白流蘇人物形象及其現(xiàn)實(shí)意義

包思遠(yuǎn)

內(nèi)容摘要：《傾城之戀》是作家張愛(ài)玲于1943年所作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，主要記述了沒(méi)落大家族女子白流蘇與多情浪子范柳原相識(shí)并相愛(ài)的故事，最終雖然兩人結(jié)為夫婦，但似乎只能維持十年八年的和諧生活，圓滿的結(jié)局下依舊透露著濃稠的悲哀。文章擬從白流蘇人物形象及其成因來(lái)探討女性意識(shí)覺(jué)醒的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：傾城之戀 白流蘇 女性意識(shí) 悲劇色彩

張愛(ài)玲于二十世紀(jì)四十年代發(fā)表《傾城之戀》這一短篇小說(shuō)。探討了一個(gè)在愛(ài)情、婚姻和人性面前，如何生存和掙扎的女性人物——白流蘇。她經(jīng)歷過(guò)兩段婚姻，第一段婚姻沒(méi)有讓她享受到一個(gè)女子該有的溫柔，不爭(zhēng)氣的丈夫使她產(chǎn)生了離婚的想法，并付諸實(shí)踐。不久后，從成為范柳原的情婦再到成為他的妻子，可這樣的婚姻與第一段并沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別。白流蘇看似獲得了婚姻的自由，實(shí)則仍活在“圍城”里面，是一只“金絲雀”。

一.白流蘇人物形象分析

白流蘇是一個(gè)活在“圍城”里面，進(jìn)得去出不來(lái)的女子，本可以完成生命的救贖，做一個(gè)具有革命精神的女子，然而卻再一次陷入婚姻的墳?zāi)梗哌M(jìn)了另一座“圍城”，她的確具有反抗精神，然而卻不徹底;她具有一身的傲氣但卻沒(méi)有一塊傲骨;她妥協(xié)了，再一次低頭了，愚昧的思想使她再一次蒙蔽雙眼。

1.擁有不徹底的反抗精神

白流蘇在遇到范柳原之前有過(guò)一段不幸的婚姻，這段不幸的婚姻結(jié)束后白流蘇只得回到自己的娘家，自己的哥嫂在她離婚后獲得大筆錢財(cái)時(shí)對(duì)她態(tài)度和善有加，但當(dāng)他們將錢財(cái)揮霍一空時(shí)，便認(rèn)為白流蘇已經(jīng)成為這個(gè)家里的累贅，急切地想要讓她離開(kāi)這個(gè)家，一開(kāi)始讓她回去替死去的前夫守孝，到后來(lái)全家人都在忙活為寶絡(luò)與范柳原牽線搭橋，對(duì)流蘇的再嫁不聞不問(wèn)，只是將它當(dāng)成了一個(gè)笑話。

白流蘇作為一個(gè)離過(guò)婚的女性，在舊社會(huì)中地位低下，沒(méi)有人會(huì)真正在意她的感受，但是她卻又不甘于過(guò)早地結(jié)束自己美好的一生，因此在寶絡(luò)與范柳原相親的聚會(huì)上，面對(duì)范柳原對(duì)她的邀舞，她毫不猶豫地答應(yīng)下來(lái)，她的四哥四嫂也因此咒罵她，說(shuō)她是個(gè)不檢點(diǎn)的女人，可是她并不在乎，“她只想給他們一點(diǎn)顏色看看！她們以為她這一輩子完了嘛？早哩！”她向命運(yùn)反抗，不愿意聽(tīng)從家人的意見(jiàn)嫁給一個(gè)鰥夫，她渴望愛(ài)情?？释腥四苷嬲睦斫馑Ｒ虼?。她只能緊緊地抓住這根“稻草”，企圖在這冰冷的大家庭中找尋屬于自己的一點(diǎn)溫暖并借此活下去。

2.具有傲氣卻無(wú)傲骨的品格

白流蘇第一次反抗命運(yùn)是在她第一次婚姻期間，她不滿那個(gè)整日吃喝賭錢的丈夫，她想要真正的幸福，不愿屈從于命運(yùn)的安排，于是毅然同他離婚。在當(dāng)時(shí)的舊上海，雖然新式婚姻觀念已不少見(jiàn)，但真要鼓起勇氣去結(jié)束一段婚姻，尋常女子斷不可能有這種勇氣。由此可見(jiàn)，白流蘇的出場(chǎng)就是自帶著她的驕傲與骨氣，不愿意向命運(yùn)低下她倔強(qiáng)的頭顱。

在香港的這段時(shí)間里，白流蘇感到了前所未有的快樂(lè)，她的心里已經(jīng)對(duì)范柳原種下了情根，看到他跟其他女子調(diào)情，心里會(huì)吃醋;他對(duì)她說(shuō)“我愛(ài)你”，她的心里會(huì)怦怦直跳。雖然，白流蘇愛(ài)著他，但是當(dāng)她發(fā)現(xiàn)只能成為范柳原的情婦時(shí)，她又寧愿回到那個(gè)讓她備受屈辱的白公館，她明白“此次一回，更不比往日。她和這個(gè)家早已恩斷義絕了?！彼谫€，賭范柳原心中放不下她，最終，她賭贏了。

3.帶有妥協(xié)且愚昧的幻想

白流蘇確實(shí)對(duì)自己的命運(yùn)表現(xiàn)出了控訴與不滿，但最終并未使她走上一條革命的道路，成為一名革命的女性，而是繼續(xù)依附在范柳原的身邊，并且在第二次前往香港的途中“她早失去了上一次愉快的冒險(xiǎn)的感覺(jué)，她失敗了?！彼靼祝约阂呀?jīng)成為了范柳原的獵物，成為一只纏繞在蛛網(wǎng)上的昆蟲(chóng)，她屈服了，成為了范柳原的情人，若不是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致范柳原無(wú)法前往英國(guó)，可能他與她在一起的歡愉時(shí)光只有短短的一個(gè)星期。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了一座城，卻意外成就了一段看似美滿的傾城之戀。

二.白流蘇人物形象成因

白流蘇之所以會(huì)有一個(gè)看似圓滿的結(jié)局，實(shí)則仍舊活在原地，是因?yàn)樗幍臅r(shí)代背景，家庭環(huán)境以及她自身雙重的人物形象導(dǎo)致的。這是一個(gè)女人，一直被命運(yùn)左右，無(wú)力反抗掙扎的悲哀?！八麗?ài)她。這毒辣的人，他愛(ài)她，然而待她也不過(guò)如此！”[1]

1.封建社會(huì)的荼毒殘余

舊社會(huì)的女性清醒地知道自己是男人的附屬品，是傳宗接代的工具。這種封建社會(huì)的舊思想的影響依舊根深蒂固，使得女性沒(méi)有什么社會(huì)地位。她們的思想里面依舊是“女子無(wú)才便是德”，相夫教子才是自己的本職事業(yè)。為了謀生而成家，婚姻也只是一種交易，這構(gòu)成了女性蒼涼的人生。在這種大環(huán)境背景下，她們沒(méi)有選擇的余地，只能順從命運(yùn)的安排。

2.家庭環(huán)境的影響

無(wú)論白流蘇身處何處，她都是處于被物化的地位，沒(méi)有誰(shuí)會(huì)真正在意她的想法。不僅僅是白流蘇，白公館里諸多女子同樣也是被當(dāng)做待價(jià)而沽的商品等待著他人的挑選，白家人在一開(kāi)始就知道范柳原是個(gè)情場(chǎng)浪子，但是為了他的財(cái)富，還是讓白流蘇的妹妹寶絡(luò)盛裝打扮前去相親，甚至白流蘇的三嫂為了爭(zhēng)取自己的利益，舉薦與范柳原相差近二十歲的女兒前去相親，這不僅僅是白公館女子的悲劇，更是在舊社會(huì)千千萬(wàn)萬(wàn)普通女人悲劇命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。

3.自身雙重矛盾的性格

白流蘇具有矛盾的性格，一方面，她奮起反抗男權(quán)制度，一方面又不得不向男權(quán)文化妥協(xié)。這集中體現(xiàn)在她第一段果斷的離婚和回娘家之后，把錢財(cái)交給娘家哥哥管理這一細(xì)節(jié)上?？此剖且粋€(gè)剛強(qiáng)的女子，在婆家敢主動(dòng)提出離婚，但回娘家之后，知道誰(shuí)是家庭的當(dāng)家人，也明白自己的處境，于是也只能將錢財(cái)交予娘家人管理，說(shuō)明在男權(quán)制度下的白流蘇是一個(gè)女性意識(shí)覺(jué)醒之萌芽期的代表，雖然不能夠使女性地位得到明顯的提高，但至少得到了新的審視，也是進(jìn)步的代表，至少不徹底。

三.白流蘇人物現(xiàn)實(shí)意義

白流蘇作為一個(gè)生活在舊社會(huì)的女性，在面對(duì)命運(yùn)的壓迫時(shí)并沒(méi)有選擇去默默地承受，而是鼓起勇氣去反抗，她盡管外形瘦小，骨子里卻有一種不服輸?shù)膭蓬^。她反抗命運(yùn)，卻最終沒(méi)有變成一名革命女性，她與范柳原的結(jié)局看似美滿，但卻隱藏著濃厚的悲劇色彩。究其原因，主要在于以下幾點(diǎn)：女性自我價(jià)值的貶低、父權(quán)社會(huì)的約束、對(duì)男性的依附心理。

1.女性自我價(jià)值的貶低

在《傾城之戀》中，我們可以很清楚地認(rèn)識(shí)到以白流蘇為代表的舊時(shí)代女性想要沖破舊社會(huì)的枷鎖，卻往往因?yàn)閷?duì)自我價(jià)值的貶低而被迫告終。白流蘇出生在一個(gè)沒(méi)落的封建家庭中，從小受到的教育便是尋一個(gè)好人家嫁出去，因此在她的身上更多的是對(duì)命運(yùn)無(wú)可奈何的妥協(xié)。她反抗過(guò)命運(yùn)，毅然決然地從第一段不幸的婚姻中解脫開(kāi)來(lái)，但是她這一生終究無(wú)法逃離這種悲慘的命運(yùn)。

2.父權(quán)社會(huì)的約束

人類社會(huì)最大的不平等是兩性之間的不平等，男權(quán)制作為一只看不見(jiàn)的手，使男性在社會(huì)中處于支配地位，女性處于劣勢(shì)與服從的地位。20世紀(jì)初的中國(guó)雖然已經(jīng)步入到新社會(huì)，各種西方先進(jìn)思想開(kāi)始大范圍傳入中國(guó)，但在現(xiàn)實(shí)生活中，依舊是父權(quán)社會(huì)作為整個(gè)社會(huì)的主宰，女性作為父權(quán)社會(huì)的附庸，社會(huì)地位低下，幾乎沒(méi)有掌握自己命運(yùn)的權(quán)利，白流蘇在白家受到自己哥哥的百般羞辱，自己帶來(lái)的錢被兩個(gè)哥哥揮霍一空，兩個(gè)哥哥在榨干白流蘇的價(jià)值后，看她就像一個(gè)無(wú)用的累贅，希望趕緊給她找個(gè)人家嫁出去。流蘇即使遇到了范柳原，她也明白范柳原并不一定真心愛(ài)她，他所迷戀的只是她的美貌。

3.對(duì)男性的依附心理

在父權(quán)社會(huì)中，女性一般認(rèn)為是男性的附庸，在社會(huì)物質(zhì)分配方面往往處于不利地位，受此影響，女性紛紛被潛移默化地認(rèn)為，自己應(yīng)該依靠男性來(lái)獲得社會(huì)地位，更加強(qiáng)了自身附庸地位。白公館的女性明知范柳原是一個(gè)善于玩弄女性的情場(chǎng)浪子，但是仍然像飛蛾撲火一般圍繞在他的身邊，甚至于四奶奶讓自己與范柳原相差近二十歲的女兒前去相親，她的女兒也樂(lè)此不疲地準(zhǔn)備著，這些無(wú)一不顯示出舊社會(huì)男性對(duì)女性精神上的閹割。作者在白流蘇與徐太太的對(duì)話中，揭示了當(dāng)時(shí)女子的價(jià)值觀：“找事情做，都是假的，還是找個(gè)人是真的?！庇纱艘晃槐緫?yīng)該踏上革命道路的女性，成為了舊時(shí)代壓迫下的犧牲品。

張愛(ài)玲“受弗洛伊德的影響，也受西洋小說(shuō)的影響，這是從她心理描寫(xiě)的細(xì)膩和運(yùn)用暗喻以充實(shí)故事內(nèi)涵的意義兩點(diǎn)上看得出來(lái)的。”[2]《傾城之戀》中，張愛(ài)玲對(duì)女性悲劇命運(yùn)背后的自身人格弱點(diǎn)的揭示，是張愛(ài)玲小說(shuō)現(xiàn)代性的重要體現(xiàn)。白流蘇的結(jié)局看起來(lái)是圓滿的，她歷盡千辛萬(wàn)苦終于找到能使自己安穩(wěn)的過(guò)上十年八年的幸福，但是細(xì)探結(jié)局，在一切看似圓滿的背后又有著舊時(shí)代女性渴望追求幸福卻無(wú)法真正得到的悲哀。白流蘇試圖反抗，她想要去追求屬于自己的幸福，但是受到舊社會(huì)各種力量的壓迫，與范柳原的結(jié)合看似幸福，但是幸福的背后隱藏著巨大的危機(jī)，她始終無(wú)法真正的掌握自己的命運(yùn)，只能活在看似圓滿的結(jié)局中。

參考文獻(xiàn)

[1]張愛(ài)玲.傾城之戀[M].北京十月文藝出版社，2012.

[2]夏志清.中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史[M]上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2005.7，第260頁(yè).

（作者單位：浙江科技學(xué)院人文與國(guó)際教育學(xué)院）