論色彩在影視動(dòng)畫藝術(shù)中的運(yùn)用

周龍

【摘 要】當(dāng)代影視動(dòng)畫中色彩是一個(gè)重要的表現(xiàn)手段，在影片中具有重要的地位。色彩是動(dòng)畫中的一種潛意識(shí)元素，具有人類的感知和情感體驗(yàn)，影片中的色彩除了具有審美價(jià)值外，還融入了創(chuàng)作者的主觀感受、情感、意念，并通過色彩內(nèi)在的表現(xiàn)力表達(dá)強(qiáng)烈的情緒，在為動(dòng)畫電影營造場景環(huán)境的氛圍、塑造角色形象、刻畫角色的情感、展開劇情、提升動(dòng)畫電影的觀賞性等方面都發(fā)揮著重要作用。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫色彩；作用；主觀性

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0115-02

色彩是影視動(dòng)畫中的一個(gè)重要的元素，在影片中起著舉足輕重的作用，創(chuàng)作者用色彩的視覺表達(dá)形式的美感，用色彩的語言宣泄情感、渲染意境，用色彩的個(gè)性表達(dá)影片的象征意味，以引起觀眾的共鳴。人們對(duì)動(dòng)畫影片色彩的感覺既體現(xiàn)在形式美感上，也體現(xiàn)在主觀意念上，因此在動(dòng)畫影片中的色彩創(chuàng)作要遵循這種思路，需要根據(jù)影片的創(chuàng)作意圖自由地運(yùn)用顏色、主觀性地概括與強(qiáng)化客觀色彩，這樣才能更好地表現(xiàn)和營造特定的氛圍、反映人物的心理特征。

一、動(dòng)畫電影中色彩的作用

（一）色彩在動(dòng)畫中呈現(xiàn)給人們視覺的美感

動(dòng)畫是由一幅幅靜止的畫面組成，其畫面往往是優(yōu)秀的美術(shù)作品。畫面中色彩的作用是非常重要的，色彩參與了空間感、層次感的營造，色彩的色相、純度與明度的變化給人視覺上的豐富感以及畫面的細(xì)節(jié)感；對(duì)比色的應(yīng)用給畫面以趣味感；色調(diào)的統(tǒng)一又給畫面協(xié)調(diào)感…… 總之，色彩千變?nèi)f化，不同的搭配給人帶來豐富的視覺美感。宮崎駿是動(dòng)畫色彩應(yīng)用的大師，他在動(dòng)畫作品中使用的色彩不追求迪斯尼動(dòng)畫式的色彩視覺沖擊力，也不刻意強(qiáng)調(diào)色彩的真實(shí)感，他所營造的細(xì)致優(yōu)美的場景讓人感受到了平靜、純潔、美好，總是令人心馳神往。在宮崎駿的動(dòng)畫影片《千與千尋》中，我們看到了充滿絢麗色彩的景象——藍(lán)天、碧水、清澈的眼眸、詩情畫意的田園風(fēng)光，畫面具有濃郁的生活氣息和強(qiáng)烈的親和感，把觀眾帶到了神奇美妙的境界，帶給人豐富的聯(lián)想和心靈的震撼。

（二）色彩在動(dòng)畫中的情感表達(dá)

著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！比藗儗?duì)不同的色彩會(huì)產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn)，色彩情感通常通過色調(diào)表達(dá)出來，不同的色調(diào)會(huì)帶給人們不同的情緒和情感變化。 宮崎駿在《千與千尋》中通過運(yùn)用對(duì)比的色調(diào)來傳達(dá)知覺與情感，影片在色彩設(shè)計(jì)上賦予了湯屋華麗的色彩，而給予河神的卻是污濁的色彩，兩者色彩在色相、明度、鮮度上產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，這種具有視覺沖擊力的色彩對(duì)比使觀眾增強(qiáng)了對(duì)河神的反感情緒和增進(jìn)了對(duì)劇情的理解和認(rèn)識(shí)。這種通過色彩在動(dòng)畫影片中的情感表達(dá)來體現(xiàn)創(chuàng)作意圖，對(duì)觀眾產(chǎn)生暗示與聯(lián)想，使劇情更加連貫，是動(dòng)畫電影中的重要技巧，也是創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，有助于提高整部動(dòng)畫影片的藝術(shù)性和觀賞性。

（三）色彩對(duì)增進(jìn)劇情、塑造角色形象的作用

1.強(qiáng)化主題、增進(jìn)劇情

動(dòng)畫電影常借助色彩在色調(diào)上的冷暖和強(qiáng)弱來反映主人公的思想情感、心里活動(dòng)變化，表達(dá)影片的重要思想和本質(zhì)內(nèi)涵，進(jìn)而豐富和強(qiáng)化動(dòng)畫影片的主題思想。比如，中國優(yōu)秀水墨動(dòng)畫片《山水情》用了大量的墨色，除此之外用的最多的是淡青色，其他顏色的使用只起到點(diǎn)綴的作用，整體偏冷的淡青色色調(diào)強(qiáng)化了影片憂郁的離別主題。

人們對(duì)色彩具有情感體驗(yàn)和聯(lián)想功能，動(dòng)畫電影常利用色彩的這種功能構(gòu)造不同的場景，進(jìn)而推動(dòng)劇情的發(fā)展。動(dòng)畫電影《千與千尋》劇情開始的畫面是主人翁千尋和父母從色調(diào)明快、陽光明媚的樹林慢慢走進(jìn)一個(gè)色調(diào)陰冷晦暗的城門里，觀眾的情緒也由輕松變得緊張，感覺神秘起來，由此觀眾跟隨千尋被帶到一段奇妙曲折的旅程中。

2.塑造角色形象

角色是創(chuàng)作者按照對(duì)動(dòng)畫電影作品整體的理解來進(jìn)行設(shè)計(jì)的，其色彩也是根據(jù)劇情的設(shè)計(jì)和故事的發(fā)展來確定的，目的是使角色的形象更加突出、性格更加鮮明。創(chuàng)作者為了達(dá)到獨(dú)有的藝術(shù)審美效果，烘托影片中每一個(gè)角色的性格特征，常把特定的色彩給予特定的人物角色，比如美國三維動(dòng)畫片《卑鄙的我》中小黃人的設(shè)計(jì)總是讓人過目難忘；中國二維動(dòng)畫片《葫蘆娃》中，分別給葫蘆娃的七兄弟運(yùn)用了不同的顏色來區(qū)別，使得七兄弟的人物形象更加鮮明生動(dòng)。

二、動(dòng)畫色彩的主觀性

（一）動(dòng)畫電影色彩運(yùn)用的主觀性

實(shí)拍電影中的色彩可以被強(qiáng)化和夸張，但并沒有脫離真實(shí)的生活，只能是在一定范圍內(nèi)夸張了的自然色彩，動(dòng)畫電影的色彩則不然，它是由創(chuàng)作人員設(shè)計(jì)出來的，是藝術(shù)化了的非自然色彩，更加接近于繪畫的特性。影視動(dòng)畫可以是逐幀拍攝的手繪畫面，也可以是在電腦中生成的逐幀影像，是非客觀真實(shí)的電影，其特性決定了創(chuàng)作人員能夠有更大的想象空間和表現(xiàn)空間，可以更主觀、自由地運(yùn)用色彩。影視動(dòng)畫色彩的表現(xiàn)手法是極其豐富的，既可以是虛擬的，也可以是寫實(shí)的；既可以是簡潔的，也可以是多樣統(tǒng)一、夸張變化的，通過主觀性的運(yùn)用色彩這種手段達(dá)到直接影響觀眾的感受、反映角色的心理、推動(dòng)故事的發(fā)展。

動(dòng)畫影片《埃及王子》是1998年由美國夢(mèng)工廠創(chuàng)作的，其主觀性色彩的應(yīng)用是非常成功的藝術(shù)創(chuàng)造。影片通過賦予主觀性的色彩來突破層層空間的界限，將主觀精神空間和現(xiàn)實(shí)物質(zhì)空間統(tǒng)一起來，電影中敘事線索是通過色彩的變化來區(qū)別的，并且通過強(qiáng)烈的主觀色彩營造視覺與心理上的緊張和懸念。當(dāng)摩西帶領(lǐng)老百姓逃離埃及時(shí)，在沙漠中經(jīng)歷了紅色的迷霧、黃色的煙塵，見到了灰色的法老；同時(shí)，沿途綠油油的草木、紅彤彤的晚霞等自然景象蔚為壯觀，這些主觀性很強(qiáng)的色彩構(gòu)建了故事的主線，反映了普通的希伯來人的生活。

（二）動(dòng)畫電影中的民族性色彩

色彩是動(dòng)畫電影語言的一部分，不同的色彩所呈現(xiàn)的情感和感受是不同的，同時(shí)，由于文化傳統(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣的不同，不同民族、不同國家的人民對(duì)色彩的理解和感受也是不同的，影視動(dòng)畫的色彩創(chuàng)作必然或多或少地體現(xiàn)出本民族、本地區(qū)文化傳統(tǒng)特色和審美情趣，其在動(dòng)畫創(chuàng)作中也是一個(gè)不可忽視的因素。比如，中國優(yōu)秀的動(dòng)畫電影《大鬧天宮》《三個(gè)和尚》《哪吒鬧?！返仍谏蕜?chuàng)作方面具有很強(qiáng)的民族審美特性，主要體現(xiàn)在色彩表現(xiàn)手法上傳承了中國傳統(tǒng)民族藝術(shù)的技法，融匯了剪紙、年畫的單色表現(xiàn)形式、帛畫的墨線勾勒、唐代的青綠山水、敦煌壁畫的裝飾色彩等，這些民族傳統(tǒng)美術(shù)元素的融入使畫面生動(dòng)恢宏、充滿民族氣息，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的東方神韻，給觀眾帶來視覺的享受。

三、結(jié)語

色彩具有審美和表達(dá)情感的功能，在動(dòng)畫電影中的運(yùn)用是豐富的，色彩的創(chuàng)作應(yīng)緊密結(jié)合動(dòng)畫電影的風(fēng)格類型、故事主題、表達(dá)方式等元素，創(chuàng)作者只有把握好影片的色彩結(jié)構(gòu)、契合住影片的內(nèi)涵，才能在動(dòng)畫電影中設(shè)計(jì)出生動(dòng)的色彩。同時(shí)，在動(dòng)畫影片中融入具有豐富表現(xiàn)力和韻味的主觀色彩，可以強(qiáng)化動(dòng)畫電影的敘事作用、自主地平衡畫面的色彩、升華影片的思想、詮釋影片的情感，使動(dòng)畫影片的藝術(shù)性、欣賞性得到更好的提升。

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作者簡介：

周 龍（1971-），男，江蘇興化人，江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師，美術(shù)學(xué)碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)、動(dòng)畫。

基金項(xiàng)目：美術(shù)元素在高職三維動(dòng)畫教學(xué)實(shí)踐中的應(yīng)用研究，項(xiàng)目編號(hào)：JSJM15011。