跨界思維引導(dǎo)下的劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)

周春江+馮為+李國(guó)棋

【摘 要】 探討在跨界思維引導(dǎo)下的劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)的工作內(nèi)容，主要包括劇場(chǎng)使用及演出管理規(guī)劃、劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)、舞臺(tái) 工藝設(shè)計(jì)三大方面。

【關(guān)鍵詞】 跨界思維；舞美設(shè)計(jì)；演出管理；劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)；舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.11.008

【Abstract】Guide by cross-border thinking， explores the work content of the theatre technological design. Mainly includes theater function demand design， theatre technological design， stage technological design.

【Key Words】cross-border thinking； stage design； performance management； theatre technological design； stage technological design

中國(guó)正處于劇場(chǎng)建設(shè)的活躍期，隨著一批新建劇場(chǎng)相繼投入使用，設(shè)計(jì)回顧和總結(jié)工作也有意無意地開展著。通過實(shí)踐可以檢驗(yàn)出哪些設(shè)計(jì)是好的、合理的，哪些又是失敗的，失敗的原因是什么。現(xiàn)在越來越多的人已經(jīng)意識(shí)到，劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)不單單是舞臺(tái)機(jī)械、燈光、音響、視頻幾個(gè)專業(yè)的事情，需要更多方面的技術(shù)綜合，“跨界”也成為時(shí)下劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)業(yè)內(nèi)比較熱門的詞匯之一。

使用與設(shè)計(jì)脫鉤是近幾年國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)設(shè)計(jì)的通?。菏褂梅胶屯顿Y方分離，使用方不參與設(shè)計(jì)過程，投資方和設(shè)計(jì)院也不進(jìn)行有針對(duì)性的市場(chǎng)調(diào)研，設(shè)計(jì)院僅是參照規(guī)范、建筑設(shè)計(jì)資料集和其他劇場(chǎng)的圖紙進(jìn)行所謂的“通用設(shè)計(jì)”。不進(jìn)行廣泛的市場(chǎng)調(diào)研，不研究使用劇場(chǎng)的目標(biāo)人群，不進(jìn)行有針對(duì)性的設(shè)計(jì)活動(dòng)，其結(jié)果經(jīng)常是不令人滿意的。

例如，在某市的青少年活動(dòng)中心劇場(chǎng)的方案設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師沒有考慮青少年集體出行參加活動(dòng)的特點(diǎn)，沒有設(shè)置足夠的大客車停車場(chǎng)，很不利于后續(xù)的活動(dòng)組織。

再如，某劇場(chǎng)在狹小的聲閘內(nèi)設(shè)計(jì)了臺(tái)階和坡道，而演出時(shí)聲閘是不開燈的，人員出入聲閘時(shí)極容易跌倒。此外，散場(chǎng)時(shí)人流通過狹小通道的斜坡和臺(tái)階，也很容易造成踩踏事件，存在非常大的安全隱患。

劇場(chǎng)設(shè)計(jì)的全過程應(yīng)該是使用和投資單位、土建設(shè)計(jì)單位、劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)單位三方共同參與的復(fù)雜的過程；而完善的劇場(chǎng)工藝咨詢至少應(yīng)該是劇場(chǎng)使用及演出管理規(guī)劃、劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)、舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)三大方面的跨界。

1 劇場(chǎng)使用及演出管理規(guī)劃

劇場(chǎng)使用及演出管理規(guī)劃是劇場(chǎng)建設(shè)的第一步，也是整個(gè)設(shè)計(jì)過程的總指導(dǎo)和總目標(biāo)，地位十分重要。劇場(chǎng)使用及演出管理規(guī)劃應(yīng)該是在對(duì)擬建劇場(chǎng)的使用功能、演出類型、投資總量、組織機(jī)構(gòu)、運(yùn)營(yíng)模式、盈利途徑等宏觀方面進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的研究后提出的合理、客觀的預(yù)判，以及據(jù)此預(yù)判提出的建筑功能需求、演出功能需求、演出設(shè)備需求。理想的做法應(yīng)該是劇場(chǎng)使用和投資單位、土建設(shè)計(jì)單位、劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)單位三方共同縝密分析未來可能的使用情況、運(yùn)營(yíng)情況和財(cái)務(wù)情況，做出合理、客觀的預(yù)判，進(jìn)而擬定出有針對(duì)性的設(shè)計(jì)任務(wù)書，而接下來的設(shè)計(jì)工作，也將在明確的“目標(biāo)導(dǎo)向”下進(jìn)行。

未來的劇場(chǎng)可能出現(xiàn)不同方向的分化。一類可能是商業(yè)演出和公益性演出并舉的同時(shí)兼容政府“兩會(huì)”的劇場(chǎng)，一類可能是以群眾自娛自樂的業(yè)余演出為主的劇場(chǎng)（套用時(shí)下比較流行的網(wǎng)絡(luò)詞匯，可以戲稱為“大媽劇場(chǎng)”），還有一類可能是以純商業(yè)演出為主的劇場(chǎng)。三類劇場(chǎng)、三個(gè)方向，對(duì)應(yīng)著三個(gè)不同的建設(shè)目標(biāo)，“通用設(shè)計(jì)”顯然不能同時(shí)滿足三類劇場(chǎng)的個(gè)性化需要。此時(shí)，劇場(chǎng)使用及演出管理規(guī)劃工作就顯得尤為重要。

不管哪一類劇場(chǎng)，建設(shè)之初都要解決“演什么”、“誰來演”、“誰來看”的問題，尤其是商業(yè)劇場(chǎng)，投入和收益的經(jīng)濟(jì)問題是事關(guān)生存發(fā)展的根本性問題，劇場(chǎng)的管理問題也必須在前期決策階段給予明確?；卮鹨韵聠栴}的過程既是劇場(chǎng)建設(shè)的決策過程，也是進(jìn)行“有針對(duì)性”的設(shè)計(jì)的開始。這些問題并不全面，只是起到拋磚引玉的作用，尚需要不斷擴(kuò)充和完善。

1.1 確定承接的演出類型——“演什么”的問題

（1）劇場(chǎng)承接的演出是專業(yè)演出多還是業(yè)余演出多？

（2）經(jīng)常承接的專業(yè)演出是何種專業(yè)演出？歌劇、芭蕾、話劇、古典音樂會(huì)，還是大型歌舞、綜藝晚會(huì)、音樂劇、流行音樂，還是地方戲曲、評(píng)書、相聲專場(chǎng)？經(jīng)常承接的業(yè)余演出又是哪些類型，希望達(dá)到什么水準(zhǔn)？這些擬承接的演出對(duì)劇場(chǎng)有什么要求？

（3）是否是為某個(gè)特定的節(jié)目而建設(shè)一個(gè)專用劇場(chǎng)？

（4）是否有樂隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)伴奏，有現(xiàn)場(chǎng)伴奏的演出占全年演出的比例如何，需要多大規(guī)模的樂隊(duì)？

（5）是否經(jīng)常承接大型會(huì)議和學(xué)術(shù)報(bào)告？是否需要同聲傳譯和表決系統(tǒng)？

（6）是否承接其他活動(dòng)，例如展覽，企業(yè)新品發(fā)布會(huì)、企業(yè)年會(huì)，私人演出等？

（7）是否有放電影的需求，放何種電影，達(dá)到何種音效要求？

1.2 預(yù)估演出團(tuán)體的情況——“誰來演”的問題

（1）劇場(chǎng)是駐團(tuán)劇場(chǎng)還是出租劇場(chǎng)？

（2）劇場(chǎng)經(jīng)常承接的演出團(tuán)體的大致人數(shù)是多少？人員構(gòu)成是什么情況？

（3）演出團(tuán)體的住宿、餐飲如何解決？

（4）道具如何運(yùn)輸和存放？演出時(shí)空置一旁的樂器箱、道具箱如何存放？運(yùn)送道具的車輛如何停放？

（5）演員是否有排練的需要，進(jìn)行何種排練，排練場(chǎng)地如何解決？

（6）演出和排練的組織情況如何，排練廳是否向公眾開放，誰在使用排練廳，排練廳和主演出廳是否同時(shí)使用？

（7）是否有電視轉(zhuǎn)播的需要？

（8）是否有錄音錄像、制作演出記錄光盤的需要？是否需要額外的專業(yè)錄音棚？

1.3 觀眾群體研究——“誰來看”的問題

（1）演出所針對(duì)的目標(biāo)人群構(gòu)成情況如何？有無特定的目標(biāo)人群，比如兒童劇場(chǎng)、女性劇場(chǎng)、旅游劇場(chǎng)？

（2）當(dāng)?shù)赜^眾的欣賞習(xí)慣如何，觀眾更喜歡觀看什么類型、什么內(nèi)容的演出？這種喜好隨著時(shí)間的推移（例如10年后）可能會(huì)產(chǎn)生怎樣的變化？劇場(chǎng)是否有必要應(yīng)對(duì)這種變化，如有應(yīng)如何應(yīng)對(duì)？

（3）觀眾觀演的主要時(shí)間段是在白天還是夜間？

（4）觀眾乘坐何種交通工具？夜間散場(chǎng)后的交通問題如何解決？停車如何解決？

（5）觀眾的飲水和餐飲問題如何解決？

（6）是否需要設(shè)置貴賓室？貴賓是否需要接見演員和劇場(chǎng)管理人員？貴賓是否需要特殊的安全保衛(wèi)？是否經(jīng)常組織新聞發(fā)布會(huì)？

1.4 經(jīng)濟(jì)問題

（1）劇場(chǎng)周邊的人口大致有多少，該地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平如何，觀眾有無進(jìn)劇場(chǎng)觀看演出的消費(fèi)習(xí)慣？

（2）演出是贈(zèng)票多還是售票多？

（3）觀眾能接受的平均票價(jià)大致是多少？劇場(chǎng)擬建多少座位，上座率能達(dá)到多少？

（4）場(chǎng)均的演出成本大致是多少？希望的場(chǎng)均利潤(rùn)是多少？

（5）初期建設(shè)一次性投資的每年折舊是多少？

（6）每年的演出設(shè)備的維護(hù)費(fèi)用大致是多少？

（7）每年的管理人員、保安、保潔的費(fèi)用是多少？

（8）每年的裝修、公用設(shè)備的維修保養(yǎng)費(fèi)用大致是多少？

（9）能否得到財(cái)政補(bǔ)貼，多少補(bǔ)貼？

1.5 管理問題

（1）劇場(chǎng)由誰管理？管理團(tuán)隊(duì)的組織架構(gòu)和人數(shù)如何？

（2）外來演出團(tuán)體如何管理？如果同時(shí)有多個(gè)演出團(tuán)體如何管理？

（3）劇場(chǎng)向持票觀看演出的觀眾和不觀看演出的群眾同時(shí)開放時(shí)如何管理，比如參觀劇場(chǎng)的群眾，或是使用公共排練廳的群眾？

（4）演出時(shí)舞臺(tái)機(jī)械控制臺(tái)、調(diào)音臺(tái)、調(diào)光臺(tái)等關(guān)鍵設(shè)備由誰操作？有何種操作習(xí)慣？

（5）外來演出團(tuán)體是否自帶演出設(shè)備，經(jīng)常攜帶何種設(shè)備，需要何種接口？

（6）如果有制作電視節(jié)目或者電視轉(zhuǎn)播的需求，當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)有何特殊要求？

（7）觀眾是否需要安檢、存包、手機(jī)信號(hào)屏蔽等服務(wù)？

（8）票務(wù)問題如何解決，通過何種途徑售票、取票？是否有網(wǎng)絡(luò)售票，是否自設(shè)票務(wù)網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器？

以上5個(gè)方面的問題，每個(gè)問題都對(duì)應(yīng)著一個(gè)或者幾個(gè)設(shè)計(jì)條件，都與劇場(chǎng)設(shè)計(jì)有著密不可分的關(guān)系。劇場(chǎng)的前期決策過程是目前比較薄弱的環(huán)節(jié)，能有演出組織機(jī)構(gòu)參與前期分析決策和設(shè)計(jì)過程的項(xiàng)目只是一小部分。當(dāng)然，以上問題中有一些確實(shí)不是某個(gè)人就能輕易回答的，有些可能還需要學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)進(jìn)行專項(xiàng)研究，有些則只能參考已經(jīng)投入使用的劇場(chǎng)進(jìn)行較為粗略的估算。不管怎樣，在前期決策階段進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)研和專門研究，對(duì)以上問題加以思考，有利于劇場(chǎng)建成后的運(yùn)營(yíng)和發(fā)展，有利于更加合理地使用投資，有利于為人民群眾提供不同層次的更為豐富的文化產(chǎn)品。

2 劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)

這里所說的劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)主要是指非演出設(shè)備安裝條件的工藝設(shè)計(jì)。由于國(guó)家對(duì)舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)和劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)沒有明確的定義，這部分內(nèi)容的稱謂也沒有公認(rèn)的業(yè)內(nèi)習(xí)慣，確實(shí)存在一定表述困難。本文姑且將這部分稱為劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)，而將舞臺(tái)機(jī)械、燈光、音響、視頻的系統(tǒng)設(shè)計(jì)和土建安裝條件預(yù)留預(yù)埋設(shè)計(jì)稱為舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)。

劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)主要包含帶有劇場(chǎng)特殊性的功能設(shè)計(jì)和流線設(shè)計(jì)，具體房間設(shè)計(jì)，聲學(xué)設(shè)計(jì)，視線分析，與結(jié)構(gòu)、水、暖、電專業(yè)的土建配合等?，F(xiàn)有的舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)常被限定于舞臺(tái)機(jī)械、燈光、音響、視頻幾個(gè)專業(yè)的設(shè)計(jì)，忽視了很多重要的功能性方面的工藝設(shè)計(jì)內(nèi)容，經(jīng)常遇到化妝室、觀眾席視線、樂池通道、跑場(chǎng)道、貴賓室等“建筑部位”出現(xiàn)了問題。因此很有必要強(qiáng)調(diào)這些非演出設(shè)備安裝條件的工藝設(shè)計(jì)內(nèi)容。

2.1 功能設(shè)計(jì)和流線設(shè)計(jì)

功能設(shè)計(jì)和流線設(shè)計(jì)，大致可以認(rèn)為是劇場(chǎng)的平面設(shè)計(jì)和剖面設(shè)計(jì)，有總體設(shè)計(jì)和詳細(xì)設(shè)計(jì)兩個(gè)不同的層級(jí)，其中總體功能設(shè)計(jì)就是“功能分區(qū)”。

功能設(shè)計(jì)主要解決的是劇場(chǎng)具備哪些功能房間，每個(gè)房間是什么形狀的，多大多高，位置在哪里。功能設(shè)計(jì)是個(gè)十分復(fù)雜的過程，受制約的條件很多，有些和具體使用功能有關(guān)，有些和經(jīng)濟(jì)問題有關(guān)，有些和演出設(shè)備有關(guān)，有些和建筑藝術(shù)要求有關(guān)，有些則受消防疏散的管控。

流線設(shè)計(jì)解決的是人流和物流的問題，與城市道路相仿，觀眾、演員、貴賓、管理人員、舞臺(tái)技術(shù)人員、服務(wù)人員、道具運(yùn)輸、餐食運(yùn)輸、垃圾運(yùn)輸、紀(jì)念品運(yùn)輸都要各行其道，絕不能隨意交叉，亂作一團(tuán)。

2.2 具體房間設(shè)計(jì)

具體房間設(shè)計(jì)主要指的是每個(gè)房間的具體平面、剖面和構(gòu)造設(shè)計(jì)，滿足既定的使用功能。例如：

門廳的設(shè)計(jì)，有多大面積，能容納多少觀眾集散；售取票在哪里，安檢在哪里，信息發(fā)布在哪里，衛(wèi)生間在哪里，餐飲、飲水機(jī)在哪里，紀(jì)念品售賣在哪里等等。

化妝室的設(shè)計(jì)，設(shè)多少個(gè)化妝臺(tái)，化妝臺(tái)如何安裝，化妝臺(tái)燈具選型和安裝方式，設(shè)多少洗臉盆，門開多寬多高等等。

貴賓室的設(shè)計(jì)，有多大面積，是否需要變換沙發(fā)排布方式，是否需要轉(zhuǎn)變?yōu)樾侣劙l(fā)布廳，服務(wù)間在哪里，貴賓廁所在哪里，司機(jī)休息室在哪里；貴賓如何進(jìn)出劇場(chǎng)，如何上下舞臺(tái)，如何進(jìn)出觀眾廳等等。

具體房間設(shè)計(jì)主要關(guān)注細(xì)節(jié)，在此不能展開一一詳述，只能蜻蜓點(diǎn)水地提一兩點(diǎn)。這些具體設(shè)計(jì)都直接關(guān)系到劇場(chǎng)開業(yè)后的使用，而且都具有劇場(chǎng)的特殊性，沒有一定經(jīng)驗(yàn)，僅依靠規(guī)范和資料集是很難完成設(shè)計(jì)的，也是容易出問題的地方。

2.3 聲學(xué)設(shè)計(jì)

聲學(xué)設(shè)計(jì)是一個(gè)比較成熟而獨(dú)立的學(xué)科，不同使用功能的房間有不同的聲學(xué)指標(biāo)和構(gòu)造措施，在此不再展開敘述。

2.4 視線分析

國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)的觀眾席視線分析還處于比較低的水平，多數(shù)設(shè)計(jì)院只按照規(guī)范選取視點(diǎn)和C值（后排觀眾觀看設(shè)計(jì)視點(diǎn)的視線與前排觀眾眼睛垂線之交點(diǎn)，與前排觀眾眼睛間的高度差），很少考慮實(shí)際的表演區(qū)面積和高度，對(duì)臺(tái)口上沿對(duì)天幕的遮擋的問題、前排觀眾對(duì)后排觀眾的側(cè)向遮擋問題、樂池升起作為舞臺(tái)使用時(shí)視點(diǎn)前移的問題也是少有關(guān)注，更不會(huì)去判別每個(gè)座椅的視線好壞。

規(guī)范規(guī)定的視點(diǎn)，僅是一個(gè)點(diǎn)，而觀眾觀看的表演區(qū)是一個(gè)有一定面積和高度的三維立體的空間。按規(guī)范選取的C值，僅考慮了觀眾席中軸線上一維的視線遮擋問題，沒有考慮前排觀眾對(duì)后排觀眾的側(cè)向遮擋。規(guī)范規(guī)定的觀眾席視線分析已經(jīng)不能完全滿足多變的觀眾席設(shè)計(jì)的需要，尤其是那些希望采用更加藝術(shù)化的座椅排布形式的設(shè)計(jì)師，需要更加完備的視線分析算法去判別每個(gè)坐席的視線的好壞程度。

視線分析也應(yīng)考慮聲控室、燈控室內(nèi)音響師、燈光師的視線。經(jīng)常遇到一些案例，觀眾席樓座挑臺(tái)遮擋音響師、燈光師的視線，音響師也聽不到主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器的直達(dá)聲。

2.5 與結(jié)構(gòu)、水、暖、電等土建配合

與結(jié)構(gòu)、水、暖、電等土建專業(yè)配合所包含的內(nèi)容十分龐雜，在此舉幾個(gè)例子，希望能夠有更多的設(shè)計(jì)師關(guān)注劇場(chǎng)內(nèi)的一些細(xì)節(jié)問題。

（1）臺(tái)唇邊梁

有樂池的臺(tái)唇一般是懸挑混凝土板的做法，盡量保持臺(tái)唇下部的有效凈空高度。但如圖1所示，此劇院的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師在臺(tái)唇處設(shè)計(jì)了堅(jiān)固的邊梁和挑梁，如果按樂池2.2 m深計(jì)算，舞臺(tái)木地板高度0.15 m，梁高0.6 m，梁下凈高即使不進(jìn)行任何裝修也僅剩1.45 m，使用起來非常困難。此外，給排水專業(yè)還在樂池的一端設(shè)計(jì)了集水坑，給樂手進(jìn)出樂池設(shè)置了很大的障礙。

（2）雨水管和夾心板屋面

在筆者參與的某劇場(chǎng)的聲學(xué)測(cè)量過程中適逢小雨，觀眾廳內(nèi)可以非常清晰地聽到雨水管流水的聲音。如果在自然聲為主的演出時(shí)恰逢降雨，必然會(huì)影響觀眾的聽感。因此建議雨水管不穿越舞臺(tái)和觀眾廳（包括觀眾廳的悶頂內(nèi)），避免出現(xiàn)干擾演出的事情發(fā)生。

不少結(jié)構(gòu)師都喜歡使用自重較輕的巖棉夾心板作為舞臺(tái)和觀眾廳的屋面，但這種夾心板抵抗雨點(diǎn)撞擊聲的效果很差，如果在夾心板下設(shè)計(jì)復(fù)雜厚重的隔聲吊頂，效果不一定理想，重量也不見得比混凝土樓板輕。

（3）水噴淋管線

將防火幕作為防火分區(qū)的界限是一種非常常見的設(shè)計(jì)，但防火幕自身的耐火性能大約只有1.0小時(shí)～1.2小時(shí)，不能達(dá)到規(guī)范規(guī)定的耐火3小時(shí)的要求，必須配置降溫水幕或者分割水幕。此處要特別注意水管的安裝不能阻礙防火幕的升降。

另外，也遇到過用耐火超過3小時(shí)的軟質(zhì)雙層無機(jī)防火卷簾代替防火幕的設(shè)計(jì)。需要指出的是，規(guī)范確實(shí)沒有規(guī)定不允許使用軟質(zhì)防火卷簾，但從實(shí)際出發(fā)考慮，舞臺(tái)起火必然引起舞臺(tái)和觀眾廳氣壓的不平衡，而防火幕的一項(xiàng)重要指標(biāo)就是要抵抗0.4 kN/m2（每平米40公斤）的空氣壓力。因此，軟質(zhì)防火卷簾是否適合代替防火幕，尚需國(guó)家權(quán)威消防部門進(jìn)行實(shí)驗(yàn)并給予定論。

功放機(jī)房、調(diào)光器室（可控硅室）、舞臺(tái)機(jī)械配電室都是重要的配電場(chǎng)所，應(yīng)該按照配電室進(jìn)行設(shè)計(jì)，不能配置水噴淋系統(tǒng)。聲控室、燈控室內(nèi)的調(diào)音臺(tái)、調(diào)光臺(tái)都是價(jià)格昂貴的設(shè)備，動(dòng)輒上百萬，也不宜設(shè)置水噴淋系統(tǒng)，防止誤噴造成重大損失。但規(guī)范沒有對(duì)這些具體事項(xiàng)做出明確規(guī)定，還需要具體問題具體分析，回應(yīng)實(shí)際使用的客觀要求。

（4）舞臺(tái)和觀眾廳的風(fēng)管布置

如圖2所示，某劇場(chǎng)舞臺(tái)柵頂和滑輪梁之間的大型排煙風(fēng)管嚴(yán)重阻礙了人員的通行。

圖3是另一個(gè)劇場(chǎng)的排煙風(fēng)管占用了舞臺(tái)吊桿的位置，吊桿鋼絲繩穿越風(fēng)管固然不對(duì)，但也反映出舞臺(tái)機(jī)械施工人員的無奈。

圖4是某劇場(chǎng)的面光橋。該面光橋凈高不足1.8 m，很多人進(jìn)去之后都要貓著腰?？照{(diào)專業(yè)為了給面光橋降溫，還在本已十分狹窄的空間內(nèi)設(shè)計(jì)了多個(gè)送風(fēng)口，造成該面光橋使用起來很不方便，操作人員也容易被送風(fēng)口撞傷。

非演出設(shè)備安裝條件的劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)經(jīng)常處于“三不管”的狀態(tài)。國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)的投資方很多都是地方政府，作為非專業(yè)人士，很難提出如此具體的技術(shù)要求。不容否認(rèn)，相當(dāng)一部分設(shè)計(jì)院的各專業(yè)設(shè)計(jì)師對(duì)具有劇場(chǎng)特殊性的一些技術(shù)細(xì)節(jié)和構(gòu)造措施也不是十分了解，確實(shí)無法做到面面俱到。過去，劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)以演出設(shè)備安裝條件設(shè)計(jì)為主，對(duì)這些土建設(shè)計(jì)問題的關(guān)注度很低，尤其是當(dāng)劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)滯后于土建設(shè)計(jì)時(shí)，這些問題就更加突出。

為結(jié)束這種“三不管”的狀態(tài)，劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)單位（或者劇場(chǎng)咨詢顧問）應(yīng)該承擔(dān)起這個(gè)重任，審核土建設(shè)計(jì)院出具的各專業(yè)的圖紙，并對(duì)容易出現(xiàn)問題的部位進(jìn)行提醒。

3 舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)

舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)通常指的是舞臺(tái)機(jī)械、燈光、音響、視頻的系統(tǒng)設(shè)計(jì)和土建安裝條件預(yù)留預(yù)埋設(shè)計(jì)，實(shí)際的工作內(nèi)容也可以概括成“演出設(shè)備安裝條件設(shè)計(jì)”。最近幾年，隨著各方對(duì)劇場(chǎng)技術(shù)特殊性的認(rèn)知程度不斷提高，舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)已經(jīng)成為劇場(chǎng)設(shè)計(jì)中不可缺少的環(huán)節(jié)。

但需要指出的是，舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是前期的決策和與土建各專業(yè)的配合，并不是孤立的設(shè)計(jì)，更不能是逆向設(shè)計(jì)，不能先進(jìn)行舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)，再推導(dǎo)劇場(chǎng)的使用功能。

4 結(jié)論

劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)是大跨界、大綜合的設(shè)計(jì)。建設(shè)好劇場(chǎng)，需要把跨界的理念落地，需要有綜合的眼光和多方面的專家一同參與其中。

劇場(chǎng)不應(yīng)是只可遠(yuǎn)觀的城市雕塑，而應(yīng)該是能夠讓更多人走進(jìn)來并欣賞現(xiàn)場(chǎng)表演藝術(shù)的休閑娛樂場(chǎng)所。類似紐約百老匯和倫敦西區(qū)的面對(duì)民眾的劇場(chǎng)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)，才真正使普惠文化思想落地、生根、開花、結(jié)果。隨著國(guó)家相關(guān)政策的推動(dòng)，中國(guó)的表演藝術(shù)及劇場(chǎng)建設(shè)都將迎來一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。劇場(chǎng)可能出現(xiàn)不同方向、不同類別、不同配置水平的明顯分化。劇場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)要時(shí)刻準(zhǔn)備著去迎接市場(chǎng)中可能出現(xiàn)的新動(dòng)向和新趨勢(shì)，為藝術(shù)家和老百姓建造出更加理想、更加合適的劇場(chǎng)。

（編輯 王 芳）