話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合研究

摘要：現(xiàn)如今，隨著人們生活質(zhì)量和幸福指數(shù)的不斷提高，人們對藝術(shù)欣賞的標(biāo)準(zhǔn)也逐漸提升。因此，話劇表演藝術(shù)也要與時(shí)俱進(jìn)，適應(yīng)當(dāng)下人們的審美，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)。表演臺(tái)詞和演員情感動(dòng)作作為話劇表演中非常重要的兩部分，直接影響著話劇表演的整體效果，因此，演員在表演的過程中，要將兩者進(jìn)行有效的融合，從而達(dá)到預(yù)期的表演效果。本文將以話劇表演為核心內(nèi)容，對表演臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合進(jìn)行深入分析。

關(guān)鍵詞：話劇表演 情感動(dòng)作 有效融合

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的逐漸提高，人們的日常娛樂活動(dòng)也越來越豐富。話劇表演是現(xiàn)代戲劇表演的重要組成部分，深受廣大觀眾的喜愛。一部相對完美的話劇演出不僅要有跌宕起伏的情節(jié)、豐富精彩的內(nèi)容，從演出效果來說演員的表演能力也是決定演出是否成功的重要因素之一。只有演員表演時(shí)的全情投入，才能真正地把觀眾帶到戲劇情境當(dāng)中。因此，在演員的基本功范疇內(nèi)，臺(tái)詞及情感動(dòng)作是演員表達(dá)情感的有力工具，只有將兩者進(jìn)行有效的融合，才能提高演員的表演技能，從而達(dá)到理想的話劇表演效果。

一、演員情感以及動(dòng)作在話劇表演中的重要作用

演員在話劇表演的過程中，情感要高度投入，以保證角色的真實(shí)性。因?yàn)樵谄浔硌莸倪^程中，觀眾是通過觀察演員的情感動(dòng)作，來分析和感受人物角色以及劇情走向的。很多演員認(rèn)為只要背好臺(tái)詞、不要忘詞，就可以順利且完美地進(jìn)行演出。事實(shí)上，在真正的表演過程中，說好臺(tái)詞是最基礎(chǔ)的，如果想要將表演效果達(dá)到最佳，演員不僅需要說好臺(tái)詞，更需要豐富的情感動(dòng)作，只有這樣才能夠帶動(dòng)觀眾，同時(shí)讓“對手”更加有角色代入感。但是如果在話劇的表演過程中，演員在缺乏豐富的情感動(dòng)作，甚至只是簡簡單單地背誦臺(tái)詞，那么不僅會(huì)影響到“對手”的入戲程度，更容易導(dǎo)致整體表演效果不佳。演員表演的角色并不是真實(shí)存在的，都是編劇刻畫想象出來的，演員的作用就是讓其虛擬的人物真實(shí)地存在于舞臺(tái)之上。因此，演員的表演要具有真實(shí)性，然而如果演員能夠更好地運(yùn)用情感動(dòng)作，那么在一定程度上可以提升臺(tái)詞的真實(shí)性，讓整個(gè)話劇表演的舞臺(tái)氛圍更加真實(shí)，讓觀眾真真切切地走入劇情之中。我們在日常與人溝通和交流中，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候都需要進(jìn)行一些肢體動(dòng)作，來突出自己所表達(dá)內(nèi)容的含義，所以，只有將情感動(dòng)作和臺(tái)詞相互融合，才能夠更加直觀準(zhǔn)確地將內(nèi)容表現(xiàn)出來。在話劇表演當(dāng)中，話劇演員不僅要有扎實(shí)的臺(tái)詞功底，還要利用好情感動(dòng)作的表達(dá)，這樣才能夠達(dá)到話劇舞臺(tái)的表演效果。

二、演員臺(tái)詞和演員情感動(dòng)作融合的重要性

隨著科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，話劇表演形式也變得豐富多樣，但其核心概念一直沒有改變。如果想要呈現(xiàn)一場較為完美的話劇演出，就要將演員臺(tái)詞和情感動(dòng)作進(jìn)行有效的融合，從而保證話劇演出的完整性。具體來說，演員在進(jìn)行話劇表演的過程中，單單只有臺(tái)詞是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，演員需要用情感動(dòng)作對臺(tái)詞進(jìn)行輔助，從而渲染舞臺(tái)氛圍，以便將觀眾帶入到情境之中。相反，如果一個(gè)演員只用情感動(dòng)作進(jìn)行表演，其呈現(xiàn)的舞臺(tái)效果也是不佳的，根本表達(dá)不出角色的真正意義所在。

演員在舞臺(tái)上將劇本內(nèi)容真切地呈現(xiàn)出來，將觀眾帶入規(guī)定情境之中，引導(dǎo)觀眾對劇情發(fā)展走向進(jìn)行關(guān)注與分析，而最直接影響觀眾感受的就是演員的表演狀態(tài)，如果演員能夠?qū)”镜膬?nèi)容真實(shí)且投入地表現(xiàn)出來，讓觀眾相信劇情的真實(shí)性，全程沉浸在劇情之中，那么表演就會(huì)達(dá)到一個(gè)比較良好的效果。因此，對于一個(gè)演員來說，只有將臺(tái)詞和表演進(jìn)行有效的融合，忘掉第一自我，將自己全身心地投入到角色之中，相信自己就是這個(gè)角色本身，才能夠更好地把握舞臺(tái)演出的節(jié)奏，才能讓觀眾感受到演員想要表達(dá)的情感。所以，要想成為一名優(yōu)秀的話劇表演者，演員不僅要具有良好的臺(tái)詞功底，還需要對每句臺(tái)詞進(jìn)行認(rèn)真琢磨，分析出角色需要的情感動(dòng)作，從而提升自己的表演技能。具體來說，將臺(tái)詞和情感動(dòng)作進(jìn)行有效融合對于話劇表演是至關(guān)重要的。演員臺(tái)詞和情感動(dòng)作就像是魚兒和水一樣，要將二者緊密聯(lián)系起來，相互影響，相互融合，從而贏得觀眾的認(rèn)可，讓話劇表演更加完美。

三、演員臺(tái)詞和情感動(dòng)作有效融合的策略

（一）加強(qiáng)話劇的真實(shí)性

在大部分情況下，編劇對于劇本創(chuàng)作所積累的素材都來源于生活，所謂戲劇源于生活而高于生活，編劇通過對生活細(xì)節(jié)以及生活中發(fā)生的事情進(jìn)行細(xì)心的觀察以及記錄，將日常生活中一些具有價(jià)值性或者具有豐富情節(jié)的事情，進(jìn)行藝術(shù)加工及升華，從而創(chuàng)作出一部又一部佳作。編導(dǎo)通過劇本的角色設(shè)定以及描寫，篩選出該劇最適宜的演員，入選的演員進(jìn)行培訓(xùn)、磨合以及多次的舞臺(tái)排練，才能呈現(xiàn)出一場高質(zhì)量的話劇表演。所以編劇在進(jìn)行話劇創(chuàng)作的過程中，一定要從生活中汲取素材，從情感上保證其真實(shí)性，盡可能減少憑空想象和捏造。話劇與電視劇不同之處在于，話劇大部分都是真人現(xiàn)場表演，并不像電視劇還要在錄制后進(jìn)行剪輯等技術(shù)處理，因此，話劇劇本的編寫一定要以舞臺(tái)現(xiàn)場表演為基礎(chǔ)。如果編劇在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的過程中，沒有遵守真實(shí)性的原則，對內(nèi)容的撰寫過于夸張，甚至不符合生活邏輯，出現(xiàn)不可能發(fā)生在生活當(dāng)中的事情，那么這種劇本一旦呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，就很難將觀眾帶入劇情，會(huì)使觀眾對整個(gè)劇情和舞臺(tái)表演都無法理解甚至是難以接受，不能引起觀眾對話劇舞臺(tái)的共鳴，找不到整個(gè)劇情的高潮以及最精彩的部分，影響話劇演出的質(zhì)量。所以，想要將演員臺(tái)詞和情感動(dòng)作有效融合，劇本的真實(shí)性是演員創(chuàng)作的前提條件，如果劇本不夠真實(shí)且偏離生活，那么演員就無法全情投入，從而會(huì)影響到觀眾的整體觀感。除此之外，如果想要使觀眾相信舞臺(tái)上所發(fā)生的一切，那么演員在演出時(shí)就要穿著與角色相符的服裝，使用與劇情相關(guān)的道具，讓表演更加具有說服力，拉近劇情故事與現(xiàn)實(shí)生活的距離，達(dá)到話劇想要傳遞的情感和訴說的目的。

（二）加強(qiáng)演員自身的職業(yè)綜合素質(zhì)

在話劇表演的過程中，表演都是以演員為主體，劇目的呈現(xiàn)效果，很大程度上取決于演員的表演。演員要想將臺(tái)詞和情感動(dòng)作進(jìn)行有效融合，就需要不斷加強(qiáng)自身的職業(yè)綜合素質(zhì)，提高自身的表演技能，將話劇表演更加鮮活、真切、有質(zhì)量地展現(xiàn)給觀眾。首先，演員在演出之前，要認(rèn)真地閱讀、分析話劇劇本，并且在閱讀的過程中將劇本中的重要內(nèi)容進(jìn)行標(biāo)記與整理，在閱讀的過程中，不能忽視劇本之中任何一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)，一定不要出現(xiàn)惰性思維，千萬不要只閱讀與自己有關(guān)的部分，而忽略掉其他演員的臺(tái)詞部分，因?yàn)檫@樣很容易導(dǎo)致演員不理解劇本的真正含義，一知半解、似是而非，很難準(zhǔn)確進(jìn)入到角色之中。其次，演員在閱讀完劇本之后，要將自己全身心地投入到劇本角色之中，忘掉本我，從角色的角度看問題，感受角色的情感，體驗(yàn)角色的行為方式，準(zhǔn)確地分析出角色的性格特征，使角色的塑造更完美。最后，在彩排的過程中，演員需要進(jìn)一步將飾演的角色更加自然和真切地演繹出來，要準(zhǔn)確地把握住角色的精髓所在，通過對劇本的了解以及對角色的分析，運(yùn)用自身細(xì)膩的情感動(dòng)作和與角色相符合的臺(tái)詞，精準(zhǔn)地將話劇內(nèi)容表達(dá)出來，從而保證排練以及演出的順利完成，提高話劇的表演質(zhì)量，保證話劇表演的完美呈現(xiàn)。

（三）深入了解劇本臺(tái)詞

與電視劇不同的是，電視劇有彩排和重來的機(jī)會(huì)，演員如果發(fā)生忘詞或者表達(dá)不準(zhǔn)確的情況，導(dǎo)演可以選擇重來一條，或者進(jìn)行補(bǔ)拍。但是話劇最大的難度就是一次性完成，它是直接呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上的，因此，演員表演的過程中，不能有一絲的差錯(cuò)，一旦發(fā)生舞臺(tái)事故，舞臺(tái)的整體效果就會(huì)大打折扣。所以對于話劇演員來說，演員要對臺(tái)詞有著深刻的了解，要對劇本進(jìn)行全方位、透徹的了解以及分析。只有對劇本進(jìn)行透徹的分析和研究，才能在表演過程中對臺(tái)詞及情感有完美的表達(dá)?！栋祽偬一ㄔ础肥谴蠹冶容^熟知的話劇作品，其中最讓人印象深刻的片段就是男主角與女主角分手的片段，之所以這個(gè)片段能夠成為話劇當(dāng)中最為經(jīng)典的一幕，其原因在于男女主角細(xì)膩的臺(tái)詞、情感表達(dá)以及對整個(gè)劇情細(xì)節(jié)的處理，能夠讓觀眾真真切切地體會(huì)到分開時(shí)的不舍，真實(shí)地感受到由于兩人不能在一起時(shí)萬分悲痛的心情。相反如果兩個(gè)演員表演相同的內(nèi)容，但是由于演員沒有深刻了解和剖析劇本角色，從而導(dǎo)致在表演的過程中，演員只是在蒼白無力地進(jìn)行背誦或者講述臺(tái)詞，那么《暗戀桃花源》這個(gè)分手的片段，也不會(huì)引起觀眾的共鳴，更不會(huì)成為話劇界經(jīng)典的片段之一。所以，如果話劇演員想要將角色臺(tái)詞與情感動(dòng)作做到有效的融合，最基本也是最重要的就是做到全面剖析劇本，深入了解角色臺(tái)詞，把握劇情發(fā)展脈絡(luò)，這樣才能讓觀眾身臨其境，讓劇本中描述的戲劇情節(jié)和舞臺(tái)上演員所傳遞的戲劇情感更具有感染力。

四、結(jié)語

話劇作品只有保證作品質(zhì)量和舞臺(tái)表演效果，才能得到觀眾的認(rèn)可與支持，表現(xiàn)戲劇作品的內(nèi)涵，體現(xiàn)戲劇的藝術(shù)價(jià)值與魅力。演員作為整個(gè)話劇表演的主體，在其中發(fā)揮著重要作用。因此，話劇演員要想將角色準(zhǔn)確完美地呈現(xiàn)出來，就要把臺(tái)詞與情感動(dòng)作進(jìn)行有效的融合，達(dá)到表演的預(yù)期效果，有效提高觀眾對話劇表演的期待和滿意度。

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（作者簡介：賈靜，女，本科，甘肅演藝集團(tuán)話劇院，三級演員，研究方向：表演、編?。?/p>

（責(zé)任編輯 葛星星）