1930年的林風(fēng)眠與赴日考察團(tuán)

徐宗帥 孫孺

1990年，已為九秩老翁的林風(fēng)眠在東京西武百貨店舉辦其一生最后的畫展時(shí)，依舊不忘1930年日本之行的情景：“在東京遇到了橫山大觀先生以及石井柏亭先生為首的日本藝術(shù)家及友人，我們之間進(jìn)行了非常親切的交流?！盵1]時(shí)光荏苒，自林風(fēng)眠第一次踏上日本土地至今已90余年。2021年是林風(fēng)眠逝世30周年。1930年，林風(fēng)眠率團(tuán)赴日進(jìn)行藝術(shù)教育視察，并在東京舉辦“中華民國(guó)國(guó)立西湖藝展”（以下簡(jiǎn)稱“西湖藝展”），這非同凡響的一頁(yè)如今已到了被翻開完整呈現(xiàn)的時(shí)候了。筆者竭力追尋蛛絲馬跡，匯集點(diǎn)點(diǎn)滴滴，聚焦模糊地帶和曾經(jīng)風(fēng)光，特作此文以紀(jì)念中國(guó)現(xiàn)代繪畫的先驅(qū)——林風(fēng)眠先生。

一、近走東洋

20世紀(jì)初期，中國(guó)和日本都面臨著如何吸收消化西洋文化的課題。自江戶時(shí)代末期開始，經(jīng)過(guò)明治維新改革，日本藝術(shù)迅速西洋化。日本藝術(shù)界在汲取西方文化的過(guò)程中取得了豐碩的成果，這為當(dāng)時(shí)的中國(guó)藝術(shù)界提供了難能可貴的經(jīng)驗(yàn)。很多留學(xué)生在這一時(shí)期東渡扶桑求學(xué)，中日兩國(guó)共同舉辦聯(lián)合畫展等一系列交流活動(dòng)，構(gòu)筑了中日藝術(shù)界緊密的關(guān)系。

下列這些代表性事件，足見一斑：

1906年3月，李叔同、曾延年進(jìn)入東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)西洋畫。

1911年，豐子愷游學(xué)日本。何香凝從東京女子美術(shù)學(xué)校日本畫科畢業(yè)。

1913年，陳抱一留學(xué)東京美術(shù)學(xué)校。

1917年5月，徐悲鴻、蔣碧薇渡日。

1919年，陳之佛入學(xué)東京美術(shù)學(xué)校圖案科。4月，石井柏亭訪問上海圖畫美術(shù)學(xué)校。

1922年，吳昌碩在大阪府高島屋百貨店舉辦畫展。金城、陳師曾赴日辦日中聯(lián)合畫展。

1924年4月至5月，在北京和上海分別舉行了第三屆中日繪畫聯(lián)合展覽。渡邊晨畝、荒木十畝、小室翠云、平福百穗等50名日本畫家展出了200余幅畫作。

1927年，劉海粟在東京朝日新聞社舉辦個(gè)展。[2]

據(jù)查，這段時(shí)期，中國(guó)赴日考察團(tuán)體增多，特別是各地名牌大學(xué)的教育視察團(tuán)?？疾靾F(tuán)訪問日本的目的主要還是觀摩與取經(jīng)。

交流總是雙向的。國(guó)民政府計(jì)劃于1929年4月10日至4月30日在上海舉辦第一屆兼具美育功能和接軌世界的全國(guó)性美展，并向日本政府發(fā)出邀請(qǐng)，歡迎日本藝術(shù)家來(lái)華參展。日本外務(wù)省命日本駐杭州領(lǐng)事代理米內(nèi)山庸夫，對(duì)美展進(jìn)行可行性考察。不日，米內(nèi)山庸夫便親自前往設(shè)在西湖邊的國(guó)立藝術(shù)院（不久后更名為國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校）的展覽會(huì)籌備處了解情況，而美展審查委員會(huì)的主任正是林風(fēng)眠。

米內(nèi)山庸夫完成考察后，1928年10月12日在給日本外務(wù)省文化事業(yè)部的報(bào)告中提到：此展是國(guó)民政府成立后第一屆國(guó)立展覽會(huì)，網(wǎng)羅了全國(guó)（中國(guó)）一批有影響力的美術(shù)家及相關(guān)專家參加。[3]在報(bào)告中，米內(nèi)山庸夫還特別提到林風(fēng)眠將在此美展中展出自己的作品。十天后的10月21日，展覽會(huì)秘書、宣傳組委員兼審查委員會(huì)委員林文錚與審查委員王悅之二人來(lái)到石函路1號(hào)的日本領(lǐng)事館，見到了米內(nèi)山庸夫，為日后招聘齋藤佳三為國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校（以下簡(jiǎn)稱“國(guó)立杭州藝專”）圖案系主任、教授與赴日考察辦展埋下了伏筆。[4]

二、齋藤佳三

魯迅先生的《藤野先生》字里行間充滿對(duì)藤野先生沉郁的感恩之情，而當(dāng)時(shí)的美術(shù)界也有一位“藤野式”的先生——齋藤佳三。

根據(jù)現(xiàn)存的史料，可考察國(guó)立杭州藝專招聘齋藤佳三的詳盡始末。

1929年8月12日，日本駐杭州領(lǐng)事代理米內(nèi)山庸夫上報(bào)外務(wù)省文化事業(yè)部，提出從日方高校聘請(qǐng)教授的申請(qǐng)。

8月23日，日本外務(wù)省文化事業(yè)部聯(lián)系東京美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)正木直彥。

9月3日，米內(nèi)山庸夫收悉外務(wù)省關(guān)于東京美術(shù)學(xué)校推薦本校圖案專業(yè)講師齋藤佳三的指示。[5]

在短短一個(gè)多月的時(shí)間里，日方既完成了對(duì)推薦對(duì)象教育背景與學(xué)術(shù)水平的查認(rèn)，又落實(shí)了薪金、住房、教學(xué)、課時(shí)與假期等待遇條件，并確定齋藤佳三于10月份赴任。此過(guò)程中中日雙方態(tài)度之誠(chéng)懇、配合之密切，可以說(shuō)是跨國(guó)招聘藝術(shù)人才的一個(gè)成功案例。

1929年10月1日的《東京朝日新聞》還特地為此做了專題報(bào)道，刊登齋藤佳三的肖像。報(bào)道稱，從日本領(lǐng)事館到外務(wù)省，都對(duì)此次國(guó)民政府委托推薦教師極其慎重。由此，東京美術(shù)學(xué)校新銳工藝美術(shù)家齋藤佳三便成為民國(guó)政府教育系統(tǒng)中的第一位日本教授。

齋藤佳三（1887—1955），日本秋田縣人，畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校圖案科，曾兩度赴德國(guó)學(xué)習(xí)與考察，以追求“綜合藝術(shù)”為目標(biāo)，在舞臺(tái)美術(shù)與美術(shù)評(píng)論、策展等多個(gè)領(lǐng)域取得了豐碩成果，享有日本“設(shè)計(jì)之父”的美譽(yù)。齋藤佳三不負(fù)眾望，在上任后為國(guó)立杭州藝專的現(xiàn)代圖案教學(xué)做出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。1930年2月回國(guó)休假時(shí)，他不僅主持了由東京都電臺(tái)舉辦的一場(chǎng)題為“已經(jīng)覺醒了的中國(guó)美術(shù)界——?jiǎng)e具一格的西湖國(guó)立藝術(shù)院”的趣味講座，[6]還為國(guó)立杭州藝專向日本外務(wù)省文化事業(yè)部申請(qǐng)到一筆經(jīng)費(fèi)，用于購(gòu)買日本出版的圖案學(xué)相關(guān)參考書。[7]這些書籍無(wú)論對(duì)師生開闊視野，還是作為教學(xué)與創(chuàng)作的重要參考，都發(fā)揮了良好作用。齋藤佳三還成了之后中國(guó)代表團(tuán)赴日考察與辦展的倡議者，其間的每個(gè)環(huán)節(jié)都傾注著的他的努力。

遺憾的是，金價(jià)高漲，日方文化事業(yè)部要求增加齋藤佳三俸薪。由于中方教育部備案在先，無(wú)法臨時(shí)變動(dòng)，迫于無(wú)奈，齋藤佳三聘期未到便離開了國(guó)立杭州藝專。保存完好的林風(fēng)眠署名文章《愿藝術(shù)在兩國(guó)交流》，開篇就言及1930年新年同樂會(huì)上齋藤佳三談到的“藝術(shù)無(wú)國(guó)界”，林風(fēng)眠對(duì)此極為認(rèn)同，他認(rèn)為：“在佳三先生連帶的說(shuō)明，是說(shuō)我們待他完全同待自家兄弟一樣，不但一點(diǎn)沒有歧視，并且敬愛有加。這，在佳三先生以此自慰，甚而致于感謝，當(dāng)然是他個(gè)人的謙德；在我們，我們國(guó)立藝專的同事們，則以為這是分所當(dāng)然的事了。我所感動(dòng)的是更大的一點(diǎn)，那就是藝術(shù)不但在消極方面要竭力消滅國(guó)界種族以及人與人間的一切界限，在積極的方面要互相感染互相提攜互相容納?！盵8]這些文字在今天讀來(lái)，仍能感受到林風(fēng)眠的胸襟與情懷，他與佳三的友誼就同魯迅與藤野先生的友誼一樣。

三、同心合力

尋尋覓覓，再來(lái)細(xì)察林風(fēng)眠與佳三的足跡，我們可看到他們?cè)诋?dāng)時(shí)為促成國(guó)立杭州藝專教師赴日考察與辦展所做出的種種努力。筆者有幸讀到齋藤佳三遺物中留下的幾則日記片段，字里行間洋溢著他對(duì)“西湖藝展”所表現(xiàn)出的熱情，同時(shí)也為我們呈現(xiàn)了籌備期間的詳盡過(guò)程：

（1930年）3月26日 林風(fēng)眠院長(zhǎng)為首的中方人士和日本領(lǐng)事館成員及翻譯合計(jì)14人，參加了在新新飯店的晚宴。宴會(huì)由我主持，并做了關(guān)于赴日展覽的報(bào)告，大家都非常喜悅。

5月15日 至今還未收到外務(wù)省關(guān)于展覽的正式回復(fù)。

5月26日 昨天會(huì)議上，大家討論了日本之行的話題。決定6月21日，林校長(zhǎng)與我等4人先期出發(fā)去日本。[9]

另外，筆者查閱了日本外務(wù)省檔案卷宗及有關(guān)人士日記、新聞報(bào)道等，還原了林風(fēng)眠赴日的完整過(guò)程。

在申請(qǐng)外務(wù)省經(jīng)費(fèi)之前，還發(fā)生過(guò)一個(gè)小插曲。東京《文藝時(shí)報(bào)》7月10日刊登的“西湖藝展”通訊提到：中華民國(guó)國(guó)立藝術(shù)院院長(zhǎng)一行來(lái)日辦展，最初計(jì)劃經(jīng)費(fèi)來(lái)源是劇作家長(zhǎng)田干彥向大倉(cāng)財(cái)閥申請(qǐng)補(bǔ)助金，因遭百年一遇的席卷世界的金融海嘯，后遭婉拒。國(guó)立杭州藝專的年輕藝術(shù)家們沒有放棄，轉(zhuǎn)而以藝術(shù)教育考察名義申請(qǐng)到了經(jīng)費(fèi)。

日本外務(wù)省卷宗中可查的國(guó)立杭州藝專赴日之行的起始還是林風(fēng)眠署名的公函。他在其中具體說(shuō)明了此次赴日的具體事項(xiàng)及考察內(nèi)容。

三天后，日本駐杭州領(lǐng)事代理米內(nèi)山庸夫即附林風(fēng)眠函件上報(bào)外務(wù)省，指出應(yīng)重視交流意義，并提及此次林風(fēng)眠及國(guó)立杭州藝專教師赴日考察于中日雙方的意義。

1929年5月，日本方面同意了林風(fēng)眠提出的考察與辦展方案，但沒有完全滿足資金補(bǔ)助標(biāo)準(zhǔn)，且限視察人員名額為七人。其中林風(fēng)眠日金五百元，林文錚等六人每人日金三百元，合計(jì)二千三百元。[10]盡管這筆經(jīng)費(fèi)遠(yuǎn)未達(dá)到林風(fēng)眠申請(qǐng)的金額，但卻也是此次赴日得以成行的重要原因。

四、破解謎團(tuán)

國(guó)立杭州藝專赴日考察與辦展一行由校長(zhǎng)林風(fēng)眠率團(tuán)前往，團(tuán)員究竟有些什么人，一直以來(lái)，眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。

作為親歷者的王子云這樣回憶：“赴東京的代表團(tuán)，由林風(fēng)眠率領(lǐng)，有教授四人參加，其中有音樂系教授李樹化，中國(guó)畫教授潘天壽等，”但他并沒有列出全部名單。

據(jù)薩空了發(fā)表在1930年7月29日《北洋畫報(bào)》上的《在東京舉行之中華民國(guó)國(guó)立西湖藝展略記》，“赴日?qǐng)F(tuán)員共有十人，是林風(fēng)眠、王子云、吳大羽、林文錚、蔡威廉（蔡元培女，林文錚夫人）、李風(fēng)白、潘天壽、李樸園、袁慰宸、齋藤佳三”。而傅怡靜在《國(guó)立杭州藝專赴日辦“西湖藝展”考論》[11]中提出赴日?qǐng)F(tuán)員共11人，在薩空了版本上增加了李樹化。

林風(fēng)眠在其撰寫的自傳中記述：“1930年齋藤佳三建議學(xué)校到東京去作暑假旅行，因此暑期期間，用杭州教育考察團(tuán)的名義，以我為團(tuán)長(zhǎng)，潘天壽、李樸園、王子云、袁惠辰（袁慰宸）等人到東京去旅行……”[12]其中有李樸園。但查核中日有關(guān)檔案卷宗，盡管歷次的申報(bào)名單變化過(guò)多次，但都沒有李樸園在冊(cè)。筆者再三翻閱所涉及的私人日記、新聞報(bào)道，始終不見李樸園在赴日人員之列。同時(shí)又將手頭的照片一一辨認(rèn)，并借鄭重、朱樸等老先生法眼把關(guān)，仍未見李樸園身影。故推測(cè)判斷，薩空了的《略記》不是現(xiàn)場(chǎng)采訪的即時(shí)報(bào)道，而是閉幕之后記于北平，誤傳錯(cuò)記的可能性是存在的。而林風(fēng)眠撰寫自傳時(shí)，距離其1930年的赴日之行已有數(shù)十年，寫錯(cuò)一個(gè)名字，更是不足為奇。

最為可靠的還是原始檔案。通過(guò)反復(fù)細(xì)閱卷宗，筆者找到了一份日本外務(wù)省名為“國(guó)立杭州美術(shù)學(xué)校林校長(zhǎng)外六名”的檔案，其中有臨時(shí)起草的手書東京劇場(chǎng)座位名單，字跡細(xì)小，可識(shí)別的標(biāo)題為“7月11日東京劇場(chǎng)”。從字體和書寫狀態(tài)判斷，此名單起草時(shí)間可能就在7月11日當(dāng)天，現(xiàn)場(chǎng)感與確切性最強(qiáng)。名單中清楚地記錄了出席的人員：第一排：潘天授（潘天壽）、李樹化、李風(fēng)白、袁慰宸、林風(fēng)眠。第二排：王子云、齋藤佳三。

在7人視察團(tuán)之外，東京劇場(chǎng)座位名單中還出現(xiàn)了兩位“編外團(tuán)員”——楊士達(dá)與高希舜，這又當(dāng)如何解釋呢？

楊士達(dá)（1903—1963），廣東大埔人，與林風(fēng)眠是大同鄉(xiāng)，曾留法學(xué)醫(yī)。國(guó)立藝術(shù)院初創(chuàng)時(shí)期任校醫(yī)，并教過(guò)法文。此行是以浙江省杭縣地方法院法醫(yī)官身份前往，7月8日至21日訪問東京區(qū)地方裁判所、慶大醫(yī)學(xué)部、千葉醫(yī)科大等地。[13]雖另有公差，但他與林風(fēng)眠一行幾乎同時(shí)段在東京，一起參加一些活動(dòng)實(shí)屬正常。

高希舜（1895—1982）比林風(fēng)眠年長(zhǎng)五歲，1924年創(chuàng)立北平京華美術(shù)學(xué)院并任院長(zhǎng)，1927年就讀東京高等工藝學(xué)校圖案科，是被日本人稱為“中國(guó)畫伯”的資深留學(xué)生。高希舜成為林風(fēng)眠這次赴日活動(dòng)中求之不得的“高參”是再自然不過(guò)的事，更何況考察高希舜留日學(xué)習(xí)的學(xué)校是林風(fēng)眠一行此次赴日的一項(xiàng)重要活動(dòng)。

另外，在李樹化家屬捐贈(zèng)給里昂圖書館的資料中，發(fā)現(xiàn)一張背面寫有法文（un hotel japonais juillet 1930，意為“日本旅館 1930年7月”）的照片，從中可清晰辨認(rèn)出的有林風(fēng)眠、潘天壽、李樹化、王子云、李風(fēng)白。他們穿著浴衣，在回廊上或立或坐，隨意自得。

由此我們可肯定，以林風(fēng)眠為團(tuán)長(zhǎng)的赴日藝術(shù)教育視察團(tuán)的團(tuán)員有李風(fēng)白、李樹化、潘天壽、袁慰宸、王子云與齋藤佳三。文字證明與照片記錄共同佐證，謎團(tuán)由此解開。

五、何問西東

日本報(bào)紙對(duì)林風(fēng)眠一行的跟蹤報(bào)道在“西湖藝展”開幕前就開始了。據(jù)日本《每日新聞》昭和五年（1930）6月22日刊登的題為《現(xiàn)代中華藝術(shù)下月在上野展覽》的新聞：在外務(wù)省文化事業(yè)部支援下，中華民國(guó)國(guó)立藝術(shù)學(xué)校西湖藝術(shù)院長(zhǎng)林風(fēng)眠、林文錚、蔡威廉、潘天壽、李樹化、李風(fēng)白、王子云、翻譯袁慰宸一行預(yù)計(jì)在本月底抵達(dá)東京，并對(duì)我國(guó)（日本）藝術(shù)教育及文化設(shè)施視察。同時(shí)為了推動(dòng)中日友好，將在上野東京府美術(shù)館舉辦從7月6日開始為期10天介紹新興中國(guó)畫的展覽。因?yàn)椴颊沟然I備工作的需要，林風(fēng)眠和齋藤佳三及另二位教授先期于6月23日從上海出發(fā)搭乘“上海丸”號(hào)，25日抵達(dá)神戶。

《讀賣新聞》7月1日有了后續(xù)報(bào)道，稱十二人分兩批出發(fā)。林風(fēng)眠、王子云、齋藤佳三與袁慰宸四人先行前往，原定計(jì)劃6月25日自上海啟程，后因輪船故障，推遲數(shù)日，直至30日才抵東京。在抵達(dá)東京車站時(shí)，國(guó)立杭州藝專一行人還遇到了剛從羅馬參加日本美術(shù)展歸國(guó)的橫山大觀夫婦，記錄這一珍貴時(shí)刻的照片在彼時(shí)頻頻亮相報(bào)端。

“西湖藝展”的圖錄封面選用的是林風(fēng)眠的雙鳥圖，水墨淋漓，詼諧幽默，正吻合了中國(guó)風(fēng)格與創(chuàng)新精神的展覽宗旨。對(duì)照“西湖藝展”展品目錄與國(guó)立杭州藝專向日本海關(guān)申報(bào)的展品清單，可發(fā)現(xiàn)二者之間的些許出入?！拔骱囌埂庇?jì)劃赴日展出畫作數(shù)量合計(jì)144件，實(shí)際展出只有120件，其中林風(fēng)眠的中國(guó)畫小品少了18件，盧章耀少了2件，陳盛鐸、趙人麟、龔必正、齋藤佳三則各少1件。繪畫作品分別在三個(gè)展廳陳列，最受矚目的第二展廳全部為油畫作品，包括林風(fēng)眠的巨幅油畫《人類的痛苦》和蔡威廉、吳大羽所創(chuàng)作的6幅非賣品。齊白石的6件尺寸相同的花卉與風(fēng)景畫也在展覽上展出。林風(fēng)眠一向喜歡工藝品，特別重視借鑒民間藝術(shù)，這次展覽除精選一部分文房四寶外，還特意增加了一批農(nóng)家手工制作的箸籠、麥草扇、芭蕉扇、泥貓等。陳列別廳（第四展廳）展出的展品為中國(guó)工藝品走向國(guó)際市場(chǎng)做了有益的嘗試。

除了齊白石、潘天壽的中國(guó)畫與林風(fēng)眠的部分水墨小品之外，展覽陳列作品基本以留法教授的油畫為主，展示了國(guó)立杭州藝專的總體水平，也是當(dāng)時(shí)中國(guó)高等美術(shù)學(xué)校的創(chuàng)作在日本的首次集體亮相。

那一次文化交流活動(dòng)，中日雙方的外交、教育與藝術(shù)、新聞各界名流都踴躍參加。展覽開幕時(shí)的空前盛況，依舊可以在東京美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)正木直彥的日記和當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道中找到諸多蛛絲馬跡：

7月7日，午后2時(shí)去東京府美術(shù)館看杭州藝術(shù)專科學(xué)校林風(fēng)眠作品。并參加了中國(guó)公使所舉辦的茶會(huì)。（正木直彥日記）[14]

7月10日，《文藝時(shí)報(bào)》報(bào)道：小說(shuō)家長(zhǎng)田干彥以個(gè)人名義在東京日本橋矢?jìng)}福井樓舉辦歡迎宴，為林校長(zhǎng)一行8人接風(fēng)（8人中可能包括楊士達(dá)）。

7月11日，午后4時(shí)參加在上野精養(yǎng)軒舉辦的杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)及8名教授的歡迎茶會(huì)。與會(huì)者美術(shù)家、外交家多達(dá)150人，其中有汪公使、橫山大觀。（正木直彥日記）[15]

上野精養(yǎng)軒是日本老牌法式餐廳，創(chuàng)辦于1876年，作為文明開化的標(biāo)志性地點(diǎn)名震一時(shí)。在此招待國(guó)立杭州藝專赴日考察的教授們，可謂是日方的悉心選擇，各界名流與會(huì)者多達(dá)150人。日記中提到的汪公使，就是中華民國(guó)駐日本大使館的汪榮寶公使。[16]由汪榮寶公使為林風(fēng)眠一行舉辦歡迎茶會(huì)，不能不說(shuō)體現(xiàn)了政府方面的重視與大力支持。

齋藤佳三不但是林風(fēng)眠等人此次赴日全程的聯(lián)絡(luò)官，還處處盡地主之誼，邀請(qǐng)全團(tuán)成員在其寓所舉行家宴，分贈(zèng)由其設(shè)計(jì)圖案的浴袍，在流傳至今的合影中隨處可見齋藤佳三全家與林風(fēng)眠一行其樂融融的情景。據(jù)記載，林風(fēng)眠一行當(dāng)時(shí)經(jīng)日方安排，七人入住東京前后時(shí)間共計(jì)23天。

“西湖藝展”于7月17日閉幕。原計(jì)劃安排參展的中方成員于18日從長(zhǎng)崎回國(guó)。實(shí)際上林風(fēng)眠一行，在日本還停留了十余天，詳細(xì)行程活動(dòng)安排未見資料。7月29日，考察團(tuán)安抵杭州。8月1日，國(guó)立杭州藝專致函日本駐杭州領(lǐng)事館，對(duì)“貴國(guó)文化事業(yè)部東京美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)及藝術(shù)界諸君代達(dá)謝忱”，并稱“竭誠(chéng)招待并指導(dǎo)一切高誼隆情無(wú)任感激”。[17]至此，歷時(shí)一月的赴日考察交流與舉辦畫展圓滿結(jié)束。

六、余音遺響

對(duì)于這次出國(guó)活動(dòng)，林風(fēng)眠在1930年9月15日開學(xué)日對(duì)全體師生發(fā)表了簡(jiǎn)況講話：

在本年暑期，同仁們?yōu)榱搜芯克囆g(shù)教育之設(shè)施與方法，曾組織了一個(gè)赴日考察團(tuán)，攜帶本校教職同仁作品，在日開展覽會(huì)，成績(jī)很好。此次考察結(jié)果知道，就是拿他們歷史最久規(guī)模最大聲望最隆的東京美術(shù)專門學(xué)校為例，同我們的學(xué)校比一比，也覺得并沒有多少慚色！我們學(xué)校，歷史才兩年多，在繪畫在雕塑在工藝藝術(shù)各方面，已經(jīng)有了這樣很有希望的成績(jī)；如果能夠，更熱誠(chéng)地更切實(shí)地，教學(xué)一致努力下去，成績(jī)當(dāng)然為更好，也就是，中國(guó)的藝術(shù)也將更好—-趕得上日本，是不成問題的！[18]

日本應(yīng)該是除法國(guó)之外林風(fēng)眠一生結(jié)緣最深的國(guó)家。這次赴日“西湖藝展”及考察活動(dòng)，交流與畫展并舉，形式多樣，方法靈活，調(diào)動(dòng)了各方的積極性。不分內(nèi)外、不分朝野、不分個(gè)人與團(tuán)體的溝通氛圍，有力地推動(dòng)了當(dāng)時(shí)中日藝術(shù)的交流。

自明治維新以來(lái)，日本開始了其向西方學(xué)習(xí)的進(jìn)程，并在一段時(shí)間成為中國(guó)學(xué)習(xí)西方的“二傳手”。國(guó)立杭州藝專的教授們從西洋取經(jīng)回來(lái)后又東渡交流，這種開放包容的姿態(tài)或許正是此次林風(fēng)眠一行的訪日活動(dòng)震動(dòng)了整個(gè)日本藝術(shù)界、教育界、政治界的原因之一。日方也認(rèn)為，“西湖藝展”已不是以往觀念中的中國(guó)畫展，而是以國(guó)立杭州藝專教授為中心，汲取西方現(xiàn)代繪畫精華，向國(guó)際社會(huì)宣傳中國(guó)新興繪畫的展覽，具有鮮明的現(xiàn)代特色與里程碑意義。

林風(fēng)眠一行此次赴日的一項(xiàng)重要任務(wù)是考察日本高校的藝術(shù)教育。東京美術(shù)學(xué)校和東京高等工藝學(xué)校被選為對(duì)口交流高校。關(guān)于選擇這兩所學(xué)校的原因，筆者認(rèn)為與齋藤佳三有較大關(guān)系，東京美術(shù)學(xué)校正是齋藤佳三的母校和東家。東京高等工藝學(xué)校于1921年12月設(shè)立，在1945年5月25日的東京空襲中，校舍幾乎全部被燒毀。東京高等工藝學(xué)校的工藝圖案科尤具特色?？疾靾F(tuán)專門前往這兩所高校，說(shuō)明當(dāng)時(shí)國(guó)立杭州藝專雖然深受法國(guó)教育思想模式影響，但并沒一味囿于法國(guó)模式，而是以真誠(chéng)開放的姿態(tài)選擇赴日考察學(xué)習(xí)日本方面的成功經(jīng)驗(yàn)，這體現(xiàn)了林風(fēng)眠“兼容并包”的藝術(shù)教育思想。

1930年正值中國(guó)近代社會(huì)的急劇轉(zhuǎn)型期。彼時(shí)各派力量激烈角逐，但社會(huì)基本穩(wěn)定，思想自由，文化多元。林風(fēng)眠審時(shí)度勢(shì)，與時(shí)俱進(jìn)地投入到藝術(shù)教育的洪流中。東瀛之行正是其藝術(shù)教育事業(yè)中奪目耀眼的一幕，同時(shí)也是歷史夾縫里的一線曙光。象征中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)萌芽的國(guó)立杭州藝專成立不久，林風(fēng)眠就果斷及時(shí)地跨出了國(guó)門，完成了中日文化藝術(shù)交流史上極為重要的一次行動(dòng)。能以中華民國(guó)最高藝術(shù)學(xué)府年輕校長(zhǎng)身份率團(tuán)赴日視察與辦展，不能不說(shuō)此時(shí)的林風(fēng)眠正是意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候。如今回望這段歷史，仍令人感懷萬(wàn)千，中國(guó)美術(shù)教育的發(fā)展正是一代又一代先賢不斷求索嘗試的成果，這對(duì)今天的我們?nèi)跃哂幸欢ǖ膯l(fā)與指導(dǎo)意義。

（徐宗帥/自由撰稿人，孫孺/日本東洋美術(shù)學(xué)校）

注釋

[1]西武百貨店有限公司，編.現(xiàn)代中國(guó)繪畫之巨匠——林風(fēng)眠作品展[M].西武百貨店有限公司， 1990.

[2]陸偉榮.中國(guó)近代美術(shù)和日本[M].日本岡山：日本大學(xué)教育出版社， 2007：262-264.

[3]文中引用的日語(yǔ)文獻(xiàn)資料均由筆者自行翻譯。

[4]鶴田武良.關(guān)于中華民國(guó)教育部第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)出品日本洋畫[J].近百年中國(guó)繪畫史研究， 2005，（10）：259-280.

[5]日本外務(wù)省.杭州國(guó)立藝術(shù)院圖案科教授齋藤佳三應(yīng)聘關(guān)系[R].1929.

[6]東京都新聞[N].1930年2月7日.

[7]日本外務(wù)省.杭州國(guó)立藝術(shù)院圖案參考書寄贈(zèng)關(guān)系[R].1930.

[8]吉田千鶴子.齋藤佳三和林風(fēng)眠所不被人知的交友[C]//瀧本博之，詹曉梅，編.近代中國(guó)美術(shù)的萌芽. 東京：勉誠(chéng)出版， 2013：207.

[9]同注[8]，210頁(yè)。

[10]此為舊幣值。

[11]傅怡靜.國(guó)立杭州藝專赴日辦“西湖藝展”考論[J].美術(shù)研究， 2010，（01）：54-59.

[12]鄭重.畫未了——林風(fēng)眠傳[M].北京：中華書局， 2016：250.

[13]日本外務(wù)省.國(guó)立杭州美術(shù)學(xué)校林校長(zhǎng)外六名[R].1930.

[14]正木直彥.十三松堂日記（第4卷）[M].東京：中央公論美術(shù)出版社， 1964.

[15]同注[14]。

[16]汪榮寶于1901年赴日留學(xué)，曾就讀東京早稻田大學(xué)。歸國(guó)后任京師譯學(xué)館教員。1911年任協(xié)纂憲法大臣，還被指派為《法令全書》總纂。1922年至1931年長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)駐日本公使。（以上錄自王曉秋所作中華書局出版的《汪榮寶日記》前言）

[17]同注[13]。

[18]國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校周刊[N].1930-09.