荷蘭風格派在產(chǎn)品設計中的應用研究與設計實踐

吳夢婧 馬宏宇 楊丹妮

摘要：從產(chǎn)品設計角度對風格派的設計應用進行研究，并進行產(chǎn)品設計實踐，以拓展風格派在產(chǎn)品設計中的應用，豐富產(chǎn)品設計美學內(nèi)涵。理論研究與設計實踐結(jié)合?？偨Y(jié)歸納了荷蘭風格派的藝術特征，提出了風格派在工業(yè)產(chǎn)品設計中應用的重要意義，并結(jié)合案例分析指出了其一般表現(xiàn)形式，最后設計了一款具有荷蘭風格派特征的家用產(chǎn)品。風格派在思想上追求“純粹”精神，形式上追求絕對的理性和簡化，結(jié)構(gòu)上力求均衡平穩(wěn)和非對稱性。風格派在產(chǎn)品中的應用能夠以理性和秩序寄托時代精神，讓功能和裝飾相得益彰，實現(xiàn)產(chǎn)品設計和制造的標準化。該風格在產(chǎn)品設計中具有一定應用基礎和廣泛的拓展性。

關鍵詞：荷蘭風格派;?產(chǎn)品設計?;創(chuàng)新設計?;抽象化;?拆解重組

中圖分類號：J05

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2020）08-0021-03

引言.

一戰(zhàn)時期，紛亂的戰(zhàn)爭對作為中立國的荷蘭幾乎沒有影響，一些前衛(wèi)藝術家接觸并了解到野獸主義、立體主義、未來主義等現(xiàn)代派美術思想，投身于開創(chuàng)前衛(wèi)美術的道路。以蒙德里安和凡杜斯堡為主的荷蘭藝術家們，在1917年創(chuàng)立了風格派（DeSt兒）。風格派藝術家們在《風格》雜志上發(fā)表作品、表達思想，很快受到各國前衛(wèi)藝術家們的追捧。風格派運動雖然在1928年就結(jié)束，但其美學思想直至今日對世界藝術與設計仍然產(chǎn)生著重要影響。風格派繪畫以拋棄具象元素、只用特定的色彩和幾何圖形來表現(xiàn)純粹的精神為宗旨。抽象、線條式的表達形式具有前衛(wèi)性及現(xiàn)代感，更契合現(xiàn)代人的精神特點。荷蘭風格派讓設計師利用簡單的造型、單一的色彩、一目了然的結(jié)構(gòu)來塑造產(chǎn)品，給予現(xiàn)代產(chǎn)品設計一個發(fā)展方向。

一、荷蘭風格派的藝術特征

（一）思想上追求“純粹”精神

蒙德里安通過對色彩有著獨到的理解，只保留三原色紅（中性搭配色）、黃（太陽）、藍（藍天）并通過三非色黑、白、灰對畫面進行調(diào)和?！叭俏宀世_紛的世界的原型和本質(zhì)所在，用這最原始的三種顏色便可表達世界的概念”[1]，這樣表達了一種對自然萬物的再現(xiàn)，對精神世界中和諧秩序的建立，也隱露戰(zhàn)爭背景下人民渴望和諧、安穩(wěn)的心態(tài)。正是風格派對自身特有設計語言的堅守，形成純粹的風格，能夠引起他人的共鳴。

通過對荷蘭風格派將重心放在結(jié)構(gòu)與形式中的特點看出，人們開始不拘泥于傳統(tǒng)的美學要求，更加追逐內(nèi)心的純粹、單純的精神。他們?nèi)趸瘍?nèi)容，弱化人的主觀感覺以追求形式上的美感，以點、線、面、幾何體的重組、拼接形成“形式主義”，來塑造畫作的視覺效果。

（三）結(jié)構(gòu)上力求均衡平穩(wěn)和非對稱性

荷蘭風格派傾向于幾何要素的重組，體現(xiàn)他們對現(xiàn)代化與機器化的思考。利用幾何要素的大小重組與色彩呼應形成了畫作的空間感，而水平和豎直的直線容易讓人產(chǎn)生莊重威嚴、統(tǒng)一不變的印象?！爸悦傻吕锇驳慕?jīng)典作品《紅、黃、藍》經(jīng)常被后世設計師，很大程度上是因為在設計中運用其穩(wěn)定而富于邏輯的形式結(jié)構(gòu)更容易產(chǎn)生明顯效果。”[2]加以黃金分割比的線面布局，完成視覺平衡的美感。

二、風格派在工業(yè)產(chǎn)品設計中應用的意義

（一）以理性和秩序寄托時代精神

風格派具有反對歷史、反對傳統(tǒng)的思想傾向?！八荚谑宫F(xiàn)代人在創(chuàng)造性藝術中接受新的東西。它具有一種基于與我們的時代精神和我們的表達方式更加純凈的聯(lián)系的成熟風格的邏輯原則?！盵3]風格派對色彩、造型、結(jié)構(gòu)有自己的思考和突破，用抽象方法反映現(xiàn)代社會的現(xiàn)狀、表達內(nèi)心向往的世界，這是具有時代意義的。

（二）讓功能和裝飾相得益彰

20世紀30年代興起的流線派旨在運用不間斷的流線造型作為產(chǎn)品的裝飾，風格派則是反映了在追求“簡化”和“純粹”的裝飾前提下對產(chǎn)品極簡的渴求，兩者追求的裝飾簡要化并不相同。風格派倡導遵循自然，設計元素既能各自發(fā)展，又能形成主體架構(gòu)。讓設計與美學做最強烈的互動，產(chǎn)品在三維空間的造型和裝飾得以結(jié)合。荷蘭風格派使用色彩搭建造型結(jié)構(gòu)，這與二維空間具有相似性。在此基礎上，風格派提取自然規(guī)律，保留了平衡的結(jié)構(gòu)關系，設計運用時展現(xiàn)了和諧的空間感。在動態(tài)效果的對比下，靜態(tài)的視覺效果便略顯單薄。采用線和面來表達線條感，面是一個組成一個產(chǎn)品給予人的第一造型感受，而線條可以體現(xiàn)產(chǎn)品的韻律和時代感。

（三）實現(xiàn)產(chǎn)品設計和制造的標準化

荷蘭風格派指導設計師先線思考如何使用內(nèi)部單體，再思考如何構(gòu)造單體來完成整體的功能與外觀?！把葑冃枰壿嬓?，使人們能通過思考將局部關聯(lián)成整體?？梢赃\用平面拆分、變化空間體積的方法進行?！眻D之后制造時，經(jīng)過分塊整理再整合拼接得到完整的產(chǎn)品。以此為產(chǎn)品可構(gòu)建化的設計流程。

三、風格派藝術在工業(yè)產(chǎn)品設計中的應用現(xiàn)狀

風格派對美學的思考也映射在造型之中。風格派是前衛(wèi)藝術家們反傳統(tǒng)的實踐產(chǎn)物，打破了傳統(tǒng)美術的表現(xiàn)形式和藝術精神，可以說風格派的實踐為現(xiàn)代藝術的產(chǎn)生起到推動作用。

（一）將線面結(jié)構(gòu)拆分重組以實現(xiàn)功能

一種拆分方式體現(xiàn)在線、面的結(jié)構(gòu)拆分，如Airfort的沙發(fā)椅在設計過程中將每個元素的進行拆分，在產(chǎn)品組成的部件上，線的結(jié)構(gòu)作為產(chǎn)品構(gòu)架，有序的部件化構(gòu)成了沙發(fā)椅的外框;面的結(jié)構(gòu)作為產(chǎn)品的部件，利用正視、側(cè)視、俯視三維的拼接組合，分別構(gòu)成沙發(fā)椅的靠背、扶手及坐墊。設計師利用幾何形體的重復組成細節(jié)，而線搭建的小面形成的單體可視為裝飾，最后拼合形成的新的結(jié)構(gòu)并實現(xiàn)沙發(fā)座椅可坐可躺、兩側(cè)保護的功能。

（二）用色彩產(chǎn)生結(jié)構(gòu)感

利用色彩區(qū)分產(chǎn)品的幾何結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)代產(chǎn)品中結(jié)構(gòu)色彩上使用黑白灰以及三原色來產(chǎn)生部件分割，讓產(chǎn)品產(chǎn)生強烈的分隔感。如里約維德的三色椅，造型上在主體架構(gòu)上仍然是椅子的形態(tài)，用三原色中飽和的紅色及藍色作為椅面部分，清晰區(qū)別了靠和坐的部件功能;用黑色塊體以水平、豎直進行搭建椅子框架與扶手，產(chǎn)生結(jié)構(gòu)感及穩(wěn)定性。這種用色彩在空間中進行錯落擺放的幾何結(jié)構(gòu)框架展現(xiàn)風格派嚴謹?shù)纳仕枷?，也使人對椅子結(jié)構(gòu)及部件功能一目了然，如圖1、2。（三）平面衍伸至空間

荷蘭風格派的創(chuàng)作是平面的，但是其用橫豎線條與色彩語言創(chuàng)立的理想秩序世界啟發(fā)了后世的產(chǎn)品設計師們。將平面衍伸至空間的常見方法是將荷蘭風格派作品立體化。設計師運用風格派的繪畫作為裝飾主體，并與其他理念相結(jié)合，實現(xiàn)產(chǎn)品化。如NeXtimed的這款時鐘，“NeXtimed的產(chǎn)品理念是人生的價值不是隨著時間流逝而減少，而是隨著快樂的積累而增加?！盵6]這款蒙德里安紀念版時鐘指針到達3、6、9、12的時間點時，正好黑色線條的指針與背景相重合，指針融入其中，增加了時間的趣味性;水平、垂直的線面結(jié)構(gòu)也與正方形表盤相得益彰，如圖3。

（四）水平、垂直的抽象形式

風格派的抽象理念促進現(xiàn)代設計師更注重材料的本身、產(chǎn)品的功能，拋棄了所謂復雜的情感，顯得更加理性、客觀。而產(chǎn)品客觀、中性，需要用戶投入情感地去欣賞它們。追求簡約的藝術家們往往通過線面的錯落排序去形成矩形個體，做到從二維至三維理念的延伸。如Pastoe是荷蘭品牌，它以簡單、永恒、品質(zhì)、工藝作為品牌理念。這套儲物柜以單個、大小不一的矩形塊進行空間方向的疊加而成。當抽屜拉開與合攏時，產(chǎn)生錯落的視覺效果。做到簡化卻給用戶帶來視覺沖擊動，如圖4。

（五）將圖畫元素融入產(chǎn)品

風格派的抽象寓意引發(fā)了現(xiàn)代設計師們的思考：如何將復雜的結(jié)構(gòu)抽象化并賦予其形態(tài)上和色彩上的美感。風格派平面的線條的作圖形式也能運用到產(chǎn)品設計中去一將線面結(jié)構(gòu)抽離、填充三原色，形成空間上的錯落交叉感，以達到視覺的平衡。如由荷蘭設計師馬塞爾萬德斯設計的Type75臺燈。它由紅、藍、黃三種三原色作為燈臂，居于直角的旋轉(zhuǎn)方式具有風格派所強調(diào)的直線風格，Type75彈簧懸臂的設計充滿機械感?！啊L格派運用抽象的作圖形式，將機械結(jié)構(gòu)設計成圖畫。不僅增加了機械產(chǎn)品的觀賞性，也體現(xiàn)其精準度與標準化，如圖5?！盵5]

四、風格派設計在產(chǎn)品設計中的應用實踐

（一）設計應用原則

1.滿足設計需求

在功能上來說，家庭常用的掛鉤一般包括單個型、吸盤型、樹枝型。單個型作為簡單的收納能對用戶需要懸掛提示的東西起到很好的提示作用，但收納效果不佳。吸盤型掛鉤屬于對操作要求較低，且安裝迅速，但是承重力差。樹枝型收納力強，但占地面積大、小物件容易丟失、重心不夠穩(wěn)定。所以一款能夠單個使用、拼接組裝、承重力好的掛架是用戶最主要的核心需求。

在形式上來說，產(chǎn)品發(fā)展從沒有設計感到如今的極簡風橫掃市場，人們早已視覺疲勞。單調(diào)的掛架已經(jīng)不能滿足用戶的審美需求，而風格派多年來探究的極簡風格中帶有色彩的跳躍，能夠把掛架這一產(chǎn)品作為家庭裝飾，形成統(tǒng)一和諧的設計語言。普通的掛架僅僅是掛鉤和支撐物的組合，而不一樣的組合和使用形式的出現(xiàn)能帶給用戶好奇心和新鮮感。由于機械化的發(fā)展迅速，人們也希望能夠自己體驗動手的樂趣，產(chǎn)品設計中若增加用戶親手操作的過程會增加趣味性。

2.突出鮮明的風格特征

吸取風格派中線面關系的經(jīng)驗，思考將掛鉤與掛架以面塊、線條的方式實現(xiàn)其基本功能。顏色方面選取紅（中性搭配色）、黃（太陽）、藍（藍天）有自然特征、荷蘭風格派代表的顏色?！叭N顏色也呼應了荷蘭風格派追求的“藝術平衡”一自然與精神及物質(zhì)與意識的平衡。

3.將功能與裝飾相匹配

利用色塊和線條組成設計語言，不添加多余的裝飾。將事物本身抽象為簡潔的造型，通過造型元素的解構(gòu)、重組，實現(xiàn)產(chǎn)品的功能與美感，做到形式與造型的統(tǒng)一。

通過要素結(jié)構(gòu)重組構(gòu)成了大小不同的矩形，賦予每個單體結(jié)構(gòu)中塊面不同的顏色，達到視覺與空間上平衡，并通過標準化的部件劃分出了產(chǎn)品不同位置的構(gòu)件，每個構(gòu)件有一定的客觀性和獨立性，搭配色彩后在整體的結(jié)構(gòu)又統(tǒng)一和諧。

（二）設計應用一般步驟及實踐展示

根據(jù)風格派應用設計原則和一般設計程序，風格派的設計應用關鍵步驟可以分為以下幾步：

1.設計對象研究

與復雜、造作的產(chǎn)品相比，簡單、有用的產(chǎn)品更能吸引現(xiàn)代人的興趣，而風格派指引下的室內(nèi)設計便擁有這一特點。確定對現(xiàn)有掛架進行改良設計后，發(fā)現(xiàn)家用掛架存在使用間距過窄、物品過多易遺忘、承重差等問題，針對這些亟需解決的痛點，希望設計一款能夠滿足設計的實用功能，又給人帶來舒適感，同時還讓人們的生活空間利用更顯開闊的家用掛架。在市場調(diào)研之后，決定設計一款基于“風格派”的再構(gòu)成掛架，“再構(gòu)成”是指用戶能夠通過重構(gòu)來不斷地改變掛架的使用肪式，以便利用戶的使用場景;“掛架”是指仍然以掛鉤的方式來解決收納問題。

2.功能與結(jié)構(gòu)分析

組裝拆卸。吸取風格派以橫豎直線風格和組合構(gòu)成自然的力量和自然本身的理念，提取方塊和直線的元素衍生為上、下滑竿和掛鉤，作為掛架的兩個主體，加以榫頭和螺紋釘作為連接和滑動的零件。磁塊與滑竿作為單獨的模塊具有一定的功能，其拆裝組合為獨立進行，但這兩個單體通過榫卯結(jié)構(gòu)組合在一起便形成了完整的功能性產(chǎn)品，如圖6。

功能結(jié)構(gòu)。為滿足用戶在使用掛架時能夠分散放置，在線面重組的結(jié)構(gòu)上，采用了榫卯結(jié)構(gòu)。木件長與短之間的巧妙組合，有效地限制掛架橫向扭動一當橫向滑動時榫頭于卡槽卡住，進行位置的固定。下滑桿一段有孔可插入掛鉤底部可以90°范圍內(nèi)的軸向轉(zhuǎn)動，用戶可自由調(diào)節(jié)掛鉤高度。掛鉤處不僅可以懸掛物品也可以將鑰匙扣等物體吸附在磁力處，為滿足提醒用戶對承重的要求，在兩端的承重力上有所提升，減少橫向剪力，加強支撐力。同時搭配的人體感應燈替換磁吸掛塊，通過紅外3～5m的感應自動亮起，避免用戶遺忘物品，如圖7。

組裝方式。用戶打開包裝取出零件后，先用螺釘將掛桿的孔槽并完成拼接，再根據(jù)自身喜好拼接磁板，組裝完成后可按需求安裝觸控燈，如圖8。

3.造型與風格匹配設計

吸取風格派“簡單”、“純粹”的裝飾理念，不在產(chǎn)品上增加復雜無用的裝飾。直接通過改變功能部件一掛鉤的色彩及大小，以達到裝飾和塑造外觀的目的。削減無用的裝飾要素，給予用戶一種簡潔的視覺形式，使大眾更加直觀地觀察、理解、使用產(chǎn)品。產(chǎn)品整體方面“雖簡尤不簡”的方面表現(xiàn)在：簡化了掛鉤的裝飾部分，但在包裝上增添細節(jié)給予用戶眼前一亮之感。在外包裝上提取產(chǎn)品的藍、紅、黃三種.顏色，繪畫出抽象掛鉤的形狀，既符合風格簡約、和諧的內(nèi)涵，又讓產(chǎn)品顯得不單調(diào)乏味。掛架的“平衡”也與風格派表達的宇宙共生和諧的“平衡”相匹配。

4.匹配包裝設計

包裝與產(chǎn)品設計理念與功能相匹配。借鑒蒙德里安經(jīng)典作品《紅、黃、藍》，用三原色及白黑構(gòu)成主體，一是表達對荷蘭風格派的思考與再設計，二是體現(xiàn)顏色與“平衡”的關系;兩側(cè)豎直方向延伸出小方塊構(gòu)成懸掛造型，表示其掛鉤的含義與功能，如圖9。

結(jié)語

荷蘭風格派對現(xiàn)代設計師的設計理念及設計方法有著無可比擬的影響。蒙德里安將自己獨特的抽象理解用作表達靈感的創(chuàng)作手法，從精神內(nèi)涵、形式簡化、畫面構(gòu)成等方面把“設計”提高到更高的領域。現(xiàn)代設計師也提取風格派的精華，加以自身的理解和運用，創(chuàng)作出獨特的作品，讓如今的設計行業(yè)呈現(xiàn)欣欣向榮之貌。

基金項目：中央高校基本科研業(yè)務費專項資金資助（項目批準號：2020V1076）。

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