破偏見(jiàn)、很多含義和主題就用畫(huà)面靜靜地展現(xiàn)出來(lái)，雖然有些場(chǎng)景并無(wú)臺(tái)詞，但其中蘊(yùn)含的力量依然能夠擊中人心。

四、優(yōu)秀影視作品創(chuàng)作與傳播

1.從議程設(shè)置理論角度分析《綠皮書(shū)》的獲獎(jiǎng)意義。

議程設(shè)置理論的主要內(nèi)容包括：

(1)大眾媒介往往不能直接決定人們對(duì)某一事件的具體看法，但可以通過(guò)提供相關(guān)信息和設(shè)置相關(guān)議題，來(lái)有效地左右其關(guān)注某些事實(shí)和意見(jiàn)，以及其關(guān)注的先后順序。而影視等大眾媒介提供給受眾的信息，就是他們的議程；

(2)大眾媒介對(duì)議程的強(qiáng)調(diào)程度與受眾對(duì)這一議程的重視程度是成正比的；

(3)除了媒介對(duì)于議題的表達(dá)方式和強(qiáng)調(diào)程度外，還有其他因素，同樣都會(huì)對(duì)受眾的態(tài)度和行為產(chǎn)生影響。

《綠皮書(shū)》電影，堅(jiān)持正確的價(jià)值導(dǎo)向，表現(xiàn)出對(duì)種族歧視的批判，對(duì)人權(quán)自由民主的尊重?！毒G皮書(shū)》獲獎(jiǎng)，則為大眾設(shè)置了引導(dǎo)性的議事日程，在整個(gè)社會(huì)的廣大受眾中形成對(duì)種族問(wèn)題的強(qiáng)烈社會(huì)關(guān)注度，改變大眾對(duì)于電影主題重要程度的認(rèn)知，并在心理和行為上引導(dǎo)大眾向正確的方向靠攏，對(duì)于人類(lèi)社會(huì)中人權(quán)保障和文明進(jìn)步，具有重要的促進(jìn)意義。

2.高品質(zhì)、高評(píng)價(jià)影視作品如何平衡受眾需求與媒介責(zé)任。

縱觀(guān)奧斯卡金像獎(jiǎng)的歷屆獲獎(jiǎng)作品,平衡受眾需求和媒介責(zé)任是保證作品成功吸引受眾、獲得較高業(yè)界評(píng)價(jià)和市場(chǎng)口碑的主要因素。奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片《綠皮書(shū)》電影，在獲得廣泛市場(chǎng)關(guān)注的同時(shí)，也存在獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)定政治性導(dǎo)向過(guò)強(qiáng)的爭(zhēng)議，從而引起學(xué)界廣泛的關(guān)注和研究。

在受眾需求方面,《綠皮書(shū)》電影通過(guò)運(yùn)用部分影視策略,成功地滿(mǎn)足了受眾情緒轉(zhuǎn)換、人際交往、自我確認(rèn)以及環(huán)境監(jiān)測(cè)等需求。在媒介責(zé)任方面,《綠皮書(shū)》電影通過(guò)對(duì)正確政治立場(chǎng)的把握與正能量?jī)r(jià)值的大力傳播和彰顯,努力倡導(dǎo)人人平等、反對(duì)種族歧視，贊美友誼與自尊，積極引導(dǎo)受眾建立正確的價(jià)值觀(guān)和文化觀(guān)。

當(dāng)今大眾媒體影視作品領(lǐng)域，不乏過(guò)度迎合受眾需求,忽略媒介責(zé)任的問(wèn)題。而高品質(zhì)、高評(píng)價(jià)影視作品，勢(shì)必需要堅(jiān)持以“理念”為主、以“技巧”為輔,及時(shí)融合創(chuàng)新、打造多元內(nèi)容來(lái)滿(mǎn)足受眾需求并引領(lǐng)受眾需求；而在媒介責(zé)任方面,更需要做好“把關(guān)人”,將優(yōu)質(zhì)文化與正確價(jià)值觀(guān)注入作品內(nèi)容、提升內(nèi)涵、引導(dǎo)輿論。

3.影視文化產(chǎn)業(yè)的價(jià)值觀(guān)偏向與引導(dǎo)路徑分析。

影視文化是文化產(chǎn)業(yè)中的核心內(nèi)容之一,在人類(lèi)社會(huì)文化價(jià)值體系的構(gòu)建與傳播方面起著重要的作用,具體表現(xiàn)為通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)新,以敘事情節(jié)弘揚(yáng)時(shí)代精神；借助情感共鳴,以人性主題闡述核心價(jià)值；立足觀(guān)眾定位,以新興媒介適應(yīng)需求變化；力求貼近生活,以正面表達(dá)反映社會(huì)訴求；加強(qiáng)典型塑造,以榜樣力量引領(lǐng)道德典范。

新媒體影視傳播對(duì)社會(huì)文化運(yùn)行發(fā)展起著重要的作用,但是當(dāng)前也存在著監(jiān)管部分缺失和內(nèi)容良莠不齊等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題?！毒G皮書(shū)》等優(yōu)秀影視作品的獲獎(jiǎng)，是發(fā)揮主流媒體社會(huì)引導(dǎo)作用，合理利用電影界"意見(jiàn)領(lǐng)袖"的角色的重要路徑。影視作品領(lǐng)域的評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)，反映出正確價(jià)值觀(guān)偏向，對(duì)于在影視傳播中發(fā)揮正能量,引導(dǎo)正確的社會(huì)價(jià)值觀(guān),促使影視文化產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展具有重要引導(dǎo)意義。