隋瓷拾珍 安陽小屯隋墓出土瓷器精品

申文喜

安陽西北郊的小屯村是殷墟宮殿宗廟遺址所在地，近百年的考古工作表明，殷墟宮殿宗廟區(qū)的夯土建筑經(jīng)歷戰(zhàn)爭和自然的破壞，到隋唐時期已倒塌荒蕪，不為人知了。此地背依洹水，地勢高爽，隋代安陽城的達官貴族和平民百姓將之視為一處上好的風水寶地，紛紛在此修建墳塋，昔時的商王宮殿區(qū)成了一處規(guī)模較大的公共墓地。1928—1937年，中央研究院歷史語言研究所在小屯村發(fā)掘殷墟遺址時曾清理172座隋唐墓，其中隋墓157座。1973年，中國社會科學院考古研究所安陽工作隊在小屯村南地清理隋墓10座，在小屯村北馬家墳清理隋墓2座。這些墓葬多數(shù)未經(jīng)盜擾，墓葬形制清晰，絕大多數(shù)為斜坡墓道土洞墓，平面俯視呈“鏟”形、“靴”形或“刀”形；少數(shù)墓葬為斜坡墓道磚室墓，規(guī)模較大，等級較高，平面俯視呈“鏟”形。隨葬器物組合完整，時代明確，出土的瓷器數(shù)量眾多，種類豐富，制作精良，體現(xiàn)了隋代北方制瓷業(yè)的高超水平。

據(jù)統(tǒng)計，1949年前發(fā)掘的172座隋唐墓出土各類瓷器共511件，這批材料歷經(jīng)顛沛流離，運至臺灣并公布者僅有36件。1973年發(fā)掘的12座隋墓共出土瓷器61件，由于條件限制，也僅公布了少數(shù)標本，且圖片質(zhì)量不高。

精品瓷器

小屯隋墓出土瓷器組合以罐、盤、杯、盞、碗、瓶、壺等盛貯器為主，部分墓葬中出土有硯、爐、燭臺等生活用器，這些瓷器多具有實用功能；少數(shù)墓中出有瓷俑、瓷碓、憑幾等喪葬明器。

盤

盤為圓形淺盤，有高足、矮足、環(huán)足三種，出土時盤上一般放有杯或盞，數(shù)量不等，大小不一，少者3個，多者達10個以上，俗稱子母盤、高盅盤。

編號1973ASNM6：13的矮足盤，1973年小屯南地M6出土。此墓為一座斜坡墓道土洞墓，平面俯視呈“靴”形，出土仁壽三年（603年）墓志磚。圓形平盤，盤面稍鼓，刻劃有雙線同心弦紋兩組。圈足低矮。通體未施釉，為素燒瓷盤，胎色灰白，較粗糙，含有較多黑色砂粒。盤上置有瓷盞6件。

編號1973AxbM1：7的高足盤，1973年小屯北地馬家墳M1出土。此墓為一座斜坡墓道土洞墓，規(guī)模較大，平面俯視呈“鏟”形，出土瓷器種類豐富，器形多樣。上為圓形淺盤，口微侈，圓唇；下為喇叭形高圈足，足部邊棱有旋削痕跡。盤面劃有雙線同心弦紋兩組，均勻分布支釘痕12個。盤施豆青色透明釉，釉面光潔，有細碎開片，圈足無釉，胎色灰白。此盤造型端莊，形體碩大，紋飾質(zhì)樸，為同類瓷盤中的精品。出土時在盤內(nèi)和旁邊共放有瓷碗1件，瓷杯5件。

編號1936YM243：19的環(huán)足盤，1936年YM243出土。此墓為一座斜坡墓道土洞墓，規(guī)模較大，平面俯視呈“鏟”形，出土瓷器種類豐富，品質(zhì)精良。上為圓形淺盤，口微侈，圓唇，底較平；盤底有三環(huán)足，足與盤底相接處有加固物。盤面主體紋飾為刻劃蓮花紋，中間以小圓圈表示蓮蓬，其外以勾線紋表示蓮蕊，蕊外飾一周蓮瓣，花瓣肥圓，最外緣飾草葉紋，每組紋飾之間均以雙線同心弦紋相隔。盤及三環(huán)足均施淡豆青色透明釉，外底中心露胎，其上有支釘痕8個。此盤造型精巧，紋飾素雅，釉面瑩潤，顯示出高超嫻熟的制作和裝飾技法。出土時盤內(nèi)放置有7件瓷盞，旁邊倒置1件，故盤內(nèi)原應(yīng)放置有8件瓷盞。

碗

碗的形體較大，直口或微敞口，深腹或弧腹，餅狀實足，足心微凹?？谘靥幪ンw輕薄，腹底處厚重，胎質(zhì)灰白細膩，雜質(zhì)較少，似經(jīng)精細淘洗。內(nèi)外皆施釉，外表施釉不及底。碗常單獨放置，少數(shù)與盤同出。

編號1973ASNM10：7的碗，口微敞，尖圓唇，深斜腹，餅形足。內(nèi)外施透明釉，釉色灰白，微泛青，釉面布滿細碎開片，并有少許氣泡。內(nèi)底積釉呈青色，有3個支釘痕。

杯

杯可分小杯、高足杯兩種。常見的為小杯，直口或微斂口，深直腹，餅形小足，制作較精細。一墓常出多件，與盤配套放置。

1973年小屯南地M18出土8件瓷杯，大小形制基本一致。編號1973ASNM18：13的杯，直口，尖圓唇，直腹，餅形足，足底略內(nèi)凹。器身內(nèi)外均施淡青色釉，釉不及底，有細小開片，內(nèi)底有積釉。

高足杯數(shù)量較少，按裝飾方法不同，高足杯可分素面、聯(lián)珠紋兩種。編號1937YM350：7的高足杯，胎體輕薄，微敞口，尖唇，斜弧腹，細柄狀高圈足，杯體素面，內(nèi)外均施釉，釉色泛白，晶瑩光潤，滿布細碎開片。

盞、托盞

盞，敞口或微敞口，腹壁斜收，餅狀實足，一般較碗小，較杯大，俗稱小瓷碗。一墓常出有多件，與盤配套放置，功能與杯相同，可作日常飲水、飲酒或飲茶器。

編號1973ASNM6：8的盞，敞口，圓唇，弧腹斜收，餅形足。淡青色釉，晶瑩滋潤，布滿細碎開片，外表施釉不及底，內(nèi)底有3個支釘痕。

發(fā)掘者最初難以確定標本1936YM243：18究竟是杯還是燈，最后傾向于杯，將之定名為“托盤杯”，并推測其為溫茶用具。這里沿用其說，認為是一件托盞。上層為高足杯式，敞口，曲腹，細柄與下層托盤連為一體；下層為圓形托盤，盤心內(nèi)飾一周凹弦紋。上下兩層皆施釉，釉色白中泛黃，釉層有剝落。底部為圈足，胎色灰白，無釉。

罐

四系罐，大小不一、高低不同，為安陽隋墓中最為典型的瓷器之一，是在北朝晚期方形系、蓮瓣紋釉陶四系罐的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，一墓中出土1—6件不等。基本形制為直口，圓唇，矮頸，圓鼓腹，腹部有一道凸棱，使罐體明顯地分為上下兩部分，下部較上部瘦長。小平底，餅狀實足，足心微凹，足部邊棱有旋削痕。多數(shù)有覆碟式蓋，子口，蓋有鈕。頸肩之間附復式鼻形系，系的高度與口沿的高度一致或略高于口沿。一般在頸、腹部刻劃有一至數(shù)道弦紋。內(nèi)壁滿釉，器表施半釉，下腹及足部露胎，多有流釉現(xiàn)象。有的器物在器表釉下先施一層灰白色化妝土，再施透明釉。整器具有一種厚重渾圓、粗獷質(zhì)樸的藝術(shù)風格。另有少量二系罐、三系罐、六系罐，罐體相同，僅系數(shù)有差別。

編號1973ASNM6：4的罐，無蓋。直口，圓唇，矮頸，圓鼓腹，餅形足，四個復式鼻形系略高于口沿。胎色灰白，上腹施豆青色釉，釉面有少許剝落。器表有粘結(jié)痕跡，應(yīng)系燒制時罐體之間距離過近所致。

編號1973AxbM1：18的罐，器形圓鼓，上腹圓鼓，下腹內(nèi)收。有覆碟式蓋，鈕為圓餅形，蓋面飾有弦紋二道。蓋面施滿釉，罐體施豆青色釉至下腹，釉面光潔。器表亦有粘結(jié)痕跡。

編號1973AxbM1：10的罐，器形較修長，蓋鈕為桃形。蓋面施滿釉，罐體施豆青色釉至下腹。

編號1936YM243：15的雙耳罐，小口，圓唇，短頸，豐肩，肩部飾對稱二耳，斜腹，小平底。肩部刻劃有13瓣覆蓮紋，上下以雙線弦紋相隔，器表施黃綠色釉，施釉不及底。

唾盂

唾盂，造型一般為盤口、短頸、圓腹，圈足或平底，有的帶蓋。編號1932-7-M15：1的唾盂，1932年殷墟第7次發(fā)掘M15中出土。盤口，細頸，圓腹，矮圈足，表面施釉，下腹及圈足未施釉，釉色白中泛青。

瓶

瓶，型式較多，有盤口、侈口等，長頸，斜肩，圓鼓腹，平底或矮圈足。

編號1937YM344：1的長頸瓶，1937年YM344出土。此墓為斜坡墓道土洞墓，規(guī)模較大，平面呈“鏟”形。 盤口，平沿，細長頸，圓溜肩，長鼓腹，矮圈足稍外撇。胎質(zhì)灰白細膩，釉色白中泛青，晶瑩光潔，布滿細碎開片，下腹至圈足無釉。

編號1936YM243：17的雙耳有柄長頸瓶，侈口，長頸較粗，鼓腹，矮圈足稍外撇。胎質(zhì)灰白，釉色白中泛青，下腹及圈足無釉。這件瓷瓶器形修長，裝飾簡樸，釉面瑩潤，是同類瓷器中的精品。

其他

編號1936YM242：26的燭臺，方形底座，柱狀柄。上面為一橫臺，其上有三個燭釬。施釉未及底，釉色發(fā)白，釉層有開裂。

編號1936YM243：20的三足爐，敞口，圓唇，束頸，圓鼓腹，圜底，頸肩部附對稱直立方耳一對，上腹飾有乳釘四組共8個，底部有3個馬蹄形足，微向外撇。內(nèi)外施釉，釉色白中泛黃，足下部未施釉，口沿處有脫釉。

鐎斗盛行于東漢至魏晉南北朝時期，唐宋時已少見，其材質(zhì)多為青銅，鐵、陶、瓷質(zhì)較少，其用途有溫酒器、煮茶器等多種說法。編號1936YM243：21的鐎斗，器身為圓形小盆，淺折沿，深弧腹，圜底，一側(cè)有扁平狀長柄，柄末端有方孔；一側(cè)有斜向上翹的凹槽狀流，底部有3個蹄形足，外撇。胎質(zhì)灰白，內(nèi)外施釉，釉色白中泛黃，足下部未施釉。口沿處有脫釉，釉面有細碎開片。

編號1937YM386：13的硯，1937年YM386出土。發(fā)掘者曾爭論此器究竟是用來碾茶還是研墨，最后傾向于硯臺。魏晉南北朝至隋唐時期，陶硯、瓷硯使用漸廣，流行一種多足硯，足數(shù)不等，因其硯池環(huán)繞硯面，頗似古代辟雍的形制，又稱“辟雍硯”。辟雍，本為周代為貴族子弟設(shè)立的大學，取其四面環(huán)水，環(huán)形如璧之義。此硯呈圓形，無蓋。硯堂微凹，外環(huán)硯池。硯緣略高于硯堂，邊墻突起，下伸27個排列緊湊的馬蹄形足，足與足間分開，但足底相連形成圈足。硯堂未施釉，便于研墨；硯身、硯池施青褐色釉，積釉處顏色較深近黑色。釉色明亮光潔，有細小開片。此硯造型別致、制作精巧、外形美觀，又具有實用功能。

武官俑，1936年YM243出土兩件，考古報告稱為門軍、瓷人。這種大型侍立俑流行于鄴城及安陽地區(qū)北朝晚期、隋代及初唐時期的墓葬中，一般成對出現(xiàn)，多為陶質(zhì)，瓷質(zhì)罕見。兩件武官俑頭戴平巾幘，身穿寬袖衫。隋代平巾幘由北魏時期的平上幘改制而來，名稱有變化，形制也變得寬大，幘屋覆壓發(fā)際，是文臣武將均可戴的首服。

編號1936YM243：5的武官俑為中年男子形象，昂首挺胸，束腰直背，面容豐滿，天庭開闊，下頜方圓，雙目平視，秀鼻薄唇，嘴角微翹，嘴角留髭，頜下留有一小撮胡須，面部神情淡定從容。頭戴平巾幘，身穿交領(lǐng)寬袖衫，外罩兩襠甲，腰束扣帶，下著袴褶，褲角及地露笏頭履，雙手按劍于腹前，立于圓形平托板上，長劍著竹節(jié)形鞘，拄地，其身份當為武官。編號1936YM243：6的武官俑為青年男子形象，臉呈笑意，眉毛上挑，雙目俯視，秀鼻薄唇，嘴角上翹，唇上蓄八字須，頜下留有一小撮胡須，眼珠尚存黑彩。服飾、動作與中年男子俑相同。

這兩件武官俑頭與身體的比例約為1：7，基本符合人體的真實比例，身材勻稱，形神兼?zhèn)?，氣韻生動。胎質(zhì)灰白微泛黃，除底座下半部外，通體施有透明釉，底座下半部無釉。釉色白中微泛青，積釉處呈青色，釉面玻璃質(zhì)感強，有細碎開片。這些大型瓷俑體型高大，塑工精細，燒制難度高。

相州窯

安陽在北朝屬鄴，東魏北齊遷都鄴城后，鄴城一帶成為北方政治、經(jīng)濟、文化中心。北周大象二年（580年），楊堅鎮(zhèn)壓相州（治所鄴城）總管尉遲迥，火焚鄴城，將相州、魏郡、鄴縣治所和居民一并南遷四十里至安陽城，安陽遂成為豫北冀南的政治、經(jīng)濟和文化重鎮(zhèn)。反映在考古學上，包括小屯村在內(nèi)，安陽及周邊發(fā)現(xiàn)有眾多北齊、隋代墓葬，出土大量釉陶器、早期青瓷器和白瓷器，判定這些陶瓷器的燒制窯口曾是長期困擾陶瓷考古學界的一個難題。

目前，在冀南豫北地區(qū)發(fā)現(xiàn)的北朝晚期至隋代瓷窯址有安陽市區(qū)相州窯、安陽縣靈芝窯、河北磁縣賈壁窯、峰峰礦區(qū)臨水窯、臨漳曹村窯等。1974年在安陽北關(guān)區(qū)安陽橋附近的洹河南岸發(fā)現(xiàn)一處瓷窯址，清理出一座較完整的瓷窯，出土殘損和完整的窯具、瓷器、裝飾品、明器等器物400余件，其中明器包括青瓷武士俑、文吏俑、駱駝俑等殘片。該瓷窯史書文獻上無載，起初陶瓷考古學界多稱其為“安陽窯”。后因安陽古時又稱相州，加之安陽橋一座隋墓出土的瓷房屋模型上有一刻劃“相”字，故學界又稱為“相州窯”。

自1974年至今，相州窯共發(fā)掘過4次。通過發(fā)掘和研究，已經(jīng)初步掌握了相州窯的分布范圍、燒制技術(shù)、器物種類、裝飾工藝和興衰時間等。相州窯創(chuàng)燒于北朝晚期，興盛于隋，衰落于唐早期。不但燒造青瓷，還創(chuàng)燒了白瓷，是本區(qū)域內(nèi)延續(xù)時間最長、規(guī)模最大、產(chǎn)品最豐富、工藝最先進的瓷窯。

相州窯瓷器不同器類的產(chǎn)品在瓷土選擇、拉坯工藝、施釉技法等方面有一定的差別。相州窯瓷土原料來源于安陽西部低山丘陵地區(qū)，具有北方瓷器“高鋁低硅”的特點，質(zhì)地較粗，色度也差。有些精細瓷器胎質(zhì)較細，呈灰白色，似經(jīng)過淘洗。相州窯瓷器里外普遍施釉，內(nèi)壁施滿釉，器外施釉過半或不及底，足部皆露胎。因相州窯瓷器以鐵為主要呈色元素，釉層中氧化鐵的含量普遍高于1%，在不同的燒制氣氛和溫度下，就呈現(xiàn)不同的顏色，常見的有豆青色、青綠色、青灰色、青褐色，或白中泛黃、白中泛青，釉面玻璃質(zhì)感強，光亮瑩潤，大多有細碎開片。部分罐、杯、碗的下腹部有垂釉、積釉現(xiàn)象。窯址發(fā)現(xiàn)的窯具主要有單個支珠、三岔支釘、托釘、支圈、墊環(huán)等，碗、盤類器物內(nèi)底大都留有較大較明顯的支燒痕跡，是以支釘為間隔層層疊燒所形成。其他罐、瓶類器物則為單燒，尚未采用匣缽裝燒。相州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻劃、堆貼、鏤刻、模印等，又以刻劃最為普遍，紋樣以弦紋為主，流行在碗、盤、缽的口沿下刻劃一道弦紋，在盤面和罐、瓶的頸、腹部刻劃數(shù)道弦紋；少量制作精致的瓷器上還有刻花、劃花、印花和貼花等裝飾，紋樣有蓮瓣、卷草、花葉、聯(lián)珠紋等。

通過分析，小屯隋墓及安陽市區(qū)其他地點隋墓出土的瓷器，其器形、胎質(zhì)、釉色、紋飾和燒制技法都與相州窯址出土的瓷器特點基本一致，其燒制窯口應(yīng)多屬相州窯，并可相互印證。

小屯隋墓與著名的殷墟遺址一樣，也見證了中國考古學的誕生與發(fā)展。小屯隋墓中出土的瓷器具有鮮明的時代特征和地方風格，通過對比，大多應(yīng)屬相州窯燒制，是北方早期青瓷的卓越代表，顯示出高超的燒制工藝和獨特的審美情趣。有些器物已接近白瓷，盡管不如后代白瓷質(zhì)地精美，但已經(jīng)基本從青瓷中脫胎出來，成為瓷器的一個新品種，這是古代制瓷工藝上的重大突破，對后來唐宋時期制瓷業(yè)的繁盛產(chǎn)生了深遠的影響。

（作者為安陽市文物考古研究所副研究員）