維度的橫跨—曲健雄《光—light》的藝術(shù)創(chuàng)作理念

劉沛文

（天津美術(shù)學(xué)院,天津 300141）

一、引言

2021年7月31日晚，曲健雄《光——LIGHT》作品于中國(guó)天津天塔方圓6平方公里最終呈現(xiàn)，作品以一道光劍劃破了天津城市的夜空。對(duì)于作品來說，該作品在后疫情時(shí)代背景下是一件特殊的公共藝術(shù)作品，本文通過三個(gè)維度的橫跨對(duì)《光——LIGHT》作品藝術(shù)創(chuàng)作理念進(jìn)行分析，一是時(shí)間維度，即以“點(diǎn)時(shí)間”和“線時(shí)間”為基礎(chǔ)，分析其作品的創(chuàng)作方式。二是空間維度，基于時(shí)間維度上，從物理空間和虛擬空間兩個(gè)方面，繼續(xù)深析作品的內(nèi)容解讀。三是理念維度，以時(shí)間維度和空間維度為基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)理念維度的橫跨。

二、時(shí)間維度——從“點(diǎn)”到“線”

在時(shí)間維度中“點(diǎn)時(shí)間”具有“即時(shí)性”的特征，即強(qiáng)調(diào)“瞬間”，從藝術(shù)家的角度如何保證藝術(shù)作品在不同時(shí)刻，給觀者呈現(xiàn)出藝術(shù)家想表達(dá)的藝術(shù)瞬間？以及從如何將觀者的注意力從延續(xù)性長(zhǎng)的事件及作品上轉(zhuǎn)移到“當(dāng)下”變得尤為重要。對(duì)于《光——LIGHT》作品中對(duì)激光的“瞬間”處理極為精妙，從技術(shù)本身來說，激光背后的不確定的參數(shù)變成技術(shù)上的難點(diǎn)。在最終實(shí)施現(xiàn)場(chǎng)，單邊激光機(jī)器已達(dá)到上千余瓦的運(yùn)轉(zhuǎn)功率，這個(gè)瞬間性能量如激光炮般爆發(fā)并穿過錯(cuò)綜復(fù)雜的“信息高速公路”，繼而結(jié)合激光、載體和圖像三者所形成的畫面來傳達(dá)作品的觀念。這強(qiáng)有力的“體驗(yàn)”沖擊到每一個(gè)行走于城市間觀者的心中，在視覺角度上看，其能量對(duì)觀者的影響有別于受空間限制的美術(shù)館及畫廊中的作品，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的開發(fā)、自由和平等。同時(shí)以往公共藝術(shù)作品在對(duì)“即時(shí)性”的把握，更多的是通過作品現(xiàn)場(chǎng)體量上的突破及材料的包裝，而忽略了更多群體不僅是在場(chǎng)的觀眾，更多的是互聯(lián)網(wǎng)的賽博空間中的受眾。《光——LIGHT》作品中藝術(shù)家通過實(shí)踐過程中凝結(jié)的表現(xiàn)語言，讓這賦有能量的激光更直接地進(jìn)入到了公共的視野，從而對(duì)當(dāng)下數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)束縛、云端大數(shù)據(jù)監(jiān)控等問題進(jìn)行思考，并更自然的與不同的觀者產(chǎn)生了對(duì)話，而作品中的“實(shí)踐性”也讓這場(chǎng)對(duì)話變得更加單純。

“線時(shí)間”指的是在時(shí)間維度上可進(jìn)行延展，作品所選取的時(shí)間段及作品本身的時(shí)間長(zhǎng)短，從側(cè)面同樣影響著作品的傳播力。對(duì)于公共藝術(shù)作品而言，作品的呈現(xiàn)只是作品完成的一部分，而作品的意義會(huì)隨著不同媒介、環(huán)境中的呈現(xiàn)而隨之變化。在科技日新月異的時(shí)代下，媒介的復(fù)雜性和包容性不斷地增加，藝術(shù)家的創(chuàng)作在時(shí)間維度上的“伸縮”也有了不同的體現(xiàn)。在多媒介的傳播過程中，雖然延伸了接受者在空間上的跨越，但一定程度削減了觀者在現(xiàn)場(chǎng)的體驗(yàn)感。而對(duì)于《光——LIGHT》作品來說，激光于夜晚在不同時(shí)間段空氣中的濕度、空氣的質(zhì)量以及瞬息萬變的天氣下發(fā)生的變化中穿梭，為觀者提供了更立體的視覺體驗(yàn)，通過不同的視角，將生活中時(shí)間、角度、光線、場(chǎng)景、人物等固有的理念重新異化，并連接了城市中碎片化的時(shí)間從而延伸了更多元性及包容性的多維藝術(shù)體驗(yàn)。

三、空間維度——從物理空間到虛擬世界

《光——LIGHT》創(chuàng)作的場(chǎng)所是270多米高的天津天塔，并于城市中燈火通明的夜空中進(jìn)行展示，而場(chǎng)所是當(dāng)下時(shí)代背景中典型的空間形態(tài)：“我們處于這樣一個(gè)時(shí)代：我們的空間是在場(chǎng)所關(guān)系（relationsd’emplacement）的形式下獲得的，”這里的場(chǎng)所指的是在不同關(guān)系交叉相互聯(lián)系的地點(diǎn)。基于這個(gè)場(chǎng)所關(guān)系激光在空間中的呈現(xiàn)可從其方向、顏色、發(fā)射點(diǎn)進(jìn)行剖析。水平的激光線在夜空中體現(xiàn)的是一個(gè)“差異化重力”，激光的方向與大地之間的關(guān)系不再以垂直的方向?yàn)閰⒄?，處于一個(gè)反重力甚至是“零重力”的立場(chǎng)。從可觀角度來說，水平方向在地面觀者的空間視覺維度上，激光未處于一個(gè)最佳的視覺觀看角度，其向上偏斜15度以上的亮度呈現(xiàn)都遠(yuǎn)超于水平狀視覺力量。這只是從“技術(shù)控”的角度來看，而藝術(shù)家試圖通過營(yíng)造一個(gè)更加“輕盈的空間”，對(duì)當(dāng)下后現(xiàn)代城市的迷宮現(xiàn)狀提出自己的思考，從水平參照面的角度，這束光最終指向了一個(gè)理想的“邊界”，這里的“邊界”不僅停留在地理學(xué)上的界限，而是探索數(shù)字媒介與實(shí)體之間的邊界，同時(shí)也是空間中云彩，夜空，城市的一道“參考線”，而無論是這個(gè)場(chǎng)域中的浩瀚夜空、高聳的建筑、還是一環(huán)又一環(huán)的公路，這些看似永恒的東西，在這條“參考線”面前似乎都是脆弱的。于展覽現(xiàn)場(chǎng)有位觀者對(duì)其這樣評(píng)價(jià)道：“猶如一個(gè)未知的力量橫跨天津的夜空”，而這個(gè)力量似乎給了迷宮中的人們提供了一個(gè)流動(dòng)開放的向度，同時(shí)也提醒人們用“另一種目光凝視”當(dāng)下存在的空間。

綠色激光是大眾所熟知激光發(fā)射的常規(guī)色彩，而藝術(shù)家在顏色上的選擇不僅停留于激光日常應(yīng)用的原理上，更多的是藝術(shù)家實(shí)驗(yàn)的總結(jié)。綠色符號(hào)打破了“文學(xué)性”和美學(xué)精英論的防區(qū)，擴(kuò)展到通俗文化、普通語言的領(lǐng)域。綠色符號(hào)本身與存在空間中其余的文本形成討論，并在這討論的事件中形成自己獨(dú)立的文本，將人們?cè)谥饔^認(rèn)知中的形象進(jìn)行異質(zhì)的呈現(xiàn)，有別于以往人們的普遍視覺經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)這個(gè)討論的事件留下的“體驗(yàn)感”在物理空間及賽博空間中呈現(xiàn)的也是更加真實(shí)。

整個(gè)作品的信息發(fā)射地以天塔為基點(diǎn)，把城市空間作為背景，通過激光進(jìn)行“意識(shí)延續(xù)”，作品的特征不僅僅是人與物的空間“情境”，絕非簡(jiǎn)單的物理現(xiàn)象，這里的特征既是一種自然力量，可以用兩種方式估價(jià)：先考慮一種力量和別的力量的關(guān)系，再考慮它對(duì)本身的關(guān)系。當(dāng)人們仰望夜空時(shí)與作品產(chǎn)生片段性的關(guān)系，作品也與城市中碎片化的信息共振，這個(gè)對(duì)話在時(shí)間維度上其特征保持著較完整的程度。作品實(shí)踐過程中藝術(shù)家把目光更多的投向文明之外，以及遙遠(yuǎn)的太空，并給予了強(qiáng)有力的方向指引，探討的是視覺與科學(xué)相綜合的當(dāng)代藝術(shù)新思潮。同時(shí)作品的特征在多元信息的疊加中，延伸出空間的詩性元素，這束光就如一道針線將人們從經(jīng)驗(yàn)的世界穿到一個(gè)神秘的領(lǐng)域。彼此不同空間并置的真實(shí)空間，這里的光是自由的，同時(shí)呈現(xiàn)的這個(gè)異質(zhì)空間的現(xiàn)場(chǎng)也能感受到藝術(shù)家對(duì)“心與物質(zhì)”不斷思考的過程，給主體提供了“彼岸”空間的審美自由。

四、理念維度——從“特定”到“廣泛”

在當(dāng)代語境中，“形式”既是理念，《光——LIGHT》作品，通過本文時(shí)間維度及空間維度進(jìn)而分析其在理念維度的橫跨。當(dāng)下大眾的智識(shí)活動(dòng)更多的指向新的信息生產(chǎn)，而在新時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作及展示的背景下，《光——LIGHT》作品傳達(dá)的不僅僅是科技的光芒，作品中藝術(shù)家的精神理念并非一個(gè)抽象之物，也不是一個(gè)藝術(shù)故事的闡述，而是與時(shí)代結(jié)合在一起，更自然的通過藝術(shù)家的實(shí)踐與觀者進(jìn)行對(duì)話。這個(gè)對(duì)話是開放的，而不是指向某一個(gè)特殊的對(duì)象，這里的“特定”指的是特殊的群體，“廣泛”指的是不具有明確方向的特別指定?！豆狻狶IGHT》作品在這“廣泛”的公共場(chǎng)域中，形成了一個(gè)與眾不同的文本，消解了藝術(shù)和生活、高雅及通俗、真實(shí)與復(fù)雜的界限。

“Though “public art” cannot be pinned down with a single, reductive definition, hopefully a more panoramic view of the field shall emerge here.”這里的“panoramic”，形容的是公共藝術(shù)中更多維的全景，《光——LIGHT》作品不收取任何門票，城市每一個(gè)觀者都可以看到這個(gè)作品，是個(gè)足不出戶的一場(chǎng)對(duì)“未完成”作品的多維的討論。從接受論的角度來看，觀者也是作品的生產(chǎn)者，作品從接收到解讀的過程中，觀者“參與”作品的智識(shí)結(jié)果，與藝術(shù)家的智識(shí)結(jié)果相互作用于作品，最終產(chǎn)生“詩性”的智識(shí)結(jié)果，同時(shí)藝術(shù)家本人說道：“大眾的參與最后一定有一個(gè)很大的文化上的反??！”從陌生化的角度觀看似乎熟悉的事物，通過“一”將人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)當(dāng)中固有的經(jīng)驗(yàn)重新總結(jié)。這里的“一”曲健雄解釋：“‘一’很俏皮，不像‘二’永遠(yuǎn)是古典，跟二有關(guān)的東西是木訥的，比較穩(wěn)定不愿意變化的，‘一’比較浪漫華麗很多幻想！”作品中熟悉的形象被隔絕，營(yíng)造的習(xí)慣感覺給觀者帶來了新的思考方式，并把對(duì)作品的解釋權(quán)留給廣泛的大眾群體。這束光帶著神秘的面紗出現(xiàn)在夜空，藝術(shù)家以一個(gè)超越性的視角，重新審視世俗空間中更為根本的社會(huì)文化景觀、自然生命等超然的問題，同時(shí)在空間中營(yíng)造的神秘觀看模式和參與形態(tài)與更多觀眾融合在了一起。

五、結(jié)語

作品《光——LIGHT》繼承了極簡(jiǎn)主義的表現(xiàn)形式，外部用簡(jiǎn)潔的激光線，內(nèi)部的文本確復(fù)雜而多樣。通過以時(shí)間維度為基礎(chǔ)，與城市空間共同呼吸，營(yíng)造了富有詩性的審美空間，追尋這束光本身，正如天津美術(shù)館館長(zhǎng)馬馳所說：“如果你不喜歡它，它可以迅速消失，不留下一絲痕跡。但是如果你還想看見些什么，也許就這么一抬頭，它就來了。”曲健雄藝術(shù)創(chuàng)作理念將更開放性的精神理念貫穿始終，進(jìn)而探討在藝術(shù)創(chuàng)作中想象、時(shí)間、空間之間的關(guān)系，在藝術(shù)創(chuàng)新的實(shí)踐過程中，強(qiáng)調(diào)的是生命現(xiàn)場(chǎng)而不是一個(gè)物理現(xiàn)象，更注重公共藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)的“體驗(yàn)感”及與公眾的對(duì)話，而不是對(duì)技術(shù)的應(yīng)用及“知識(shí)性”的傳遞。曲健雄是一位較為復(fù)雜的藝術(shù)家，本文通過時(shí)間維度、空間維度及理念維度試圖追尋《光——light》作品中的神秘身影。