油畫藝術(shù)中的主觀性色彩研究

摘 要：油畫藝術(shù)作為一種特殊的繪畫形式，能通過對(duì)不同物體的藝術(shù)性刻畫反映特定的情感。將主觀性色彩作為媒介，能夠通過色彩更好地表達(dá)創(chuàng)作的意圖和思想，賦予油畫作品靈魂和精神。為了達(dá)到這一效果，創(chuàng)作者需要了解色彩的主觀性，并根據(jù)其特點(diǎn)和屬性來(lái)凸顯主題、構(gòu)建畫面，利用色彩這一非現(xiàn)實(shí)性的手段進(jìn)行作品描繪，以實(shí)現(xiàn)主題、思想、情感的有效銜接與融合。在確保油畫藝術(shù)作品更加和諧、完整的同時(shí)，最大限度地發(fā)揮主觀性色彩應(yīng)有的作用和效果。通過分析油畫藝術(shù)中的主觀性色彩及其特點(diǎn)，列舉了油畫藝術(shù)中能展現(xiàn)創(chuàng)作者思維、凸顯創(chuàng)作者風(fēng)格、表現(xiàn)創(chuàng)作者情感的主觀性色彩的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：油畫藝術(shù);主觀性;色彩

主觀性色彩應(yīng)用是油畫藝術(shù)中的重要組成部分，即通過不同的創(chuàng)作方式呈現(xiàn)不同的作品，對(duì)創(chuàng)作者的藝術(shù)功底和油畫創(chuàng)作水平有著較高的要求。主觀性色彩的應(yīng)用經(jīng)過了長(zhǎng)期的實(shí)踐和累積，符合實(shí)踐思維和邏輯思維的特點(diǎn)。創(chuàng)作者在選定繪畫主題進(jìn)行藝術(shù)加工時(shí)，能通過色彩的搭配和調(diào)整展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)效果，更好地展示和剖析自己的內(nèi)心世界和思想意境。而創(chuàng)作者通過反復(fù)的揣摩和練習(xí)，會(huì)對(duì)主觀性色彩的應(yīng)用更加熟練，通過色彩藝術(shù)和油畫藝術(shù)的結(jié)合，將內(nèi)心的情感和想法轉(zhuǎn)化成藝術(shù)作品。這樣不僅能使油畫藝術(shù)作品更富有創(chuàng)作者的個(gè)人魅力和風(fēng)格，同時(shí)也能使主觀性色彩和油畫藝術(shù)更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一，提升作品的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。

一、油畫藝術(shù)中的主觀性色彩及其特點(diǎn)

（一）主觀性色彩

在油畫藝術(shù)作品創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己選擇的主題，由主題衍生出創(chuàng)作情感、思想、體驗(yàn)、感悟，將豐富多樣的色彩元素融入畫面，并通過藝術(shù)的方式進(jìn)行色彩呈現(xiàn)，在激發(fā)受眾聯(lián)想和想象的同時(shí)，使作品更具藝術(shù)性和鑒賞性。主觀性色彩的形成與油畫藝術(shù)的發(fā)展緊密聯(lián)系。自凡·艾克兄弟利用油替換顏料合成劑后，所創(chuàng)作出的油畫藝術(shù)作品的色彩呈現(xiàn)力和表現(xiàn)力大幅提升。而最初階段，傳統(tǒng)油畫的色彩應(yīng)用較為謹(jǐn)慎，十分重視明暗的呈現(xiàn)，通常只在冷暖變化和深淺方面進(jìn)行微調(diào)。油畫藝術(shù)發(fā)展到16世紀(jì)，提香·韋切利奧所創(chuàng)作的油畫開始大膽用色，對(duì)油畫色彩的變化和應(yīng)用十分重視，其創(chuàng)作的作品對(duì)主觀性色彩的發(fā)展產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。后來(lái)，彼得·保羅·魯本斯在繪制巨幅作品時(shí)利用鮮艷、明快的色彩，使作品更加絢麗奪目，色彩表現(xiàn)具有較強(qiáng)的個(gè)性化特點(diǎn)。倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因的作品則淋漓盡致地展現(xiàn)了色彩對(duì)比，呈現(xiàn)出反差美感，創(chuàng)造出獨(dú)具一格的油畫藝術(shù)效果。而隨著心理學(xué)、哲學(xué)的飛速發(fā)展，新生代的油畫藝術(shù)家以全新的思路、靈感嘗試將自己的情感以色彩的形式進(jìn)行表現(xiàn)。印象派油畫藝術(shù)作品的色彩應(yīng)用和個(gè)性化呈現(xiàn)發(fā)展十分迅速，賦予了色彩全新的意義和審美價(jià)值。

（二）特點(diǎn)

主觀性：從不同的層面和維度入手，體現(xiàn)創(chuàng)作者的自我意識(shí)。如凡·高《烏鴉群飛的麥田》的畫面色彩凝固，通過強(qiáng)烈的色彩對(duì)比體現(xiàn)情感與個(gè)性。而小路的綠色、天空的藍(lán)色、麥田的金黃色在產(chǎn)生鮮明對(duì)比的同時(shí)，也營(yíng)造出一種惶恐不安的氛圍。躁動(dòng)的烏鴉不僅是動(dòng)態(tài)源，也是創(chuàng)作者反抗思想的具體體現(xiàn)，使整個(gè)畫面更具感染力和意境性。

象征性：在長(zhǎng)期的發(fā)展和累積過程中，人們對(duì)某些顏色會(huì)產(chǎn)生固定的認(rèn)知和印象，而油畫藝術(shù)作品當(dāng)中顏色的應(yīng)用，則能讓人們將其和相關(guān)事物自動(dòng)關(guān)聯(lián)，從而引發(fā)聯(lián)想和想象。如藍(lán)色給人以穩(wěn)重、安靜之感;紅色則是幸福、熱烈、熱情的象征;黃色通常用來(lái)表現(xiàn)地位的尊貴。例如，保羅·高更在《雅各與天使搏斗》中應(yīng)用紅、藍(lán)、白、黑四種顏色，畫面色彩對(duì)比強(qiáng)烈，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，讓人們產(chǎn)生聯(lián)想，油畫色彩的搭配使整個(gè)畫面充滿了節(jié)奏感。

表現(xiàn)性：一般情況下，不同色彩的應(yīng)用能反映出相應(yīng)的情緒和心理，在不同的油畫藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中，也能呈現(xiàn)出獨(dú)特的效果。具有主動(dòng)屬性的色彩，能給人以光明、激情、向上之感;具有被動(dòng)屬性的色彩，則會(huì)向人們傳達(dá)寂寞和壓抑之感。創(chuàng)作者在油畫藝術(shù)作品創(chuàng)作時(shí)，通常會(huì)根據(jù)要求將客觀色彩和主觀性色彩進(jìn)行組合，利用其特殊屬性，有效地融入思想 、凸顯主題、傳達(dá)情感。

裝飾性：在油畫藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中，除了色彩的應(yīng)用之外，還會(huì)應(yīng)用畫面和線條的藝術(shù)形式。由創(chuàng)作者根據(jù)自身的認(rèn)知和對(duì)生活的感知進(jìn)行搭配，利用點(diǎn)、線、面的方式構(gòu)建作品，豐富主題和畫面。

音樂性：通過合理的冷暖色調(diào)的應(yīng)用與組合，能賦予靜態(tài)色彩以動(dòng)態(tài)的音樂節(jié)奏感，通過顏色的轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)創(chuàng)作者的情感。瓦西里·康定斯基在《構(gòu)圖九，第626號(hào)》中應(yīng)用了紅色、藍(lán)色、綠色等顏色，使用兩個(gè)三角形把畫面的兩端截開，并在中間加入平行四邊形。在由幾何圖形構(gòu)成的背景上點(diǎn)綴了一些不規(guī)則的小圖案，并利用棋盤和形狀豐富的圖形構(gòu)圖，從而在使圖案和色彩更協(xié)調(diào)的同時(shí)，體現(xiàn)出色彩的音樂韻律感和節(jié)奏感。

二、油畫藝術(shù)中主觀性色彩的應(yīng)用

（一）展現(xiàn)創(chuàng)作者思維

主觀性色彩的應(yīng)用通常是以內(nèi)容和主題為依據(jù)，根據(jù)不同階段創(chuàng)作者的內(nèi)心感受以及對(duì)主題的理解進(jìn)行呈現(xiàn)。創(chuàng)作者也會(huì)在事物的固有屬性和顏色上進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，根據(jù)其思維形式確定主觀性色彩，在提升作品美感的同時(shí)，更好地呈現(xiàn)主觀思想。另外，創(chuàng)作時(shí)需要不斷地嘗試，打破傳統(tǒng)油畫藝術(shù)繪畫形式的思維限制，根據(jù)自身理解和喜好，進(jìn)行新型繪畫材料的選擇，明確主題和內(nèi)容，掌握其內(nèi)心世界和思想之間存在的關(guān)聯(lián)，描繪和呈現(xiàn)具有個(gè)性化風(fēng)格的主觀性色彩的作品。例如，《夜間的露天咖啡座》中，凡·高利用深藍(lán)色和白色來(lái)描繪夜空與閃爍的星星，利用黃色呈現(xiàn)吊燈臺(tái)座。在潛移默化中融入自身的思想，并在自覺控制和意識(shí)發(fā)揮的前提下，利用色彩傳遞崇高藝術(shù)、個(gè)性價(jià)值以及其對(duì)色彩的獨(dú)特的理解，在提升藝術(shù)效果和視覺效果的同時(shí)，使油畫藝術(shù)作品更具精神內(nèi)涵和思想意境。

（二）凸顯創(chuàng)作者風(fēng)格

油畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作蘊(yùn)含了創(chuàng)作者的個(gè)人經(jīng)歷以及對(duì)不同事物的認(rèn)知和理解。由于諸多因素的影響，大部分創(chuàng)作者對(duì)主觀性色彩的理解和應(yīng)用各不相同，所選擇的表現(xiàn)形式和呈現(xiàn)方式也存在著明顯的差異。例如，高更的作品具有較強(qiáng)的主觀幻想特性，其大膽的創(chuàng)新和嘗試使畫面具有神秘感，有效地增強(qiáng)了主觀性色彩的聯(lián)想性和裝飾性。保羅·塞尚的作品中，不同色塊和形體造型都是通過調(diào)整色彩的冷暖關(guān)系進(jìn)行塑造，并對(duì)事物的空間和體系進(jìn)行具體描繪。凡·高利用旋轉(zhuǎn)扭曲的筆觸和鮮明奔放的色彩進(jìn)行創(chuàng)作，通過主觀性色彩調(diào)整展現(xiàn)其對(duì)生活與人生的思考，并將希望、悲傷等不同情緒交錯(cuò)體現(xiàn)。在具體應(yīng)用時(shí)，創(chuàng)作者所選擇的主觀性色彩與個(gè)人體驗(yàn)基本達(dá)成一致，在借助油畫藝術(shù)方法進(jìn)行創(chuàng)作之余，還通過色彩傳達(dá)自身的喜怒哀樂，更好地呈現(xiàn)并反映自身的能力，使受眾體會(huì)和感悟不同的精神狀態(tài)和精神內(nèi)涵，也使創(chuàng)作者的個(gè)人繪畫風(fēng)格更加鮮明、突出。例如，挪威畫家愛德華·蒙克的《吶喊》選擇了藍(lán)、紅、綠三種顏色，利用粗獷、扭曲的線條與其組合，使得天空極具壓迫感，而位于橋上的人，猶如受到神秘力量的影響而發(fā)生了扭曲，在張嘴大喊的同時(shí)緊捂耳朵，像是正在經(jīng)歷恐怖、可怕的事件。作品的用色十分大膽，且整體構(gòu)圖充滿了抽象性和藝術(shù)性，營(yíng)造出痛苦、絕望、恐怖的氛圍，更具表現(xiàn)力和創(chuàng)作者自身風(fēng)格。

（三）表現(xiàn)創(chuàng)作者情感

相較于傳統(tǒng)油畫藝術(shù)，現(xiàn)代油畫更注重主觀情感和精神的表達(dá)，雖然使用的繪畫方式和技巧具有一定的相似性，但所呈現(xiàn)出的情感各不相同。創(chuàng)作者在進(jìn)行繪畫時(shí)，會(huì)在客觀表達(dá)的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的主觀性補(bǔ)充，大膽創(chuàng)作，通過主觀性色彩媒介體現(xiàn)個(gè)人的情感和精神。例如，同樣是對(duì)天空進(jìn)行描繪，受到創(chuàng)作者的情感和精神的影響，不同創(chuàng)作者會(huì)選擇利用橙色、綠色、灰色、藍(lán)色、紫色等不同的色彩進(jìn)行表達(dá)，以體現(xiàn)和突出情感定位，給觀者營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺沖擊和審美體驗(yàn)。創(chuàng)作時(shí)還應(yīng)以環(huán)境色、光源色、固有色為參照，對(duì)固有色彩進(jìn)行主觀性的創(chuàng)新和創(chuàng)造。根據(jù)創(chuàng)作的主題和創(chuàng)作者的意圖，選擇利用不同的主觀性色彩構(gòu)建畫面，展現(xiàn)作品的魅力。例如，以恬淡、孤寂、清冷主題為基調(diào)時(shí)，可以用冷色調(diào)進(jìn)行呈現(xiàn)。而愉悅、向上、積極的藝術(shù)作品，則可以利用暖色調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，使作品氛圍更加融洽、和諧。結(jié)合油畫的整體布局進(jìn)行主觀性色彩表達(dá)方式的調(diào)整，在賦予色彩不同情感和意義的同時(shí)，使畫面各部分的主觀性色彩應(yīng)用能相互吸引、相互影響、相互協(xié)調(diào)。例如，《紅色的和諧》的家庭生活場(chǎng)景利用了大紅、橙紅、朱紅等顏色進(jìn)行內(nèi)部空間的描繪，桌布上的花紋利用藍(lán)紫色勾畫，使其和房間顏色的對(duì)比更加鮮明，呈現(xiàn)出一種壓抑和沉重之感。畫面中左邊窗戶外的風(fēng)景利用的藍(lán)色和綠色，又對(duì)由紅色調(diào)所營(yíng)造的壓抑感進(jìn)行了調(diào)和，使畫面整體所呈現(xiàn)出的感覺更加平靜。其使用色彩的單純、飽滿、強(qiáng)烈正是創(chuàng)作者對(duì)生活所產(chǎn)生的獨(dú)特理解，以及由此而衍生出的贊美之情，全面放大了主觀性色彩的情感力量。

綜上所述，創(chuàng)作者必須要加強(qiáng)對(duì)主觀性色彩表現(xiàn)的研究，掌握其規(guī)律和要求，以客觀的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。在實(shí)際創(chuàng)作時(shí)，需要從個(gè)性審美的層面出發(fā)，根據(jù)不同的要求靈活運(yùn)用色彩，借助油畫作品展現(xiàn)創(chuàng)作者的風(fēng)格、思想、情感。同時(shí)，還應(yīng)掌握其藝術(shù)應(yīng)用形式，以主觀性色彩為媒介進(jìn)行創(chuàng)作思想的展現(xiàn)，以提升油畫藝術(shù)作品的境界。創(chuàng)作者要加深對(duì)優(yōu)秀油畫藝術(shù)作品的了解，不斷學(xué)習(xí)和借鑒，在油畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中更好地傳遞創(chuàng)作精神和情感，以實(shí)現(xiàn)與受眾的情感共振和思想共鳴。在讓更多人感受到油畫藝術(shù)作品魅力和內(nèi)涵的同時(shí)，全面提升自身運(yùn)用主觀性色彩的能力。

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作者簡(jiǎn)介：

趙陽(yáng)，碩士，銅仁幼兒師范高等?？茖W(xué)校副教授。研究方向：美術(shù)學(xué)（油畫）。