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    簡述敦煌莫高窟出土絲織品的類型和特點(diǎn)

    2021-11-01 05:51:05鞏彥芬
    錦繡·中旬刊 2021年12期

    鞏彥芬

    摘要:本文主要以敦煌文獻(xiàn)、敦煌藏經(jīng)洞出土的織物,1965年敦煌文物研究所在第125窟和第126窟窟前裂縫中發(fā)掘得到北魏時(shí)期的刺繡品;第130窟發(fā)掘得到的盛唐絲織品;1988年-1995年我院考古人員對(duì)敦煌莫高窟北區(qū)進(jìn)行清理和發(fā)掘的絲織品的類型和特點(diǎn),做一個(gè)分類簡述。

    關(guān)鍵詞:敦煌莫高窟;絲織品;類型和特點(diǎn)

    前言

    自張騫開通絲綢之路以來,中國的絲綢通過“絲綢之路”遠(yuǎn)播到中亞和西亞。這條商路就是有名的絲綢之路。敦煌是咽喉之地,也是連接著中西的必經(jīng)之地。也是出中西的門戶。敦煌莫高窟是佛教的圣地。保留有世界上最大的石窟,從北涼建窟開始到元,保留有735個(gè)洞窟,2400多身彩塑,5座木構(gòu)窟檐。留下有大量珍貴的文物,自1900年敦煌藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn),從藏經(jīng)洞出土用包袱包裹的絲織品、敦煌莫高窟南區(qū)第125窟和第126窟窟前裂縫中發(fā)掘出土,南區(qū)第130窟發(fā)掘出土、敦煌莫高窟北區(qū)出土以及流散于世界各地的絲織品多達(dá)1049件[1],對(duì)我們研究古代的絲綢提供了及其重要的依據(jù)。

    一、敦煌文獻(xiàn)記載中出現(xiàn)的絲織品

    在敦煌文獻(xiàn)中記載的絲織品也有不少。其中在P.2104vc《修多經(jīng)中菩薩十地觀方便觀相法門》中提到有北方彌妙勝佛金剛藏自身 被七寳袈裟七寶靴金線繍絲鞋得受足自在勝法87爲(wèi)大乘得具足戒。又在敦煌P.3432《龍興寺卿趙石老腳依蕃籍所附佛像供養(yǎng)具并經(jīng)目錄等數(shù)點(diǎn)檢歷》中提到有“佛屏風(fēng)像壹合陸扇,繡像壹片,方圓伍尺;生絹阿彌陀像壹,長肆尺,闊叁尺壹寸;繡阿彌陀像壹,長叁箭,闊兩箭,還有帶色娟;在P.3391《字書》中提到有手巾匹帛,衣物羅錦,絲絹,夾纈,抽紗,繡綺,緋紫,錦褥。在P.2880《春坐局席轉(zhuǎn)帖抄》記載有綾絹名目鬧花樓機(jī),綾一匹,紫羅兩匹,白絁錦綾三匹,纐纈三丈,碧綾裙一?。在P.2613《咸通十四年(873)四月四日沙州某寺徒衆(zhòng)常住交割暦》中提到有夾纈團(tuán)傘子貳白絹里羅錦者舌青絹裙,故破錯(cuò)采經(jīng)巾壹紫絹緋絹里,司錦項(xiàng)菩薩旛捌口,大白繍傘壹,繍像壹,生絹盧舍那像壹紫像。生絹千佛像壹。

    二、從敦煌莫高窟第125窟和第126窟出土的刺繡

    1.刺繡

    中國刺繡的起源很早,有鎖針繡,還有滋生出劈針和平繡,不過,最有特色的刺繡是劈針繡。敦煌出土的劈針繡是北魏太和十一年(487)在洛陽制作,這是篤信佛教的廣陽王元嘉施舍,后來通過僧人帶到敦煌供奉的繡像。

    此件刺繡是1965年發(fā)現(xiàn)于敦煌莫高窟第125窟和第126窟窟前的裂縫中?,F(xiàn)藏敦煌研究院。現(xiàn)已殘破,但從殘破中仍可看出該刺繡自上而下包括有:橫幅花邊、一佛二菩薩的說法圖、發(fā)愿文和供養(yǎng)人[2]。發(fā)愿文右側(cè)男供養(yǎng)人像存兩身,第一身衣紋似為袈裟,應(yīng)為供養(yǎng)比丘,第二身殘存頭、足部,臉型略長,雙目圓睜,頭戴黑色高冠,服裝大部分已殘損。在其身后題名榜書中發(fā)現(xiàn)僅存有一“王”字。其后的三身女供養(yǎng)人,有廣陽王母、妻子和兩個(gè)女兒,三人均戴合歡帽,穿過膝的窄袖左衽長衫3,衣上為朱紅桃形忍冬和卷草忍冬紋,內(nèi)著曳地長裙。

    這件刺繡是在黃褐色的絲織物上繡出的。刺繡采用的針法是劈針秀法,針法的順序與一般的針法相同,先用針從刺繡的上部穿出,然後再形成圓狀,再從下部穿出,拽進(jìn)線圈繡出,形成如辮子的形狀。所以也稱為鎖針秀。

    三、敦煌莫高窟藏經(jīng)洞和北區(qū)出土的錦類織物和妝花織物

    1.錦

    錦是一種多彩的熟織物,較為厚重,圖案變化較豐富,一般采用重組織提花,其生產(chǎn)工藝較為復(fù)雜,“作之用功重,其價(jià)如金”‘因此在古時(shí)“唯尊者得服之”。 如敦煌莫高窟藏經(jīng)洞中出土的錦類織物,有平紋經(jīng)錦、平紋緯錦、斜紋經(jīng)錦、斜紋緯錦等;敦煌莫高窟藏經(jīng)洞中出土最早的錦,采用1/1平紋錦重組織織造,因以經(jīng)線顯花而得名,此類織物的實(shí)例有敦煌莫高窟藏經(jīng)洞出土流散于大英博物館館藏編號(hào)為MAS.909盛唐彩條朵花紋錦,就是平紋雙層組織[4]。

    如敦煌莫高窟北區(qū)出土菱格地桃形瓣窠團(tuán)花織金錦,編號(hào)為B163:66[5]。殘長16.0厘米,殘寬9.3厘米。此件織物從現(xiàn)存保留的狀況來看,很明顯可看出有紅地,黃色顯花的重組織織物,這件織物的出土為我們研究雙層組織的織物留下了寶貴的資料。

    我國古代織物加金約始于戰(zhàn)國十六國時(shí)期,已能生產(chǎn)織金錦??椊疱\本為波斯人所長,是以金縷或金箔切成的金絲作緯線織制的錦。但加金技術(shù)的高度發(fā)展和加金織物的盛行則是在元代。元代加金技術(shù)廣泛應(yīng)用,紗、羅、綺、緞等都有加金。但在諸多絲織品中,織金錦最具時(shí)代特色,技術(shù)與藝術(shù)成就也最高。織金錦是以織入的金線顯花的絲綢,在元代風(fēng)靡天下,它也是元代最重要的絲綢品種。

    金銀在古代絲綢藝術(shù)中是十分常用的材料,它往往起著點(diǎn)綴的作用,更顯示出絲綢的高貴、豪華、絢麗。金銀材料在絲綢藝術(shù)中一般要加工成片狀或線狀才能使用,由此產(chǎn)生片金和捻金兩種名稱,銀亦類似,只是較少使用。

    據(jù)《隋書》何稠傳記載:當(dāng)時(shí)波斯嘗獻(xiàn)金線錦袍,組織殊麗,上命何稠為之,稠錦既成。也就說在隋代就已經(jīng)出現(xiàn)有波斯獻(xiàn)的金線錦袍。但是,到了元代,元統(tǒng)治者也十分喜愛加金織物,只是把金箔打的更薄了,如莫高窟北區(qū)出土紅地牡丹鸞鳥紋織金錦B121:13,就是紅地織金花的,從殘存的實(shí)物來看可看出有殘留的捻金線。

    制作捻金線時(shí),是先將小塊金子夾在兩張紙之間,慢慢將其捶打成金箔,然后,將其粘貼在竹制的紙張上,切割成片金線。在以絲線或棉線為芯,外圍再將切好的片金以螺旋形繞于其上,就形成了捻金線。以捻金線織成的錦,就是捻金錦?,F(xiàn)出土實(shí)例有莫高窟北區(qū)出土細(xì)花紋捻金錦B163:65。紅地織金殘存一小塊,緯線為雙緯,每平方厘米經(jīng)線66根,緯線60根。殘長15.0厘米,殘寬1.8厘米。

    2.妝花織物

    妝花織物是對(duì)挖梭織物的別稱,采用通經(jīng)斷緯的方法進(jìn)行顯花的織物,一般稱為妝花織物。敦煌出土的妝花織物大多數(shù)為妝花綾,從唐代到元代,共出土有8件,分別為妝花綾、妝金紗等。如從敦煌藏經(jīng)洞出土流散于大英博物館館藏編號(hào)為MAS.871的一件紅地團(tuán)花的妝花織物,就是采用妝花的特色織造而成,但最有特色的妝花織物有敦煌莫高窟北區(qū)洞窟出土的2件妝花織物,這些織物都有加金,這些加金織物與元代統(tǒng)治者喜好加金織物有很大的關(guān)系。

    三、敦煌莫高窟藏經(jīng)洞出土和北區(qū)出土的絹、綺、綾、紗羅、緞織物

    1.絹

    絹是自魏唐以來,是對(duì)平紋類素織物的通稱。如莫高窟北區(qū)出土這件絹類織物編號(hào)為B43:25,就是平紋類織物。當(dāng)然,也有特殊的絹類織物有用于娟幡、絹畫。上部繪有彩色圖案的,此類絹多做畫絹之用。此類織物在莫高窟北區(qū)發(fā)現(xiàn)僅有兩例,如絹畫B164:20,墨繪三段花草圖案,還有B140:2。背面有拓紙,上畫有面目慈祥的佛像,佛略帶微笑,結(jié)跏跌坐于蓮花上,有瓔珞、臂釧金粉裝飾。

    2.綺:平紋地暗花織物

    綺的名稱出現(xiàn)較早,《楚辭.招魂》中有“纂組綺繡”之句,《戰(zhàn)國策》中亦有“曳綺豰”之句,其注皆與《說文》相同;“綺,文繒。”文繒也就是有花紋的平素類織物,與戰(zhàn)國秦漢的出土實(shí)物相比較,可知這是指當(dāng)時(shí)的平紋地暗花織物,亦即平紋地暗花織物,這在漢代被稱為綺。但到唐代,綺字基本不用,而稱之為綾,與斜紋綾區(qū)分亦可特稱為平紋綾。為便于理解,我們?cè)诖诉€是將此類織物稱為綺。這類織物

    如莫高窟北區(qū)出土紅色魚鱗紋綺B121:11[6],還有唐代紅色聯(lián)珠紋綺B43:6,為紅色,殘存有兩圈聯(lián)珠紋,這種聯(lián)珠紋圖案最早出現(xiàn)于波斯,是以若干的圓圈形成一定排列的紋樣,故稱為聯(lián)珠紋[7]。這種紋樣在敦煌絲織品中的運(yùn)用,對(duì)研究古代波斯紋樣提供了依據(jù)。如大英博物館館藏編號(hào)為MAS.862.a-b紅地聯(lián)珠紋對(duì)羊?qū)B紋錦[8],就是從敦煌藏經(jīng)洞出土使用聯(lián)珠紋形成團(tuán)窠,窠內(nèi)有站立的山羊和鳥,這種以聯(lián)珠紋形成的團(tuán)窠,很明顯具有西亞的風(fēng)格。

    這種具有西亞風(fēng)格的聯(lián)珠紋圖案在敦煌石窟中應(yīng)用的也有很多,如莫高窟第420窟塑像服飾“聯(lián)珠紋狩獵紋”,第402窟龕口沿邊飾“聯(lián)珠翼馬紋”,第277窟龕口沿邊飾“聯(lián)珠對(duì)馬紋”。第401窟龕口沿邊飾“聯(lián)珠蓮花紋”,從以上發(fā)現(xiàn)的這些紋樣可知,這種聯(lián)珠紋圖案始于隋代,是傳入中國后又經(jīng)發(fā)展組合形成出現(xiàn)的新的聯(lián)珠紋。

    3.綾:斜紋地暗花織物

    綾的名稱出現(xiàn)得比綺遲,約在魏晉時(shí)期開始流行,當(dāng)時(shí)見于文獻(xiàn)資料的有白綾、青綾、仙人紋綾等各種名目。到唐代,綾織物進(jìn)入全盛時(shí)期,《唐六典》中記載有官府織染署中設(shè)有專門的綾作。

    敦煌綾織物中以暗花綾為大宗,暗花綾則是通過經(jīng)緯組織枚數(shù)、斜向、浮面其中的一個(gè)或多個(gè)要素的不同來顯花,不同的因素越多,花地間的區(qū)別就越大。如莫高窟北區(qū)出土綾編號(hào)為B168:11,三角形暗花綾.為翠綠地,有紅線描繪的花紋,織物也采用有片金織造。

    4.紗羅:絞經(jīng)織物

    紗羅組織是指有固定絞組的紗羅組織,這類織物在漢代毛織物上出現(xiàn)過,但其流行卻是從唐末開始的。宋元、明清時(shí)十分普及。

    紗羅織物的緯線相互平行排列,由經(jīng)線相互扭絞與緯線交織而成,我們把全部或局部使用兩根經(jīng)線相互絞轉(zhuǎn)并每一緯絞轉(zhuǎn)一次這種組織的織物稱為紗,而其余的則都?xì)w入羅織物。敦煌莫高窟北區(qū)出土紗織物有織銀紗幡B53:4,尚保存幡首高3.7、幡首最大寬8.3、幡身高6.0、八字幡尾長4.5厘米[9]。敦煌的羅織物經(jīng)緯線較疏,如編號(hào)B163:11紅色印金羅,每平方厘米經(jīng)線37根,緯線為37根[10],從殘存的這兩件紗羅織物來看,雖然很小。但其價(jià)值很高,在對(duì)比同類出土的紗羅織物中,又顯得彌足珍貴。

    5.緞:緞紋織物

    緞在古代曾寫作段。但在唐以前的文獻(xiàn)中段多作布帛的計(jì)量單位,如“美人贈(zèng)我錦繡緞”。至唐代,《唐六典》中把“段”與羅、錦、綾、紗等品種名相并列,可能就是指緞紋織物,但是至今尚末發(fā)現(xiàn)宋代以前的緞實(shí)物。

    緞另有一個(gè)稱呼叫“纻絲”,或?qū)懽鳌白⒔z”。從文獻(xiàn)來看,纻絲較多地指色織的緞織物。宋代《夢(mèng)梁錄》中對(duì)纻絲品名的記載中就有間道、閃褐、織金三種,明顯是色織物,但在元代文獻(xiàn)中亦有素纻絲和暗花纻絲的記載,很難與緞的用法完全區(qū)分開來。

    四、夾纈

    夾纈是用兩塊雕刻成凹凸對(duì)稱的花板夾持織物進(jìn)行防染印花的織物。花板凸出之處不能上染色彩,而花板凹入之處則可以上染,圖案由此得出。夾纈也可以通過防染區(qū)域的隔離,進(jìn)行單色或是多彩印花[11]。

    夾纈最早發(fā)明于唐代.據(jù)北宋王讜《唐語林》援引《因話錄》載:“玄宗柳婕妤有才學(xué),上甚重之。婕妤妹適趙氏,性巧慧,因使工鏤瓣為雜花,象之而為夾纈。因婕妤生日,獻(xiàn)王皇后一匹,上見而賞之,因敕宮中依樣制之。當(dāng)時(shí)甚秘,后漸出,遍于天下”。據(jù)《舊唐書.玄宗紀(jì)上》 :“開元十二年七月乙卯,廢皇后王氏為庶民”,因此,其發(fā)明應(yīng)該在開元十二年(724)之前。

    敦煌文書中也多次提到有夾纈。如在P.3391《字書》中提到有手巾匹帛,衣物羅錦,絲絹,夾纈等,還在P.2613《唐咸通十四年(873)正月四日沙洲某寺交割常住物等點(diǎn)檢歷》中提到有“夾頡團(tuán)傘子貳”“夾纈幡伍口”、“夾纈傘子壹”、“夾纈帶”。這里的夾纈有用于作幡、傘、帶子等,充分說明當(dāng)時(shí)夾纈在敦煌使用的用途也很廣泛。

    目前所知從莫高窟藏經(jīng)洞出土流失于海外,從莫高窟南區(qū)第130窟出土保留的夾纈共計(jì)有83件,藏經(jīng)洞出土流失于大英博物館館藏編號(hào)為1919.0101.0.092的圓點(diǎn)紋夾纈幡頭,還有敦煌莫高窟南區(qū)第130窟出土編號(hào)為K130:12的夾纈絹幡,為藍(lán)地綾紋夾纈,就是將布疊好之后,夾住投染的。

    五、結(jié)語

    從以上這些出土的絲織品讓我們可以從中了解到,莫高窟發(fā)現(xiàn)的絲織品不僅有刺繡,還有錦、絹、綾、緞、綺、紗、羅等,他們有用于佛教繡像、有用于佛教使用的幡,也有使用于生活用品,如裙子、衫子、還有用于帶子等,不僅在現(xiàn)實(shí)生活中使用,還用于石窟洞窟菩薩的衫裙,從這些出土的實(shí)物證明,這些絲織品的用途也很廣泛。就是由于這些絲織品的出土,為我們了解古代的絲綢工藝留下了彌足珍貴的資料。

    參考文獻(xiàn)

    [1]趙豐、王樂.敦煌絲綢與絲綢之路[M].2009:264-336.

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    [3]趙豐、王樂.敦煌絲綢與絲綢之路[M].2009:273.

    [4]彭金章、王建軍.敦煌莫高窟北區(qū)石窟[M].北京:文物出版社,2000(3):36。

    [5]彭金章、王建軍.敦煌莫高窟北區(qū)石窟[M].北京:文物出版社,2000(2):143.

    [6]趙豐、王樂.敦煌絲綢與絲綢之路[M].2009:118

    [7]趙豐、王樂.敦煌絲綢與絲綢之路[M].2009:268.

    [8]彭金章、王建軍.敦煌莫高窟北區(qū)石窟[M].北京:文物出版社,2000(1):198.

    [9]彭金章、王建軍.敦煌莫高窟北區(qū)石窟[M].北京:文物出版社,2000(3):136.

    [10]趙豐.中國絲綢藝術(shù)全集[M]. 英藏卷.上海:東華大學(xué)出版社,2007.

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