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    傳統(tǒng)木偶戲的理論內(nèi)涵及藝術(shù)特征

    2021-11-06 22:14:40許云淇
    參花(下) 2021年10期
    關(guān)鍵詞:木偶戲藝術(shù)特征傳統(tǒng)文化

    摘要:我國(guó)有著豐富的歷史和藝術(shù)遺產(chǎn),其中,傳統(tǒng)木偶戲作為我國(guó)具有獨(dú)特藝術(shù)色彩的傳統(tǒng)技藝,近年來越來越受歡迎。在我國(guó),三國(guó)時(shí)期就有木偶戲雜技,并從那時(shí)起繼續(xù)發(fā)展。傳統(tǒng)木偶戲作為一種與人們生活密切相關(guān)的藝術(shù)形式,無論是在藝術(shù)表現(xiàn)上還是在思想內(nèi)涵上,都是值得研究的。

    關(guān)鍵詞:木偶戲 內(nèi)涵 藝術(shù)特征 傳統(tǒng)文化

    一、木偶戲的起源與發(fā)展

    木偶戲在古代被稱之為“傀儡戲”。根據(jù)記載,最早的木偶戲出現(xiàn)在秦漢時(shí)期,漢高祖劉邦是木偶戲的發(fā)明者。最初木偶戲的制作是為了行軍打仗,當(dāng)時(shí)劉邦被匈奴王冒頓的大軍圍困,城內(nèi)糧草消耗殆盡,城外又沒有援軍的出現(xiàn),很多士兵陣亡,軍心渙散。冒頓之妻在平城的一面駐扎,等待時(shí)機(jī)攻城。劉邦的謀士陳平知道匈奴王是個(gè)好色的人,就利用這一特點(diǎn),下令能工巧匠制造出很多漂亮的木偶美女,并命令士兵暗地里控制木偶在城墻上走動(dòng)、跳舞。這一舉動(dòng)讓匈奴王冒頓之妻誤以為平城美女如云,擔(dān)心冒頓拋棄自己,便無心戀戰(zhàn),放棄了圍攻平城,城池得以解圍。后來劉邦登基之后,對(duì)木偶的功德心存感激,便將其作為國(guó)寶珍藏,對(duì)這一發(fā)明進(jìn)行了傳揚(yáng),木偶藝術(shù)的地位有了很大的提升。

    木偶戲發(fā)源于漢代,經(jīng)過幾百年的發(fā)揚(yáng)與傳承,在唐代達(dá)到了巔峰。唐玄宗李隆基曾為木偶藝術(shù)做出一首《傀儡吟》:“刻木牽絲作老翁,雞皮鶴發(fā)與真同。須臾弄罷寂無事,還似人生一夢(mèng)中?!痹谀九紤驇p峰的時(shí)刻,大街小巷都有木偶戲的身影。南宋著名畫家李嵩曾創(chuàng)作一幅團(tuán)扇畫,名字叫作《骷髏幻戲圖》,該畫描繪的就是木偶藝人演出的場(chǎng)景,對(duì)婦女和兒童生活歡快的場(chǎng)景有著形象的描寫,現(xiàn)如今該畫被收藏于北京故宮博物院。

    新中國(guó)成立之后,社會(huì)整體趨于穩(wěn)定,百?gòu)U待興,各行各業(yè)得到了蓬勃的發(fā)展,木偶藝術(shù)也迎來了一定意義上的春天,先進(jìn)的技術(shù)和文明的碰撞為木偶戲提供了很大的創(chuàng)作空間,為木偶藝術(shù)帶來了很大的機(jī)遇。但是隨著社會(huì)的發(fā)展、科技的進(jìn)步,越來越多的新興事物產(chǎn)生,電視、電腦、智能手機(jī)等的出現(xiàn),對(duì)傳統(tǒng)的木偶藝術(shù)造成了致命的沖擊,木偶藝術(shù)漸漸走向了沒落,全新的藝術(shù)表演以及影視劇動(dòng)漫的演播,擠壓了傳統(tǒng)藝術(shù)的生存空間。在現(xiàn)如今的大型城市中,甚至知名旅游景點(diǎn)都很少看到木偶戲的影子。

    二、木偶戲的內(nèi)涵

    木偶戲本身是一種文化藝術(shù),是中國(guó)藝苑中一枝獨(dú)秀的奇葩,它自身的特色和文化內(nèi)涵值得我們分析與研究。

    (一)木偶戲的娛樂性質(zhì)

    木偶戲作為一種歷史悠久的傳統(tǒng)技藝,在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中經(jīng)歷了無數(shù)個(gè)朝代,人們的喜好也發(fā)生了變化,但它仍然受到許多人的喜愛。觀眾可以是達(dá)官貴人,也可以是普通人。由此可見,它具有良好的娛樂和群眾基礎(chǔ)。木偶戲很受歡迎,從藝術(shù)形式上看,它以大眾審美為導(dǎo)向,雅俗共賞。歷史上,木偶戲多被用來作為農(nóng)民慶祝豐收的一種娛樂形式,受到廣大人民群眾的喜愛,近代如閩西、廣東等地,木偶戲發(fā)展迅速。在一些地方的傳統(tǒng)節(jié)日和家庭儀式中,木偶戲必須是壓軸表演的。

    (二)木偶戲的宗教特色

    木偶戲作為一種流傳了數(shù)千年的藝術(shù)形式,在歷史的長(zhǎng)河中逐漸與宗教形成了深厚的聯(lián)系。在傳統(tǒng)的木偶劇團(tuán),木偶師通常有相關(guān)的當(dāng)?shù)厣衤毴藛T的地位。在各種民間牽線木偶活動(dòng)的表演過程中,也充當(dāng)著各種儀式和宗教所涉及的角色。其中,木偶表演者大多熟悉地理和陰陽學(xué)。在木偶表演的過程中,他們有時(shí)會(huì)與僧人和道士準(zhǔn)備儀式。由此可見,木偶戲具有濃厚的宗教色彩。

    (三)木偶戲的文學(xué)內(nèi)涵

    木偶戲這一藝術(shù)形式有著深厚的文學(xué)背景。木偶戲的表演形式源于模仿,其中一個(gè)重要的部分是將講述歷史故事、軼事和文學(xué)作品的詞語轉(zhuǎn)化為歌詞。在歷史上,木偶戲通常被用作一種歷史雜劇表演,深受許多文人雅士的喜愛。在表演的過程中,大部分人物都是從已經(jīng)表演過的文學(xué)作品中提取出來的,歌詞也能清晰地描繪出來。其中,木偶戲及其對(duì)“說話”藝術(shù)的強(qiáng)調(diào),對(duì)配音演員的要求極高。他們注重人物性格和情感,能清晰地表現(xiàn)“講歷史”的過程。

    三、木偶戲的類型與藝術(shù)特征

    (一)提線木偶

    提線木偶是一種用絲弦來控制木偶各種動(dòng)作的表演形式。這是歷史上最古老的木偶戲。木偶由四肢、頭部、籠子、衣服、繩索和吊牌組成。木偶頭部用樟木或細(xì)紋椴木、柳木雕刻而成。頭部裝有一個(gè)器官裝置,可以讓嘴巴、眼睛、鼻子和舌頭在絲質(zhì)提升的控制下運(yùn)動(dòng)。泉州木偶劇團(tuán)提線表演占據(jù)整個(gè)舞臺(tái)空間,提線可達(dá)六尺,難度大,但表現(xiàn)力大增。提線一般為16 條,據(jù)木偶動(dòng)作需要取舍,合陽線戲基本提線5條,做特技時(shí)可增加到30余條,演來細(xì)膩傳神,技巧高超。

    (二)布袋木偶

    布袋木偶。布袋木偶在其他地方被稱為掌中木偶、手套木偶等,這種木偶的頭部是中空的,頭部下面有內(nèi)口袋,通過針線的縫合連接四肢和外套。表演者的手掌深入內(nèi)口袋中,通過五根手指操縱木偶進(jìn)行表演,小手指和大拇指操縱木偶的雙臂,其余手指控制木偶的頭部和面部表情,表演出各種動(dòng)作和表情,配合音樂和語言,達(dá)到娛樂的效果。比較有名的布袋木偶是漳州木偶,木偶的頭部是由木頭雕刻,保留了五邊形的結(jié)構(gòu)(兩個(gè)眼睛、嘴巴、兩個(gè)鼻孔)和三根骨頭(眉毛、顴骨和下頜骨)。在此基礎(chǔ)上,任何喜怒哀樂、忠貞美丑通過手指的操作都有著奇妙的變動(dòng),商業(yè)角色類型基本上都是基于戲曲,純丑的角色也清晰可見。

    (三)杖頭木偶

    杖頭木偶,在木偶頭部及雙手部位各裝操縱桿,頭部為主桿,雙手為側(cè)桿,演員操縱時(shí)左手持主桿,右手持側(cè)桿,舉起木偶操縱其動(dòng)作。杖頭木偶遍布中國(guó)大地的東西南北。各地木偶高度差別很大,從八寸至人高不等。杖頭木偶由表演者操縱一根命桿(與頭相連)和兩根手桿(與手相連)進(jìn)行表演,有的為三根桿或“托偶”,依手桿位置有內(nèi)、外操縱之分。頭以木雕,內(nèi)藏機(jī)關(guān),使嘴、眼可動(dòng);命桿為木、竹制,各派長(zhǎng)、短不同,手桿與手、肘相接。“內(nèi)操縱”者多演傳統(tǒng)戲曲劇目,寬袍大袖,便于表演戲曲程式,動(dòng)作靈活,栩栩如生?!巴獠倏v”多彎把式命桿,負(fù)擔(dān)減輕,表現(xiàn)力增加;紙制偶頭轉(zhuǎn)向靈巧,便于控制,機(jī)關(guān)多樣,動(dòng)作豐富;因手桿在外,身體塑形自由,整體感增強(qiáng),突破了傳統(tǒng)造型的局限,更合人物與時(shí)代需要。手的材料不斷更新,逐漸由鋼絲替代,“打腳”也出現(xiàn)了“橫飛燕”“大跳”等舞蹈動(dòng)作。這對(duì)劇目的開拓、表演的發(fā)展、觀眾的發(fā)掘,意義重大。時(shí)至今日,杖頭木偶聲勢(shì)依然。

    除了以上較為常見和分布廣泛的木偶類型外,還有一些曾經(jīng)流行但后來消失的木偶形式,如在水中表演的水木偶、藥發(fā)木偶等。在河北的木偶雕塑藝術(shù)中,他們更注重從木偶的外表來表現(xiàn)木偶的道德美。根據(jù)“眉目清秀人忠良,鼠眼猴頭性奸險(xiǎn)。風(fēng)姿俊俏多慈善,面肉橫生皆兇惡”等特點(diǎn)來塑造形象標(biāo)準(zhǔn)。很顯然,傳統(tǒng)的木偶戲大多通過面部表情和妝容體現(xiàn)出木偶的特征,使木偶戲更符合戲劇情境中的情感和動(dòng)作。這是在行業(yè)之外又增加了對(duì)木偶劇更人性化的理解。今天可以看到的各種木偶戲中的木偶都有不同風(fēng)格的雕塑和造型,如北方的木偶形象往往是粗糙質(zhì)樸和稚嫩笨拙的。除了面孔的性別屬性外,各行各業(yè)都使用服裝、服飾等方式來表達(dá)身份等特征。特別是在木偶戲中的凈角和丑角分別使用了復(fù)雜的面部化妝和松散的化妝,表現(xiàn)了木偶人物的氣質(zhì)和個(gè)性;南方的木偶形象卻透露著秀氣和精致,靈動(dòng)的模樣和華麗的裝飾可以表現(xiàn)出不同人物的生活場(chǎng)景,也能突出南方木偶戲的特征。雖然南方與北方在木偶制作上存在差異,但與戲劇舞臺(tái)藝術(shù)相比,傳統(tǒng)木偶戲有著突出個(gè)人特征和形象的作用。

    四、結(jié)語

    傳統(tǒng)木偶戲作為我國(guó)的一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式,具有獨(dú)特的藝術(shù)特色和深刻的文化內(nèi)涵。但是隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步,木偶戲正面臨消亡的境地。針對(duì)傳統(tǒng)木偶戲,相關(guān)部門應(yīng)該輔助建立專門的培訓(xùn)機(jī)構(gòu),對(duì)木偶戲表演藝術(shù)人才進(jìn)行合法的認(rèn)定,通過一系列的支持,例如資金投入、傳承場(chǎng)所提供和廣泛宣傳打通傳統(tǒng)木偶戲的傳承道路,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)木偶戲長(zhǎng)久地發(fā)展。除此之外,各大院校也可以為傳承木偶戲做貢獻(xiàn),例如成立與傳統(tǒng)木偶戲相關(guān)的專業(yè)和院系,吸引更多的學(xué)生學(xué)習(xí)傳統(tǒng)木偶戲的精華,讓傳統(tǒng)木偶戲在傳承的道路上有著更充足的優(yōu)秀人才。另外,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承工作還可以和義務(wù)教育相結(jié)合,將傳統(tǒng)木偶戲的精華與中小學(xué)的學(xué)習(xí)內(nèi)容相結(jié)合,方便培養(yǎng)更多木偶戲的接班人。總之,傳統(tǒng)木偶戲歷史悠久源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、品種繁多、技藝精湛,應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流,在傳統(tǒng)的技術(shù)和表現(xiàn)形式中進(jìn)行融合和創(chuàng)新,保持傳統(tǒng)木偶戲頑強(qiáng)的生命力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]莊幼紅.泉州提線木偶戲的流變與傳播研究[D].福建師范大學(xué),2015.

    [2]王貴洲.揚(yáng)州木偶戲中木偶造型的歷史演變與發(fā)展方向研究[D].南京航空航天大學(xué),2014.

    [3]陳立偉.閩南木偶藝術(shù)美與傳承的思考[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng),2014(02):137-140.

    (作者簡(jiǎn)介:許云淇,女,碩士研究生,東北大學(xué),研究方向:手工藝與非物質(zhì)文化遺產(chǎn))

    (責(zé)任編輯 劉冬楊)

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