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    榮格原型理論下《婚姻故事》中夫妻關(guān)系的詮釋

    2021-10-29 04:59:05趙金玲孫寶珩
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年10期
    關(guān)鍵詞:原型理論

    趙金玲 孫寶珩

    摘 要: 電影《婚姻故事》以一對(duì)夫妻查理與妮可的離婚案為契機(jī),向觀眾呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中真實(shí)婚姻生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,從矛盾、爭(zhēng)吵到道歉、原諒,讓觀眾感受到了離婚風(fēng)波后兩人仍在的溫存。從心理學(xué)家卡爾·古斯塔夫·榮格的原型理論出發(fā),針對(duì)阿尼瑪阿尼姆斯原型、人格面具、自性、圣母原型等四個(gè)方面對(duì)這對(duì)夫妻的相處、失衡關(guān)系進(jìn)行詮釋?zhuān)^而結(jié)合影片中對(duì)于整個(gè)社會(huì)普遍認(rèn)同的完美母親觀念的質(zhì)疑,以小見(jiàn)大,可以引發(fā)人們對(duì)于夫妻以及兩性關(guān)系的思考。

    關(guān)鍵詞:《婚姻故事》 失衡關(guān)系 原型理論

    由亞當(dāng)·德賴(lài)弗、斯嘉麗·約翰遜主演、榮獲六項(xiàng)金球獎(jiǎng)提名的影片《婚姻故事》講述了一對(duì)夫妻查理與妮可結(jié)婚十年,由于心理隔閡等因素辦理離婚手續(xù),而后因爭(zhēng)奪唯一的孩子亨利的撫養(yǎng)權(quán),兩人雙雙訴諸法律措施,最后妮可獲得55%撫養(yǎng)權(quán),這個(gè)故事向觀眾呈現(xiàn)了逝去的婚姻與愛(ài)情、兇惡的爭(zhēng)吵與誤解以及撫養(yǎng)權(quán)事件塵埃落定之后兩人之間仍在的溫存。兩人關(guān)系的破碎與緩和令人唏噓,也引人深思。作為知名的心理學(xué)家,卡爾·榮格認(rèn)為人格的總體被稱(chēng)之為心靈。心靈又恰恰是意識(shí)層,個(gè)體無(wú)意識(shí)層和集體無(wú)意識(shí)層相互作用構(gòu)成的。a作為在這三者中起著基礎(chǔ)作用的集體無(wú)意識(shí),它的內(nèi)容包含人格面具、阿尼瑪和阿尼姆斯、自性等對(duì)人們的人格和行為起著重要作用的原型b,所謂原型,本質(zhì)上是一種經(jīng)由成為意識(shí)以及被感知而被改變的無(wú)意識(shí)內(nèi)容,從顯形于其間的個(gè)人意識(shí)中獲取其特質(zhì)。c該影片中的夫妻關(guān)系從和睦到分裂再到緩和的過(guò)程也正是原型在起著作用,本文以此為根據(jù)對(duì)這段失衡的夫妻關(guān)系進(jìn)行詮釋?zhuān)瑥亩l(fā)人們對(duì)于夫妻以及兩性關(guān)系處理問(wèn)題的思考。

    一、十年同舟共濟(jì)——阿尼瑪和阿尼姆斯的互補(bǔ)作用

    影片以妮可和查理兩人的獨(dú)白作為開(kāi)頭,呈現(xiàn)了一些兩人婚姻和睦時(shí)期的溫馨片段,這些獨(dú)白是在離婚調(diào)解員的建議之下兩人寫(xiě)下的對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)。在查理看來(lái),妮可不僅僅是一個(gè)很好的傾聽(tīng)者、好市民,更是一名合格的妻子與母親,她能夠成為他決策的助推器,挑選出襯他心儀的禮物,能夠不厭其煩地陪伴亨利。在妮可眼中,查理不輕言放棄,井井有條,是一個(gè)有著明確的目標(biāo)和規(guī)劃的人。根據(jù)榮格的觀點(diǎn),阿尼瑪原型是男人心理中女性的一面;阿尼姆斯原型則是女人心理中男性的一面。從心理學(xué)角度考察,人的情感和心態(tài)總是同時(shí)兼有兩性?xún)A向。d查理的阿尼瑪原型體現(xiàn)在他身上所具備的一些傾向于通常意義上女性所擁有的特點(diǎn),如很會(huì)穿搭,看電影易落淚的感性,在妮可不擅長(zhǎng)的家務(wù)領(lǐng)域如補(bǔ)襪子整理柜子等方面,查理都能處理得當(dāng)。相較之下,阿尼姆斯原型的投射不僅僅體現(xiàn)在妮可果斷的性格上面,還映射在她的行動(dòng)上面,她可以輕易打開(kāi)丈夫費(fèi)很大勁都打不開(kāi)的罐頭??梢哉f(shuō),兩人身上的阿尼瑪和阿尼姆斯原型成為彼此生活中很好的彌補(bǔ)與支持。

    在電影進(jìn)行到妮可、其代理女律師諾拉、查理與其代理男律師伯特商量有關(guān)離婚的分配問(wèn)題,在休息間隙準(zhǔn)備點(diǎn)三明治時(shí),諾拉和伯特很快決定好,查理翻看了菜單全部?jī)?nèi)容后對(duì)自己要點(diǎn)什么類(lèi)型的三明治猶豫不決,而妮可接過(guò)菜單后很快就確定了自己與查理要吃的口味。這個(gè)細(xì)節(jié)片段體現(xiàn)出來(lái)的不僅僅是相濡以沫相處之下的熟知,更是二人阿尼瑪和阿尼姆斯原型的直接體現(xiàn)與對(duì)比——妮可所具備的當(dāng)機(jī)立斷與查理習(xí)慣性的猶豫躊躇。心理學(xué)家凱利、西保、羅伯特·溫、克切霍夫和戴維斯等人的研究結(jié)果都表明,交往雙方人格的互補(bǔ)性對(duì)于人際吸引具有舉足輕重的作用。而互補(bǔ)因素增進(jìn)人際吸引這種情況往往發(fā)生在感情深厚的朋友,特別是異性朋友或夫妻之間。e可見(jiàn),妮可和查理身上的阿尼姆斯和阿尼瑪原型的互補(bǔ)是他們十年婚姻生活得以維系的重要支撐。

    二、自我角色的過(guò)度沉浸——查理人格面具的過(guò)度膨脹

    在電影片頭的陳述中,查理以“她是我最喜歡的女演員”作為結(jié)束,在妮可的敘述中,也提到了“他總是沉浸在自己的世界中”,看似是在列舉對(duì)方優(yōu)點(diǎn)的自白中卻一語(yǔ)中的地揭示了他們婚姻破裂的主要原因之一。在他們二人的婚姻世界里,更多的不是扮演丈夫與妻子的關(guān)系,而是將工作中的導(dǎo)演與演員的身份延續(xù)到了生活之中。榮格提出,人格面具是人在公眾場(chǎng)合所展現(xiàn)的面具或者外觀,其意圖在于呈現(xiàn)對(duì)自己有利的形象,這樣,社會(huì)就會(huì)悅納他,從而使個(gè)體可以獲益,取得成就??梢哉f(shuō),人格面具是社會(huì)生活和團(tuán)體生活的基礎(chǔ)。換言之,他認(rèn)為人格面具呈現(xiàn)的不是真實(shí)自我,而是他人甚至自己所定位或期許的人格,通常具有較大的誘惑性,往往伴隨功利性目的。f作為劇團(tuán)的導(dǎo)演,查理對(duì)待工作非常兢兢業(yè)業(yè),對(duì)劇團(tuán)投入了極大的心血。電影中呈現(xiàn)了部分查理在劇院中的工作狀態(tài)。當(dāng)他在劇團(tuán)的樓梯間與妮可的律師諾拉電話(huà)通話(huà)時(shí),劇院中的成員手持道具圖片讓其決定,年齡較大的劇團(tuán)演員弗蘭克連襯衫的問(wèn)題都要和他討論。

    在劇團(tuán)總攬一切事物的查理,將這一習(xí)慣延續(xù)到了生活中。他忽略妻子的想法與需求,小至房間內(nèi)的物品全部都是按照他的喜好進(jìn)行擺放;妮可希望他關(guān)注一下禮物的包裝,他卻直接蠻橫地撕扯包裝取出了禮物;對(duì)于妮可回洛杉磯拓展事業(yè)的想法同樣置若罔聞,徹底成為一個(gè)在事業(yè)與家庭中的控制狂。在榮格看來(lái),一個(gè)人的自我認(rèn)同以人格面具自居時(shí),這種情況被稱(chēng)之為“膨脹”,一方面,這個(gè)人會(huì)由于自己成功地充當(dāng)了某種角色而驕傲自大。他常常企圖把這種角色強(qiáng)加給他人。g導(dǎo)演與演員之間的關(guān)系常常是觀察者與被觀察者,演員的言行舉止最終都要依從導(dǎo)演的安排。在導(dǎo)演查理心目中,妮可始終是一個(gè)優(yōu)秀的女演員。當(dāng)這樣的關(guān)系附著于夫妻之間時(shí),勢(shì)必會(huì)造成情感與地位的失衡。婚姻是平等的合作關(guān)系,沒(méi)有地位上的高低貴賤之分。家庭生活中不應(yīng)有一方凌駕于另一方的狀況,如果某個(gè)成員的權(quán)威遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于他人,將是這個(gè)家庭的不幸。h在電影結(jié)尾處妮可的信中坦白道:“我對(duì)他一見(jiàn)鐘情,我永遠(yuǎn)不會(huì)停止愛(ài)他,即使已經(jīng)沒(méi)有任何意義了?!贝送猓娪耙潦寄菘闪信e丈夫的優(yōu)點(diǎn)時(shí),提到了“他喜歡我”,這里的用詞是“l(fā)iked”而不是“l(fā)oved”。從愛(ài)與喜歡的用詞上,妮可處于情感劣勢(shì)地位的事實(shí)可見(jiàn)一斑。

    三、遵從內(nèi)心的斷然抉擇——妮可自我自性的清晰認(rèn)知

    自性即整體人格,是榮格心理學(xué)的核心。榮格忠告人們,不應(yīng)該過(guò)分強(qiáng)調(diào)自性的完滿(mǎn)實(shí)現(xiàn),而應(yīng)該更多地強(qiáng)調(diào)對(duì)于自性的認(rèn)識(shí)。對(duì)于自性的認(rèn)識(shí)才是獲得自性完善的途徑。i作為一個(gè)出生于演員家庭、曾小有名氣的演員,妮可在與查理結(jié)婚之后,為了幫助丈夫的事業(yè),主動(dòng)放棄了自己的前途,在查理的劇團(tuán)出演。在電影開(kāi)篇,妮可評(píng)價(jià)查理時(shí),認(rèn)為他是一個(gè)有目標(biāo)的人,相較之下,她并不清楚自己想做些什么??梢?jiàn)在查理過(guò)度膨脹的人格面具之下,控制一切的查理已經(jīng)對(duì)妮可的內(nèi)心與思想產(chǎn)生了禁錮。當(dāng)查理導(dǎo)演的人格面具隨著名氣的擴(kuò)大與時(shí)間的推移隨之膨脹時(shí),妮可并沒(méi)有沉湎于佩戴著演員面具的自我,她不愿成為在事業(yè)與生活中受到指點(diǎn)和安排的演員。榮格指出,自性的實(shí)現(xiàn)在很大程度上要依靠自我的合作。因?yàn)槿绻晕覍?duì)來(lái)自自性原型的各種信息置之不理,一個(gè)人就不可能達(dá)到自性的認(rèn)識(shí)和理解。一切都必須成為自覺(jué)意識(shí),這樣才能使人格獲得充分的個(gè)性化。j妮可回到老家洛杉磯順利地進(jìn)行了試播劇集的試鏡,并針對(duì)情節(jié)提出了自己的看法。在與劇組人員交流的過(guò)程中,妮可透露出自己能夠做編劇和導(dǎo)演之類(lèi)的工作,但查理的無(wú)視使她喪失了這些機(jī)會(huì)。電影中妮可被劇組人員跟隨簇?fù)淼膱?chǎng)景與她在劇院舞臺(tái)上接受查理動(dòng)作指點(diǎn)的畫(huà)面形成鮮明對(duì)比,妮可已經(jīng)卸下之前被動(dòng)服從的演員面具,開(kāi)始立足于自身發(fā)展需求。

    在整個(gè)離婚協(xié)商的過(guò)程中,妮可始終占據(jù)著主動(dòng)和先機(jī),在查理尋找律師之前就已經(jīng)咨詢(xún)過(guò)11個(gè)律師,按照法律要求,這些律師是不能為查理代理的,從而置查理于陣腳大亂、猝不及防的境地,當(dāng)查理從兒子亨利口中得知妮可已經(jīng)下定決心留在洛杉磯時(shí),當(dāng)即向妮可打電話(huà)。兩人在電話(huà)中大吵一架之后,妮可偶然碰到了曾共事、有過(guò)一面之緣的器械師,隨之二人在車(chē)內(nèi)發(fā)生了關(guān)系。值得注意的是,兩人發(fā)生關(guān)系的方式全是由妮可主導(dǎo)的,由此可以看出,妮可已經(jīng)漸漸掙脫了以往被動(dòng)的束縛,在自己的軌跡上掌握了主動(dòng)權(quán)。電影結(jié)尾證明了妮可轉(zhuǎn)變的成功,她以導(dǎo)演的身份獲得了艾美獎(jiǎng)的提名。查理在妮可居所走廊處停留看著照片,那里有妮可從小到大的照片、與朋友以及與兒子的合照,與片頭特寫(xiě)的柜子上孤單豎立著的妮可與妹妹、媽媽的合照形成對(duì)比呼應(yīng),妮可在對(duì)諾拉的傾訴中曾說(shuō)自己已經(jīng)失去了生活的主動(dòng)權(quán)與所有權(quán),亨利的出生進(jìn)一步加劇了她的這一感覺(jué)。而影片最后的照片也表明妮可的世界已經(jīng)重新拼接完整??梢哉f(shuō),妮可達(dá)到了自性認(rèn)知,實(shí)現(xiàn)了自身的個(gè)性化,充分從被動(dòng)的過(guò)去中掙脫出來(lái),活出了真我。

    四、社會(huì)默認(rèn)的完美母親——圣母瑪利亞的原型認(rèn)同

    在法庭裁決無(wú)果后,法官?zèng)Q定派觀察員去雙方的家中,通過(guò)分別觀察與評(píng)估妮可和查理二人與亨利之間的相處再?zèng)Q定撫養(yǎng)權(quán)的問(wèn)題。為了應(yīng)對(duì)觀察員可能會(huì)提出的問(wèn)題,諾拉讓妮可進(jìn)行了模擬回答,當(dāng)妮可如實(shí)說(shuō)出了自己身上的一些如偶爾酗酒、性情暴躁等缺點(diǎn)之后,諾拉律師打斷并說(shuō)出了一番話(huà),一針見(jiàn)血地指明了整個(gè)社會(huì)措置失宜的觀點(diǎn):一位母親必須是完美的,相反對(duì)父親則沒(méi)有那么多約束。而造成這種現(xiàn)狀的原因,是因?yàn)楠q太基督教的基礎(chǔ),耶穌的母親瑪利亞是完美無(wú)缺的,并且以純潔的處女身份誕子,一生支持自己的孩子,在孩子死后還抱著他的尸體。有關(guān)母親的原型,榮格認(rèn)為,與任何其他原型一樣,它顯現(xiàn)在幾乎無(wú)限多樣的面向之下;其中屬于象征意義上被稱(chēng)為母親的范疇中有女神,尤其是耶穌基督之母、圣母瑪麗亞及索菲婭。k相反,父親即上帝始終是缺席的,這樣也就導(dǎo)致人們對(duì)于母親的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于且高于對(duì)父親的要求。

    為了進(jìn)一步刻畫(huà)這種觀念的根深蒂固性,影片還塑造了另一位“不負(fù)責(zé)任”的父親形象。在觀察員介入之前,妮可私下來(lái)到查理所租的住處,尋找查理進(jìn)行協(xié)商,看能否扭轉(zhuǎn)事態(tài),不將亨利扯入這場(chǎng)紛爭(zhēng)中,避免他受到傷害,但商量漸漸變成了爭(zhēng)吵,妮可說(shuō)出查理和他的混蛋父親一模一樣,查理憤怒反駁道妮可什么都可以罵,但唯獨(dú)不可以罵他和他的父親一樣??梢?jiàn),這樣不負(fù)責(zé)任的父親形象對(duì)于查理來(lái)說(shuō)是極力想擺脫的,這同樣也是影片通過(guò)查理之口對(duì)于社會(huì)這種畸形看法的抨擊。除此之外,從這出離婚鬧劇開(kāi)始直至結(jié)束,可以看出妮可始終先于查理一步,查理則一直是一個(gè)手忙腳亂的狀態(tài);妮可始終在洛杉磯,而查理由于工作原因需要在紐約與洛杉磯來(lái)回奔波,甚至因?yàn)楣偎具€暫停了自己的事業(yè);小亨利明顯對(duì)于妮可的依賴(lài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于查理。影片通過(guò)這樣的設(shè)置,所呈現(xiàn)的不僅僅是一個(gè)家庭、一對(duì)夫婦之間的糾葛,更是以小見(jiàn)大,讓觀眾看到了更為宏大的社會(huì)中需要被扭轉(zhuǎn)的觀點(diǎn),通過(guò)妮可在離婚官司中的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn),無(wú)形中提升了母親的地位;同時(shí)運(yùn)用一些零星的妮可喝酒片段的展現(xiàn),進(jìn)一步對(duì)完美母親的普世認(rèn)同發(fā)出了質(zhì)疑與挑戰(zhàn)。

    二人的爭(zhēng)吵最后在對(duì)彼此狠毒的詛咒中戛然而止,妮可抱住了崩潰大哭的查理。盡管兩人曾被對(duì)方的代理律師在法庭上批駁得遍體鱗傷,在怒氣之下言不由衷地相互謾罵,但最后的擁抱向觀眾呈現(xiàn)了一對(duì)夫妻在種種誤解之后的互相扶持。臺(tái)灣知名漫畫(huà)家朱德庸曾說(shuō)過(guò):夫妻通過(guò)每一次爭(zhēng)吵,更加了解對(duì)方;當(dāng)他們足夠了解彼此時(shí)就不再爭(zhēng)吵了,他們選擇分手。l電影最后呈現(xiàn)了妮可和查理離婚后一幅溫馨的畫(huà)面,查理接走兒子過(guò)節(jié)準(zhǔn)備離開(kāi)之時(shí),妮可叫住了他并為他系好了散開(kāi)的鞋帶。在一系列事件之后,兩個(gè)人也潛移默化地發(fā)生了改變。看似井井有條把控一切的查理在整個(gè)離婚過(guò)程中卻顯得手忙腳亂,為迎接評(píng)估員的到來(lái),查理在擺放花盆的位置時(shí),都需要打開(kāi)電腦視頻去征求別人的建議。而曾經(jīng)進(jìn)門(mén)后大大咧咧脫鞋光腳的妮可卻幫忙查理系好了散落的鞋帶。

    《婚姻故事》所呈現(xiàn)的并非破鏡重圓的完滿(mǎn)結(jié)局,卻依然能夠讓觀眾感受到夫妻之間的溫情。通過(guò)二人關(guān)系在婚姻中的失衡展現(xiàn),搭構(gòu)了和諧的夫妻關(guān)系應(yīng)有的圖景?;橐鋈缤ㄖ?,愛(ài)為根基,夫妻二人需良好配合,相互協(xié)調(diào),才能使婚姻的骨架更為契合與牢固;不僅如此,還應(yīng)扮演好相應(yīng)的角色,做到工作與生活時(shí)的狀態(tài)切割,唯有此,雙方才可同步進(jìn)行,而不致一方傾覆。在相處中,彼此要留給對(duì)方合適的空間,留有獨(dú)處與發(fā)展的機(jī)會(huì)。此外,該電影所映射出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)引發(fā)了人們的共鳴,這也是其取得巨大成功的原因之一。榮格的原型理論直指人們的心靈深處,結(jié)合電影個(gè)案的闡釋?zhuān)銐蛞鹑藗儗?duì)于婚姻乃至兩性相處的深思。

    a 宋寶萍、魏萍:《榮格的人格心理學(xué)思想與現(xiàn)代心理健康教育》,《西安電子科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2005年第1期,第135—138頁(yè)。

    bdgi〔美〕C.S.霍爾,V.J.諾德貝:《榮格心理學(xué)入門(mén)》,馮川譯, 生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店1987年版,第45頁(yè),第53頁(yè),第50頁(yè),第63頁(yè)。

    ck〔瑞士〕卡爾·古斯塔夫·榮格:《原型與集體無(wú)意識(shí)》,許德林譯,國(guó)際文化出版公司2011年版,第7頁(yè),第156頁(yè)。

    e 鄭全全、俞國(guó)良:《人際關(guān)系心理學(xué)》,人民教育出版社1999年版,第338頁(yè)。

    f 王麗萍:《榮格原型批評(píng)視域下〈幸運(yùn)的吉姆〉解讀》,《廈門(mén)大學(xué)外文學(xué)院第十二屆研究生學(xué)術(shù)研討會(huì)、第二屆外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)博士論壇論文集》,廈門(mén)大學(xué)外文學(xué)院2019年,第324—336頁(yè)。

    h 〔奧〕阿爾弗雷德·阿德勒: 《自卑與超越》,若初譯,華中科技大學(xué)出版社2017年版,第123頁(yè)。

    j 〔美〕卡爾文·霍爾,弗農(nóng)·諾德比:《榮格心理學(xué)七講》,馮川譯,北京大學(xué)出版社2017年版,第58頁(yè)。

    l 朱德庸:《老公VS老婆》,《檔案管理》2006年第5期,第90頁(yè)。

    作 者: 趙金玲,太原理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)在讀碩士研究生,研究方向:西方文論與英美文學(xué);孫寶珩,太原理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授,研究方向:西方文論與英美文學(xué)。

    編 輯 :曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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