小說情節(jié)突轉(zhuǎn)的層次分析

張成進(jìn)

摘 要 小說是中學(xué)語文教材中一種重要的文體形式，對(duì)小說作品進(jìn)行解讀也是中學(xué)語文教學(xué)的一項(xiàng)重要內(nèi)容。小說突出的特點(diǎn)之一就是跌宕起伏的故事情節(jié)，因此，在解讀小說的情節(jié)突轉(zhuǎn)中，我們可以從照應(yīng)和伏筆兩個(gè)方面入手，從人物和情感態(tài)度的變化中探究作品的內(nèi)涵，挖掘作品的主題思想，仔細(xì)體察情節(jié)中的矛盾沖突，深刻體會(huì)小說情節(jié)敘述的巧妙，從而開發(fā)出小說閱讀的教學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞 小說閱讀;情節(jié)突轉(zhuǎn);照應(yīng);伏筆

小說閱讀中，常常會(huì)給人一種出人意料的情節(jié)變化，給人的心里帶來巨大的沖擊，推動(dòng)人物性格的完善和主題的凸顯，能收到很好的審美效果。這種情節(jié)的跌宕起伏打破了讀者的慣性思維，著重在一個(gè)“突轉(zhuǎn)”上發(fā)力，是構(gòu)思的神來之思，我們稱之為“情節(jié)突轉(zhuǎn)”。在小說創(chuàng)作和欣賞中，“文忌直，轉(zhuǎn)則曲;文忌弱，轉(zhuǎn)則健;文忌腐，轉(zhuǎn)則新”，清代學(xué)者代明倫的話點(diǎn)名了情節(jié)突轉(zhuǎn)的妙處，它賦予了小說藝術(shù)曲折靈動(dòng)的感染力。我們?cè)谛蕾p小說的過程中，應(yīng)該注意情節(jié)突轉(zhuǎn)帶來的人物形象和主題上的創(chuàng)新，就能很好地解讀小說中的層次結(jié)構(gòu)，分步驟地解讀出小說的主題。

情節(jié)突轉(zhuǎn)的層次分析，應(yīng)該梳理出圍繞“突轉(zhuǎn)”在小說人物形象、內(nèi)涵營(yíng)造、藝術(shù)神韻等方面的變化。小說在“突轉(zhuǎn)”的前后，人物的言行往往會(huì)有伏筆、照應(yīng)，人物的世界會(huì)有大的轉(zhuǎn)變，主題思想也隨之發(fā)生變化，從這三個(gè)角度欣賞小說的層次，就能做好小說的深度解讀。

從照應(yīng)和伏筆入手，梳理情節(jié)中人物的發(fā)展變化。在小說情節(jié)發(fā)展中，結(jié)局的出乎意料，作者會(huì)在前文里進(jìn)行預(yù)設(shè)和提示，在相似、相關(guān)甚至相同之處輕輕一點(diǎn)，看似無意，實(shí)際上是語言邏輯和生活邏輯上的嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)的渾然一體。例如《最后的常春藤葉》一文，“情節(jié)突轉(zhuǎn)”在貝爾曼雨夜畫一片假樹葉挽救了蘇艾，但卻犧牲了自己的生命，出人意料又合乎情理。這一情節(jié)的合理性，體現(xiàn)在文章的照應(yīng)和伏筆中。在前面的敘述中，多次出現(xiàn)預(yù)設(shè)，看似閑筆，實(shí)際上是作者有意識(shí)安排的伏筆。比如，文中有“你不是覺得納悶，它為什么在風(fēng)中不飄不動(dòng)呢？”這里交代葉子可能是假的，是畫上去的。小說敘述中，“經(jīng)過漫漫長(zhǎng)夜的風(fēng)吹雨打，仍舊有一片常春藤的葉子貼在墻上”，在風(fēng)吹雨打下，葉子仍能“貼”在墻上，此處既是伏筆也是照應(yīng)，也說明葉子是假的。另外，“她們看到了墻上那片孤零零的藤葉仍舊依附在莖上”一句，其中“依舊”一詞照應(yīng)前面“狂風(fēng)暴雨”又說明此時(shí)葉子依然傲立墻頭，很容易讓人猜想到是畫上去的。這樣，結(jié)尾處揭示謎底，才讓人恍然大悟，驚嘆小說家的藝術(shù)魅力。當(dāng)然，這不僅是伏筆上的效果，還關(guān)乎主題，這樣處處設(shè)計(jì)，也烘托了主人公的心理變化和人性主題，松緊有度，富有張力，也符合人物的真實(shí)的鮮活的特征。當(dāng)然，情節(jié)突轉(zhuǎn)應(yīng)該符合生活事實(shí)和情感邏輯上的要求，不能讓讀者感覺很突兀，更不能讓讀者產(chǎn)生荒誕離奇之感，應(yīng)該是看似無意的點(diǎn)撥，又符合生活邏輯和常識(shí)，能烘托和推動(dòng)發(fā)展，符合小說的情感和人物形象的總體要求。

情節(jié)突轉(zhuǎn)的層次分析，還要考慮情節(jié)發(fā)展中的人物和事件發(fā)展中的態(tài)度變化，要符合小說內(nèi)涵的營(yíng)造。一篇優(yōu)秀的小說，一定是小說三要素各個(gè)方面都要考慮，情節(jié)突轉(zhuǎn)也不例外。突轉(zhuǎn)的情節(jié)層次分析，從更深一層看，就要聯(lián)系人物的情感發(fā)展、態(tài)度認(rèn)同等，這樣就能把握好情節(jié)的內(nèi)涵和作者構(gòu)思小說時(shí)的藝術(shù)用心，這對(duì)品讀人物很有好處。如《最后的常春藤葉》的前半部分，主人公貝爾曼藝術(shù)上技術(shù)很一般，“他耍了四十多年，仍同藝術(shù)女神隔有相當(dāng)?shù)木嚯x，連她長(zhǎng)袍的邊緣都沒有摸到”，連他的肖像都是邋遢、丑陋的，事業(yè)上也只是做點(diǎn)商業(yè)畫和廣告畫什么的。其實(shí)，他非常的熱愛生活，對(duì)瓊珊和蘇艾很熱心的保護(hù)，“像一只看門老狗”，強(qiáng)悍的外表下潛藏著溫柔善良的心靈，他追求的藝術(shù)，不是謀生的手段，而是心靈和生命的杰作，最終畫出了一枚葉子，這成了他生命的杰作，這樣有血有肉的人物，才是真正的藝術(shù)家。在給讀者造成心理落差的同時(shí)，也使人物一躍而成為一位大英雄，使人物的前后落差得以對(duì)接。從另一個(gè)方面看，蘇艾也是正直人物，樂觀堅(jiān)強(qiáng)，她也呵護(hù)瓊珊，熬湯送藥，但對(duì)好友的想死一籌莫展，而老貝爾曼閱歷豐富，他看出瓊珊的心理癥結(jié)之所在，從心理救助上解決問題，也襯托和豐富了貝爾曼的高大形象。

從主題上看，把握情節(jié)突轉(zhuǎn)可以讀懂小說的思想價(jià)值。小說的文本研讀，不是僅僅在人物本身，小說要概括出“一類人”的特征，即小說的象征意義和文化意義。小說的情節(jié)，通過具體的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局來展示，但它最重要的是社會(huì)生活意義的挖掘。情節(jié)突轉(zhuǎn)部分的思想指向，決定了人物的心理、動(dòng)作、神態(tài)等變化，每個(gè)細(xì)節(jié)中都折射出思想主題，一步步揭示它的層次內(nèi)涵。比如，突轉(zhuǎn)講的是哪一類人、事、景，在生活、社會(huì)、人性和人生方面給讀者提供了哪些思考，有哪些代表性和普遍意義，是針對(duì)什么問題問的，有哪些深層原因，給人怎樣的啟示等等。解讀文本時(shí)，我們可以理出三、四個(gè)層次，從重點(diǎn)、方法以及閱讀價(jià)值方面進(jìn)行分析。小說的重點(diǎn)，不僅要看寫了什么，而是要揣摩人物形象和心理，比較出時(shí)代背景下人物的典型意義。還要找到解讀的方法，即一篇小說的角度，選擇細(xì)節(jié)描寫和行動(dòng)心理，采用抓主干法、剖析關(guān)鍵詞法、找線索法等等，合作討論，將疑點(diǎn)和難點(diǎn)一一落實(shí)。閱讀的思想價(jià)值，需要在小說的人物和情節(jié)中提升，將小說的主題意義和作者的思想指向和動(dòng)機(jī)進(jìn)行挖掘，引導(dǎo)出本文的思想價(jià)值和觀點(diǎn)態(tài)度。

解讀小說，還要關(guān)注文學(xué)作品中人物的內(nèi)心和潛臺(tái)詞的處理。文學(xué)作品的特點(diǎn)之一，能解讀出人物的內(nèi)心世界，成段的描寫和心理活動(dòng)及暗示，比起小說中的情節(jié)，心理描寫更容易被讀者解讀，這種方式也更簡(jiǎn)便。人物的內(nèi)心世界對(duì)情節(jié)起著很好的暗示和推動(dòng)作用。作品中的心理描寫，連成一線，通過表情、動(dòng)作傳遞，暗含大量的與主題有關(guān)的信息和潛臺(tái)詞，而這些內(nèi)容和主題關(guān)系密切，并自成體系，通過對(duì)描寫內(nèi)容和對(duì)象的揣摩，我們可以感受到角色的內(nèi)心變化和時(shí)代要求，也增強(qiáng)了可讀性和主題的戲劇性。

當(dāng)然，解讀小說要遵循小說的三要素，從情節(jié)的過程入手，看情節(jié)的獨(dú)到之處，同時(shí)看小說主要的矛盾點(diǎn)在哪里，轉(zhuǎn)折點(diǎn)安排在何處？一切的細(xì)節(jié)都沒有偶然性的成分，都是為了照應(yīng)和伏筆的需要。最重要的不是外部世界的突轉(zhuǎn)，而是人物內(nèi)心世界的變幻，環(huán)境有何特征？小說的神韻如何品讀？這些具有小說普遍意義的教學(xué)價(jià)值，是小說情節(jié)突轉(zhuǎn)的關(guān)鍵所在。在培養(yǎng)閱讀能力的過程中，我們要引導(dǎo)學(xué)生改變角色，設(shè)身處地感受主人公的情感和心理的變化，在突轉(zhuǎn)中體悟小說主題的深度。