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    好詩鑒賞(二)

    2021-11-11 17:36:04王立世
    火花 2021年1期
    關(guān)鍵詞:首詩詩人情感

    王立世

    一生食素,喜歡粗茶淡飯/不殺生也不想混入什么天堂/有米充饑有水止渴就挺好的/活得散淡,喜歡三尺清水/養(yǎng)一片閑云。至于卑微和清貧/就不說了,相似的人太多/而我屬虎,還藏著低吼長嘯的花紋//像兩色筆,黑的犯錯紅的改正/我喜歡這樣寫詩這樣抹掉身后腳印/留下一片白,正好隱去我的姓名——周所同《自我鑒定》

    從周所同的《自我鑒定》,我讀到一個詩人的善良(一生食素、不殺生)、樸實(喜歡粗茶淡飯)、知足(有米充饑有水止渴就挺好的)、無欲(不想混入什么天堂),閑云野鶴的精神境界(喜歡三尺清水/養(yǎng)一片閑云),感同身受的悲憫(至于卑微和清貧/就不說了,相似的人太多),和內(nèi)心的鋒芒(而我屬虎,還藏著低吼長嘯的花紋)。這鑒定,不同于表格上的鑒定,比那些大而無當(dāng)、空洞無物的鑒定要濕潤、豐滿,更有力,更感人,是一份個性化鮮明的藝術(shù)鑒定,在柔中藏著剛,在世俗生活中表現(xiàn)出高潔。

    “像兩色筆,黑的犯錯紅的改正?!睂τ谝粋€人而言,平凡也好,偉大也罷,誰能不犯錯呢?知錯就改,就是好同志,總比那些一意孤行的人好。詩人往往是激情有余,周所同屬于理智性的詩人?!拔蚁矚g這樣寫詩這樣抹掉身后腳印。”“這樣寫詩”的詩人,如果用一個高調(diào)的詞概括,就是辯證唯物主義者。試問“這樣寫詩”的詩人有多少呢?周所同與那些一心想出風(fēng)頭的詩人正好相反,他想抹掉身后的腳印,“留下一片白/正好隱去我的姓名”。這一片白,不是空白,不是蒼白,而是干凈的白,讓人遐想的白,是一位詩人精神的白。

    從幾本詩集,都讀不出一位詩人的世界觀,這樣的詩人值得懷疑。從周所同一首詩就讀出他的襟懷和情操,這樣的詩人我喜歡。寫詩真不在詞語多華麗多勇猛,樸實而又貼近內(nèi)心、平淡而又悠遠、淺顯而又深刻才是真正的詩歌高手,那些烏煙瘴氣的詩永遠進不了詩的殿堂。

    即使在華美的城市里/你還是穿著鄉(xiāng)下那一身土布衣服/即使站在人家名貴的枝條上/你還是那口老掉牙的土話/沒有辦法的小家子氣/見到陌生的東西就要大驚小怪/站沒有站姿 坐沒有坐態(tài)/吃東西的時候還是那么急/吃一口 頭就要抬幾下/身體抖擻得全不瀟灑/在非常不合時宜的場合/大聲說話 不顧禮節(jié)/暴露出 你就配做一只/鄉(xiāng)下的麻雀/沒有城里鳥兒的 精致鳥籠和/天生的雅馴/而你的土氣和放肆在我的眼里/卻伸出了一片田野/稻香遼闊 鳥群起落/一群真正的麻雀——高亞斌《城里,一只鄉(xiāng)下的麻雀》

    讀完這首詩,我對元寫作有了更深的理解,生活的可復(fù)制性和藝術(shù)的不可復(fù)制性是它最重要的特征。一些學(xué)院派詩人正好背道而馳,以藝術(shù)上的綺麗和生活上的虛無在褻瀆詩歌,其作品類似于失去血肉的骷髏,有形式而沒內(nèi)容,有骨頭而沒氣息,語言和形式完全失去存在的意義。高亞斌是文學(xué)博士,是大學(xué)教授,是詩人,是詩歌評論家,他要玩起文字和形式來應(yīng)該不比別人差,卻沒有像一些學(xué)院派詩人那樣躲在故紙堆里尋樂,誤入歧途還自以為是,有不知天高地厚的良好感覺。他就像一只飛到城里的鄉(xiāng)下麻雀,在光怪陸離的環(huán)境中沒有迷失方向,從外表到內(nèi)心保持著最初的本色,沒有自卑,沒有驚慌,沒有被同化,沒有被異化。也許不合時宜,這正是其可貴之處和存在的價值。“而你的土氣和放肆在我的眼里/卻伸出了一片田野/稻香遼闊 鳥群起落/一群真正的麻雀”,與其說是贊美麻雀,不如說是自我身份的認證。詩人對樸實生活的憧憬,就是對欲望泛濫的批駁。詩人的敘述不動神色,但情感的傾向性又非常明顯。這首詩幾乎沒用什么技巧,卻從多個視角把一只鄉(xiāng)下麻雀寫活了,它的特征在鄉(xiāng)下也許算不上特征,在城市就是特征。如果它把這些個性丟失了,變得和城市麻雀一樣,也就失去了靈魂。

    我總愛穿海藍色的長裙/我更喜歡天藍色的上裝/女伴們總愛和我逗趣/為什么喜歡藍色的衣裳//“這,這有什么奇怪/藍色服裝樸素又大方”/我的回答多不自然/心跳也有點兒發(fā)慌//其實,我的心中有個秘密/這秘密只能深藏在心房/我的戀人是位藍色水兵/他所愛的就是藍色海疆——董培倫《藍色的姑娘》

    以寫愛情詩見長的老詩人董培倫,寫有很多敘事詩,他不求敘事要素的完整,善于從一個點上生發(fā)開去。因帶著感情敘事,不枯燥,不冗長。抒情有敘事的支撐,不空洞,不浮泛。抒情與敘事二者相得益彰、相映成趣。這首詩從女性選擇衣服的顏色表達愛情,男性詩人很少能找到這樣的視角,可見詩人的敏銳獨到。從姑娘們的逗趣,到戀人的遮掩,到最后的亮相,可以說是曲徑通幽,表達了對軍人的愛慕和崇敬,敘事與抒情的完美結(jié)合可謂別具一格。

    當(dāng)我走過世界最小的部分/你也走過最小的部分/你好像并不存在/因為虛構(gòu)我也并不存在/世界多么燦爛啊/一些模糊的字跡,化開?!思t莉《世界最小的部分》

    潘紅莉主政《詩林》時,我給她投去十幾首詩,她選了幾首以組詩發(fā)表。誰說不認識編輯就不能發(fā)表?她讓我相信了詩壇還有公平。她寫的《世界最小的部分》,依然有“超強的裹挾力”?!白钚〉牟糠帧比菀妆缓雎?,但這正是構(gòu)成世界的重要基石,沒有這個基石,世界就會坍塌?!白钚〉牟糠帧庇悬c抽象,但所指非常豐富,每個人可以結(jié)合自己的經(jīng)歷,感受其“小”的程度和影響。詩中的“你”和“我”好像并不存在,在廣闊的時空面前,個人就像“一些模糊的字跡”,但世界的燦爛離不開這些平凡的人。詩人對世界的洞察和對人生的體悟合二為一,在辯證思維中體現(xiàn)了閃光的人本思想。

    洪燭的笑聲很憨厚,帶著荷爾蒙的味道/聞一下,都能讓整個海灘興奮半日/也難怪,浪漫騎士的心,單純得像海水/眼里綻放浪花的詩人,注定不可蠡測/一輩子只熱愛大海,只熱衷于牽手不放手/只與漁火戀愛,只跟小舟調(diào)情/他壓根就沒想過,為了一朵浪花/而放棄整個大海,也未曾想過/要與航母結(jié)婚,用一場無限大的經(jīng)典楔入/去傾覆來自別處的所有非分之想/在一大片笑聲中戛然止住笑/他附耳告訴我,他的心原本裝得下整個大海/可此刻,卻只能裝下海岸邊的一雙嬌俏腳印——張況《洪燭與海邊的一雙腳印》

    詩人張況以宏大的歷史敘事在詩壇叱咤風(fēng)云,令我驚奇的是他也能寫出如此細膩委婉的詩來。就像蘇東坡能寫出“大江東去浪濤盡”,也能寫出“小軒窗,正梳妝”風(fēng)格截然不同的詩來一樣?!昂闋T的笑聲很憨厚,帶著荷爾蒙的味道/聞一下,能讓整個海灘興奮不已/也難怪,浪漫騎士的心,單純得像海水。”2015年,我與洪燭等很多詩友在岷縣參加第三屆中國當(dāng)代詩歌頒獎大會,可以說朝夕相處了幾天。詩中的洪燭就是我眼中的洪燭,但我沒有把這美好寫成詩,大概這就是我與詩人張況的差距。洪燭是一位熱愛生活的詩人,當(dāng)我讀到“一輩子只熱愛大海,只熱衷于牽手不放手/只與漁火戀愛,只跟小舟調(diào)情”時,感慨人世無常,命運多舛。他在一次詩歌活動中突發(fā)腦溢血,不到一年半時間就撒手人寰,由牽手變?yōu)榉攀帧_@變故牽掛著多少詩人的心。我在遙遠的山西為他寫了一首悼詩,并點評了他懷念屈原的一首詩,作為對兄弟的深切懷念?!八麎焊蜎]想過,為了一朵浪花/而放棄整個大海,也未曾想過/要與航母結(jié)婚,用一場無限大的經(jīng)典楔入/去傾覆來自別處的所有非分之想?!彼炔灰蚣惫艞夁h大理想,又不因好高騖遠而想入非非,是一位在理想和現(xiàn)實之間游走的詩人。我想起了“真理在中間”這句至理名言。在詩人中,洪燭是低調(diào)的,甚至低到塵埃里,不像那些瘋瘋癲癲的狂人,寫得詩不怎樣,動不動就以李白、杜甫自居,以大師嚇唬人。他又是聰穎而勤奮的,寫出了很多讓人無法忘懷的好詩。這樣的詩人用自己的與人為善和深厚學(xué)養(yǎng)在捍衛(wèi)著詩人的尊嚴和榮光。“在一大片笑聲中戛然止住笑/他附耳告訴我,他的心原本裝得下整個大海/可此刻,卻只能裝下海岸邊的一雙嬌俏腳印?!边@嬌俏的腳印也許成了后人無法解開的情感之謎,但永遠留在了美麗的海岸邊,留在了詩人純凈的心靈中,留在了蒼茫的時間深處,讓后人想象品味俗世情感的波瀾和一塵不染的美?!八蕉嬖V我”這一詩人之間無比親昵的動作凝固成永恒的畫面。誰說“文人相輕,自古然也”?

    是的,就是這樣/把你的左手摟在我的腰上/你知道我愿意將最滿意的給你/手指對骨骼的擠壓,和海浪的拍擊/多么一致。在愛琴海/你是現(xiàn)實。也是虛擬/海面上空翻滾的云,生命中曾壓抑的激情/像土耳其葡萄累積的酒精度/需要在某個時刻炸裂/相愛,相恨/再灰飛煙滅。原諒我,一邊愛你/一邊放棄你/鯨魚在落日的玫瑰金中躍起/又沉進深海漩渦的黑洞/那失重的快樂啊,是我與生俱來的/孤獨——施施然《想和你在愛琴??绰淙铡?/p>

    這首詩的題目,一下就會把讀者帶到一個想象的世界,讓人既沉醉在異域的風(fēng)光之中,又蕩漾在情感的波濤之中。愛琴海美麗輝煌的落日,勾起詩人深埋在心底的一段故事。為什么是落日?是不是對愛情失望大于希望?對于青年人來說,朝陽遠遠比落日有魅力,但對于曾經(jīng)滄海的中年人,也許落日更能打動人心,更能與自己的心境契合。當(dāng)我進入詩歌的意境之中,感覺到詩人“翻手為云、覆手為雨”的跌宕起伏和出神入化,題目中已交待是“我想和你”,說明不是真實場景,詩人又寫得十分肯定,心理上是對一份情感的確認。一個“摟”字本也平常,但放在愛琴海特定的情境中快達到沸點?!澳阒牢以敢鈱⒆顫M意的給你”,也就自然而然,不足為奇,有美國自白派詩人的直率和坦誠?!笆种笇趋赖臄D壓,和海浪的拍擊/多么一致”,這是對“摟”這個親昵動作的進一步刻畫,也自然地過渡到海,人與自然形成一致的美妙節(jié)奏,人與人、天與人均合二為一。這一切,像現(xiàn)實,又像虛擬,可以說是現(xiàn)實中的幻想,是虛擬中的現(xiàn)實,是實是虛,是真是假,混沌于一體,一時難以分辨清楚。“生命中曾壓抑的激情/像土耳其葡萄累積的酒精度/需要在某個時刻炸裂/相愛,相恨/再灰飛煙滅?!笔状纬霈F(xiàn)“壓抑”,激情之后必然是灰飛煙滅,這也是詩人深知的,因此后面出現(xiàn)“原諒我,一邊愛你/一邊放棄你”和“鯨魚在落日的玫瑰金中躍起/又沉進深海漩渦的黑洞”。對情感的不穩(wěn)定感慨成端:“那失重的快樂啊,是我與生俱來的/孤獨。”到此,我們也明白了詩人的用意,寫愛情是為了寫孤獨,寫快樂是為了寫悲傷,因為愛情和快樂都是短暫的,只有孤獨和悲傷永遠陪伴著生命。落日的后面正是詩人害怕的、擔(dān)憂的,也是每個生命無法擺脫的。這首詩以虛寫實,以實寫虛,實中有虛,虛中有實,造成情感上的撲朔迷離。在情感的呈現(xiàn)上不是風(fēng)和日麗、波平浪靜,也不是一個方向進行到底,而是起起落落,生生滅滅,如潮漲潮落一般,這樣就注入了復(fù)雜的情感和豐富的內(nèi)涵。這首詩最高的技巧就是醉翁之意不在酒,聲東擊西,以希望寫失望,以明亮襯托灰暗,留下了大量的空白,最后陷入退潮后的清冷和寂靜,令人回味無窮。

    畫了第一顆/又畫第二顆/當(dāng)我畫完第三顆/我就哭了/這么多雞蛋/我怎么能畫完——金汝平《無限》

    大學(xué)教授寫詩,一般而言,理性大于感性,知識勝于靈感?!稛o限》卻是個例外,是金汝平詩歌中最淺顯的一首,也是最深刻的一首;是結(jié)構(gòu)最單一的一首,也是意味最豐盛的一首;是情感最充沛的一首,也是最節(jié)制的一首。達·芬奇小時候反反復(fù)復(fù)地畫蛋,最后畫成了大畫家。詩人卻沒此耐心,畫到第二顆就加了“又”字,顯示了內(nèi)心的煩躁。畫到第三顆就哭了,像童心一樣無所顧忌,不怕別人說長道短。這一哭,不但哭出了詩意,還哭出了哲理。沒有相同的兩顆雞蛋,雞蛋無限多,窮盡一生也難以畫完。如何從有限抵達無限,這是對人類智慧的考驗。詩人的靈光在于跳出勵志的傳統(tǒng)思維,以率真的眼光打量世界,探索人生無窮的奧妙。理性藏于感性,看似隨心所欲,實則句句緊逼,尤其是結(jié)尾,與題目緊緊呼應(yīng),給讀者留下蒼茫的想象。

    我對藍紫色的花,懷有微妙的/心思。是從看見紫蘇的一剎那/還是穿出藍紫風(fēng)韻的那個冬日/這并不重要。或許,又很重要/我依然不能確定/唯一能確定的,藍紫/與內(nèi)心的基調(diào)有關(guān)?;鹧?有藍色的舌頭;冰山,有某位詩人/形容的鋼藍。藍紫是交融之美/紅和藍的相愛。紅色多了,便是紫紅/藍色多了,就是藍紫/我的心,是不枯竭的紅的富礦//馬牙山上,萬物在藍色背景中/靜美。而你,山崖下的綻放/攪動了我內(nèi)心的微瀾/不曾見過,卻一眼認定你/一見鐘情,就是我們的/命中注定。而封存的愛/在紅色中滲出,縷縷不絕的藍//說不出你,姓名的來歷/就像我不知曉,你的所有/除了你的名字。的確,林地烏頭/不是個好名字,配不上你/帶尖喙的美。只是藍紫/于我,就有了明確無誤的/指向——/你的心思,我會懂得——張映姝《林地烏頭》

    我不知林地烏頭在哪里,有什么人文景觀,詩人也說“不是個好名字”,但生長于斯的紫蘇攪動了詩人的心海,對色彩的敏感和心思的細膩使這首詩神采奕奕;情感纏綿悱惻,但不拖泥帶水;寫物不重形似,呈現(xiàn)出特有的精神靈動,語言的張力拉大了審美空間。“說不出你,姓名的來歷/就像我不知曉,你的所有/除了你的名字?!本褪亲咸K,除了色彩,沒有寫出其它特性,但“你的心思,我會懂得”,感覺很美。人與自然的心心相印、息息相通在這首詩得到委婉而旖旎的展現(xiàn)。想的歸宿。詩人對人性的批判是含蓄的溫柔的,也是尖銳的疼痛的。

    當(dāng)代口語詩中的口語純凈度并不高,摻雜著大量的書面語,甚至還存在被污染的現(xiàn)象。這首詩的語言回歸到人類最初的口語,有《詩經(jīng)》的味道,情感的傾向性明朗而又自然。好些短詩無結(jié)構(gòu)可言,想到哪兒寫到哪兒,但這首詩結(jié)構(gòu)嚴謹,前后對比,前又有對比,后也有對比,對比中詩意逐步升華,可以說是一首用對比結(jié)構(gòu)的好詩。

    植物的名字/都是人起的。但多數(shù)不認識/如不認識大多數(shù)有姓有名的人一樣/不一樣的是/我并不想認識陌生人/卻想叫出每一種草木的名字——葉荃《我想叫出每一種草木的名字》

    葉荃早年以報告文學(xué)《中小學(xué)教師詠嘆調(diào)》蜚聲文壇,我在太原開往山陰的綠皮火車上讀得差點忘了下車。其實,他的詩一點都不亞于他的報告文學(xué)。

    《我想叫出每一種草木的名字》是一首質(zhì)樸的詩,也是一首經(jīng)典的詩。用平實的語言表達了詩人熱愛自然、返璞歸真的精神主旨,當(dāng)然也有對都市欲望的反感和批判?!爸参锏拿?都是人起的。但多數(shù)不認識/如不認識大多數(shù)有名有姓的人。”從“多數(shù)”和“大多數(shù)”的對比中可以體味到人與人的陌生隔閡勝于人與自然,從中折射出人類情感和精神的危機。一樣的不認識,但“不一樣的是/我并不想認識陌生人/卻想叫出每一種草木的名字?!边@種情感反差是本詩最值得稱道和深思的地方。在人性千瘡百孔的喧囂時代,寧靜的自然成了最理

    喳喳,喳喳喳喳/那只鳥兒只會說一句話//喳喳,喳喳喳喳/那只鳥兒只能說一句話//喳喳,喳喳喳喳/那只鳥兒只敢說一句話//喳喳,喳喳喳喳//那只鳥兒只好說一句話//喳喳,喳喳喳喳/那只鳥兒只想說一句話//喳喳,喳喳喳喳/那只鳥兒只為說一句話//喳喳,喳喳喳喳/那只鳥兒差點成了啞巴——高凱《那只鳥兒只會說一句話》

    這首詩成功在動詞的一成不變和副詞的靈活應(yīng)用。中心詞是動詞“說”,說的內(nèi)容是相同的一句話“喳喳,喳喳喳喳”,符合客觀,但又超越了客觀。有意重復(fù)讓讀者產(chǎn)生審美疲勞,反諷意義一看就明白。再看副詞,簡直是運用到極致。一般而言,詩歌忌諱使用副詞,副詞缺乏聚象的能力,容易陷入空洞。如烏青的《對白云的贊美》:“天上的白云真白啊/真的,很白很白/非常白/非常非常十分白/極其白/賊白/簡直白死了 /啊?!庇昧恕罢妗薄昂堋薄胺浅!薄皹O其”“賊”“簡直”這么多副詞,也沒有說明白云是怎樣的白,相當(dāng)于說了一堆廢話和空話,缺乏發(fā)現(xiàn)和感悟。高凱不同的副詞與相同的動詞一結(jié)合,產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng),收到獨特的審美效果,有詩人的敏銳和體悟,有詩人的悲憫和批判?!爸粫f”,突出奴性;“只能說”,突出環(huán)境;“只敢說”,突出懦弱;“只好說”,突出無奈;“只想說”,突出麻木;“只為說一句話”,已經(jīng)到了墜落的程度。兩首詩一對比,讀者就明白,烏青是在玩文字游戲,高凱的詩具有豐富的內(nèi)涵,他從不同的角度挖掘出了那只鳥兒為什么只說一句話,由表及里,層層遞進,把那只鳥從無奈到適應(yīng)到茍且到心安理得的心理軌跡揭示了出來。詩人不是為寫鳥而寫鳥,他是在借一只鳥在隱射生活中那些唯唯諾諾、沒有思想主見的可憐蟲。這首詩美中稍顯不足的是最后一句,從表面上看,只說一句話和啞巴沒多大區(qū)別,這樣寫思想內(nèi)涵打了折扣,如果改成“那只鳥兒還不如一個啞巴”意義更深邃一些。對比,如天的黑和溫暖的光、鳥的叫聲和刷碗的聲音、幸福的路人和不幸的人,形成情感的微小起伏和結(jié)構(gòu)上的復(fù)合,增加內(nèi)容的厚重感。

    天黑了。高過樹枝的鳥叫/落回在低處的巢中。//你的大女兒在刷碗。小女兒/收拾桌子。//幸福的路人看到了祝福/不幸的人卻看到了悲苦——//溫暖的光透出你家的窗戶?!{藍《天黑了》

    藍藍這首詩寫的是傍晚的景象。第一節(jié),寫鳥歸巢,因為天黑了,只能聽到鳥叫聲:“高過樹枝的鳥叫/落回在低處的巢中?!币粚Ρ染椭侵豢鞓分B。第二節(jié)由鳥寫到人:“你的大女兒在刷碗。小女兒/收拾桌子。”純粹的日常生活片斷,沒有特別之處,但真實可信接地氣,充滿人間煙火氣息,這正是太平盛世的一個縮影。第三節(jié):“幸福的路人看到了祝福/不幸的人卻看到了悲苦——”一樣的場景,不同的認識,不同的感受,不同的做法。就是再好的時代,也有不幸的人。不幸的人看什么都不幸,揭示出生活的哲理。第四節(jié):“溫暖的光透出你家的窗戶?!彪m然“天黑了”,那扇透出光的窗戶就是你溫暖的歸處,這是和平時代的幸福。戰(zhàn)爭年代,鳥無巢可歸,人顛沛流離,有什么幸福可言。珍惜和平,熱愛和平,維護和平,構(gòu)建人類命運共同體,永遠是人類崇高偉大的事業(yè)。好詩一般是通過日常生活透視社會本質(zhì),藍藍做到了。她寫得自然流暢,樸實無華,但功力濃厚。詩中多處

    我們對這人間的領(lǐng)悟/無非就是周末了,爬爬山/喘著氣把自己一點一點抬高/仿佛一抬手,就夠著了天/仿佛一喊,整個世界/就有了回應(yīng)——孔令劍《領(lǐng)悟》

    讀過不少寫爬山的詩,感覺這首很獨特。詩人沒有端起架子寫,寫得隨心所欲,這種隨心所欲不是誰也能隨心所欲來的,是偶然中的必然,是功到自然成,是外化于物、內(nèi)化于心的最佳體現(xiàn)。他不是為寫爬山而寫爬山,而是通過爬山寫人生的感悟,寫得準確而又空靈,傳神而又意味深長?!按鴼獍炎约阂稽c一點抬高”,完全是爬山時的神態(tài)和動感,好像又不完全是在寫爬山,似乎是在寫人生,美好的人生,奮斗的人生,有目標的人生,有理想的人生,有信仰的人生。兩個仿佛,也是爬山的真實感覺,“仿佛一抬手,就夠著了天”。感覺天空離我們越來越近,唾手可得,這是一種錯覺,事實上離得還很遠,不可能夠著,能提振我們的信心,但萬萬不可當(dāng)真,生活中的很多事就是這樣。“仿佛一喊,整個世界/就有了回應(yīng)。”這個回應(yīng)其實是自己的回聲,還談不上世界的回應(yīng)。世界并沒有那么好說話,不會以詩人的意志為轉(zhuǎn)移。詩人與世界的聯(lián)系更多的是精神層面上的,有浪漫色彩理想情懷,但不是烏托邦式的幻想,因為腳始終站在大地上。詩人的爬山寫得很逼真,具有及物性,但不是呆板的、僵硬的,寫得從容不迫,游刃有余,在像與不像之間留下想象的空間、思考的余地??梢哉f通過有限的景象抵達無限的哲思,通過當(dāng)下指向未來,在對自我確認后提出了精神重建的問題。

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