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    舞美設(shè)計在當(dāng)代舞臺藝術(shù)中的多維表現(xiàn)與跨界融合

    2021-11-10 01:13:15張新平
    文學(xué)天地 2021年9期
    關(guān)鍵詞:舞美設(shè)計跨界融合創(chuàng)新

    張新平

    摘要:在當(dāng)代舞臺藝術(shù)實踐中,科技與藝術(shù)、各種藝術(shù)形態(tài)、各種藝術(shù)手段之間的跨界交融正成為一種常態(tài),表現(xiàn)手段之靈活多樣已經(jīng)很難用一種藝術(shù)門類進行概括。設(shè)計人員要想獲得更高水準(zhǔn)、更真實的舞臺效果則應(yīng)該在理念創(chuàng)新基礎(chǔ)上靈活運用多種元素,在創(chuàng)新思維和設(shè)計技術(shù)融合基礎(chǔ)上提高舞臺設(shè)計的整體質(zhì)量,在理念創(chuàng)新基礎(chǔ)上提高舞美設(shè)計的實際效率。

    關(guān)鍵詞:舞美設(shè)計;創(chuàng)新;表現(xiàn);跨界融合

    1導(dǎo)言

    舞臺美術(shù)設(shè)計是舞臺藝術(shù)的重要組成部分之一,是藝術(shù)創(chuàng)作的過程和形式,包括創(chuàng)造性和觀賞性的藝術(shù)本體特征。舞臺美術(shù)設(shè)計包含的內(nèi)容非常廣,很多藝術(shù)家和戲劇家都對其進行過深入的研究,并肯定了它的重要作用。布萊希特曾說:“舞臺美術(shù)是演員在舞臺上的伙伴?!蔽枧_美術(shù)設(shè)計要發(fā)展,必須創(chuàng)新,但是創(chuàng)新發(fā)展途徑要遵循其藝術(shù)性。

    2舞美設(shè)計特點

    2.1舞臺美術(shù)設(shè)計的假定性發(fā)展

    假定性是舞臺戲劇藝術(shù)固有的本性,舞美設(shè)計上更加需要這種以假為真、約定俗成的表達方式。舞美設(shè)計專家一再強調(diào)要把假定性還給舞臺。戲劇的情境、語言,戲曲的虛擬動作,話劇的對白、旁白等藝術(shù)手段和表現(xiàn)方式都是具有假定性的。在舞臺置景上,無論是構(gòu)成性的布景,還是寫實性布景都具備假定性。話劇《屋外有熱流》,舞臺設(shè)計簡約而不簡單,弟弟妹妹所住的房間并不真實表現(xiàn),只是以一道墻假定整個房屋。用冷暖燈光假定屋內(nèi)外的冷熱。即使沒人加以說明,但是約定俗成的內(nèi)涵不言而喻,觀眾都能感受到傳達的意義并領(lǐng)略到藝術(shù)的感染性。當(dāng)代話劇舞臺更追求假定性,尤其是先鋒話劇。先鋒話劇有別于斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系,大膽顛覆傳統(tǒng)戲劇,在舞美設(shè)計上也是如此。高行健的《絕對信號》,拋棄了傳統(tǒng)的“鏡框式舞臺”的大劇場,在小劇場中,舞臺與觀眾席處于同一平面,舞臺只有中央的四根柱子,但隨著劇情可以變化成新房或小溪,把柱子假定成劇中實物,充分調(diào)動了想象力,打破了舞臺空間的封閉性,又踐行了中國傳統(tǒng)戲曲中“景隨人生”的美學(xué)原則。

    2.2舞臺美術(shù)設(shè)計的寫意性發(fā)展

    中國現(xiàn)代舞臺設(shè)計一方面在國外舞美中充實養(yǎng)分,捕捉靈感;另一方面也扎根于中國傳統(tǒng)舞臺藝術(shù),尤其是中國戲曲的舞美設(shè)計中。中國戲曲凝練、寫意的藝術(shù)品格和靈奇的審美追求,奠定了中國舞美設(shè)計寫意性的發(fā)展方向。即便是現(xiàn)代舞臺美術(shù)也繼承了戲曲虛實結(jié)合、形神兼?zhèn)涞膶懸庵?。齊齊哈爾話劇團的話劇《紀念碑》沒有繁復(fù)的舞美設(shè)計,舞臺布置的寫意體現(xiàn)在兩個木門的設(shè)置,雖然鏤空,但是開門關(guān)門體現(xiàn)出屋內(nèi)屋外,類似戲曲中的一桌一椅,在某種程度上,它可以無所不指。隨著高科技手段的介入,很多話劇舞臺利用燈光打出實物造型,一輪彎月、幾株老樹,使舞臺頓增意境美和含蓄美。在舞美設(shè)計中善用水墨丹青等中國畫的元素,也會倍添舞臺的意蘊。

    3傳統(tǒng)舞臺設(shè)計的局限性

    追溯到最早的舞臺美術(shù)設(shè)計中,起初,只是簡單的和演員直接有關(guān)的服裝、化妝以及一些簡易隨身道具,而后有了受眾群體和經(jīng)濟的發(fā)展,才漸漸完善擴大到了布景,當(dāng)然這種布景可能是寫實的,也可能是為了表達導(dǎo)演語匯,布置成相對抽象的環(huán)境。經(jīng)過了時間的洗滌,人們的審美以及要求在不斷提高,所以又在舞美設(shè)計中加入了音樂、燈光。所以在很長的一段時間中,舞臺美術(shù)設(shè)計都是為了配合演出,以“實用性”為主,例如在戲劇當(dāng)中常見的:演員需要在沙發(fā)上坐下,那舞臺設(shè)計就需要設(shè)計提供沙發(fā);當(dāng)劇情需要一棵樹的時候,同理舞臺設(shè)計就需要提供一棵樹。

    傳統(tǒng)舞臺設(shè)計的局限性也是顯而易見的。舞美是一個時間藝術(shù)和空間藝術(shù)綜合的表現(xiàn),在歌舞晚會表演當(dāng)中,對于時間的控制不算是個大挑戰(zhàn),但是一旦運用到戲劇舞美設(shè)計當(dāng)中,舞美設(shè)計面臨著很大一個問題——大部分的戲劇都是多幕劇,暨不同時間、不同地點組成一部完整的劇目,舞美設(shè)計需要在一個舞臺上如何展示多個時空設(shè)計而解決問題。觀眾從始至終都是坐在相同的位置上欣賞和觀賞表演,以往切換場景都需要大量的人力物力,以及較長的換場時間。從演出效果來說:這就會涉及到劇情會有長時間的停頓,觀眾很容易從既定的情緒里面跳脫出來,對演員和舞臺來說,需要重新把觀眾的視線和情緒帶入到規(guī)定情境當(dāng)中;對觀眾來說,不連貫的劇情或者是不精彩的舞臺呈現(xiàn),也會嚴重影響到劇目在觀眾心中的地位。從布置場景的消耗來說:包括很多場景,比如窗戶、抽屜、門,這些東西都僅僅只是一個表面的擺設(shè),而僅僅是這些“擺設(shè)”,在舞臺呈現(xiàn)前后也需要很長一段時間制作和回收處理,消耗的資源和資金也不會有很大程度上的節(jié)省。

    4舞美設(shè)計在當(dāng)代舞臺藝術(shù)中的多維表現(xiàn)與跨界融合

    4.1LED光電玻璃在舞美設(shè)計中的運用

    這種玻璃并不是單純的玻璃,而是利用電力來維持玻璃的透亮,這種玻璃具有很大的商業(yè)價值,大量的運用在室外建筑上,來展示廣告宣傳。這種LED光電玻璃使用透明電路,內(nèi)置LED燈,通過控制電路來調(diào)節(jié)玻璃是否透明,當(dāng)其關(guān)閉電源之后,和普通玻璃沒有區(qū)別,并且這種材質(zhì)不僅可以用作于投影載體,自身就能展示動畫及各種豐富的抽象色彩畫面;這種玻璃沒有尺寸的局限性,可以定制尺寸,以及形狀,能夠根據(jù)舞臺的需求而產(chǎn)出,安裝成功后舞臺演出時也不需要變動。對比只能為了將就景片而設(shè)計背景和格局的方式,光電玻璃就很有“靈活性”了。這種兼具“功能性”和“藝術(shù)性”的材質(zhì),成為了舞臺美術(shù)設(shè)計常用的數(shù)媒技術(shù)之一。

    4.2布景形式

    工作人員在舞臺設(shè)計過程中需要關(guān)注到設(shè)計理念的創(chuàng)新發(fā)展,重視在把握戲曲內(nèi)容的基礎(chǔ)上實施多元化探索,在創(chuàng)新理念指導(dǎo)下提升表現(xiàn)手段的運用效果,更好展示出舞臺藝術(shù)的特色以提高觀眾的審美體驗。在設(shè)計過程中應(yīng)該關(guān)注到渲染和寄情等原則,需要對舞臺樣式與風(fēng)格特征進行有效把握,在戲曲內(nèi)容把握基礎(chǔ)上開展多樣化的舞美設(shè)計,通過多種設(shè)計元素的運用提高舞臺魅力展示效果。在場景布置過程中也應(yīng)該圍繞戲曲的主線劇情和人物特色進行設(shè)計,在靈活運用舞臺元素基礎(chǔ)上提高人物特色的展示效果,也能在布景空間支持下提高舞臺美感設(shè)計的整體質(zhì)量。因為一些戲曲演繹的時間跨度比較大,涉及的內(nèi)容比較多,需要設(shè)計人員在現(xiàn)場舞臺充分運用基礎(chǔ)上進行舞臺元素的優(yōu)化運用,對舞臺空間、時間線和具體情景等元素進行整合設(shè)計,通過非寫實布景等技巧的運用進行舞臺美感的呈現(xiàn)。如果想讓觀眾獲得較為真實的舞臺情境體驗,讓故事情節(jié)更加具備真實或平凡的特點,設(shè)計人員則應(yīng)該借助寫實布景技巧的運用進行表達。

    4.3豐富舞臺表演形式

    近年來,音樂劇《陰陽師》、國漫大IP《秦時明月》等一批基于動漫、游戲改編的舞臺劇演出,從日本火到中國,吹起一股強勁的“二次元”風(fēng)潮。以戲曲、話劇、舞劇、音樂劇、歌劇等為代表的傳統(tǒng)舞臺藝術(shù),面臨著新生力量的介入,煥發(fā)出新的活力。

    舞臺藝術(shù)與動漫是兩種不同的藝術(shù)形式,但又有著一定的藝術(shù)相通性和歷史淵源。二者的融合,一方面為動漫愛好者創(chuàng)造了用真實舞臺演繹和體驗二次元文化的機會;另一方面中國舞臺藝術(shù)因二次元文化的注入而增添新的活力,讓舞臺表演呈現(xiàn)更豐富的面貌。在內(nèi)容表達、形式呈現(xiàn)等方面,將舞臺藝術(shù)體驗與二次元文化沉浸結(jié)合,拉近舞臺表演與年輕觀眾的關(guān)系,從而在舞臺空境與動漫幻境融合中構(gòu)建出全新的舞臺表演樣式,吸引更多的觀眾,尤其是年輕人的關(guān)注。

    4.4舞美設(shè)計與動漫舞臺劇的跨界融合

    二次元文化與舞臺藝術(shù)的跨界融合起步較晚,沒有固定的模式,但有兩點比較明確,首先、二次元文化的融入并非意味著顛覆傳統(tǒng)舞臺藝術(shù),而是以動漫化的方式來豐富舞臺藝術(shù)形式、拓展表演空間、擴大受眾面,其本體依然是舞臺藝術(shù),即在舞臺空間里由演員進行二次創(chuàng)作的綜合表演藝術(shù)。其次,動漫舞臺劇因二次元文化對劇目主題和風(fēng)格的規(guī)定性,舞美設(shè)計對舞臺氣氛和人物造型上有特殊的要求。

    結(jié)束語

    綜上所述,現(xiàn)代舞臺藝術(shù)越來越向多元化和綜合化發(fā)展,高科技手段以及多媒體的進入,讓舞臺美術(shù)設(shè)計的外延和內(nèi)涵不斷地拓展和豐富。舞美設(shè)計與新興科技、新興文化的跨界融合僅僅是藝術(shù)創(chuàng)新的一種手段,無論是先進的高科技手段,還是不同的光、色彩和藝術(shù)形態(tài)之間的組合和混搭,舞美設(shè)計中的所有元素都是為了連結(jié)舞臺與觀眾,以渲染氣氛、傳達情緒與營造意境為目的,在符合大眾審美的情況下,不斷更新舞臺美術(shù)的設(shè)計理念和技術(shù)手段,是舞美藝術(shù)發(fā)展的前提條件和必經(jīng)之路。

    參考文獻

    [1]龔應(yīng)軍.舞美設(shè)計在當(dāng)代舞臺藝術(shù)中的多維表現(xiàn)與跨界融合[J].舞蹈,2021(04):61-66.

    [2]葉海標(biāo).戲曲舞美設(shè)計表現(xiàn)與創(chuàng)新思路研究[J].文化月刊,2021(04):78-79.

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