鄖劇《風(fēng)雨塔燈巖》舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)作談

周偉忠　姬獻(xiàn)峰

【摘 要】本文在結(jié)合自身實(shí)踐經(jīng)歷的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)單談一下鄖劇《風(fēng)雨塔燈巖》的舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)作，以期給相關(guān)舞美設(shè)計(jì)工作者以借鑒。

【關(guān)鍵詞】鄖??；《風(fēng)雨塔燈巖》；舞美設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0018-02

鄖劇《風(fēng)雨塔燈巖》講述了一個(gè)跨越五十年庫(kù)區(qū)移民的故事。在丹江口水利樞紐工程——丹江大壩上游的塔燈巖村，南水北調(diào)移民搬遷工作進(jìn)行到最后的“明白卡簽字”階段。移民搬遷工作會(huì)上，村民大壩等人突然提出要父輩們“丹江大壩建設(shè)功臣光榮牌”；村支書(shū)江水清要組織全體村民大祭巖屋頭上的塔燈。移民工作隊(duì)長(zhǎng)王大婭為了解決問(wèn)題，多方了解情況，揭開(kāi)了一段四十年里，庫(kù)區(qū)人民為了丹江大壩建設(shè)和外遷移民，犧牲性命、隱瞞實(shí)情、回家要人、大祭塔燈的壯美故事，展示了丹江口庫(kù)區(qū)人民為了南水北調(diào)、為了國(guó)家建設(shè)而做出的奉獻(xiàn)和犧牲，謳歌了庫(kù)區(qū)人民“無(wú)言擔(dān)當(dāng)、默默承受、無(wú)私奉獻(xiàn)”的移民精神。

接到此劇的舞美設(shè)計(jì)邀請(qǐng)，我們來(lái)到丹江庫(kù)區(qū)采風(fēng)，傾聽(tīng)移民故事，感受移民風(fēng)俗，還到南水北調(diào)的“渠首”，看著那條流不盡的江水蜿蜒北上，內(nèi)心如這滔滔江水波翻浪涌心潮難平！我被庫(kù)區(qū)移民堅(jiān)韌不拔、無(wú)私奉獻(xiàn)、舍小家顧大家的精神深深感動(dòng)！

懷著一顆對(duì)庫(kù)區(qū)移民的崇敬之心，我們尋找著《風(fēng)》劇的意象種子。在文本里六次重復(fù)出現(xiàn)的臺(tái)詞“命，生在庫(kù)區(qū)，注定是移民，走，是我們的本份！”引起了我們的注意，其中“走”字又是這句話的核心，全局始終圍繞一個(gè)“走”字展開(kāi)至結(jié)尾，我想“走”就是庫(kù)區(qū)移民的命運(yùn)，也是文本所要表達(dá)庫(kù)區(qū)移民對(duì)故土難離的同情和對(duì)移民精神的敬畏。至此，我們深受啟迪，從“走”字展開(kāi)思考，“走”字就是此劇舞美設(shè)計(jì)的切入點(diǎn)！

在創(chuàng)作過(guò)程中，我們遇到的最大的困難就是沒(méi)有劇場(chǎng)、沒(méi)有吊桿，所有的排練演出只能在簡(jiǎn)易搭建的舞臺(tái)上呈現(xiàn)，這是我們從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)的問(wèn)題。怎么辦？在和導(dǎo)演多次溝通后，我們大膽設(shè)想，既然沒(méi)有吊桿，天上沒(méi)辦法，就在地上想辦法。靈光一現(xiàn)，一個(gè)大的轉(zhuǎn)臺(tái)浮現(xiàn)腦海。轉(zhuǎn)臺(tái)，不正是我們苦苦尋找的“走”的意象嗎？讓舞臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)，讓表演流動(dòng)，共同讓角色自信的“走”起來(lái)。轉(zhuǎn)臺(tái)的構(gòu)思，使我們對(duì)做好《風(fēng)》劇的舞美有了十足的把握和信心。

有了創(chuàng)作的意象，重要的是舞臺(tái)形象的塑造。戲劇舞臺(tái)上的形象，不是自然再現(xiàn)。藝術(shù)理論家王朝聞先生說(shuō)過(guò)：“生活的真實(shí)不等于藝術(shù)的真實(shí)，藝術(shù)是在生活的基礎(chǔ)上提煉的，集中概括典型化才是藝術(shù)真實(shí)，它比生活更高更真實(shí)更美！”戲劇舞臺(tái)上各種各類的形象，在必須尊重文本和表演的法則中，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后變成舞臺(tái)藝術(shù)形象，才具有概括典型化，才是具有生命力的藝術(shù)品，才更真、更美。

在尋找舞臺(tái)形象的過(guò)程當(dāng)中，我們注意到當(dāng)?shù)赜泻芏鄬訉盈B疊的巖石，起伏的山崗，世代和村民共存同生熔為一體。我們想巖石有種堅(jiān)忍不拔、舍己為人的精神和拙樸、厚重的特點(diǎn)和移民同質(zhì)，還有庫(kù)區(qū)移民腳下“土地”的象征意味，踏破鐵鞋無(wú)覓處，這不正是我們要尋找的舞臺(tái)形象嗎！于是選取巖石這一物質(zhì)元素，把它提煉、加工、變形、放大。最終形成了一個(gè)深9米、寬7米、高1.5米不規(guī)則的形體，可以360度正反方向隨意旋轉(zhuǎn)的巨大斜坡石塊平臺(tái)。為了給導(dǎo)演提供更多的調(diào)度可能，我們?cè)谑瘔K后區(qū)兩個(gè)角設(shè)計(jì)了不對(duì)稱的階梯。轉(zhuǎn)臺(tái)成為此劇舞美設(shè)計(jì)的一大特點(diǎn)。

同時(shí)根據(jù)表演需要還設(shè)計(jì)了另外一個(gè)重要的表演支點(diǎn)——一座可以隨意移動(dòng)的塔燈。它在劇中是移民心中的家和根的象征，是戲劇開(kāi)頭至結(jié)尾的重要支點(diǎn)，也是揭開(kāi)戲劇矛盾的重要載體。它造型凝重、古樸，充滿著歲月的滄桑感。它根據(jù)劇情的需要時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，似乎就是建設(shè)大壩而犧牲的光榮烈士的靈魂在注視著眼下發(fā)生的一切。

因劇中有幾個(gè)歷史場(chǎng)景需要播放視頻，經(jīng)過(guò)和導(dǎo)演溝通，我們最終選擇了LED屏幕作為舞臺(tái)背景，這樣不僅滿足了播放視頻、變化背景的需要，也解決了沒(méi)有吊桿的問(wèn)題。LED屏幕的使用是此劇舞美設(shè)計(jì)的另一個(gè)特點(diǎn)。

最終，大石塊轉(zhuǎn)臺(tái)、塔燈和LED背景屏幕構(gòu)成了此劇的舞美空間樣式。我們將這些舞臺(tái)語(yǔ)匯整合，力求用具象的“物”呈現(xiàn)出抽象的“意”，即整體寫(xiě)意，局部寫(xiě)實(shí)。盡管石塊和塔燈比較寫(xiě)實(shí)，但整體上我們沒(méi)有追求一種生活的真實(shí)，特別是轉(zhuǎn)動(dòng)的巖石，移動(dòng)的塔燈，更多的是表現(xiàn)了庫(kù)區(qū)移民的那種“走”的命運(yùn)，一種不穩(wěn)定感。它自由、靈動(dòng)、流暢。這符合中國(guó)傳統(tǒng)戲曲寫(xiě)意、自由、流暢的美學(xué)精神。方案得到了此劇編劇、導(dǎo)演的認(rèn)可。

舞美設(shè)計(jì)必須融入到戲劇表演之中，才能被賦予活的藝術(shù)生命。此劇的導(dǎo)演手法一個(gè)最大特點(diǎn)就是自由，流暢。整場(chǎng)演出不切光換景，導(dǎo)演通過(guò)轉(zhuǎn)臺(tái)和移動(dòng)景的配合，實(shí)現(xiàn)了“物理時(shí)空”與“心理時(shí)空”自由流動(dòng)與靈活轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)臺(tái)的轉(zhuǎn)換不僅是時(shí)空的轉(zhuǎn)換，而且融入到了表演和戲劇劇情之中，推進(jìn)了戲劇延展和流動(dòng)，組織動(dòng)作空間、再現(xiàn)動(dòng)作環(huán)境、表現(xiàn)動(dòng)作的情緒和意義，有力地推動(dòng)戲劇情景的發(fā)展。比如序幕一場(chǎng)，幾組造型不一的演員和轉(zhuǎn)臺(tái)結(jié)合，在悲壯的音樂(lè)旋律中，利用轉(zhuǎn)臺(tái)塑造了一幅幅流動(dòng)的移民圖，展現(xiàn)了畫(huà)面的流動(dòng)，情感的流動(dòng)，以及對(duì)故土的那種依依不舍之情。第二場(chǎng)開(kāi)頭當(dāng)年丹江大壩建設(shè)的場(chǎng)景和結(jié)尾庫(kù)區(qū)人民被回頭潮追趕的場(chǎng)景，利用轉(zhuǎn)臺(tái)，在不知不覺(jué)中起到了遷換不同時(shí)空，呈現(xiàn)了表演動(dòng)作的流暢性；同時(shí)閃回了當(dāng)年丹江大壩建設(shè)時(shí)熱火朝天的場(chǎng)景和被回頭潮追趕時(shí)險(xiǎn)象環(huán)生的多畫(huà)面表現(xiàn)。在三和四場(chǎng)的銜接中，也是利用轉(zhuǎn)臺(tái)的前后高低落差將群體演員從前區(qū)悄悄轉(zhuǎn)到后區(qū)，加上燈光的配合，不知不覺(jué)中完成了轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的目的，強(qiáng)化了戲劇發(fā)展的連續(xù)性。

另外談?wù)凩ED屏幕在戲劇當(dāng)中的使用問(wèn)題。談到LED大屏，很多人頗有微詞，特別是在戲劇當(dāng)中使用LED大屏，認(rèn)為它會(huì)喧賓奪主，破壞舞臺(tái)畫(huà)面的完整性。我們這次也是在迫不得已的情況下用了LED大屏，沒(méi)想到效果還不錯(cuò)。下面談?wù)勎覀冊(cè)诖藙‘?dāng)中使用LED大屏的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)：首先，LED大屏內(nèi)容圖片必須處理。此劇當(dāng)中我們用的圖片都經(jīng)過(guò)降低飽和度、亮度和對(duì)比度處理的，而且畫(huà)面四周適當(dāng)壓暗，突出畫(huà)面中間部分，這樣看上去不至于像貼了張圖片在背后；畫(huà)面內(nèi)容也是要設(shè)計(jì)調(diào)整跟前區(qū)景物的關(guān)系，做到前后虛實(shí)關(guān)系恰當(dāng)、整體畫(huà)面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以不吃掉前區(qū)演員，突出演員表演為宗旨。其次，我們很注意和燈光設(shè)計(jì)密切配合。LED背景設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)不能各自為政，互不買賬，必須配合默契，我們使用的每一個(gè)場(chǎng)景的背景畫(huà)面都是在對(duì)光過(guò)程中不斷調(diào)整色相和亮度，使舞臺(tái)畫(huà)面調(diào)性達(dá)到統(tǒng)一。再次，一定要用黑色屏，否則需要黑屏的時(shí)候，LED屏卻是灰色的，會(huì)破壞舞臺(tái)畫(huà)面感。通過(guò)此次LED屏的使用，我們得出結(jié)論，無(wú)論用何種方式，只要肯用心去做，一樣可以用好，特別是在這種沒(méi)有劇場(chǎng)吊桿的情況下，也不失為沒(méi)有辦法的好辦法。

經(jīng)過(guò)劇組全體同仁共同努力，歷時(shí)一年多斷斷續(xù)續(xù)的打磨，終于立上了舞臺(tái)，可謂好事多磨！舞美呈現(xiàn)可圈可點(diǎn)，基本達(dá)到預(yù)期效果，但仍有不足，如變化不夠豐富、缺少中景，轉(zhuǎn)臺(tái)速度稍慢等，還有繼續(xù)提升的空間。

此劇去年十月參加了第二屆湖北省藝術(shù)節(jié)的展演，十一月參加了北京市金秋戲劇節(jié)展演活動(dòng)，得到評(píng)委、觀眾一致好評(píng)。